Lev Nikolaevich Vlasenko |

Lev Vlasenko

Adunay mga siyudad nga adunay espesyal nga mga merito sa wala pa ang kalibutan sa musika, pananglitan, Odessa. Pila ka hayag nga mga ngalan ang nagdonar sa entablado sa konsyerto sa mga tuig sa wala pa ang gubat. Ang Tbilisi, ang lugar nga natawhan ni Rudolf Kerer, Dmitry Bashkirov, Eliso Virsalazze, Liana Isakadze ug ubay-ubay pang mga prominenteng musikero, adunay ikapasigarbo. Si Lev Nikolaevich Vlasenko nagsugod usab sa iyang artistikong dalan sa kaulohan sa Georgia - usa ka siyudad sa taas ug dato nga artistikong mga tradisyon.

Sama sa kanunay nga mahitabo sa umaabot nga mga musikero, ang iyang unang magtutudlo mao ang iyang inahan, nga kaniadto nagtudlo sa iyang kaugalingon sa departamento sa piano sa Tbilisi Conservatory. Human sa pipila ka panahon, si Vlasenko miadto sa bantog nga magtutudlo sa Georgian nga si Anastasia Davidovna Virsaladze, mga gradwado, nagtuon sa iyang klase, usa ka napulo ka tuig nga eskwelahan sa musika, unya ang unang tuig sa konserbatoryo. Ug, sa pagsunod sa dalan sa daghang mga talento, siya mibalhin sa Moscow. Sukad sa 1948, siya usa sa mga estudyante sa Yakov Vladimirovich Flier.

Kini nga mga tuig dili sayon ​​alang kaniya. Siya mao ang usa ka estudyante sa duha ka mas taas nga edukasyon nga mga institusyon sa makausa: dugang pa sa conservatory, Vlasenko mga pagtuon (ug malampuson nga nahuman sa iyang mga pagtuon sa tukma nga panahon) sa Institute sa Langyaw nga Pinulongan; Ang pianista larino sa English, French, Italian. Ug bisan pa ang batan-ong lalaki adunay igong kusog ug kusog alang sa tanan. Sa konserbatoryo, labi siyang nagpasundayag sa mga partido sa mga estudyante, ang iyang ngalan nailhan sa mga grupo sa musika. Hinuon, daghan pa ang gipaabot kaniya. Sa pagkatinuod, niadtong 1956 si Vlasenko nakadaog sa unang ganti sa Liszt Competition sa Budapest.

Paglabay sa duha ka tuig, miapil na usab siya sa kompetisyon sa pagpasundayag sa mga musikero. Niining higayona, sa iyang balay sa Moscow, sa Unang Internasyonal nga Tchaikovsky Competition, ang pianista nakadaog sa ikaduhang premyo, nagbilin lamang kang Van Cliburn, nga niadtong panahona anaa sa kinatumyan sa iyang dakong talento.

Si Vlasenko nag-ingon: “Wala madugay human makagraduwar sa konserbatoryo, gi-draft ako ngadto sa ranggo sa Soviet Army. Sulod sa mga usa ka tuig wala nako gihikap ang instrumento - nagkinabuhi ako nga adunay lahi nga mga hunahuna, buhat, kabalaka. Ug, siyempre, medyo nostalgic alang sa musika. Sa dihang na-demobilize ko, nagtrabaho ko nga may triple nga kusog. Dayag, sa akong pag-arte adunay usa ka matang sa emosyonal nga kabag-o, wala magamit nga kusog sa arte, usa ka kauhaw sa pagkamamugnaon sa entablado. Kanunay kini nga makatabang sa entablado: nakatabang usab kini kanako niadtong panahona.

Ang pianista nag-ingon nga kaniadto siya gipangutana sa pangutana: hain sa mga pagsulay - sa Budapest o Moscow - siya adunay mas lisud nga panahon? “Siyempre, sa Moscow,” mitubag siya sa maong mga kaso, “Ang Tchaikovsky Competition, diin ako nagpasundayag, gihimo sa unang higayon sa atong nasod. Sa unang higayon - kana nag-ingon sa tanan. Gipukaw niya ang dakong interes - iyang gihiusa ang labing inila nga mga musikero, ang mga Sobyet ug langyaw, sa hurado, nakadani sa pinakalapad nga mamiminaw, nahimong sentro sa atensyon sa radyo, telebisyon, ug prensa. Lisud kaayo ug responsable ang pagdula niini nga kompetisyon - ang matag entry sa piano nagkantidad og daghang tensiyon sa nerbiyos ... "

Ang mga kadaugan sa inila nga mga kompetisyon sa musika - ug ang "bulawan" nga nadaog ni Vlasenko sa Budapest, ug ang iyang "pilak" nga nadaog sa Moscow giisip nga dagkong mga kadaugan - nagbukas sa mga pultahan sa dako nga entablado alang kaniya. Nahimo siyang propesyonal nga tigpasundayag sa konsyerto. Ang iyang mga pasundayag sa balay ug sa ubang mga nasud nakadani sa daghang mga tigpaminaw. Siya, bisan pa, wala lang gihatagan og mga timailhan sa atensyon isip usa ka musikero, ang tag-iya sa bililhon nga mga ganti. Ang tinamdan ngadto kaniya gikan pa sa sinugdan lahi ang gitino.

Adunay sa entablado, sama sa kinabuhi, mga kinaiyahan nga nakatagamtam sa unibersal nga simpatiya - direkta, bukas, sinsero. Si Vlasenko isip usa ka artista sa taliwala nila. Kanunay ka nga motuo kaniya: kung siya madasigon sa paghubad sa usa ka trabaho, siya tinuod nga madasigon, naghinam-hinam - naghinam-hinam kaayo; kung dili, dili niya kini matago. Ang gitawag nga arte sa pasundayag dili iyang domain. Dili siya molihok ug dili magpakaaron-ingnon; ang iyang motto mahimong: "Gisulti nako ang akong gihunahuna, gipahayag nako ang akong gibati." Si Hemingway adunay nindot nga mga pulong diin iyang gihulagway ang usa sa iyang mga bayani: "Siya tinuod, tawhanon nga matahum gikan sa sulod: ang iyang pahiyom naggikan sa kasingkasing o gikan sa gitawag nga kalag sa usa ka tawo, ug dayon malipayon ug dayag nga miduol sa nawong , nga mao, nagdan-ag sa nawong ” (Hemingway E. Sa unahan sa suba, sa landong sa mga kahoy. – M., 1961. S. 47.). Pagpaminaw sa Vlasenko sa iyang labing maayo nga mga higayon, kini mahitabo nga kamo mahinumdom niini nga mga pulong.

Ug usa pa ka butang ang nakadayeg sa publiko kung makigtagbo sa usa ka pianista - ang iyang entablado panagsama og katilingban. Pila ra ba sa mga nagsira sa ilang kaugalingon sa entablado, nag-atras sa ilang kaugalingon gikan sa kahinam? Ang uban bugnaw, gipugngan sa kinaiyahan, kini gibati sa ilang kaugalingon sa ilang arte: sila, sumala sa usa ka komon nga ekspresyon, dili kaayo "sociable", ilang gitipigan ang tigpaminaw nga daw layo sa ilang kaugalingon. Uban sa Vlasenko, tungod sa mga peculiarities sa iyang talento (bisan artistic o sa tawo), kini mao ang sayon, ingon nga sa iyang kaugalingon, sa pagtukod sa kontak uban sa mga mamiminaw. Ang mga tawo nga naminaw kaniya sa unang higayon usahay mopahayag sa katingala - ang impresyon mao nga sila dugay na ug ilado nga siya usa ka artista.

Kadtong nakaila pag-ayo sa magtutudlo ni Vlasenko, Propesor Yakov Vladimirovich Flier, nangatarungan nga sila adunay daghan nga managsama - usa ka hayag nga pamatasan sa pop, pagkamanggihatagon sa pagbubo sa emosyon, usa ka maisugon, madanihon nga paagi sa pagdula. Kadto gayud. Dili kini sulagma nga, sa pag-abot sa Moscow, si Vlasenko nahimong estudyante sa Flier, ug usa sa labing suod nga mga estudyante; sa ulahi ang ilang relasyon mitubo ngadto sa panaghigalaay. Bisan pa, ang pagkadugtong sa mga mamugnaon nga kinaiya sa duha nga mga musikero makita bisan sa ilang repertoire.

Ang mga tigulang sa mga konsyerto nahinumdom pag-ayo kung giunsa pagsidlak kaniadto ni Flier sa mga programa ni Liszt; adunay usa ka sumbanan sa kamatuoran nga si Vlasenko naghimo usab sa iyang debut sa mga buhat sa Liszt (kompetisyon sa 1956 sa Budapest).

"Ganahan ko niini nga awtor," miingon si Lev Nikolaevich, "ang iyang mapahitas-on nga artistikong pose, halangdon nga kasubo, talagsaon nga toga sa romansa, oratoryong estilo sa ekspresyon. Nahitabo kini nga sa musika sa Liszt kanunay nakong nakit-an ang akong kaugalingon ... Nahinumdom ko nga gikan sa usa ka batan-on nga edad gipatugtog nako kini nga adunay labi nga kalipayan.

Vlasenko, bisan pa, dili lamang nagsugod gikan sa Liszt ang imong dalan paingon sa dako nga entablado sa konsyerto. Ug karon, daghang mga tuig ang milabay, ang mga buhat niini nga kompositor anaa sa sentro sa iyang mga programa - gikan sa etudes, rhapsodies, transcriptions, mga piraso gikan sa cycle "Mga Tuig sa Paglaag-laag" ngadto sa mga sonata ug uban pang mga buhat sa dako nga porma. Busa, usa ka talagsaong panghitabo sa philharmonic nga kinabuhi sa Moscow sa 1986/1987 nga panahon mao ang pasundayag ni Vlasenko sa duha ka piano concerto, "Sayaw sa Kamatayon" ug "Pantasya sa Hungarian nga mga Tema" ni Liszt; giubanan sa usa ka orkestra nga gidumala ni M. Pletnev. (Kini nga gabii gipahinungod sa ika-175 nga anibersaryo sa pagkahimugso sa kompositor.) Nindot kaayo ang kalampusan sa publiko. Ug dili ikatingala. Ang naggilakgilak nga piano bravura, kinatibuk-ang kahinam sa tono, kusog nga entablado nga “speech”, fresco, kusog nga istilo sa pagdula – kining tanan maoy tinuod nga elemento ni Vlasenko. Dinhi ang pianista makita gikan sa labing mapuslanon nga bahin alang sa iyang kaugalingon.

Adunay laing tagsulat nga dili kaayo suod kang Vlasenko, sama nga ang samang tagsulat suod sa iyang magtutudlo, si Rachmaninov. Sa mga poster sa Vlasenko makita nimo ang mga piano concerto, preludes ug uban pang mga piraso sa Rachmaninoff. Kung ang usa ka pianista "naa sa beat", maayo kaayo siya niini nga repertoire: gibahaan niya ang mga tumatan-aw sa usa ka halapad nga pagbaha sa mga pagbati, "nabug-atan", ingon sa giingon sa usa sa mga kritiko, nga adunay mahait ug kusgan nga mga pagbati. Maalamon nga nanag-iya sa Vlasenko ug baga, "cello" nga mga timbre nga adunay dakong papel sa musika sa piano ni Rachmaninov. Siya adunay bug-at ug humok nga mga kamot: sound painting uban sa "lana" mas duol sa iyang kinaiya kay sa uga nga tingog "graphics"; – ang usa makaingon, sa pagsunod sa analohiya nga gisugdan sa pagpintal, nga ang usa ka lapad nga brush mas sayon ​​alang kaniya kay sa usa ka hait nga hait nga lapis. Apan, tingali, ang panguna nga butang sa Vlasenko, tungod kay naghisgot kami bahin sa iyang mga interpretasyon sa mga dula ni Rachmaninov, mao nga siya makahimo sa pagdawat sa musikal nga porma sa kinatibuk-an. Paggakos nga gawasnon ug natural, nga dili mabalda, tingali, sa pipila ka gagmay nga mga butang; mao gyud ni, by the way, ni perform si Rachmaninov ug Flier.

Sa katapusan, adunay usa ka kompositor, nga, sumala ni Vlasenko, nahimong hapit ang labing suod kaniya sa daghang mga tuig. Kini si Beethoven. Sa pagkatinuod, ang mga sonata ni Beethoven, nag-una sa Pathetique, Lunar, Ikaduha, Ikanapulo ug pito, Appassionata, Bagatelles, variation cycles, Fantasia (Op. 77), nahimong basehan sa repertoire ni Vlasenko sa mga seventy ug eighties. Usa ka makapaikag nga detalye: wala magtumong sa iyang kaugalingon ingon nga usa ka espesyalista sa taas nga mga panag-istoryahanay bahin sa musika - sa mga nahibal-an kung giunsa ug gusto nga ihubad kini sa mga pulong, si Vlasenko, bisan pa, nakigsulti sa daghang mga higayon sa mga istorya bahin sa Beethoven sa Central Television.

“Tungod sa katigulangon, mas madanihon nako kining kompositor,” matod sa piyanista. "Sa dugay nga panahon ako adunay usa ka damgo - ang pagdula sa usa ka siklo sa lima sa iyang mga piano concerto." Gituman ni Lev Nikolaevich kini nga damgo, ug maayo kaayo, sa usa sa katapusang mga panahon.

Siyempre, si Vlasenko, ingon nga usa ka propesyonal nga tigpasundayag sa bisita kinahanglan, mobalik sa usa ka halapad nga klase sa musika. Ang iyang pasundayag nga arsenal naglakip sa Scarlatti, Mozart, Schubert, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich… Bisan pa, ang iyang kalampusan niini nga repertoire, diin adunay usa ka butang nga mas duol kaniya, ug usa ka butang nga labi pa, dili parehas, dili kanunay lig-on ug bisan. Bisan pa, ang usa dili angay matingala: Ang Vlasenko adunay usa ka piho nga istilo sa pasundayag, ang sukaranan niini usa ka dako, labi ka maayo nga pagkamaayo; nagdula siya sama sa usa ka tawo - kusgan, tin-aw ug yano. Bisan asa kini makapakombinsir, ug sa hingpit, sa usa ka dapit nga dili kaayo. Dili kini sulagma nga kung imong tan-awon pag-ayo ang mga programa ni Vlasenko, imong mamatikdan nga siya miduol kang Chopin nga mabinantayon ...

Naghisgot bahin sa thо nga gihimo sa artist, imposible nga dili mamatikdan ang labing malampuson sa iyang mga programa sa bag-ohay nga mga tuig. Ania ang B minor sonata ni Liszt ug ang mga etudes-painting ni Rachmaninov, Scriabin's Third Sonata ug Ginastera's Sonata, Debussy's Images and his Island of Joy, Hummel's Rondo sa E flat major ug Albeniz's Cordova… Sukad sa 1988, ang mga poster ni Vlasenko kay nakakita sa Second Sonata. BA Arapov, bag-o lang nahibal-an niya, ingon man Bagatelles, Op. 126 Beethoven, Preludes, Op. 11 ug 12 Scriabin (usab bag-ong mga buhat). Sa mga interpretasyon niini ug sa uban pang mga buhat, tingali, ang mga bahin sa modernong estilo ni Vlasenko ilabi na nga tin-aw nga makita: ang pagkahamtong ug giladmon sa artistikong panghunahuna, inubanan sa usa ka buhi ug kusgan nga pagbati sa musika nga wala mawala sa panahon.

Sukad sa 1952, si Lev Nikolaevich nagtudlo. Sa sinugdan, sa Moscow Choir School, sa ulahi sa Gnessin School. Sukad sa 1957 siya usa sa mga magtutudlo sa Moscow Conservatory; sa iyang klase, N. Suk, K. Oganyan, B. Petrov, T. Bikis, N. Vlasenko ug uban pang mga pianista nakadawat og tiket sa entablado sa kinabuhi. M. Pletnev nagtuon uban ni Vlasenko sulod sa pipila ka tuig – sa iyang kataposang tuig sa conservatory ug isip assistant trainee. Tingali kini ang labing hayag ug labing kulbahinam nga mga panid sa pedagogical biography ni Lev Nikolaevich ...

Ang pagtudlo nagpasabut sa kanunay nga pagtubag sa pipila ka mga pangutana, pagsulbad sa daghan ug wala damha nga mga problema nga gipahinabo sa kinabuhi, praktis sa edukasyon, ug kabatan-onan sa estudyante. Unsa, pananglitan, ang kinahanglan nga tagdon kung nagpili usa ka repertoire sa edukasyon ug pedagogical? Giunsa nimo paghimo ang mga relasyon sa mga estudyante? unsaon pagdumala sa leksyon aron kini epektibo kutob sa mahimo? Apan tingali ang labing dako nga kabalaka moabut alang sa bisan kinsa nga magtutudlo sa konserbatoryo nga may kalabotan sa publiko nga mga pasundayag sa iyang mga estudyante. Ug ang mga batan-ong musikero mismo padayon nga nangita og tubag gikan sa mga propesor: unsa ang gikinahanglan alang sa kalampusan sa entablado? posible ba sa usa ka paagi sa pag-andam, "paghatag" niini? Sa samang higayon, klaro nga mga kamatuoran - sama sa kamatuoran nga, sila nag-ingon, ang programa kinahanglan nga igo nga makat-on, sa teknikal nga "gibuhat", ug nga "ang tanan kinahanglan nga molihok ug mogawas" - pipila ka mga tawo ang matagbaw. Nahibal-an ni Vlasenko nga sa ingon nga mga kaso ang usa makasulti usa ka butang nga mapuslanon ug kinahanglan lamang pinasukad sa kaugalingon nga kasinatian. Kung magsugod ka sa nasinati ug nasinati niya. Sa pagkatinuod, mao gayod kini ang gidahom gikan kaniya niadtong iyang gitudloan. "Ang arte mao ang kasinatian sa personal nga kinabuhi, gisulti sa mga imahe, sa mga sensasyon," misulat si AN Tolstoy, " personal nga kasinatian nga nag-angkon nga usa ka generalization» (Tolstykh VI Art and Moralidad. – M., 1973. S. 265, 266.). Ang arte sa pagtudlo, labi pa. Busa, si Lev Nikolaevich andam nga nagtumong sa iyang kaugalingon nga praktis sa pagbuhat - sa lawak-klasehanan, sa mga estudyante, ug sa publiko nga mga panag-istoryahanay ug mga interbyu:

"Ang pipila ka dili matag-an, dili masaysay nga mga butang kanunay nga nagakahitabo sa entablado. Pananglitan, makaabot ako sa concert hall nga maayo nga nakapahulay, andam alang sa pasundayag, masaligon sa akong kaugalingon - ug ang clavierabend molabay nga walay daghang kadasig. Ug vice versa. Mahimo kong moadto sa entablado sa ingon nga kahimtang nga ingon og dili nako makuha ang usa ka nota gikan sa instrumento - ug ang dula kalit nga "moadto". Ug ang tanan mahimong sayon, makapahimuot ... Unsa ang problema dinhi? wala kabalo. Ug tingali walay nakahibalo.

Bisan kung adunay usa ka butang nga mahibal-an aron mapadali ang una nga mga minuto sa imong pagpabilin sa entablado - ug sila ang labing lisud, dili mahimutang, dili kasaligan ... - Sa akong hunahuna posible gihapon. Ang importante, pananglitan, mao ang pagtukod sa programa, ang layout niini. Ang matag performer nahibal-an kung unsa ka importante kini - ug tukma nga may kalabutan sa problema sa pop well-being. Sa prinsipyo, gusto nako nga magsugod sa usa ka konsyerto nga adunay usa ka piraso diin gibati nako nga kalmado ug masaligon kutob sa mahimo. Sa dihang magdula, naningkamot ko nga maminaw pag-ayo kutob sa mahimo sa tingog sa piano; ipahiangay sa acoustics sa lawak. Sa laktud, naningkamot ko nga hingpit nga mosulod, isubsob ang akong kaugalingon sa proseso sa pagbuhat, mahimong interesado sa akong gibuhat. Kini ang labing hinungdanon nga butang - aron mainteresado, madala, hingpit nga magkonsentrar sa dula. Unya ang kahinam nagsugod sa hinayhinay nga paghubas. O tingali dili na nimo kini mamatikdan. Gikan dinhi kini usa na ka lakang ngadto sa mamugnaon nga kahimtang nga gikinahanglan.

Gihatagan ug dakong importansya ni Vlasenko ang tanan nga usa ka paagi o lain nga nag-una sa usa ka pakigpulong publiko. “Nahinumdom ko nga kas-a nakig-estorya ko bahin niini nga ulohan uban sa talagsaong Hungarian nga pianista nga si Annie Fischer. Siya adunay espesyal nga rutina sa adlaw sa konsyerto. Halos wala siyay gikaon. Usa ka linuto nga itlog nga walay asin, ug mao kana. Kini makatabang kaniya sa pagpangita sa gikinahanglan nga psycho-physiological nga kahimtang sa entablado - gikulbaan upbeat, malipayon nga naghinam-hinam, tingali bisan sa usa ka gamay nga gibayaw. Kana nga espesyal nga pagkapino ug kahait sa mga pagbati makita, nga gikinahanglan kaayo alang sa usa ka tigpasundayag sa konsyerto.

Ang tanan niini, sa paagi, dali nga gipatin-aw. Kung ang usa ka tawo nabusog, kini kasagarang mahulog sa usa ka komportable nga kahimtang, dili ba? Sa iyang kaugalingon, kini mahimo nga makapahimuot ug "komportable", apan kini dili kaayo angay alang sa pagpasundayag atubangan sa usa ka mamiminaw. Alang sa usa lamang nga nakuryente sa sulod, nga adunay tanan nga espirituhanon nga mga kuwerdas nga nagkurog nga kusog, mahimo’g makapukaw usa ka tubag gikan sa mamiminaw, iduso kini sa empatiya…

Busa, usahay ang samang butang mahitabo, sama sa akong nahisgotan na sa ibabaw. Mopatim-aw nga ang tanan maayo alang sa usa ka malampuson nga pasundayag: maayo ang gibati sa artista, siya kalmado sa sulod, balanse, hapit masaligon sa iyang kaugalingon nga mga abilidad. Ug ang konsyerto walay kolor. Walay emosyonal nga kasamtangan. Ug ang feedback sa tigpaminaw, siyempre, usab ...

Sa laktod nga pagkasulti, gikinahanglan ang pag-debug, paghunahuna sa adlaw-adlaw nga rutina sa bisperas sa pasundayag – ilabina, ang pagkaon – gikinahanglan.

Apan, siyempre, kini usa lamang ka bahin sa butang. Hinuon sa gawas. Sa pagsulti sa kinatibuk-an, ang tibuok kinabuhi sa usa ka artist - sa labing maayo - kinahanglan nga sa ingon nga siya sa kanunay, sa bisan unsa nga higayon, andam sa pagtubag uban sa iyang kalag ngadto sa halangdon, espirituhanon, balaknong matahum. Tingali, dili kinahanglan nga pamatud-an nga ang usa ka tawo nga interesado sa arte, nga mahilig sa literatura, balak, pagpintal, teatro, labi pa nga nahilig sa taas nga mga pagbati kaysa usa ka kasagaran nga tawo, ang tanan kansang mga interes nasentro sa kalibutan. sa ordinaryo, materyal, adlaw-adlaw.

Ang mga batan-ong artista kasagarang makadungog sa dili pa ang ilang mga pasundayag: “Ayawg hunahunaa ang mamiminaw! Nanghilabot kini! Hunahunaa lang sa entablado kung unsa ang imong gibuhat sa imong kaugalingon… ". Si Vlasenko nag-ingon bahin niini: "Sayon ang pagtambag ...". Nahibal-an niya pag-ayo ang pagkakomplikado, pagkadili klaro, pagkaduha niini nga kahimtang:

“Aduna bay mamiminaw alang kanako sa personal atol sa usa ka pasundayag? Namatikdan ba nako siya? Oo ug dili. Sa usa ka bahin, kung hingpit ka nga moadto sa proseso sa pagpasundayag, ingon og wala nimo gihunahuna ang mga mamiminaw. Hingpit nimong nakalimtan ang tanan gawas sa imong gibuhat sa keyboard. Ug bisan pa… Ang matag musikero sa konsyerto adunay usa ka piho nga ika-unom nga pagbati - "usa ka pagbati sa mamiminaw", ingon ko. Ug busa, ang reaksyon sa mga naa sa hawanan, ang kinaiya sa mga tawo kanimo ug sa imong dula, kanunay nimong gibati.

Nahibal-an ba nimo kung unsa ang labing hinungdanon alang kanako sa usa ka konsyerto? Ug ang labing nagpadayag? Kahilom. Kay ang tanan mahimong organisado - ang advertising, ug ang pag-okupar sa mga lugar, ug palakpak, mga bulak, mga pahalipay, ug uban pa ug uban pa, ang tanan gawas sa kahilom. Kung ang hawanan nagyelo, nagpugong sa iyang gininhawa, kini nagpasabut nga adunay nahitabo sa entablado - usa ka butang nga hinungdanon, kulbahinam ...

Kung gibati nako sa dula nga nakuha nako ang atensyon sa mga mamiminaw, naghatag kini kanako usa ka kusog nga kusog. Nagsilbi nga usa ka matang sa dope. Ang ingon nga mga higayon usa ka dako nga kalipay alang sa performer, ang katapusan sa iyang mga damgo. Apan, sama sa bisan unsang dakong kalipay, kini mahitabo panagsa ra.

Nahitabo nga gipangutana si Lev Nikolayevich: mituo ba siya sa inspirasyon sa entablado - siya, usa ka propesyonal nga artista, nga nagpasundayag sa atubangan sa publiko usa ka trabaho nga kanunay nga gihimo, sa usa ka dako nga sukod, sa daghang mga tuig ... "Sa Siyempre, ang pulong nga "inspirasyon" mismo » hingpit nga gisul-ob, giselyohan, naguba tungod sa kanunay nga paggamit. Sa tanan niana, tuohi ako, ang matag artista andam nga hapit mag-ampo alang sa inspirasyon. Ang pagbati dinhi usa ka matang: ingon nga ikaw ang tagsulat sa musika nga gipasundayag; ingon nga ang tanan niini gibuhat nimo sa imong kaugalingon. Ug pila ka bag-o, wala damha, tinuod nga malampuson nga mga butang ang natawo sa ingon nga mga higayon sa entablado! Ug sa literal sa tanan - sa pagkolor sa tunog, hugpong sa mga pulong, sa ritmikong mga nuances, ug uban pa.

Isulti ko kini: posible nga maghatag usa ka maayo, lig-on nga konsyerto sa propesyonal bisan kung wala’y inspirasyon. Adunay bisan unsa nga gidaghanon sa maong mga kaso. Apan kung ang inspirasyon moabut sa artista, ang konsyerto mahimong dili makalimtan ... "

Sama sa imong nahibal-an, wala’y kasaligan nga mga paagi aron mapukaw ang inspirasyon sa entablado. Apan posible ang paghimo og mga kondisyon nga, sa bisan unsa nga kaso, mahimong paborable kaniya, mag-andam sa angay nga yuta, si Lev Nikolayevich nagtuo.

"Una sa tanan, usa ka sikolohikal nga nuance ang hinungdanon dinhi. Kinahanglan nimong mahibal-an ug tuohan: kung unsa ang imong mahimo sa entablado, wala’y lain nga buhaton. Himoa nga dili kini ingon bisan asa, apan sa usa ka repertoire lamang, sa mga buhat sa usa o duha o tulo ka mga tagsulat - dili kini igsapayan, dili kana ang punto. Ang nag-unang butang, akong gisubli, mao ang pagbati mismo: sa paagi sa imong pagdula, ang lain dili magdula. Siya, kini nga hinanduraw nga "ubang", mahimong adunay usa ka mas lig-on nga teknik, usa ka labi ka adunahan nga repertoire, mas daghang kasinatian - bisan unsa. Apan, bisan pa, dili niya kantahon ang hugpong sa mga pulong sama sa imong gibuhat, dili niya makit-an ang ingon ka makapaikag ug maliputon nga landong sa tunog ...

Ang pagbati nga akong gihisgutan karon kinahanglan nga pamilyar sa usa ka musikero sa konsyerto. Kini nagdasig, nagpataas, nagtabang sa lisud nga mga higayon sa entablado.

Kanunay kong maghunahuna sa akong magtutudlo nga si Yakov Vladimirovich Flier. Kanunay niyang gisulayan ang paglipay sa mga estudyante - gipatuo sila sa ilang kaugalingon. Sa mga gutlo sa pagduha-duha, sa dihang dili maayo ang tanan kanamo, sa usa ka paagi iyang gisilsil ang maayong mga espiritu, pagkamalaumon, ug usa ka maayo nga pagbati sa paglalang. Ug kini nagdala kanamo, mga estudyante sa iyang klase, usa ka walay duhaduha nga kaayohan.

Sa akong hunahuna halos matag artista nga nagpasundayag sa usa ka dako nga entablado sa konsyerto kombinsido sa kahiladman sa iyang kalag nga siya nagdula nga mas maayo kaysa sa uban. O, sa bisan unsa nga kaso, tingali siya makahimo sa pagdula nga mas maayo ... Ug dili kinahanglan nga mabasol ni bisan kinsa alang niini - adunay usa ka rason alang niini nga pag-adjust sa kaugalingon.

… Niadtong 1988, usa ka dako nga internasyonal nga festival sa musika ang nahitabo sa Santander (Spain). Nakadani kini og espesyal nga atensyon sa publiko - lakip sa mga partisipante mao sila si I. Stern, M. Caballe, V. Ashkenazy, ug uban pang prominenteng mga artista sa Europe ug sa gawas sa nasud. Ang mga konsyerto ni Lev Nikolaevich Vlasenko gipahigayon uban ang tinuod nga kalampusan sulod sa gambalay niini nga pista sa musika. Ang mga kritiko midayeg sa iyang talento, kahanas, sa iyang malipayong abilidad nga “madala ug mabihag …” Ang mga pasundayag sa Espanya, sama sa ubang mga paglibot ni Vlasenko sa ikaduhang bahin sa dekada otsenta, makapakombinsir nga nagpamatuod nga ang interes sa iyang arte wala mapul-an. Anaa pa siya sa usa ka prominente nga lugar sa modernong kinabuhi sa konsyerto, Sobyet ug langyaw. Apan ang pagpabilin niining dapita mas lisud kay sa pagdaog niini.

G. Tsypin, 1990