Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

Sa mga konsyerto sa kini nga artista, ang mga tigpaminaw kanunay adunay usa ka katingad-an nga pagbati: ingon og dili usa ka eksperyensiyado nga artista ang nagpasundayag sa imong atubangan, apan usa ka bata nga katingalahan. Ang kamatuoran nga sa entablado sa piano adunay usa ka gamay nga tawo nga adunay usa ka bata, gamay nga ngalan, halos bata nga gitas-on, nga adunay mugbo nga mga bukton ug gagmay nga mga tudlo - kining tanan nagsugyot lamang sa usa ka asosasyon, apan kini natawo sa istilo sa pagpasundayag mismo sa artist, gimarkahan dili lamang sa kabatan-onan nga spontaneity, apan usahay downright childish naivete. Dili, ang iyang dula dili ikalimod nga usa ka matang sa talagsaon nga kahingpitan, o pagkamadanihon, bisan ang pagkadani. Apan bisan kung madala ka, lisud nga biyaan ang ideya nga ang kalibutan sa mga emosyon diin giunlod ka sa artista dili iya sa usa ka hamtong, respetado nga tawo.

Sa kasamtangan, ang artistikong dalan sa Cherkassky gikalkulo sulod sa daghang mga dekada. Usa ka lumad sa Odessa, siya dili mabulag gikan sa musika gikan sa sayong pagkabata: sa edad nga lima siya naglangkob sa usa ka grand opera, sa napulo siya nagdumala sa usa ka amateur orkestra ug, siyempre, nanaghoni sa piano sa daghang mga oras sa usa ka adlaw. Nadawat niya ang iyang unang mga leksyon sa musika sa pamilya, si Lidia Cherkasskaya usa ka pianista ug nagdula sa St. Petersburg, nagtudlo sa musika, lakip sa iyang mga estudyante mao ang pianista nga si Raymond Leventhal. Niadtong 1923, ang pamilyang Cherkassky, human sa dugay nga paglatagaw, nanimuyo sa Estados Unidos, sa siyudad sa Baltimore. Dinhi ang batan-ong birtuoso sa wala madugay naghimo sa iyang debut atubangan sa publiko ug adunay usa ka bagyo nga kalampusan: ang tanan nga mga tiket alang sa sunod nga mga konsyerto nabaligya sa pipila ka oras. Ang batang lalaki nahingangha sa mga tumatan-aw dili lamang sa iyang teknikal nga kahanas, kondili usab sa balaknon nga pagbati, ug nianang panahona ang iyang repertoire naglakip na sa kapin sa duha ka gatos ka mga buhat (lakip ang mga concerto ni Grieg, Liszt, Chopin). Human sa iyang debut sa New York (1925), ang World nga mantalaan nag-ingon: “Uban sa maampingong pagmatuto, mas maayo sa usa sa mga musikal nga greenhouse, si Shura Cherkassky mahimong motubo sa pipila ka tuig ngadto sa piano henyo sa iyang kaliwatan.” Apan ni unya o sa ulahi si Cherkassky nagtuon nga sistematikong bisan asa, gawas sa pipila ka bulan nga pagtuon sa Curtis Institute ubos sa paggiya ni I. Hoffmann. Ug gikan sa 1928 siya hingpit nga naghalad sa iyang kaugalingon sa konsyerto nga kalihokan, gidasig sa paborable nga mga review sa maong mga luminaries sa pianism sama sa Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Sukad niadto, sulod sa kapin sa tunga sa siglo, nagpadayon siya sa "paglangoy" sa dagat sa konsyerto, balik-balik nga nakadani sa mga tigpaminaw gikan sa lainlaing mga nasud sa pagka-orihinal sa iyang pagdula, hinungdan sa mainit nga debate sa taliwala nila, nga nagdala sa iyang kaugalingon usa ka ulan nga yelo. kritikal nga mga pana, nga gikan niini usahay dili siya makapanalipod ug armor sa mamiminaw palakpak. Dili ikaingon nga ang iyang pagdula wala mausab sa tanang panahon: sa mga tagkalim-an, sa hinay-hinay, nagsugod siya sa labaw pa ug mas makanunayon nga pag-master sa mga lugar nga dili maabot kaniadto - mga sonata ug dagkong mga siklo sa Mozart, Beethoven, Brahms. Apan sa gihapon, sa kinatibuk-an, ang kinatibuk-ang mga contours sa iyang mga interpretasyon nagpabilin nga pareho, ug ang espiritu sa usa ka matang sa walay pagtagad nga pagkamaayo, bisan ang pagkadili-mahunahunaon, nag-agay sa ibabaw nila. Ug kana lang - "kini nahimo": bisan pa sa mugbo nga mga tudlo, bisan pa sa ingon kakulang sa kusog ...

Apan kini dili kalikayan nga naglakip sa mga pagsaway - alang sa taphaw, kaugalingong kabubut-on ug pagpaningkamot alang sa gawas nga mga epekto, pagpasagad sa tanan ug sa lain-laing mga tradisyon. Si Joachim Kaiser, pananglitan, nagtuo: "Ang usa ka birtuoso sama sa kugihan nga si Shura Cherkassky, siyempre, makahimo sa pagpahinabog katingala ug pagpamakpak gikan sa mga batid nga tigpaminaw - apan sa samang higayon, sa pangutana kung giunsa naton pagdula ang piano karon, o kung giunsa nga ang modernong kultura nakig-uban sa mga obra maestra sa literatura sa piano, ang kusog nga kakugi ni Cherkassky dili gyud makahatag usa ka tubag.

Ang mga kritiko naghisgot - ug dili walay rason - mahitungod sa "lami sa kabaret", mahitungod sa sobra nga suhetibo, mahitungod sa mga kagawasan sa pagdumala sa teksto sa tagsulat, mahitungod sa dili balanse nga estilo. Apan si Cherkassky wala magtagad sa kaputli sa estilo, sa integridad sa konsepto - siya nagdula lang, nagdula sa paagi nga iyang gibati ang musika, yano ug natural. Nan, unsa man ang atraksyon ug kaikag sa iyang dula? Technical fluency ra ba kini? Dili, siyempre, wala'y usa nga natingala niini karon, ug labut pa, daghang mga batan-ong birtuoso ang nagdula nga mas paspas ug mas kusog kay sa Cherkassky. Ang iyang kalig-on, sa laktud, tukma sa pagkabuotan sa pagbati, sa katahum sa tingog, ug usab sa elemento sa katingala nga kanunay nga gidala sa iyang pagdula, sa abilidad sa pianista sa "pagbasa taliwala sa mga linya." Siyempre, sa dagkong mga canvases kini kasagaran dili igo - nagkinahanglan kini og sukod, pilosopikal nga giladmon, pagbasa ug pagpahayag sa mga hunahuna sa tagsulat sa tanan nilang pagkakomplikado. Apan bisan dinhi sa Cherkassky ang usa usahay makadayeg sa mga gutlo nga puno sa pagka-orihinal ug katahum, talagsaon nga mga kaplag, ilabina sa mga sonata ni Haydn ug sa unang bahin sa Mozart. Mas duol sa iyang estilo mao ang musika sa mga romantiko ug kontemporaryong mga awtor. Puno kini sa kahayag ug balak nga "Carnival" ni Schumann, mga sonata ug mga pantasya ni Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" ni Balakirev, ug sa kataposan, mga sonata ni Prokofiev ug "Petrushka" ni Stravinsky. Mahitungod sa mga miniature sa piano, dinhi si Cherkassky kanunay nga anaa sa iyang elemento, ug niini nga elemento adunay pipila ka mga katumbas kaniya. Sama sa bisan kinsa, nahibal-an niya kung giunsa pagpangita ang makapaikag nga mga detalye, gipasiugda ang mga tingog sa kilid, gipasiugda ang madanihon nga pagkasayaw, nakab-ot ang nagdilaab nga kahayag sa mga dula ni Rachmaninoff ug Rubinstein, Toccata ni Poulenc ug "Pagbansay sa Zuave" ni Mann-Zucca, "Tango" ni Albéniz ug dosena sa uban pang talagsaon nga "gagmay nga mga butang".

Siyempre, dili kini ang nag-unang butang sa arte sa pianoforte; ang reputasyon sa usa ka bantugan nga artist dili kasagaran gitukod niini. Apan ingon niana si Cherkassky - ug siya, ingon usa ka eksepsiyon, adunay "katungod nga maglungtad." Ug sa higayon nga maanad ka sa iyang pagdula, dili nimo boluntaryo nga magsugod sa pagpangita sa madanihon nga mga aspeto sa iyang uban nga mga interpretasyon, magsugod ka nga masabtan nga ang artist adunay iyang kaugalingon, talagsaon ug lig-on nga personalidad. Ug unya ang iyang pagdula dili na hinungdan sa kalagot, gusto nimo nga maminaw kaniya pag-usab, bisan pa nga nahibal-an ang mga limitasyon sa arte sa artista. Unya nasabtan nimo ngano nga ang pipila ka seryoso nga mga kritiko ug mga connoisseurs sa piano nagbutang niini pag-ayo, tawgon kini, sama sa R. Kammerer, “manununod sa kupo ni I. Hoffman". Alang niini, husto, adunay mga hinungdan. "Cherkassky," misulat si B. Si Jacobs sa ulahing bahin sa 70s usa sa mga orihinal nga talento, siya usa ka primordial genius ug, sama sa uban niining gamay nga gidaghanon, mas duol sa kung unsa ang atong nahibal-an pag-usab karon isip tinuod nga espiritu sa mga bantugan nga mga klasiko ug mga romantiko kay sa daghang mga "istilo" nga mga binuhat sa uga nga sukaranan sa lami sa tungatunga sa ika-XNUMX nga siglo. Kini nga espiritu nagpasabot sa usa ka taas nga ang-ang sa mamugnaon nga kagawasan sa performer, bisan tuod kini nga kagawasan kinahanglan nga dili malibog sa katungod sa arbitraryo. Daghang ubang mga eksperto ang miuyon sa ingon ka taas nga pagsusi sa artista. Ania ang duha pa ka awtoritatibo nga mga opinyon. Ang musicologist nga si K. AT. Si Kürten misulat: “Ang iyang talagsaong keyboarding dili sa matang nga mas nalangkit sa isports kay sa arte. Ang iyang kusog nga bagyo, dili masaway nga teknik, piano artistry sa bug-os sa serbisyo sa flexible musicality. Ang Cantilena namulak ubos sa mga kamot ni Cherkassky. Makahimo siya sa pagkolor sa hinay nga mga bahin sa nindot nga mga kolor sa tunog, ug, sama sa pipila pa, nahibal-an ang daghang bahin sa ritmikong mga subtleties. Apan sa labing katingad-an nga mga gutlo, iyang gihuptan ang hinungdanon nga kasanag sa piano acrobatics, nga nakapatingala sa mamiminaw: diin kini nga gamay, mahuyang nga tawo nakakuha sa ingon ka talagsaon nga kusog ug grabe nga pagkamaunat nga nagtugot kaniya nga madaugon nga atakehon ang tanan nga kahitas-an sa pagkamaayo? Ang "Paganini Piano" tukma nga gitawag nga Cherkassky tungod sa iyang mahika nga arte. Ang mga hampak sa hulagway sa usa ka talagsaon nga artist gisuportahan ni E. Orga: “Sa iyang kinamaayohan, si Cherkassky maoy usa ka hingpit nga hawod sa piano, ug iyang gidala sa iyang mga interpretasyon ang usa ka estilo ug paagi nga dili masayop. Touché, pedalization, hugpong sa mga pulong, usa ka pagbati sa porma, ang pagpahayag sa ikaduha nga mga linya, ang kahalangdon sa mga lihok, balaknong pagkasuod - kining tanan anaa sa iyang gahum. Gihiusa niya ang piano, wala gyud kini tugoti nga madaog siya; nagsulti siya sa hinay nga tingog. Wala gayud siya nagtinguha sa pagbuhat og bisan unsa nga kontrobersyal, bisan pa niana wala siya mag-skim sa ibabaw. Ang iyang kalmado ug poise nakompleto kini nga XNUMX% nga abilidad nga makahimo usa ka dako nga impresyon. Tingali siya kulang sa mapintas nga intelektwalismo ug hingpit nga gahum nga atong makita diha, ingnon ta, Arrau; wala siyay incendiary charm ni Horowitz. Apan ingon usa ka artista, nakit-an niya ang usa ka sagad nga sinultian sa publiko sa paagi nga bisan ang Kempf dili ma-access. Ug sa iyang labing taas nga mga nahimo siya adunay parehas nga kalampusan ni Rubinstein. Pananglitan, sa mga piraso sama sa Tango ni Albéniz, naghatag siya mga pananglitan nga dili malabwan.

Balik-balik - sa panahon sa wala pa ang gubat ug sa 70-80s, ang artist miadto sa USSR, ug ang mga tigpaminaw sa Russia makasinati sa iyang artistikong kaanyag alang sa ilang kaugalingon, nga masusi kung unsa nga dapit ang nahisakop niining talagsaon nga musikero sa mabulukon nga panorama sa pianistic. arte sa atong mga adlaw.

Sukad sa 1950s si Cherkassky nanimuyo sa London, diin siya namatay sa 1995. Gilubong sa Highgate Cemetery sa London.

Grigoriev L., Platek Ya.