Seriality, serialism |

Pranses nga serye sa musika, Aleman. serialle Musik – serial, o serial, musika

Usa sa mga lahi sa serial nga teknolohiya, diin ang usa ka serye sa decomp. mga parameter, pananglitan. serye sa mga pitches ug ritmo o pitches, ritmo, dinamika, articulation, agogics ug tempo. S. kinahanglan nga mailhan gikan sa polyseries (diin duha o labaw pa nga serye sa usa, kasagaran taas nga altitude, parameter gigamit) ug gikan sa seriality (nga nagpasabot sa paggamit sa serial teknik sa halapad nga diwa, ingon man usab sa teknik sa usa ka taas nga - serye sa altitude). Usa ka pananglitan sa usa sa pinakasimple nga matang sa teknik ni S.: ang sunodsunod nga mga pitches gikontrolar sa usa ka serye nga gipili sa kompositor (pitch), ug ang gidugayon sa mga tingog gikontrolar sa usa ka serye sa mga gidugayon nga libre nga gipili o nakuha gikan sa usa ka pitch series (ie, usa ka serye sa laing parameter). Sa ingon, ang usa ka serye sa 12 nga mga pitches mahimo nga usa ka serye sa 12 nga gidugayon - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, nga naghunahuna nga ang matag digit nagpakita sa gidaghanon sa ikanapulo ug unom (ikawalo, katloan ug segundos) sa gihatag nga gidugayon:

Kung ang usa ka serye sa pitch gipatong sa usa ka ritmiko, dili usa ka serye, apan usa ka serye nga panapton nga mitungha:

AG Schnittke. Concerto No 2 para sa biyolin ug orkestra.

Ang S. mitumaw isip usa ka extension sa mga prinsipyo sa serial technique (high-pitched series) ngadto sa ubang mga parameter nga nagpabilin nga libre: gidugayon, rehistro, articulation, timbre, ug uban pa. Sa samang higayon, ang pangutana sa relasyon tali sa mga parameter mitungha sa usa ka bag-ong paagi: sa organisasyon sa musika. materyal, ang papel sa numerical progressions, numerical proportions nagdugang (pananglitan, sa ika-3 nga bahin sa EV Denisov's cantata "The Sun of the Incas", gigamit ang gitawag nga mga numero sa pag-organisar – 6 ka tingog sa serye, 6 dynamic. shades , 6 ka timbre). Adunay usa ka kalagmitan ngadto sa makanunayon ug kinatibuk-ang paggamit sa tibuok nga han-ay sa mga paagi sa matag usa sa mga parametro o sa "interchromatic", ie sa paghiusa sa lain-laing mga parameter - panag-uyon ug timbre, pitch ug gidugayon (ang naulahi gipanamkon ingon nga usa ka sulat. sa numerical structures, proporsyon; tan-awa ang pananglitan sa ibabaw). Gibutang ni K. Stockhausen ang ideya sa pag-apil sa 2 nga aspeto sa muse. oras – microtime, nga girepresentahan sa pitch sa tingog, ug macrotime, nga girepresentahan sa gidugayon niini, ug sa ingon gituy-od ang duha ngadto sa usa ka linya, nga nagbahin sa area sa mga gidugayon ngadto sa "taas nga octaves" (Dauernoktaven; pitch octaves, diin ang mga pitches anaa nga may kalabutan sa 2: 1, magpadayon sa taas nga mga oktaba, diin ang mga gidugayon adunay kalabutan sa parehas nga paagi). Ang pagbalhin ngadto sa mas dako nga mga yunit sa panahon nagpasabot sa mga relasyon nga nahimong muse. porma (diin ang pagpakita sa 2:1 ratio mao ang ratio sa squareness). Ang pagpalapad sa prinsipyo sa seriality sa tanang parametro sa musika gitawag og total symphony (usa ka pananglitan sa multidimensional symphony mao ang Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Bisan pa, ang aksyon bisan sa parehas nga serye sa lainlaing mga parameter wala gitan-aw nga managsama, busa ang relasyon sa mga parameter sa usag usa bh nahimo nga usa ka fiction, ug ang labi ka estrikto nga organisasyon sa mga parameter, labi na sa kinatibuk-an nga S., sa Ang kamatuoran nagkahulogan ug nagkadakong kapeligrohan sa incoherence ug kagubot, ang automatismo sa proseso sa komposisyon, ug ang pagkawala sa auditory control sa kompositor sa iyang trabaho. P. Boulez mipasidaan batok sa “pag-ilis sa trabaho sa organisasyon.” Total S. nagpasabot sa katapusan sa kaayo orihinal nga ideya sa serye ug serialization, modala ngadto sa usa ka daw wala damha transisyon ngadto sa natad sa libre, intuitive musika, nag-abli sa dalan ngadto sa aleatorics ug electronics (teknikal nga musika; tan-awa ang Electronic musika).

Usa sa unang mga kasinatian S. maisip nga mga kuwerdas. trio ni E. Golyshev (gipatik sa 1925), diin, dugang sa 12-tono nga mga komplikado, gigamit ang ritmo. laray. Si A. Webern miabut sa ideya ni S., kinsa, bisan pa, dili usa ka serialist sa eksaktong kahulugan sa pulong; sa daghang mga serye nga mga buhat. gigamit niya ang komplemento. paagi sa pag-organisar – magparehistro (pananglitan, sa 1st nga bahin sa symphony op. 21), dynamic-articulatory (“Variations” para sa piano op. 27, 2nd part), rhythmic (quasi-series of rhythm 2, 2, 1 , 2 sa “Variations” para sa orkestra, op.30). Mahunahunaon ug makanunayon nga gigamit ni S. ang O. Messiaen sa "4 rhythmic studies" alang sa piano. (pananglitan, sa Fire Island II, No 4, 1950). Dugang pa, si Boulez milingi sa S. (“Polyphony X” para sa 18 ka instrumento, 1951, “Structures”, 1a, para sa 2 fp., 1952), Stockhausen (“Cross Play” para sa usa ka ensemble of instruments, 1952; “Counterpoints” para sa usa ka grupo sa mga instrumento, 1953; Grupo alang sa tulo ka orkestra, 1957), L. Nono (Mga miting alang sa 24 ka instrumento, 1955, cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), ug uban pa. sa production owl. mga kompositor, pananglitan. ni Denisov (No 4 gikan sa vocal cycle nga "Italian Songs", 1964, No 3 gikan sa "5 Stories about Mr. Keuner" alang sa tingog ug ensemble sa mga instrumento, 1966), AA Pyart (2 ka bahin gikan sa 1 ug 2 th symphony, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Musika para sa chamber orchestra”, 1964; “Music for piano and chamber orchestra”, 1964; “Pianissimo” para sa orchestra, 1968).

mga pakisayran: Denisov EV, Dodecaphony ug mga problema sa modernong teknik sa pag-compose, sa: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism ug aleatorics - "ang pagkatawo sa mga kaatbang", "SM", 1971; dili 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, mao gihapon, sa iyang libro: Texte…, Bd l, Köln, (1963); iyang kaugalingon, Musik im Raum, sa libro: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; sa iyang kaugalingon, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian nga hubad – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ni Mozart, sa koleksiyon: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); iyang kaugalingon, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, sa iyang libro: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, sa Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., "Reihenmusik" ba? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; iyang kaugalingon, Bericht über Versuche sa total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; iyang, Mga gilapdon ug mga limitasyon sa serial nga mga teknik "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, sa Die Reihe, 1958, (N.) 4 sa parehas , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, sa Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, sa Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, ubos sa titulo: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Russian nga hubad — Kohoutek Ts., Teknik sa Komposisyon sa Musika sa 1962th Century, M.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern ug "Total nga organisasyon": usa ka pagtuki sa ikaduhang kalihukan sa Piano Variations, op. 1963, "Mga Panglantaw sa bag-ong musika", NY - Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musika, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), sa Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, sa Forum musicologicum, Bern, (1975).

Yu. H. Kholopov