Tatiana Petrovna Nikolaeva |

Tatiana Nikolayeva

Tatyana Nikolaeva mao ang usa ka representante sa eskwelahan sa AB Goldenweiser. Ang eskwelahan nga naghatag sa Sobyet nga arte sa daghang mga hayag nga ngalan. Dili kini pagpasobra sa pag-ingon nga si Nikolaeva usa sa labing maayo nga mga estudyante sa usa ka talagsaon nga magtutudlo sa Sobyet. Ug - dili kaayo talagsaon - usa sa iyang kinaiya nga mga representante, direksyon sa Goldenweiser sa pasundayag sa musika: halos walay bisan kinsa karon nga naglangkob sa iyang tradisyon nga mas makanunayon kay kaniya. Daghan pa ang isulti bahin niini sa umaabot.

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Si Tatyana Petrovna Nikolaeva natawo sa lungsod sa Bezhitsa, rehiyon sa Bryansk. Ang iyang amahan usa ka pharmacist pinaagi sa propesyon ug usa ka musikero pinaagi sa bokasyon. Pagbaton og usa ka maayo nga sugo sa biyolin ug cello, nagpundok siya sa iyang palibot sama sa iyang kaugalingon, mga mahigugmaon sa musika ug mga mahigugmaon sa arte: impromptu konsiyerto, musikal nga mga miting ug mga gabii sa kanunay gihimo sa balay. Dili sama sa iyang amahan, ang inahan ni Tatyana Nikolaeva nag-apil sa musika nga propesyonal. Sa iyang pagkabatan-on, migraduwar siya sa departamento sa piano sa Moscow Conservatory ug, nga nagsumpay sa iyang kapalaran sa Bezhitse, nakit-an dinhi ang usa ka halapad nga natad alang sa kultural ug pang-edukasyon nga mga kalihokan - naghimo siya og eskwelahan sa musika ug nagpadako sa daghang mga estudyante. Sama sa kasagaran nga mahitabo sa mga pamilya sa mga magtutudlo, siya adunay gamay nga panahon sa pagtuon uban sa iyang kaugalingong anak nga babaye, bisan tuod, siyempre, siya mitudlo kaniya sa mga sukaranan sa piano play kon gikinahanglan. “Walay nagtukmod kanako sa piano, wala mipugos kanako sa pagtrabaho ilabina,” nahinumdom si Nikolaeva. Nahinumdom ko, nga tigulang na, kanunay kong magpasundayag atubangan sa mga kaila ug bisita nga napuno sa among balay. Bisan pa niana, sa pagkabata, kini nabalaka ug nagdalag dakong kalipay.

Sa dihang siya 13 anyos, gidala siya sa iyang inahan sa Moscow. Si Tanya misulod sa Central Music School, nga nakalahutay, tingali, usa sa labing lisud ug responsable nga mga pagsulay sa iyang kinabuhi. (“Mga unom ka gatos ka tawo ang nag-aplay alang sa kawhaag-lima ka bakante,” nahinumdom si Nikolaeva. “Bisan pa niana, ang Central Music School nakatagamtam ug dakong kabantog ug awtoridad.”) Si AB Goldenweiser nahimong iyang magtutudlo; sa usa ka higayon gitudloan niya ang iyang inahan. “Gigugol nako ang tibuok adlaw nga nawala sa iyang klase,” matod ni Nikolaeva, “kini makapainteres kaayo dinhi. Ang ingon nga mga musikero sama sa AF Gedike, DF Oistrakh, SN Knushevitsky, SE Feinberg, ED Krutikova kaniadto mibisita ni Alexander Borisovich sa iyang mga leksyon… sa iyang kaugalingon, sa arte sa tanang kaseryoso. Alang kanako, kini mga tuig sa daghang gamit ug paspas nga pag-uswag. ”

Si Nikolaeva, sama sa ubang mga estudyante sa Goldenweiser, usahay gihangyo sa pagsulti, ug sa mas detalyado, mahitungod sa iyang magtutudlo. “Nahinumdom ko niya una sa tanan tungod sa iyang patas ug mabinationg kinaiya kanatong tanan, iyang mga estudyante. Wala siya nagpili bisan kinsa sa partikular, gitratar niya ang tanan nga adunay parehas nga atensyon ug responsibilidad sa pedagogical. Isip usa ka magtutudlo, dili kaayo siya ganahan sa "pag-teorya" - halos wala gyud siya modangop sa lush verbal ranting. Siya kasagaran mosulti og gamay, gamay nga pagpili sa mga pulong, apan kanunay mahitungod sa usa ka butang nga importante ug gikinahanglan. Usahay, maghulog siya og duha o tulo ka mga pulong, ug ang estudyante, tan-awa, nagsugod sa pagdula sa usa ka paagi nga lahi ... Kami, nahinumdom ko, daghan ang nagpasundayag - sa mga offset, mga pasundayag, bukas nga mga gabii; Gihatagan ug dakong importansya ni Alexander Borisovich ang praktis sa konsyerto sa mga batan-ong pianista. Ug karon, siyempre, ang mga batan-on kanunay nga magdula, apan - tan-awa ang kompetisyon nga mga pagpili ug pag-audition - kanunay silang nagdula sa parehas nga butang ... Nagdula kami kaniadto kanunay ug uban ang lainlain"Mao kana ang tibuuk nga punto."

1941 mibulag Nikolaeva gikan sa Moscow, mga paryente, Goldenweiser. Natapos siya sa Saratov, diin niadtong panahona ang bahin sa mga estudyante ug magtutudlo sa Moscow Conservatory gibakwit. Sa klase sa piano, temporaryo siyang gitambagan sa bantog nga magtutudlo sa Moscow nga si IR Klyachko. Siya usab adunay lain nga magtutudlo - usa ka bantog nga kompositor sa Sobyet nga si BN Lyatoshinsky. Ang kamatuoran mao nga sa dugay nga panahon, gikan sa pagkabata, siya nadani sa pag-compose sa musika. (Niadtong 1937, sa dihang misulod siya sa Central Music School, nagdula siya sa iyang kaugalingon nga mga opus sa admission test, nga, tingali, nag-aghat sa komisyon sa usa ka sukod sa paghatag sa iyang gusto sa uban.) Sulod sa mga katuigan, ang komposisyon nahimong dinalian nga panginahanglan alang kaniya, ang iyang ikaduha, ug usahay ug ang una, espesyalidad sa musika. "Siyempre, lisud kaayo ang pagbahin sa kaugalingon tali sa pagkamamugnaon ug regular nga praktis sa konsyerto ug pasundayag," ingon ni Nikolaeva. “Nahinumdom ko sa akong pagkabatan-on, kadto padayon nga trabaho, trabaho ug trabaho … Sa ting-init kasagaran akong nagkomposo, sa panahon sa tingtugnaw hapit nako hingpit nga ihalad ang akong kaugalingon sa piano. Apan unsa ka dako ang gihatag kanako niining kombinasyon sa duha ka kalihokan! Sigurado ko nga utang nako ang akong mga resulta sa pasundayag sa dakong bahin kaniya. Kung nagsulat, nagsugod ka nga masabtan ang ingon nga mga butang sa among negosyo nga ang usa ka tawo nga wala magsulat tingali dili mahatagan nga masabtan. Karon, pinaagi sa kinaiyahan sa akong kalihokan, kanunay nakong atubangon ang mga batan-on nga nagpasundayag. Ug, nahibal-an nimo, usahay pagkahuman sa pagpaminaw sa usa ka bag-ong artista, hapit nako matino - pinaagi sa kamahinungdanon sa iyang mga interpretasyon - kung naapil ba siya sa pag-compose sa musika o dili.

Sa 1943, si Nikolaeva mibalik sa Moscow. Ang iyang kanunay nga mga miting ug mamugnaon nga kontak sa Goldenweiser gibag-o. Ug pipila ka tuig ang milabay, sa 1947, siya madaugon nga migraduwar gikan sa piano faculty sa conservatory. Uban sa usa ka kadaugan nga wala moabut ingon usa ka katingala sa mga tawo nga nahibal-an - nianang panahona lig-on na niya ang iyang kaugalingon sa usa sa mga una nga lugar sa mga batan-ong metropolitan nga pianista. Ang iyang programa sa graduation nakadani sa atensyon: kauban ang mga buhat ni Schubert (Sonata sa B-flat major), Liszt (Mephisto-Waltz), Rachmaninov (Second Sonata), ingon man usab ang Polyphonic Triad mismo ni Tatiana Nikolaeva, kini nga programa naglakip sa duha nga mga volume sa Bach's Maayo ang Kasuko Clavier (48 ka prelude ug fugues). Adunay pipila ka mga magduduwa sa konsyerto, bisan sa taliwala sa mga pianistic elite sa kalibutan, nga adunay tibuuk nga matahum nga siklo sa Bach sa ilang repertoire; dinhi gisugyot siya sa komisyon sa estado sa usa ka debutante sa eksena sa piano, nangandam na nga mobiya sa lingkuranan sa estudyante. Ug kini dili lamang ang matahum nga panumduman ni Nikolaeva - siya nabantog alang kaniya sa iyang kamanghuran nga mga tuig, siya bantog karon; ug dili lamang sa dako kaayong buluhaton nga gihatag kaniya sa pag-andam sa maong impresibong programa. Ang direksyon mismo nagmando sa pagtahod mga interes sa repertoryo batan-ong pianista - ang iyang artistikong hilig, lami, hilig. Karon nga si Nikolaeva kay kaylap nga nailhan sa mga espesyalista ug daghang mga mahiligon sa musika, ang Well-Tempered Clavier sa iyang kataposang eksaminasyon daw usa ka butang nga natural - sa tunga-tunga sa kwarenta dili kini mahimo kondili ang katingala ug kalipay. “Nahinumdom ko nga si Samuil Evgenievich Feinberg nag-andam ug “mga tiket” nga may mga ngalan sa tanang prelude ug fugues ni Bach,” matod ni Nikolaeva, “ug sa wala pa ang eksaminasyon gitanyagan ko nga magdrowing ug usa niini. Gipakita didto nga kinahanglan kong magduwa pinaagig lot. Sa tinuud, ang komisyon dili makapamati sa akong tibuuk nga programa sa gradwasyon - molungtad kini labi pa sa usa ka adlaw ... "

Tulo ka tuig sa ulahi (1950) Nikolaeva migraduwar usab gikan sa departamento sa kompositor sa conservatory. Human sa BN Lyatoshinsky, V. Ya. Si Shebalin mao ang iyang magtutudlo sa klase sa komposisyon; nahuman niya ang iyang pagtuon sa EK Golubev. Alang sa mga kalampusan nga nakab-ot sa musikal nga kalihokan, ang iyang ngalan gisulod sa marmol Board of Honor sa Moscow Conservatory.

…Kasagaran, kon bahin sa pag-apil ni Nikolaeva sa mga torneyo sa mga performing musician, ilang gipasabot, una sa tanan, ang iyang lanog nga kadaugan sa Bach Competition sa Leipzig (1950). Sa tinuud, gisulayan niya ang iyang kamot sa mga kompetisyon nga away sa sayo pa. Balik sa 1945, miapil siya sa kompetisyon alang sa labing maayo nga pasundayag sa musika ni Scriabin - kini gihimo sa Moscow sa inisyatiba sa Moscow Philharmonic - ug nakadaog sa unang ganti. “Ang hurado, akong nahinumdoman, naglakip sa tanang labing inila nga mga piyanista sa Sobyet niadtong mga tuiga,” si Nikolaev nagtumong sa nangagi, “ug lakip kanila mao ang akong idolo, si Vladimir Vladimirovich Sofronitsky. Siyempre, nabalaka kaayo ko, ilabi na kay kinahanglan nakong dulaon ang mga korona sa “iyang” repertoire – etudes (Op. 42), Scriabin's Fourth Sonata. Ang kalampusan niini nga kompetisyon naghatag kanako og pagsalig sa akong kaugalingon, sa akong kusog. Kung buhaton nimo ang imong una nga mga lakang sa natad sa pasundayag, hinungdanon kaayo kini. ”

Sa 1947, nakigsangka na usab siya sa torneyo sa piano nga gihimo isip kabahin sa First Democratic Youth Festival sa Prague; ania siya sa ikaduhang dapit. Apan ang Leipzig nahimo gyud nga apogee sa mga nahimo sa kompetisyon ni Nikolaeva: nakadani kini sa atensyon sa daghang mga grupo sa musikal nga komunidad - dili lamang sa Sobyet, kondili usab sa langyaw, sa batan-ong artista, nagbukas sa mga pultahan sa kalibutan sa bantog nga pasundayag sa konsyerto alang kaniya. Kinahanglan nga hinumdoman nga ang kompetisyon sa Leipzig kaniadtong 1950 sa panahon niini usa ka artistikong kalihokan nga adunay taas nga ranggo. Giorganisar sa paghandum sa ika-200 nga anibersaryo sa kamatayon ni Bach, kini ang unang kompetisyon sa matang niini; sa ulahi sila nahimong tradisyonal. Ang laing butang dili kaayo importante. Usa kini sa unang internasyonal nga mga forum sa mga musikero sa post-war Europe ug ang resonance niini sa GDR, ingon man sa ubang mga nasud, dako kaayo. Si Nikolaev, nga gitugyan ngadto sa Leipzig gikan sa pianistic nga kabatan-onan sa USSR, anaa sa iyang prime. Nianang panahona, ang iyang repertoire naglakip sa igo nga gidaghanon sa mga buhat ni Bach; nahanas usab niya ang makapakombinsir nga teknik sa paghubad kanila: Ang kadaugan sa pianista nagkahiusa ug dili malalis (kay ang batan-ong Igor Bezrodny mao ang dili malalis nga mananaog sa mga biyolinista niadtong panahona); ang German music press midayeg kaniya isip "reyna sa mga fugues".

"Apan alang kanako," gipadayon ni Nikolaeva ang istorya sa iyang kinabuhi, "ang ikakalim-an nga tuig hinungdanon dili lamang alang sa kadaugan sa Leipzig. Unya lain nga panghitabo ang nahitabo, ang kamahinungdanon sa nga alang sa akong kaugalingon dili ko ma-overestimate - ang akong kaila Dmitri Dmitrievich Shostakovich. Kauban ni PA Serebryakov, si Shostakovich usa ka miyembro sa jury sa Bach Competition. Naa koy swerte nga mahimamat siya, makita siya sa duol, ug bisan pa - adunay ingon nga kaso - nga moapil uban niya ug Serebryakov sa usa ka publiko nga pasundayag sa triple concerto ni Bach sa D minor. Ang kaanyag ni Dmitry Dmitrievich, ang talagsaon nga kaligdong ug espirituhanong kahalangdon niining bantugan nga artista, dili nako makalimtan.

Sa pagtan-aw sa unahan, kinahanglan kong isulti nga ang kaila ni Nikolaeva sa Shostakovich wala matapos. Ang ilang mga miting nagpadayon sa Moscow. Sa imbitasyon ni Dmitry Dmitrievich Nikolaev, siya mibisita kaniya labaw pa sa kausa; siya ang una nga nagdula sa daghang mga prelude ug fugues (Op. 87) nga iyang gibuhat niadtong panahona: misalig sila sa iyang opinyon, mikonsulta kaniya. (Si Nikolaeva kumbinsido, sa laing bahin, nga ang bantog nga siklo nga "24 Preludes and Fugues" gisulat ni Shostakovich ubos sa direktang impresyon sa mga kapistahan sa Bach sa Leipzig ug, siyempre, ang Well-Tempered Clavier, nga balik-balik nga gihimo didto) . Pagkahuman, nahimo siyang usa ka madasigon nga propagandista sa kini nga musika - siya ang una nga nagpatugtog sa tibuuk nga siklo, girekord kini sa mga rekord sa gramopon.

Unsa ang artistic nga nawong ni Nikolaeva niadtong mga tuiga? Unsa ang opinyon sa mga tawo nga nakakita kaniya sa sinugdanan sa iyang karera sa entablado? Ang pagsaway miuyon mahitungod ni Nikolaeva isip "usa ka first-rate nga musikero, usa ka seryoso, mahunahunaon nga tighubad" (GM Kogan) (Kogan G. Mga Pangutana sa pianismo. S. 440.). Siya, sumala ni Ya. I. Milshtein, "naghatag ug dakong importansya sa paghimo sa usa ka tin-aw nga pasundayag nga plano, ang pagpangita alang sa nag-unang, nagpatin-aw nga hunahuna sa pasundayag ... Kini usa ka maalamon nga kahanas," sumaryo ni Ya. I. Milshtein, “… may katuyoan ug makahuluganon kaayo” (Milshtein Ya. I. Tatyana Nikolaeva // Sov. Music. 1950. No. 12. P. 76.). Ang mga eksperto nakamatikod sa klasikal nga estrikto nga eskwelahan ni Nikolaeva, ang iyang tukma ug tukma nga pagbasa sa teksto sa tagsulat; sa pag-uyon sa pagsulti sa iyang kinaiyanhon nga pagbati sa katimbang, halos dili masayop nga lami. Daghan ang nakakita niining tanan sa kamot sa iyang magtutudlo, si AB Goldenweiser, ug gibati ang iyang pedagogical nga impluwensya.

Sa samang higayon, ang seryosong mga pagsaway usahay gipahayag ngadto sa pianista. Ug dili katingad-an: ang iyang artistikong imahe bag-o lang naporma, ug sa ingon nga panahon ang tanan makita - mga plus ug minus, mga bentaha ug mga disbentaha, mga kusog sa talento ug medyo huyang. Kinahanglan natong madungog nga ang batan-ong artist usahay kulang sa sulod nga espiritwalidad, balak, taas nga pagbati, ilabi na sa romantikong repertoire. "Nahinumdom ko pag-ayo ni Nikolaeva sa sinugdanan sa iyang panaw," misulat sa ulahi si GM Kogan, "... adunay gamay nga kaikag ug kaanyag sa iyang pagdula kay sa kultura" (Kogan G. Mga Pangutana sa pianism. P. 440.). Ang mga reklamo gihimo usab mahitungod sa timbre palette ni Nikolaeva; ang tingog sa performer, gituohan sa pipila sa mga musikero, kulang sa juiciness, brilliance, warmth, ug variety.

Kinahanglan natong hatagan og pasidungog si Nikolaeva: wala gayud siya mahisakop sa mga nagkiyugpos sa ilang mga kamot - bisan sa mga kalampusan, sa mga kapakyasan ... ipadayag sa tanang dayag. "Kung sa sayo pa sa Nikolaeva ang lohikal nga pagsugod klaro midaug ibabaw sa emosyonal, giladmon ug kadato – labaw sa artistry ug spontaneity, – misulat V. Yu. Delson niadtong 1961, - unya sa pagkakaron kining dili mabulag nga mga bahin sa performing arts katimbang usag-usa" (Delson V. Tatyana Nikolaeva // Musika sa Sobyet. 1961. No. 7. P. 88.). “… Ang karon nga Nikolaeva dili sama sa una,” GM Kogan nag-ingon sa 1964. “Siya nakahimo, nga wala mawala ang iyang nabatonan, aron maangkon ang iyang kulang. Karon si Nikolaeva usa ka lig-on, impresibo nga pasundayag nga indibidwal, kansang pasundayag taas nga kultura ug tukma nga pagkabuhat gihiusa uban ang kagawasan ug arte sa artistikong ekspresyon. (Kogan G. Mga Pangutana sa pianismo. S. 440-441.).

Ang intensive nga paghatag og mga konsyerto human sa mga kalampusan sa mga kompetisyon, si Nikolaeva sa samang higayon wala mobiya sa iyang daan nga gugma alang sa komposisyon. Ang pagpangita og oras alang niini samtang ang kalihokan sa pasundayag sa paglibot nagpalapad, bisan pa, nahimong labi ka lisud. Ug bisan pa siya naningkamot nga dili motipas gikan sa iyang pagmando: sa tingtugnaw - mga konsyerto, sa ting-init - usa ka essay. Sa 1951, ang iyang Unang Piano Concerto gimantala. Sa samang panahon, si Nikolaeva misulat ug sonata (1949), “Polyphonic Triad” (1949), Variations in Memory of N. Ya. Myaskovsky (1951), 24 nga mga pagtuon sa konsyerto (1953), sa ulahi nga panahon - ang Ikaduhang Piano Concerto (1968). Kining tanan gipahinungod sa iyang paboritong instrumento – ang piano. Kanunay niyang gilakip ang mga komposisyon sa ibabaw nga ginganlan sa mga programa sa iyang clavirabends, bisan kung giingon niya nga "kini ang labing lisud nga butang nga himuon sa imong kaugalingon nga mga butang ...".

Ang lista sa mga buhat nga gisulat niya sa lain, "non-piano" nga mga genre morag impresibo - symphony (1955), orkestra nga hulagway "Borodino Field" (1965), string quartet (1969), Trio (1958), Violin sonata (1955). ), Balak alang sa cello nga adunay orkestra (1968), usa ka gidaghanon sa mga buhat sa chamber vocal, musika alang sa teatro ug sinehan.

Ug sa 1958, ang "polyphony" sa kalihokan sa paglalang ni Nikolaeva gidugangan sa lain, bag-ong linya - nagsugod siya sa pagtudlo. (Giimbitar siya sa Moscow Conservatory.) Karon adunay daghang talento nga mga batan-on taliwala sa iyang mga estudyante; ang uban malampuson nga nagpakita sa ilang kaugalingon sa internasyonal nga mga kompetisyon - pananglitan, M. Petukhov, B. Shagdaron, A. Batagov, N. Lugansky. Pagtuon uban sa iyang mga estudyante, Nikolaeva, sumala sa iyang, nagsalig sa mga tradisyon sa iyang lumad ug suod nga Russian nga piano eskwelahan, sa kasinatian sa iyang magtutudlo AB Goldenweiser. "Ang panguna nga butang mao ang kalihokan ug gilapdon sa mga interes sa panghunahuna sa mga estudyante, ang ilang pagkamausisaon ug pagkamausisaon, gipabilhan nako kini labi sa tanan," gipaambit niya ang iyang mga hunahuna sa pedagogy. ”sa parehas nga mga programa, bisan kung kini nagpamatuod sa usa ka piho nga pagpadayon sa batan-ong musikero. Ikasubo, karon kini nga pamaagi labi ka uso kaysa gusto namon ...

Usa ka magtutudlo sa konserbatoryo nga nagtuon uban sa usa ka batid ug maayong estudyante nag-atubang ug daghang mga problema karong panahona, ”mipadayon si Nikolaeva. Kung mao… Giunsa, unsaon pagsiguro nga ang talento sa usa ka estudyante pagkahuman sa usa ka kompetisyon nga kadaugan - ug ang sukdanan sa ulahi kasagaran sobra nga gibanabana - dili mawala, dili mawad-an sa una nga kasangkaran, dili mahimong stereotype? Mao kana ang pangutana. Ug sa akong opinyon, usa sa labing topical sa modernong musical pedagogy.

Kas-a, sa pagpamulong sa mga panid sa magasing Soviet Music, si Nikolaeva misulat: “Ang problema sa pagpadayon sa pagtuon niadtong batan-ong mga tigpasundayag nga nahimong mga mananaog nga wala mograduwar sa konserbatoryo misamot ka grabe. Nadala sa mga kalihokan sa konsyerto, mihunong sila sa pagtagad sa ilang komprehensibo nga edukasyon, nga naglapas sa panag-uyon sa ilang pag-uswag ug negatibo nga nakaapekto sa ilang mamugnaon nga imahe. Kinahanglan gihapon sila nga magtuon nga kalmado, motambong og mga lecture pag-ayo, mobati nga sama gayud sa mga estudyante, ug dili "mga turista" kinsa ang tanan gipasaylo ... "Ug siya mihinapos sa mosunod:" ... mamugnaong mga posisyon, kombinsihon ang uban sa ilang creative credo . Dinhi diin ang kalisud moabut. ” (Nikolaeva T. Reflections human sa paghuman: Ngadto sa mga resulta sa VI International Tchaikovsky Competition // Sov. Music. 1979. No. 2. P. 75, 74.). Si Nikolaeva mismo hingpit nga nakahimo sa pagsulbad niining lisud kaayo nga problema sa iyang panahon - sa pagsukol human sa sayo ug

dakong kalampusan. Nahimo niya nga "ipadayon ang iyang nadaog, gipalig-on ang iyang posisyon sa paglalang." Una sa tanan, salamat sa kahilum nga kahilum, disiplina sa kaugalingon, lig-on ug masaligon nga kabubut-on, ug ang abilidad sa pag-organisar sa oras sa usa ka tawo. Ug tungod usab kay, nag-ilis-ilis sa lain-laing matang sa trabaho, maisogon siyang miadto sa dagkong mga karga sa paglalang ug mga superload.

Ang pedagogy nagkuha gikan sa Tatyana Petrovna sa tanang panahon nga nahibilin gikan sa mga biyahe sa konsyerto. Ug, bisan pa niana, tukma karon nga gibati niya nga mas klaro kaysa kaniadto nga ang komunikasyon sa mga batan-on kinahanglan alang kaniya: "Kinahanglan nga magpadayon sa kinabuhi, dili magtigulang sa kalag, aron mabati, ingon nga sila. ingna, ang pulso sa karon nga adlaw. Ug unya usa pa. Kung ikaw nalambigit sa usa ka mamugnaon nga propesyon ug nakakat-on og usa ka butang nga importante ug makapaikag niini, kanunay ka nga matintal sa pagpaambit niini sa uban. Natural ra kaayo…”

* * * *

Si Nikolaev karon nagrepresentar sa mas tigulang nga henerasyon sa mga pianista sa Sobyet. Sa iyang asoy, dili ubos o labaw pa - mga 40 ka tuig nga halos padayon nga konsyerto ug praktis sa pasundayag. Bisan pa, ang kalihokan ni Tatyana Petrovna wala mokunhod, kusog gihapon siya nga naghimo ug daghan. Sa miaging dekada, tingali mas daghan pa kaysa kaniadto. Igo na ang pag-ingon nga ang gidaghanon sa iyang mga clavirabends moabot sa mga 70-80 matag season - usa ka kaayo, impresibo kaayo nga numero. Dili lisud ang paghanduraw kung unsa nga matang sa "palas-anon" kini sa presensya sa uban. (“Siyempre, usahay dili kini sayon,” kas-a miingon si Tatyana Petrovna, “apan, ang mga konsyerto tingali mao ang labing importante nga butang alang kanako, ug busa ako magdula ug magdula basta aduna akoy igong kusog.”)

Sulod sa mga katuigan, ang atraksyon ni Nikolaeva sa dagkong mga ideya sa repertoryo wala mokunhod. Kanunay siyang ganahan sa mga dagkong programa, sa talagsaong tema nga serye sa mga konsyerto; nahigugma kanila hangtod karon. Diha sa mga poster sa iyang mga gabii makita ang halos tanang clavier nga komposisyon ni Bach; siya nakahimo lamang sa usa ka dako nga Bach opus, The Art of Fugue, daghang mga higayon sa bag-ohay nga mga tuig. Kanunay siyang maghisgot sa Goldberg Variations ug Bach's Piano Concerto sa E Major (kasagaran sa kolaborasyon sa Lithuanian Chamber Orchestra nga gidumala ni S. Sondeckis). Pananglitan, ang duha niini nga mga komposisyon gipatugtog niya sa "Mga Gabii sa Disyembre" (1987) sa Moscow, diin siya nagpasundayag sa imbitasyon ni S. Richter. Daghang mga konsyerto sa monograpo ang gipahibalo usab niya sa dekada otsenta - Beethoven (tanan nga sonata sa piano), Schumann, Scriabin, Rachmaninov, ug uban pa.

Apan tingali ang labing dako nga kalipay nagpadayon sa pagdala kaniya sa pasundayag sa Shostakovich's Preludes and Fugues, nga, atong nahinumduman, nalakip sa iyang repertoire sukad pa sa 1951, nga mao, gikan sa panahon nga sila gibuhat sa kompositor. "Ang panahon milabay, ug ang lunsay nga tawhanong panagway ni Dmitriy Dmitrievich, siyempre, sa usa ka bahin mawala, mapapas gikan sa panumduman. Apan ang iyang musika, sa kasukwahi, nagkaduol ug nagkaduol sa mga tawo. Kung kaniadto dili tanan nahibal-an ang kamahinungdanon ug giladmon niini, karon nabag-o ang sitwasyon: Halos dili nako makit-an ang mga tumatan-aw diin ang mga buhat ni Shostakovich dili makapukaw sa labing sinsero nga pagdayeg. Makahukom ko niini uban ang pagsalig, tungod kay ako nagdula niini nga mga buhat sa literal sa tanang suok sa atong nasud ug sa gawas sa nasud.

Pinaagi sa dalan, bag-o lang nakit-an nako nga kinahanglan nga maghimo usa ka bag-ong rekord sa Shostakovich's Preludes and Fugues sa studio sa Melodiya, tungod kay ang nauna, nga nagsugod sa sayong bahin sa dekada XNUMX, medyo wala na sa panahon.

Ang tuig nga 1987 talagsaon nga panghitabo alang kang Nikolaeva. Dugang pa sa "Mga Gabii sa Disyembre" nga gihisgutan sa ibabaw, mibisita siya sa dagkong mga festival sa musika sa Salzburg (Austria), Montpellier (France), Ansbach (West Germany). "Ang mga pagbiyahe sa ingon niini nga matang dili lamang paghago - bisan pa, siyempre, una sa tanan kini trabaho," ingon ni Tatyana Petrovna. “Bisan pa niana, gusto nakong ipunting ang pagtagad sa usa pa ka punto. Kini nga mga biyahe nagdala og daghang hayag, lain-laing mga impresyon - ug unsa ang arte kung wala sila? Bag-ong mga siyudad ug nasud, bag-ong mga museyo ug arkitektural nga mga grupo, nakigtagbo sa bag-ong mga tawo – kini nagpadato ug nagpalapad sa panglantaw sa usa ka tawo! Pananglitan, nakadayeg kaayo ko sa akong kaila kang Olivier Messiaen ug sa iyang asawa, si Madame Lariot (siya usa ka pianista, nagpasundayag sa tanan niyang komposisyon sa piano).

Kini nga kaila nahitabo bag-o lang, sa tingtugnaw sa 1988. Sa pagtan-aw sa bantog nga maestro, kinsa, sa edad nga 80, puno sa kusog ug espirituhanong kalig-on, dili nimo boluntaryo nga naghunahuna: kini ang kinahanglan nimo nga mahimong katumbas, kinsa pagkuha ug ehemplo gikan sa…

Nakakat-on ko og daghang mapuslanon nga mga butang alang sa akong kaugalingon bag-o lang sa usa sa mga pista, sa dihang akong nadungog ang talagsaong Negro nga mag-aawit nga si Jessie Norman. Usa ako ka representante sa laing espesyalidad sa musika. Bisan pa, sa pagduaw sa iyang pasundayag, sa walay duhaduha iyang gipuno ang iyang propesyonal nga "alkansya" sa usa ka butang nga bililhon. Sa akong hunahuna kini kinahanglan nga mapuno kanunay ug bisan diin, sa matag higayon… ”

Si Nikolaeva usahay gipangutana: kanus-a siya mopahulay? Mopahuway ba siya gikan sa mga leksyon sa musika? “Ug ako, tan-awa, dili kapoyon sa musika,” tubag niya. Ug wala ko kasabot kung unsaon nimo pag kapoy ani. Kana mao, sa mga abohon, kasarangan nga mga performer, siyempre, mahimo ka nga gikapoy, ug bisan sa madali. Apan wala kana magpasabot nga gikapoy ka na sa musika…”

Kanunay niyang nahinumduman, nagsulti sa ingon nga mga hilisgutan, ang talagsaon nga biyolinista sa Sobyet nga si David Fedorovich Oistrakh - siya adunay higayon nga mag-tour sa gawas sa nasud uban kaniya sa usa ka higayon. "Dugay na ang milabay, sa tunga-tunga sa dekada singkwenta, sa among hiniusang pagbiyahe sa mga nasud sa Latin America - Argentina, Uruguay, Brazil. Ang mga konsyerto didto nagsugod ug natapos sa ulahi - pagkahuman sa tungang gabii; ug pagbalik namo sa hotel, kapoy, kasagaran mga alas dos o tres na sa kadlawon. Busa, imbis nga mopahulay, si David Fedorovich miingon kanamo, iyang mga kauban: unsa kaha kon maminaw kami sa pipila ka maayong musika karon? (Ang mga rekord nga dugay nang gipatukar bag-o pa lang nagpakita sa mga estante sa tindahan niadtong panahona, ug si Oistrakh interesado kaayo sa pagkolekta niini.) Ang pagdumili wala sa pangutana. Kung adunay bisan kinsa kanamo nga wala magpakita og daghang kadasig, si David Fedorovich mahimong masuko kaayo: "Dili ka ba ganahan sa musika?"...

Busa ang nag-unang butang mao nahigugma sa musika, mitapos si Tatyana Petrovna. Unya adunay igong panahon ug kusog alang sa tanan.”

Kinahanglan pa niya nga atubangon ang lain-laing wala pa masulbad nga mga buluhaton ug mga kalisud sa pagbuhat - bisan pa sa iyang kasinatian ug daghang tuig nga pagpraktis. Giisip niya kini nga hingpit nga natural, kay pinaagi lamang sa pagbuntog sa pagsukol sa materyal nga ang usa makapadayon. “Sa tibuok nakong kinabuhi ako nakigbisog, pananglitan, sa mga problema nga nalangkit sa tingog sa usa ka instrumento. Dili tanan bahin niining bahina nakatagbaw kanako. Ug ang pagsaway, sa pagsulti sa tinuod, wala makapakalma kanako. Karon, morag, nakit-an nako ang akong gipangita, o, sa bisan unsang kaso, duol niini. Bisan pa, wala kini magpasabut nga ugma matagbaw na ako sa kung unsa ang labing angay kanako karon.

Ang eskwelahan sa Russian nga pasundayag sa piano, si Nikolaeva nagpalambo sa iyang ideya, kanunay nga gihulagway sa usa ka humok, melodious nga paagi sa pagdula. Gitudlo kini ni KN Igumnov, ug AB Goldenweiser, ug uban pang prominenteng musikero sa mas magulang nga henerasyon. Busa, sa dihang iyang namatikdan nga ang pipila ka mga batan-ong pianista nagtratar sa piano sa mapintas ug bastos, "pagtuktok", "pagbunal", ug uban pa, kini makapaluya gayud kaniya. “Nahadlok ko nga karong adlawa mawad-an kita sa pipila ka importante kaayong tradisyon sa atong mga arte sa pagpasundayag. Apan ang pagkawala, ang pagkawala sa usa ka butang mas sayon ​​​​kay sa pagtipig ... "

Ug usa pa ka butang ang hilisgutan sa kanunay nga pagpamalandong ug pagpangita alang kang Nikolaeva. Kayano sa musika nga ekspresyon .. Kana kayano, naturalness, katin-aw sa estilo, nga daghan (kon dili sa tanan) mga artist sa katapusan moabut ngadto sa, sa walay pagtagad sa matang ug genre sa art nga ilang girepresentar. A. France kas-a misulat: “Sa mas taas nga kinabuhi, mas lig-on ang akong gibati: walay Matahom, nga sa samang higayon dili sayon.” Si Nikolaeva hingpit nga miuyon niini nga mga pulong. Sila ang pinakamaayong paagi sa pagpahayag sa unsay iyang tan-awon karon nga labing importante sa artistic creativity. “Akong idugang lang nga sa akong propesyon, ang kayano nga gipangutana nag-una sa problema sa kahimtang sa entablado sa artista. Ang problema sa sulod nga kaayohan sa panahon sa pasundayag. Lahi ang imong bation sa dili pa mosaka sa entablado – mas maayo o mas grabe pa. Apan kung ang usa molampos sa sikolohikal nga pag-adjust sa kaugalingon ug pagsulod sa estado nga akong gihisgutan, ang panguna nga butang, mahimo’g ikonsiderar sa usa, nahimo na. Lisud ihulagway kining tanan sa mga pulong, apan uban sa kasinatian, uban sa pagpraktis, mas napuno ka niini nga mga pagbati…

Aw, sa kasingkasing sa tanan, sa akong hunahuna, yano ug natural nga mga pagbati sa tawo, nga hinungdanon kaayo nga mapreserbar ... Dili kinahanglan nga mag-imbento o mag-imbento bisan unsa. Kinahanglan lang nga makapaminaw ka sa imong kaugalingon ug maningkamot nga ipahayag ang imong kaugalingon nga mas matinud-anon, mas direkta sa musika. Mao kana ang tibuok sekreto.”

…Tingali, dili tanan posible alang ni Nikolaeva nga parehas. Ug ang piho nga mga resulta sa paglalang, dayag, dili kanunay nga katumbas sa kung unsa ang gituyo. Tingali, ang usa sa iyang mga kauban dili "mouyon" kaniya, mas gusto ang usa ka butang sa pianismo; sa pipila, ang iyang mga interpretasyon tingali dili kaayo makapakombinsir. Dili pa lang dugay, niadtong Marso 1987, si Nikolaeva mihatag ug clavier nga banda sa Great Hall sa Moscow Conservatory, nga nagpahinungod niini kang Scriabin; usa sa mga tigrepaso niini nga okasyon gisaway ang pianista tungod sa iyang "malaumon-komportable nga pagtan-aw sa kalibutan" sa mga buhat ni Scriabin, nangatarungan nga siya kulang sa tinuod nga drama, internal nga pakigbisog, kabalaka, grabe nga panagbangi: "Ang tanan gibuhat sa usa ka paagi nga natural kaayo ... sa espiritu ni Arensky (Sov. musika. 1987. No. 7. S. 60, 61.). Aw, ang tanan makadungog sa musika sa ilang kaugalingon nga paagi: ang usa - busa, ang lain - lahi. Unsa ang mahimong mas natural?

Adunay laing butang nga mas importante. Ang kamatuoran nga si Nikolaeva nagpadayon sa paglihok, sa walay kakapoy ug kusog nga kalihokan; nga siya sa gihapon, sama kaniadto, wala magpatuyang sa iyang kaugalingon, nagpabilin sa iyang kanunay nga maayong pianistic nga "porma". Sa usa ka pulong, wala siya mabuhi sa kagahapon sa arte, apan sa karon ug ugma. Dili ba kini ang yawe sa iyang malipayong kapalaran ug makaiikag nga artistic longevity?

G. Tsypin, 1990