Chromatism |

Greek xromatismos – pagkolor, gikan sa xroma – kolor sa panit, kolor, pintal; xromatikon – chromatic, nagpasabot genos – genus

Halftone nga sistema (sumala ni A. Webern, ang chromatism kay "movement in halftones"). Ang Chromatisms naglakip sa duha ka matang sa interval system - ang karaang Griyego nga "chroma" ug European chromatism.

1) "Chrome" - usa sa tulo nga nag-unang. “mga matang” sa tetrachord (o “mga matang sa melodiya”) uban sa “diatone” ug “enarmony” (tan-awa ang Gregong musika). Uban sa enharmony (ug sukwahi sa diatone) sa chromium, kini gihulagway pinaagi sa kamatuoran nga ang gidaghanon sa duha ka gagmay nga mga agwat mas ubos kay sa bili sa ikatulo. Ang ingon nga "kumpol" sa pig-ot nga mga agwat gitawag. pykn (Griyego nga pyknon, mga letra - puno, kanunay). Sukwahi sa enharmonics, ang pinakagamay nga chroma intervals kay semitones, pananglitan: e1 – des1 – c1 – h. Gikan sa punto sa panglantaw sa modernong musika Greek theories. chroma esensya katumbas sa timbangan uban sa SW. ikaduha (sa octave frets - nga adunay duha ka incremental nga mga segundo, sama sa aria sa Queen of Shemakhan gikan sa ikaduhang akto sa opera nga The Golden Cockerel ni Rimsky-Korsakov) ug mas duol sa diatonic kay sa chromatic. Ang mga Greek theorists usab nagpalahi sa "pagkatawo" "kolor" (xroai), te interval variants sa tetrachords sa usa ka genus. Sumala sa Aristoxenus, ang chrome adunay tulo ka "kolor" (mga tipo): tono (sa sentimo: 300 + 100 + 100), usa ug tunga (350 + 75 + 75) ug humok (366 + 67 + 67).

Melodica chromatic. Ang genus giisip nga mabulukon (klaro, busa ang ngalan). Sa parehas nga oras, siya gihulagway nga dalisay, "gi-coddled". Sa pagsugod sa Kristohanong panahon, chromatic. melodiya gikondena nga dili makatagbaw sa pamatasan. mga kinahanglanon (Clement of Alexandria). Sa Nar. musika sa Sidlakan frets uban sa uv. segundos (hemiolic) nagpabilin sa ilang bili sa ika-20 nga siglo. (Miingon si Mohammed Awad Khawas, 1970). Sa bag-ong European melodic X. adunay lahi nga gigikanan ug, sumala niana, lahi nga kinaiya.

2) Ang bag-ong konsepto sa X. nagpasabot sa presensya sa diatonicism isip basehan, nga ang X. "mga kolor" (ang mga konsepto sa chroma, kolor sa Marchetto sa Padua; tan-awa ang Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . Ang X. gihubad ingon usa ka lut-od sa istruktura sa taas nga altitude, nga mitubo gikan sa diatonic nga gamut (ang prinsipyo sa pagbag-o; itandi sa ideya sa lebel sa istruktura ni G. Schenker). Sukwahi sa Griyego, ang bag-ong konsepto sa X. nalangkit sa ideya sa 6 ka mga tingog (melodic nga mga lakang) sa usa ka tetrachord (ang mga Griyego kanunay adunay upat niini; Ang ideya ni Aristoxenus sa usa ka uniporme nga tetrachord sa usa ka semitone. structure nagpabilin nga theoretical abstraction) ug 12 sounds sulod sa matag oktaba. Ang "Nordic" diatonicism nga musika gipakita sa interpretasyon sa X. isip usa ka "compression" sa diatonic. mga elemento, "pag-embed" sa ugat nga diatonic. usa ka laray sa ikaduha (diatonic sulod sa iyang kaugalingon) layer ingon X. Busa ang prinsipyo sa chromatic systematics. phenomena, gihan-ay sa han-ay sa ilang nagkadako nga densidad, gikan sa labing talagsaon nga chromaticity ngadto sa hilabihan ka dasok (A. Webern's hemitonics). Ang X. gibahin ngadto sa melodic. ug chord (pananglitan, ang mga chord mahimong puro diatonic, ug ang melody mahimong chromatic, sama sa Chopin's etude a-moll op. 10 No 2), centripetal (gipunting ngadto sa mga tingog sa tonic. ., sa sinugdanan sa 1st variation sa ika-2 nga bahin sa ika-32 nga sonata ni L. Beethoven para sa piano.). Ang sistematiko sa mga nag-unang panghitabo X.:

Ang modulasyon X. naporma isip resulta sa summasyon sa duha ka diatonic, nga gidiskonekta pinaagi sa pag-assign niini sa lain-laing bahin sa komposisyon (L. Beethoven, katapusan sa ika-9 nga sonata sa piano, nag-unang tema ug transisyon; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed Mga panid” para sa piano, No 7, gisagol usab sa ubang mga espisye sa X.); chromatic ang mga tingog naa sa lain-laing mga sistema ug mahimong magkalayo. Subsystem X. (sa deviations; tan-awa ang Subsystem) nagrepresentar sa mga tingog sa chromatic. mga relasyon sulod sa samang sistema (JS Bach, ang tema sa h-moll fugue gikan sa 1st volume sa Well-Tempered Clavier), nga nagpabaga sa X.

Ang lead-tone X. nagagikan sa pagpaila sa mga tono sa pag-abli sa bisan unsang tingog o chord, nga walay panahon sa pag-usab isip usa ka pagbalhin ngadto sa uv. Akong dawaton (harmonic menor de edad; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1st nga bahin sa ika-6 nga symphony, ang sinugdanan sa ikaduha nga tema; ang gitawag nga "Prokofiev's dominant"). Ang pag-usab X. nalangkit sa kinaiya. Ang higayon usa ka pagbag-o sa diatonic. elemento (tunog, chord) pinaagi sa usa ka chromatic nga lakang. semitone – uv. Akong dawaton, dayag nga gipresentar (L. Beethoven, 5th symphony, 4th movement, bars 56-57) o gipasabot (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).

Ang Mixed X. naglangkob sa sequential o dungan nga pagsagol sa modal nga mga elemento, nga ang matag usa iya sa lain-laing mga diatonic characters (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th movement, bars 1 -2; SS Prokofiev, sonata No 6 para sa pianoforte, 1st movement, bar 1; DD Shostakovich, 7th symphony, 1st movement, numero 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", orchestral introduction to Act II; simetriko Ang mga frets mahimong duol sa natural nga X.). Natural X. (“organic chromaticity” sumala sa A. Pusseru) walay diatonic. nagpahiping mga pundasyon (O. Messiaen, "20 views ..." alang sa piano, No 3; EV Denisov, piano trio, 1st kalihukan; A. Webern, Bagatelli alang sa piano, op. 9).

Teorya X. sa Griyego. Ang mga naghunahuna usa ka katin-awan sa chromatic interval. paghan-ay pinaagi sa calculus mathematics. relasyon tali sa mga tingog sa tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Express. ang kinaiya (“ethos”) sa chroma ingong usa ka matang sa malumo, dalisay, gihulagway ni Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Generalization sa karaan. X. theory ug ang sinugdanan nga punto alang sa Middle Ages. Ang mga teorista kay usa ka presentasyon sa impormasyon bahin sa X., nga iya ni Boethius (sugod sa ika-6 nga siglo AD). Ang katingad-an sa usa ka bag-o (pasiuna nga tono, transpositional) X., nga mitumaw gibanabana. Ika-13 nga siglo, sa sinugdan daw talagsaon kaayo nga sila gitudlo nga "sayup" nga musika (musica fikta), "fictional", "bakak" nga musika (musica falsa). Pagsumaryo sa bag-ong chromatic sounds (gikan sa patag ug hait nga mga kilid), ang Prosdocimus de Beldemandis nakamugna og ideya sa 17-step tone scale:

Ang "artipisyal" nga pasiuna nga semitone sa menor de edad nga sukdanan nagpabilin nga usa ka lig-on nga kabilin sa "ficta music".

Sa dalan sa pagkalahi sa anharmonic. mga kantidad sa tono sa con. Ika-16 nga siglo gikan sa teorya sa X. branched microchromatics. Gikan sa ika-17 nga siglo nga teorya X. milambo subay sa mga pagtulon-an sa panag-uyon (usab sa kinatibuk-ang bass). Ang modulasyon ug subsystem X. giatiman sa panguna. isip transpositional transference sa relasyon center. mga selula sa ladotonality ngadto sa subordinate ug peripheral.

mga pakisayran: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, libro. 1-2; Petr VI, Sa mga komposisyon, istruktura ug mga paagi sa karaang Gregong musika, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Ang istruktura sa musikal nga pakigpulong, mga bahin 1-3, M., 1908; Glinsky M., Chromatic signs sa musika sa umaabot, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Teoretikal nga kurso sa panag-uyon, mga bahin 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Sa usa ka prinsipyo sa chromaticism sa musika sa ika-2 nga siglo, sa: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Sa mga prinsipyo sa klasipikasyon sa diatonic ug chromatic, sa: Mga pangutana sa teorya ug aesthetics sa musika, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium sa arte musicae planae, sa Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, sa iyang libro: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; iya, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Russian nga hubad – Kurt E., Romantikong panag-uyon ug ang krisis niini sa Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Sekreto nga chromatic art sa Netherlands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon ug Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Ikanapulog-upat nga siglo nga panag-uyon, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures ug musica ficta sa pipila ka sayong bahin sa 1953th century nga mga tinubdan, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, Ang pagtuon sa chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov