Lev Nikolaevich Oborin |

Lev Oborin

Si Lev Nikolaevich Oborin mao ang unang Sobyet nga artista nga nakadaog sa unang kadaugan sa kasaysayan sa Sobyet nga musical performing arts sa usa ka internasyonal nga kompetisyon (Warsaw, 1927, Chopin Competition). Karon, kung ang mga ranggo sa mga mananaog sa lainlaing mga torneyo sa musika nagmartsa sunod-sunod, kung ang mga bag-ong ngalan ug mga nawong kanunay nga nagpakita sa kanila, nga "walay mga numero", lisud nga hingpit nga mapasalamatan ang gibuhat ni Oborin 85 ka tuig na ang milabay. Kini usa ka kadaugan, usa ka pagbati, usa ka kalampusan. Ang mga tigdiskobre kanunay nga gilibutan sa kadungganan - sa eksplorasyon sa kawanangan, sa siyensya, sa mga kalihokan sa publiko; Giablihan ni Oborin ang dalan, nga gisundan ni J. Flier, E. Gilels, J. Zak ug daghan pang uban uban ang kahayag. Ang pagdaog sa una nga premyo sa usa ka seryoso nga kompetisyon sa paglalang kanunay lisud; sa 1927, sa atmospera sa dili maayo nga kabubut-on nga mipatigbabaw sa burges Poland sa relasyon ngadto sa Sobyet artists, Oborin mao ang doble, triply lisud. Wala niya utang ang iyang kadaugan sa usa ka fluke o uban pa - utang niya kini sa iyang kaugalingon lamang, sa iyang dako ug labihan ka madanihon nga talento.

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Si Oborin natawo sa Moscow, sa pamilya sa usa ka engineer sa tren. Ang inahan sa bata, si Nina Viktorovna, ganahan nga mogahin og panahon sa piano, ug ang iyang amahan, si Nikolai Nikolaevich, usa ka bantugan nga mahigugmaon sa musika. Matag karon ug unya, ang impromptu nga mga konsyerto gihikay sa Oborins: usa sa mga bisita gikanta o nagpatugtog, si Nikolai Nikolayevich sa maong mga kaso kinabubut-on nga milihok isip usa ka accompanist.

Ang unang magtutudlo sa umaabot nga pianista mao si Elena Fabianovna Gnesina, nga ilado sa musical circles. Sa ulahi, sa konserbatoryo, si Oborin nagtuon uban ni Konstantin Nikolaevich Igumnov. “Kini usa ka lawom, komplikado, talagsaon nga kinaiya. Sa pipila ka mga paagi, kini talagsaon. Sa akong hunahuna nga ang mga pagsulay sa pag-ila sa artistikong pagka-indibidwal ni Igumnov sa tabang sa usa o duha ka termino o mga kahulugan - kini "lyricist" o usa ka butang nga parehas nga klase - kasagarang mapakyas. (Ug ang mga batan-on sa Conservatory, nga nakaila kang Igumnov gikan lamang sa usa ka rekording ug gikan sa tagsa-tagsa ka oral nga mga pagpamatuod, usahay hilig sa maong mga kahulugan.)

Sa pagsulti sa tinuod, - mipadayon sa istorya mahitungod sa iyang magtutudlo Oborin, - Igumnov dili sa kanunay bisan, ingon sa usa ka pianista. Tingali ang labing maayo sa tanan nagdula siya sa balay, sa sirkulo sa mga minahal. Dinhi, sa usa ka pamilyar, komportable nga palibot, gibati niya ang kasayon ​​ug kasayon. Gipatugtog niya ang musika sa ingon nga mga higayon nga adunay inspirasyon, uban ang tinuud nga kadasig. Dugang pa, sa balay, sa iyang instrumento, ang tanan kanunay nga "migawas" alang kaniya. Sa konserbatoryo, sa lawak-klasehanan, diin usahay daghang mga tawo ang nagpundok (mga estudyante, mga bisita ...), siya "nagginhawa" sa piano nga dili na gawasnon. Daghan siya nga nagdula dinhi, bisan pa, sa tinuud, dili siya kanunay ug dili kanunay nga malampuson sa tanan nga parehas nga maayo. Gipakita ni Igumnov ang trabaho nga gitun-an uban sa estudyante dili gikan sa sinugdanan hangtud sa katapusan, apan sa mga bahin, mga tipik (kadtong anaa karon sa trabaho). Mahitungod sa iyang mga pakigpulong ngadto sa kinatibuk-ang publiko, dili gayud posible nga matagna daan kung unsa kini nga pasundayag.

Adunay mga katingad-an, dili makalimtan nga mga clavirabends, na-espirituhanon gikan sa una hangtod sa katapusan nga nota, gimarkahan sa labing maliputon nga pagsulod sa kalag sa musika. Ug uban kanila adunay dili patas nga mga pasundayag. Ang tanan nagdepende sa minuto, sa mood, kung si Konstantin Nikolayevich nakahimo sa pagpugong sa iyang mga nerbiyos, nakabuntog sa iyang kahinam.

Ang mga kontak sa Igumnov dakog kahulogan sa mamugnaong kinabuhi ni Oborin. Apan dili lamang kanila. Ang batan-ong musikero sa kasagaran, ingon sa ilang giingon, "swerte" sa mga magtutudlo. Lakip sa iyang mga magtutudlo sa konserbatoryo mao si Nikolai Yakovlevich Myaskovsky, diin ang batan-ong lalaki mikuha sa mga leksyon sa komposisyon. Si Oborin dili kinahanglang mahimong propesyonal nga kompositor; Ang ulahi nga kinabuhi wala magbilin kaniya sa ingon nga oportunidad. Bisan pa, ang mga pagtuon sa paglalang sa panahon sa pagtuon naghatag sa bantog nga pianista og daghan - gipasiugda niya kini labaw pa sa kausa. "Ang kinabuhi nahimo sa ingon nga paagi," ingon niya, nga sa katapusan nahimo akong artista ug magtutudlo, ug dili usa ka kompositor. Bisan pa, karon nga gibanhaw ang akong kamanghuran nga mga tuig sa akong panumduman, kanunay akong maghunahuna kung unsa ka mapuslanon ug mapuslanon kini nga mga pagsulay sa pagsulat alang kanako kaniadto. Ang punto dili lamang nga pinaagi sa "pag-eksperimento" sa keyboard, gipalawman nako ang akong pagsabut sa mga nagpahayag nga mga kabtangan sa piano, apan pinaagi sa paghimo ug pagpraktis sa lainlaing mga kombinasyon sa texture sa akong kaugalingon, sa kinatibuk-an, miuswag ako ingon usa ka pianista. Pinaagi sa dalan, kinahanglan kong magtuon ug daghan – dili aron makat-on sa akong mga dula, sama nga si Rachmaninov, pananglitan, wala magtudlo kanila, dili ko…

Ug bisan pa ang panguna nga butang lahi. Sa dihang, sa pagsalikway sa akong kaugalingong mga manuskrito, akong gikuha ang musika sa ubang mga tawo, ang mga buhat sa ubang mga tagsulat, ang porma ug istruktura niini nga mga buhat, ang ilang sulod nga gambalay ug ang organisasyon sa sound material nahimong mas klaro kanako. Namatikdan nako nga unya nagsugod ako sa pagsusi sa kahulugan sa komplikado nga mga pagbag-o sa intonation-harmonic, ang lohika sa pag-uswag sa melodic nga mga ideya, ug uban pa sa labi ka mahunahunaon nga paagi. ang paghimo og musika naghatag kanako, ang performer, bililhon nga mga serbisyo.

Usa ka katingad-an nga panghitabo sa akong kinabuhi kanunay nga naa sa akong hunahuna, ”gitapos ni Oborin ang panag-istoryahanay bahin sa mga benepisyo sa pag-compose alang sa mga performers. "Sa usa ka paagi sa sayong bahin sa thirties ako gidapit sa pagbisita sa Alexei Maksimovich Gorky. Kinahanglang isulti nako nga si Gorky ganahan kaayo sa musika ug gibati kini nga maliputon. Natural, sa hangyo sa tag-iya, kinahanglan kong molingkod sa instrumento. Dayon ako nagdula ug, ingon og, uban ang dakong kadasig. Si Aleksey Maksimovich naminaw pag-ayo, nagbutang sa iyang suwang sa palad sa iyang kamot ug wala gayud mokuha sa iyang intelihente ug buotan nga mga mata gikan kanako. Sa wala damha, siya nangutana: "Sultihi ako, Lev Nikolaevich, nganong dili ka magkomposo og musika sa imong kaugalingon?" Dili, tubag nako, ganahan ko niini kaniadto, apan karon wala na koy panahon – pagbiyahe, konsyerto, mga estudyante ... "Sayang, sayang," miingon si Gorky, "kung ang regalo sa usa ka kompositor naanad na. diha kanimo sa kinaiyahan, kini kinahanglan nga mapanalipdan - kini usa ka dako nga kantidad. Oo, ug sa pasundayag, tingali, makatabang kini kanimo ... ”Nahinumdom ko nga ako, usa ka batan-ong musikero, nahingangha pag-ayo niini nga mga pulong. Ayaw pagsulti bisan unsa - maalamon! Siya, usa ka tawo nga layo kaayo sa musika, dali ug husto nga nakasabut sa esensya sa problema - performer-composer".

Ang miting uban ni Gorky usa ra sa serye sa daghang makapaikag nga mga miting ug mga kaila nga nahitabo ni Oborin sa XNUMXs ug XNUMXs. Niadtong panahona siya suod nga kontak sa Shostakovich, Prokofiev, Shebalin, Khachaturian, Sofronitsky, Kozlovsky. Siya duol sa kalibutan sa teatro - sa Meyerhold, sa "MKhAT", ug ilabi na sa Moskvin; uban sa pipila sa mga ginganlan sa ibabaw, siya adunay lig-on nga panaghigalaay. Pagkahuman, kung si Oborin mahimong usa ka inila nga agalon, ang pagsaway mosulat uban ang pagdayeg bahin sa internal nga kultura, kanunay nga kinaiyanhon sa iyang dula, nga diha kaniya imong mabati ang kaanyag sa salabutan sa kinabuhi ug sa entablado. Utang kini ni Oborin sa iyang malipayong pagkaporma nga batan-on: pamilya, magtutudlo, kaubang estudyante; kausa sa usa ka panag-istoryahanay, siya miingon nga siya adunay usa ka maayo kaayo nga "nutrient environment" sa iyang batan-on nga mga tuig.

Sa 1926, si Oborin maayo nga migraduwar sa Moscow Conservatory. Ang iyang ngalan gikulit sa bulawan sa sikat nga marmol nga Board of Honor nga nagdayandayan sa foyer sa Small Hall of the Conservatory. Nahitabo kini sa tingpamulak, ug sa Disyembre sa samang tuig, usa ka prospektus alang sa Unang International Chopin Piano Competition sa Warsaw nadawat sa Moscow. Ang mga musikero gikan sa USSR gidapit. Ang problema mao nga halos wala nay panahon sa pag-andam alang sa kompetisyon. "Tulo ka semana sa wala pa magsugod ang kompetisyon, gipakita kanako ni Igumnov ang programa sa kompetisyon," nahinumdom si Oborin sa ulahi. "Ang akong repertoire naglakip sa mga ikatulo nga bahin sa mandatory nga programa sa kompetisyon. Ang pagbansay ubos sa maong mga kahimtang morag walay kapuslanan.” Bisan pa niana, nagsugod siya sa pag-andam: si Igumnov miinsistir ug usa sa labing awtoritatibo nga mga musikero niadtong panahona, si BL Yavorsky, kansang opinyon gikonsiderar ni Oborin sa pinakataas nga lebel. "Kung gusto nimo, nan makasulti ka," giingnan ni Yavorsky si Oborin. Ug mituo siya.

Sa Warsaw, gipakita ni Oborin ang iyang kaugalingon nga maayo kaayo. Nagkahiusa siya nga gihatagan sa unang ganti. Ang langyaw nga prensa, nga wala magtago sa iyang katingala (gisulti na sa ibabaw: kini 1927), madasigon nga nagsulti bahin sa pasundayag sa musikero sa Sobyet. Ang iladong Polish nga kompositor nga si Karol Szymanowski, nga naghatag ug pagtimbangtimbang sa pasundayag ni Oborin, mibungat sa mga pulong nga gilaktawan sa mga mantalaan sa daghang nasod sa kalibotan sa usa ka higayon: “Usa ka panghitabo! Dili sala ang pagsimba kaniya, kay gimugna niya ang Katahom.

Pagbalik gikan sa Warsaw, si Oborin nagsugod sa usa ka aktibo nga kalihokan sa konsyerto. Nag-uswag kini: ang geograpiya sa iyang mga paglibot nagkalapad, ang gidaghanon sa mga pasundayag nagkadaghan (ang komposisyon kinahanglan nga biyaan - walay igong panahon o kusog). Ang buhat sa konsyerto ni Oborin labi na kaylap nga naugmad sa mga tuig pagkahuman sa gubat: dugang sa Unyon Sobyet, nagdula siya sa USA, France, Belgium, Great Britain, Japan, ug sa daghang uban pang mga nasud. Ang sakit lamang ang nakabalda niining walay hunong ug paspas nga dagan sa mga tour.

… Kadtong nakahinumdom sa pianista sa panahon sa mga trayenta nagkahiusa sa pagsulti sa talagsaon nga kaanyag sa iyang pagdula – walay arte, puno sa kabag-ohan sa pagkabatan-on ug kadali sa mga pagbati. Si IS Kozlovsky, nga naghisgot bahin sa batan-ong si Oborin, misulat nga iyang gihampak ang “lirikismo, kaanyag, kainit sa tawo, usa ka matang sa kahayag.” Ang pulong nga "sidlak" nagdani sa atensyon dinhi: nagpahayag, matahum ug mahulagwayon, makatabang kini nga masabtan ang daghang hitsura sa usa ka musikero.

Ug usa pa nga gihiphip niini - kayano. Tingali ang eskwelahan sa Igumnov adunay epekto, tingali ang mga bahin sa kinaiyahan ni Oborin, ang pagkagama sa iyang kinaiya (lagmit pareho), - lamang diha kaniya, isip usa ka artista, talagsaon nga katin-awan, kahayag, integridad, panag-uyon sa sulod. Naghimo kini usa ka hapit dili mapugngan nga impresyon sa kadaghanan sa publiko, ug sa mga kauban usab sa pianista. Sa Oborin, ang pianista, gibati nila ang usa ka butang nga mibalik sa layo ug mahimayaon nga mga tradisyon sa arte sa Russia - daghan gyud sila nga nakahukom sa iyang istilo sa pasundayag sa konsyerto.

Ang usa ka dako nga lugar sa mga programa niini giokupar sa mga buhat sa mga tagsulat sa Russia. Kahibulongan niyang gipatugtog ang The Four Seasons, Dumka ug Tchaikovsky's First Piano Concerto. Kanunay nga makadungog ang mga Hulagway ni Mussorgsky sa usa ka Exhibition, ingon man ang mga obra ni Rachmaninov – ang Ikaduha ug Ikatulo nga Piano Concertos, pasiuna, etudes-pictures, Musical Moments. Imposible nga dili mahinumdom, nga natandog niini nga bahin sa repertoire ni Oborin, ug ang iyang madanihon nga pasundayag sa Borodin's "Little Suite", Lyadov's Variations on a Theme ni Glinka, Concerto for Piano and Orchestra, Op. 70 A. Rubinstein. Usa siya ka artista sa tinuod nga Russian nga panon - sa iyang kinaiya, panagway, kinaiya, artistikong lami ug pagbati. Imposible nga dili mabati kining tanan sa iyang arte.

Ug usa pa ka tagsulat ang kinahanglan nga nganlan kung maghisgot bahin sa repertoire ni Oborin - Chopin. Gipatugtog niya ang iyang musika gikan sa unang mga ang-ang sa entablado hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw; kas-a siya misulat sa usa sa iyang mga artikulo: "Ang pagbati sa kalipay nga ang mga pianista adunay Chopin dili gayud mobiya kanako." Lisod hinumdoman ang tanan nga gidula ni Oborin sa iyang mga programa sa Chopin – etudes, preludes, waltzes, nocturnes, mazurkas, sonata, concerto ug daghan pa. Lisod i-enumerate nga niduwa siya, lisod pa sa paghatag ug performance karon, as gibuhat niya kini. "Ang iyang Chopin - tin-aw ug hayag nga kristal - hingpit nga nakuha ang bisan unsang mamiminaw," nakadayeg si J. Flier. Dili sulagma, siyempre, nga si Oborin nakasinati sa iyang una ug labing dako nga mamugnaon nga kadaugan sa iyang kinabuhi sa usa ka kompetisyon nga gipahinungod sa panumduman sa bantugan nga kompositor sa Poland.

… Niadtong 1953, ang unang pasundayag sa duet nga Oborin – Oistrakh nahitabo. Pipila ka tuig ang milabay, usa ka trio natawo: Oborin - Oistrakh - Knushevitsky. Sukad niadto, nailhan si Oborin sa kalibutan sa musika dili lamang isip usa ka soloista, kondili usa usab ka first-class ensemble player. Gikan sa usa ka batan-on nga edad ganahan siya sa chamber music (bisan sa wala pa makigkita sa iyang umaabot nga mga kauban, siya nagdula sa usa ka duet uban ni D. Tsyganov, nga gihimo uban sa Beethoven Quartet). Sa tinuud, ang pipila nga mga bahin sa artistikong kinaiyahan ni Oborin - ang paghimo sa pagka-flexible, pagkasensitibo, ang abilidad sa dali nga pag-establisar sa mga kontak sa paglalang, pagkalainlain sa istilo - naghimo kaniya nga usa ka kinahanglanon nga miyembro sa mga duet ug trio. Sa asoy ni Oborin, Oistrakh ug Knushevitsky, adunay daghang musika nga gisubli nila - mga buhat sa mga klasiko, romantiko, modernong mga tagsulat. Kon kita maghisgot mahitungod sa ilang kinapungkayan nga mga kalampusan, nan ang usa ka tawo dili mapakyas sa paghingalan sa Rachmaninoff cello sonata nga gihubad ni Oborin ug Knushevitsky, ingon man usab sa tanan nga napulo ka Beethoven sonata alang sa biyolin ug piano, nga gihimo sa usa ka higayon ni Oborin ug Oistrakh. Kini nga mga sonata gihimo, ilabina, niadtong 1962 sa Paris, diin ang mga Sobyet nga mga artista giimbitar sa usa ka iladong kompanya sa rekord sa Pransiya. Sulod sa usa ka bulan ug tunga, nakuha nila ang ilang pasundayag sa mga rekord, ug usab - sa usa ka serye sa mga konsyerto - gipaila siya sa publiko sa Pransya. Lisod kadto nga panahon alang sa bantogang duo. “Nagtrabaho gayod kami pag-ayo ug pagkugi,” miingon si DF Oistrakh sa ulahi, “wala mi moadto bisan asa, naglikay kami sa makatintal nga mga lakaw libot sa siyudad, nga nagdumili sa daghang maabiabihon nga mga imbitasyon. Pagbalik sa musika ni Beethoven, gusto nako nga hunahunaon pag-usab ang kinatibuk-ang plano sa mga sonata sa makausa pa (nga hinungdanon!) ug ibalik ang matag detalye. Apan dili tingali nga ang mga tumatan-aw, nga mibisita sa among mga konsyerto, nakakuha og labi nga kalipay kaysa kanamo. Nalingaw kami matag gabii sa dihang kami nagtugtog og mga sonata gikan sa entablado, kami malipayon nga walay katapusan, naminaw sa musika sa kahilom sa studio, diin ang tanang mga kondisyon gihimo alang niini.

Uban sa tanan nga uban pa, si Oborin mitudlo usab. Gikan sa 1931 hangtod sa katapusang mga adlaw sa iyang kinabuhi, nangulo siya sa usa ka puno nga klase sa Moscow Conservatory - gipadako niya ang sobra sa usa ka dosena nga mga estudyante, diin daghang mga bantog nga pianista ang mahimong hinganlan. Ingon sa usa ka lagda, si Oborin aktibo nga misuroy: mibiyahe ngadto sa lain-laing mga siyudad sa nasud, migahin sa usa ka hataas nga panahon sa gawas sa nasud. Nahitabo nga ang iyang mga miting sa mga estudyante dili kaayo kanunay, dili kanunay nga sistematiko ug regular. Kini, siyempre, dili mahimo nga magbilin usa ka piho nga marka sa mga klase sa iyang klase. Dinhi ang usa dili kinahanglan nga magsalig sa adlaw-adlaw, pag-atiman sa pedagogical nga pag-atiman; sa daghang mga butang, ang mga “Oborints” kinahanglang mangita sa ilang kaugalingon. Adunay, dayag, sa ingon nga kahimtang sa edukasyon ang ilang mga plus ug minus. Kini mahitungod sa laing butang karon. Ang panagsa ra nga mga miting uban sa magtutudlo bisan unsa labi na gipabilhan pag-ayo iyang mga binuhi – mao kana ang gusto nakong ipasiugda. Sila gipabilhan, tingali, labaw pa kay sa mga klase sa ubang mga propesor (bisan kon sila dili kaayo ilado ug takos, apan mas "domestic"). Kini nga miting-mga leksyon uban ni Oborin usa ka panghitabo; giandam alang kanila uban sa espesyal nga pag-atiman, naghulat alang kanila, kini nahitabo, hapit sama sa usa ka holiday. Lisud isulti kung adunay usa ka sukaranan nga kalainan alang sa usa ka estudyante ni Lev Nikolayevich sa pagbuhat, ingnon ta, sa Gamay nga Hall sa Conservatory sa bisan unsang gabii sa mga estudyante o pagdula usa ka bag-ong piraso alang sa iyang magtutudlo, nahibal-an kung wala siya. Kini mitaas nga pagbati Pasalig sa wala pa ang show sa lawak-klasehanan mao ang usa ka matang sa stimulant - gamhanan ug kaayo piho - sa mga klase uban sa Oborin. Daghan siyag gideterminar sa sikolohiya ug edukasyonal nga trabaho sa iyang mga ward, sa iyang relasyon sa propesor.

Walay duhaduha nga ang usa sa mga nag-unang parameter diin ang usa makahimo ug kinahanglan nga maghukom sa kalampusan sa pagtudlo adunay kalabutan sa awtoridad magtutudlo, usa ka sukod sa iyang propesyonal nga kadungganan sa mga mata sa mga estudyante, ang lebel sa emosyonal ug boluntaryong impluwensya sa iyang mga estudyante. Ang awtoridad ni Oborin sa klase dili malalis nga taas, ug ang iyang impluwensya sa batan-ong mga pianista hilabihan ka kusog; kini lamang igo na sa pagsulti kaniya ingon nga usa ka mayor nga pedagogical numero. Ang mga tawo nga suod nga nakigsulti kaniya nahinumdom nga ang pipila ka mga pulong nga gihulog ni Lev Nikolaevich nahimo nga usahay mas bug-at ug mahinungdanon kay sa uban nga labing nindot ug mabulaklak nga mga pakigpulong.

Ang pipila ka mga pulong, kini kinahanglan nga isulti, sa kasagaran mas maayo sa Oborin kay sa taas nga pedagogical monologues. Imbes nga medyo sirado kaysa sobra ka sociable, kanunay siya nga laconic, kuripot sa mga pahayag. Tanang matang sa literary digressions, analohiya ug parallel, mabulukon nga pagtandi ug balaknong metapora – kining tanan mao ang eksepsiyon sa iyang mga leksyon kay sa lagda. Naghisgot bahin sa musika mismo - ang kinaiya niini, mga imahe, ideolohikal ug artistikong sulud - siya hilabihan ka mubo, tukma ug estrikto sa mga ekspresyon. Wala gayuy bisan unsa nga sobra, opsyonal, nga nanguna sa iyang mga pahayag. Adunay usa ka espesyal nga matang sa kabatid: ang pagsulti lamang kung unsa ang angay, ug wala nay lain pa; sa niini nga diwa, si Oborin maayo kaayong mosulti.

Si Lev Nikolaevich labi ka mubo sa mga ensayo, usa o duha ka adlaw sa wala pa ang pasundayag, ang umaabot nga estudyante sa iyang klase. “Nahadlok ko nga disoriented ang estudyante,” kas-a siya miingon, “labing menos sa usa ka paagi aron matay-og ang iyang pagtuo sa naestablisar nga konsepto, nahadlok ko nga “ mahadlok ” sa buhi nga pasundayag nga pagbati. Sa akong opinyon, labing maayo alang sa usa ka magtutudlo sa pre-concert period nga dili magtudlo, dili magtudlo sa usa ka batan-ong musikero nga balik-balik, apan aron suportahan, lipaya siya ... "

Laing kinaiya nga higayon. Ang mga instruksyon ug komento sa pedagogical ni Oborin, kanunay nga espesipiko ug adunay katuyoan, kasagaran gitumong sa kung unsa ang konektado sa praktikal kilid sa pianismo. Sa ingon nga pasundayag. Giunsa, pananglitan, ang pagdula niini o kana nga lisud nga lugar, pagpayano niini kutob sa mahimo, paghimo niini nga labi kadali sa teknikal; unsa nga fingering ang labing angay dinhi; unsa nga posisyon sa mga tudlo, kamot ug lawas ang labing kombenyente ug angay; unsa nga tactile nga mga pagbati ang modala ngadto sa gitinguha nga tingog, ug uban pa - kini ug ang susama nga mga pangutana nga kasagaran moabut sa atubangan sa leksyon ni Oborin, pagtino sa iyang espesyal nga constructiveness, adunahan "teknolohiya" nga sulod.

Importante kaayo alang sa mga estudyante nga ang tanan nga gisulti ni Oborin "gihatag" - isip usa ka matang sa reserba nga bulawan - pinaagi sa iyang halapad nga propesyonal nga kasinatian sa pagbuhat, base sa kahibalo sa labing suod nga mga sekreto sa pianistic "craft".

Giunsa, ingnon ta, ang paghimo sa usa ka piyesa uban ang pagpaabut sa umaabot nga tunog niini sa hall sa konsyerto? Giunsa ang pagtul-id sa produksiyon sa tunog, nuance, pedalization, ug uban pa bahin niini? Ang tambag ug mga rekomendasyon niini nga matang gikan sa agalon, sa makadaghang higayon ug, labing importante, personal kinsa misulay sa tanan sa praktis. Adunay usa ka kaso diin, sa usa sa mga leksyon nga nahitabo sa balay ni Oborin, usa sa iyang mga estudyante ang nagpatugtog sa Chopin's First Ballade. "Aw, maayo, dili daotan," gisumada ni Lev Nikolayevich, nga naminaw sa trabaho gikan sa sinugdanan hangtod sa katapusan, sama sa naandan. "Apan kini nga musika paminawon kaayo nga lawak, ako gani moingon nga "sama sa kwarto". Ug magpasundayag ka sa Gamayng Hall... Nakalimtan ba nimo kana? Palihug pagsugod pag-usab ug isipa kini… ”

Kini nga yugto nagpahinumdom, sa paagi, usa sa mga panudlo ni Oborin, nga gibalikbalik nga gisubli sa iyang mga estudyante: ang usa ka pianista nga nagdula gikan sa entablado kinahanglan adunay usa ka tin-aw, masabtan, kaayo nga "pagbadlong" - "maayo ang pagkabutang nga pagpasundayag sa diction," ingon nga gibutang kini ni Lev Nikolayevich sa usa sa mga klase. Ug busa: "Mas embossed, mas dako, mas determinado," kanunay niyang gipangayo sa mga ensayo. “Ang usa ka mamumulong nga namulong gikan sa podium mosulti nga lahi kay sa nawong sa nawong sa iyang kauban. Tinuod usab kini alang sa usa ka pianista sa konsyerto nga nagdula sa publiko. Ang tibuok hall kinahanglang makadungog niini, ug dili lang ang unang mga laray sa mga stall.

Tingali ang labing kusgan nga himan sa arsenal sa Oborin ang magtutudlo dugay na show (ilustrasyon) sa instrumento; lamang sa bag-ohay nga mga tuig, tungod sa sakit, Lev Nikolaevich nagsugod sa pagduol sa piano dili kaayo kanunay. Sa termino sa "pagtrabaho" nga prayoridad niini, sa mga termino sa pagka-epektibo niini, ang pamaagi sa pagpakita, mahimong isulti sa usa, nga milabaw kon itandi sa verbal explanatory one. Ug kini dili bisan nga ang usa ka piho nga demonstrasyon sa keyboard sa usa o sa lain nga pasundayag nga teknik nakatabang sa "Oborints" sa ilang trabaho sa tingog, teknik, pedalization, ug uban pa Nagpakita-mga ilustrasyon sa magtutudlo, usa ka buhi ug suod nga panig-ingnan sa iyang pasundayag - kining tanan nga gidala usa ka butang nga labi ka hinungdanon. Pagtugtog Lev Nikolaevich sa ikaduhang instrumento dinasig musikal nga kabatan-onan, nagbukas sa bag-o, kaniadto wala mailhi nga mga kapunawpunawan ug mga panglantaw sa pianismo, nagtugot kanila sa pagginhawa sa kulbahinam nga kahumot sa usa ka dako nga entablado sa konsyerto. Kini nga duwa usahay nahigmata sa usa ka butang nga susama sa "puti nga kasina": human sa tanan, kini turns nga as и nga mahimo sa piano… Kaniadto mao nga ang pagpakita sa usa o lain nga trabaho sa Oborinsky piano nagdala sa katin-aw sa labing lisud nga mga sitwasyon nga himuon sa estudyante, giputol ang labing makuti nga "Gordian knots". Sa mga memoir ni Leopold Auer bahin sa iyang magtutudlo, ang talagsaong Hungarian violinist nga si J. Joachim, adunay mga linya: so!” inubanan sa usa ka makapasalig nga pahiyom.” (Auer L. Ang akong eskwelahan sa pagtugtog sa biyolin. – M., 1965. S. 38-39.). Ang susamang mga talan-awon kanunay nga nahitabo sa klase sa Oborinsky. Ang pipila ka pianistic nga komplikado nga yugto gipatokar, usa ka "standard" ang gipakita - ug dayon usa ka summary sa duha o tulo ka mga pulong gidugang: "Sa akong opinyon, mao nga ..."

… Busa, unsa ang gitudlo ni Oborin? Unsa ang iyang pedagogical "credo"? Unsa ang gipunting sa iyang mamugnaong kalihokan?

Gipaila-ila ni Oborin ang iyang mga estudyante sa usa ka matinud-anon, realistiko, makapakombinsir nga sikolohikal nga pagpasa sa mahulagwayon ug balaknon nga sulod sa musika; kini mao ang alpha ug omega sa iyang pagtudlo. Lev Nikolayevich makahimo sa paghisgot mahitungod sa lain-laing mga butang diha sa iyang mga leksyon, apan kining tanan sa ngadto-ngadto mitultol ngadto sa usa ka butang: sa pagtabang sa estudyante sa pagsabut sa kinailadman nga diwa sa kompositor sa tuyo, sa pagkaamgo niini uban sa iyang hunahuna ug kasingkasing, sa pagsulod ngadto sa "co-authorship". ” uban sa tiglalang sa musika, aron maapil ang iyang mga ideya nga adunay labing taas nga kombiksyon ug pagkamadanihon. "Ang mas bug-os ug mas lawom nga ang performer nakasabut sa tagsulat, mas dako ang kahigayonan nga sa umaabot sila motuo sa performer sa iyang kaugalingon," siya balik-balik nga nagpahayag sa iyang punto sa panglantaw, usahay lain-laing mga pulong niini nga hunahuna, apan dili ang esensya niini.

Aw, aron masabtan ang tagsulat - ug dinhi si Lev Nikolayevich namulong sa bug-os nga pag-uyon sa eskwelahan nga nagpadako kaniya, uban ni Igumnov - gipasabot sa Oborinsky nga klase sa pag-decipher sa teksto sa trabaho nga maampingon kutob sa mahimo, sa "paghurot" niini sa hingpit ug sa sa ubos, sa pagpadayag dili lamang sa mga nag-unang butang sa musika notasyon, apan usab ang labing maliputon nga mga nuances sa kompositor sa hunahuna, natudlong niini. "Ang musika, nga gihulagway sa mga karatula sa papel sa musika, usa ka kaanyag nga natulog, kinahanglan pa nga madismaya," ingon niya kaniadto sa usa ka lingin sa mga estudyante. Kon mahitungod sa pagkatukma sa teksto, ang mga kinahanglanon ni Lev Nikolayevich alang sa iyang mga estudyante mao ang labing estrikto, dili sa pag-ingon nga pedantic: walay gibanabana sa dula, nga gihimo nga dinali-dali, "sa kinatibuk-an", nga walay tukma nga kahingpitan ug katukma, gipasaylo. "Ang labing maayo nga magdudula mao ang usa nga nagpahayag sa teksto nga mas tin-aw ug makatarunganon," kini nga mga pulong (gipasangil ni L. Godovsky) mahimong magsilbi nga usa ka maayo kaayo nga epigraph sa daghang mga leksyon ni Oborin. Ang bisan unsang mga sala batok sa tagsulat - dili lamang batok sa espiritu, kondili batok usab sa mga letra sa gihubad nga mga buhat - giisip dinhi nga usa ka butang nga makapakurat, ingon nga dili maayo nga pamatasan sa usa ka tigpasundayag. Sa tanan niyang panagway, si Lev Nikolaevich nagpahayag sa hilabihang kasuko sa maong mga sitwasyon ...

Wala’y bisan usa nga daw dili hinungdanon nga detalye sa texture, wala’y usa ka tinago nga echo, slurred note, ug uban pa, nga nakaikyas sa iyang propesyonal nga maigmat nga mata. I-highlight uban ang auditory attention sa tanan nga mga и sa tanan nga mga sa usa ka gihubad nga buhat, si Oborin mitudlo, ang esensya mao ang "pag-ila", aron masabtan ang usa ka gihatag nga buhat. “Alang sa usa ka musikero nga makadungog - nagpasabut makasabut", - nahulog siya sa usa sa mga leksyon.

Walay duhaduha nga iyang gipabilhan ang mga pagpakita sa pagka-indibidwal ug pagkamamugnaon nga kagawasan sa mga batan-ong pianista, apan sa gidak-on nga kini nga mga hiyas nakatampo sa pag-ila. tumong nga regularidad musikal nga mga komposisyon.

Sumala niana, ang mga kinahanglanon ni Lev Nikolaevich alang sa dula sa mga estudyante determinado. Ang usa ka musikero sa estrikto, ang usa mahimong moingon, purist lami, medyo akademiko sa panahon sa mga tagkalim-an ug kan-uman, siya determinado nga misupak sa subjectivist arbitrariness sa performance. Ang tanan nga labi ka madanihon sa mga interpretasyon sa iyang mga batan-ong kauban, nga nag-angkon nga dili kasagaran, makapakurat sa gawas nga pagka-orihinal, wala’y pagpihig ug pagkamabinantayon. Busa, sa makausa naghisgot bahin sa mga problema sa artistic pagkamamugnaon, Oborin nahinumdom A. Kramskoy, miuyon uban kaniya nga "orihinality sa arte gikan sa unang mga lakang mao ang kanunay nga medyo kadudahan ug hinoon nagpakita sa pig-ot ug limitasyon kay sa halapad ug versatile talento. Ang usa ka lawom ug sensitibo nga kinaiya sa sinugdanan dili mahimo nga madala sa tanan nga nahimo nga maayo kaniadto; ang ingon nga mga kinaiya nagsundog… ”

Sa laing pagkasulti, ang gipangita ni Oborin gikan sa iyang mga estudyante, gusto nga makadungog sa ilang dula, mahimong gihulagway sa mga termino sa: yano, kasarangan, natural, sinsero, balaknon. Ang espirituhanong kahimayaan, medyo gipasobrahan nga pagpahayag sa proseso sa paghimo og musika - kining tanan kasagarang nagsamok kang Lev Nikolayevich. Siya mismo, ingon sa giingon, sa kinabuhi ug sa entablado, sa instrumento, gipugngan, balanse sa mga pagbati; halos parehas nga emosyonal nga "degree" ang nakadani kaniya sa pasundayag sa ubang mga pianista. (Sa usa ka paagi, sa pagpaminaw sa sobra ka temperamental nga dula sa usa ka debuting artist, nahinumdom siya sa mga pulong ni Anton Rubinstein nga dili kinahanglan nga adunay daghang mga pagbati, ang usa ka pagbati mahimo ra sa kasarangan; kung adunay daghan niini, nan kini sayop ...) Ang pagkamakanunayon ug pagkahusto sa emosyonal nga mga pagpakita , panag-uyon sa sulod sa mga balak, kahingpitan sa teknikal nga pagpatuman, pagkatukma sa estilo, kahigpit ug kaputli - kini ug ang susama nga mga kalidad sa pasundayag nakapukaw sa kanunay nga pag-uyon nga reaksyon ni Oborin.

Ang iyang naugmad sa iyang klase mahimong mahulagway nga usa ka elegante ug maliputon nga musika nga propesyonal nga edukasyon, nga nagsilsil sa dili masaway nga pamatasan sa iyang mga estudyante. Sa samang higayon, si Oborin mipadayon gikan sa kombiksyon nga "ang usa ka magtutudlo, bisan unsa pa siya ka kahibalo ug kasinatian, dili makahimo sa usa ka estudyante nga mas talento kay sa iyang kinaiya. Dili kini molihok, bisan unsa pa ang buhaton dinhi, bisan unsa pa ang gigamit nga mga trick sa pedagogical. Ang batan-ong musikero adunay usa ka tinuod nga talento - sa madugay o sa madali kini magpaila sa iyang kaugalingon, kini mogawas; dili, walay makatabang dinhi. Kini mao ang lain nga butang nga kini mao ang kanunay nga gikinahanglan sa pagbutang sa usa ka lig-on nga pundasyon sa propesyonalismo ubos sa batan-on nga talento, bisan unsa pa ka dako kini gisukod; ipaila kaniya ang mga lagda sa maayong pamatasan sa musika (ug tingali dili lamang sa musika). Naa nay direktang katungdanan ug katungdanan sa magtutudlo.

Sa ingon nga pagtan-aw sa mga butang, adunay dako nga kaalam, usa ka kalmado ug malig-on nga kahibalo kung unsa ang mahimo sa usa ka magtutudlo ug kung unsa ang dili niya makontrol ...

Si Oborin nagserbisyo sulod sa daghang katuigan isip usa ka makapadasig nga ehemplo, usa ka taas nga artistikong modelo alang sa iyang mga batan-on nga mga kauban. Nakakat-on sila gikan sa iyang arte, gisundog siya. Usbon nato, ang iyang kadaogan sa Warsaw nakapukaw sa daghan niadtong misunod kaniya sa ulahi. Dili mahimo nga si Oborin ang nagdula niini nga nanguna, hinungdanon nga papel sa pianismo sa Sobyet, kung dili tungod sa iyang personal nga kaanyag, ang iyang mga kinaiya sa tawo.

Kanunay kining gihatagan ug dakong importansya sa mga propesyonal nga grupo; busa, sa daghang bahin, ang kinaiya ngadto sa artista, ug ang publiko nga resonance sa iyang mga kalihokan. "Wala'y panagsumpaki tali ni Oborin nga artista ug Oborin nga tawo," misulat si Ya. I. Zak, nga nakaila niya pag-ayo. “Haryonous kaayo siya. Matinuoron sa arte, siya walay ikasaway nga matinud-anon sa kinabuhi… Siya kanunay nga mahigalaon, buotan, matinud-anon ug sinsero. Usa siya ka talagsaon nga panaghiusa sa aesthetic ug ethical nga mga prinsipyo, usa ka alloy sa taas nga artistry ug ang pinakalawom nga kaligdong. (Zak Ya. Bright talento / / LN Oborin: Mga Artikulo. Memoirs. – M., 1977. P. 121.).

G. Tsypin