Homophony |

Griyego nga omoponia - monophony, unison, gikan sa omos - usa, parehas, parehas ug ponn - tunog, tingog

Usa ka matang sa polyphony nga gihulagway pinaagi sa pagbahin sa mga tingog ngadto sa nag-una ug nag-uban. Kini nga G. sa sukaranan lahi sa polyphony, base sa pagkaparehas sa mga tingog. G. ug polyphony gitandi uban sa monody - monopony nga walay duyog (mao ang natukod nga terminolohikal nga tradisyon; apan, laing paggamit sa mga termino mao ang lehitimo usab: G. - ingon monopony, "usa ka tono", monody - ingon sa usa ka melody uban sa duyog, “pag-awit sa usa sa mga tingog” ).

Ang konsepto sa "G." naggikan sa Dr. Greece, diin nagpasabot kini sa unison (“single-tono”) nga pasundayag sa usa ka melody pinaagi sa usa ka tingog ug usa ka nag-uban nga instrumento (ingon man sa iyang pasundayag pinaagi sa usa ka sinagol nga koro o ensemble sa octave nga pagdoble). Ang susama nga G. makita sa Nar. musika pl. mga nasud hangtod karon. panahon. Kung ang panaghiusa matag karon ug unya mabungkag ug mapasig-uli pag-usab, ang heterophony mitungha, nga mao ang kinaiya sa karaang mga kultura, alang sa praktis sa nar. pasundayag.

Ang mga elemento sa homophonic nga pagsulat kay kinaiyanhon sa European. musika kultura na sa usa ka sayo nga yugto sa pagpalambo sa polyphony. Sa lain-laing mga panahon sila nagpakita sa ilang mga kaugalingon uban sa dako o gamay nga kalainan (pananglitan, sa praktis sa faubourdon sa sayong bahin sa ika-14 nga siglo). Ang geograpiya ilabinang naugmad sa panahon sa transisyon gikan sa Renaissance ngadto sa modernong panahon (ika-16 ug ika-17 nga siglo). Ang kadagkoan sa homophonic nga pagsulat sa ika-17 nga siglo. giandam sa pag-uswag sa Europe. musika sa ika-14-15 ug ilabina sa ika-16 nga siglo. Ang labing importante nga mga hinungdan nga mitultol sa pagdominar sa G. mao ang: ang anam-anam nga pagkahibalo sa chord isip independente. sound complex (ug dili lang ang sum sa mga interval), nga nagpasiugda sa taas nga tingog isip ang nag-unang usa (balik sa tunga-tunga sa ika-16 nga siglo adunay usa ka lagda: "ang mode gitino sa tenor"; sa pagsugod sa ika-16 nga siglo -17 nga mga siglo kini gipulihan sa usa ka bag-ong prinsipyo: ang mode gitino sa taas nga tingog), ang pag-apod-apod sa homophonic harmonic. sumala sa bodega ital. frottall ug villanelle, french. koro. mga kanta.

Ang musika para sa lute, usa ka kasagarang domestic nga instrumento sa ika-15 ug ika-16 nga siglo, adunay hinungdanong papel sa pagpalig-on sa gitara. Ang pahayag G. nakatampo usab sa daghan. han-ay sa lute sa daghang mga ulo. polyphonic nga mga buhat. Tungod sa mga limitasyon sa polyphonic. mga kombinasyon. Aron mapreserbar ang orihinal nga tunog sa trabaho kutob sa mahimo, ang arranger napugos sa pagbilin sa labing taas nga mga tunog nga naa sa polyphonic nga nag-uban sa taas nga tingog. mga linya, apan usba ang ilang gimbuhaton: gikan sa mga tingog sa mga tingog, nga sagad managsama sa mga katungod sa taas nga tingog, nahimo silang mga tunog nga nag-uban kaniya.

Ang susamang buhat mitungha sa kataposan sa ika-16 nga siglo. ug ang mga performers – organists ug harpsichordists nga miduyog sa pag-awit. Kung wala’y marka sa atubangan sa ilang mga mata (hangtod sa ika-17 nga siglo, ang mga komposisyon sa musika giapod-apod lamang sa mga pasundayag nga mga bahin), ang mga instrumental accompanist napugos sa pag-compose sa orihinal nga mga transkripsyon sa gihimo nga mga buhat. sa porma sa usa ka han-ay sa ubos nga mga tingog sa musika. panapton ug gipasimple nga pagrekord sa ubang mga tingog gamit ang mga numero. Ang ingon nga rekord sa porma sa melodic nga mga tingog ug bass nga tingog nga adunay digitization sa mga consonance, nga nakadawat espesyal nga pag-apod-apod gikan sa sinugdanan. ika-17 nga siglo, naz. kinatibuk-ang bass ug nagrepresentar sa orihinal nga matang sa homophonic nga pagsulat sa modernong musika.

Ang Protestante nga Simbahan, nga nagtinguha sa pag-apil sa simbahan. pag-awit sa tanang parokyano, ug dili lang espesyal. nabansay nga mga choristers, kaylap usab nga gigamit ang prinsipyo sa G. sa kulto nga musika - ang ibabaw, mas madungog nga tingog nahimong nag-unang usa, ang uban nga mga tingog gihimo duyog duol sa chordal. Kini nga uso nakaimpluwensya usab sa musika. Katoliko nga praktis. mga simbahan. Sa katapusan, ang transisyon gikan sa polyphonic. mga sulat sa homophonic, nga nahitabo sa ngilit sa ika-16 ug ika-17 nga siglo, nakatampo sa ubiquitous nga polygon sa panimalay. sayaw nga musika nga gipatokar sa mga bola ug kapistahan sa ika-16 nga siglo. Gikan sa Nar. Ang iyang kanta ug sayaw melodiya misulod usab sa "taas" nga mga genre sa Europe. musika.

Ang transisyon ngadto sa homophonic nga pagsulat mitubag sa bag-ong aesthetics. mga kinahanglanon nga mitumaw ubos sa impluwensya sa humanistic. European nga mga ideya. musika Renaissance. Giproklamar sa bag-ong aesthetics ang pagpakatawo sa tawo isip motto niini. mga pagbati ug mga pagbati. Tanan muses. mga paagi, ingon man ang mga paagi sa ubang mga arte (balak, teatro, sayaw) gitawag aron magsilbing usa ka tinuud nga pagpasa sa espirituhanon nga kalibutan sa usa ka tawo. Ang Melody nagsugod nga giisip nga usa ka elemento sa musika nga makahimo sa labing natural ug flexible nga pagpahayag sa tanan nga kadato sa psychic. mga estado sa tawo. Kini ang labing personal. ang melodiya mas epektibo nga masabtan kung ang nahabilin nga mga tingog limitado sa elementarya nga nag-uban nga mga numero. Nalambigit niini ang pag-uswag sa Italian bel canto. Sa opera – bag-ong musika. Sa genre nga mitungha sa pagsugod sa ika-16 ug ika-17 nga siglo, ang homophonic nga pagsulat kaylap nga gigamit. Gipadali usab kini sa usa ka bag-ong kinaiya sa pagpahayag sa pulong, nga nagpakita usab sa iyang kaugalingon sa ubang mga genre. Mga marka sa Opera sa ika-17 nga siglo. kasagaran nagrepresentar sa usa ka rekord sa nag-unang. melodic nga mga tingog gikan sa digital. bass nga nagpasabot sa nag-uban nga chord. Ang prinsipyo sa G. tin-aw nga gipakita sa operatic recitative:

C. Monteverdi. "Orpheus".

Ang labing importante nga papel sa pahayag G. iya usab sa musika alang sa mga kuwerdas. nagduko nga mga instrumento, ilabina alang sa biyolin.

Ang lapad nga pag-apod-apod ni G. sa Europe. musika nagtimaan sa sinugdanan sa paspas nga kalamboan sa panag-uyon sa modernong. ang kahulogan niini nga termino, ang pagporma sa bag-ong muses. mga porma. Ang dominasyon sa G. dili masabtan sa literal - isip kompleto nga pagbakwit sa polyphonic. mga letra ug polyphonic nga porma. Sa 1st floor. Ang ika-18 nga siglo nag-asoy sa buhat sa labing dako nga polyphonist sa tibuok kasaysayan sa kalibutan - si JS Bach. Apan ang G. usa gihapon ka nagpatin-aw nga estilista nga bahin sa tibuok kasaysayan. panahon sa Europe. prof. musika (1600-1900).

Ang pag-uswag ni G. sa ika-17-19 nga siglo kondisyonal nga gibahin sa duha ka yugto. Ang una niini (1600-1750) sagad gihubit nga "panahon sa bass general". Kini ang panahon sa pagkaporma sa G., nga hinayhinay nga gisalikway ang polyphony sa hapit tanan nga sukaranan. mga genre sa vocal ug instrumento. musika. Pag-uswag una sa parallel sa polyphonic. genres ug porma, si G. anam-anam nga nakakuha sa dominasyon. posisyon. Sayo nga mga sample sa G. ulahing bahin sa ika-16 - sayo. Ika-17 nga siglo (mga kanta nga giubanan sa usa ka lute, ang unang Italyano nga opera – G. Peri, G. Caccini, ug uban pa), uban sa tanan nga bili sa bag-ong estilo. ubos pa ang yawa sa ilang mga arte. mga kantidad sa labing kataas nga nahimo sa mga kontrapointist sa ika-15-16 nga siglo. Apan samtang ang mga pamaagi sa homophonic nga pagsulat gipauswag ug gipauswag, samtang ang mga bag-ong homophonic nga porma nagkahamtong, ang gipsy anam-anam nga nagtrabaho pag-usab ug gisuhop ang mga arte. bahandi, to-rye natipon sa daan nga polyphonic. mga eskwelahan. Kining tanan nag-andam sa usa sa mga kinapungkayan. pagsaka sa musika sa kalibutan. arte – ang pagporma sa classic sa Vienna. estilo, ang heyday sa nga mahulog sa katapusan sa ika-18 - pagsugod. Ika-19 nga mga siglo Kay nagpabilin ang tanan nga labing maayo sa homophonic nga pagsulat, ang mga klasiko sa Viennese nagpadato sa mga porma niini.

Gipalambo ug gi-polyphonize ang "nag-uban" nga mga tingog sa mga symphony ug quartets ni Mozart ug Beethoven sa ilang paglihok ug tema. ang kahinungdanon kasagaran dili ubos sa kontra-punctual. linya sa daan nga polyphonists. Sa samang higayon, ang mga buhat sa Viennese classics labaw pa kay sa polyphonic. panahon nga adunay kadato sa panag-uyon, pagka-flexible, sukod ug integridad sa mga muse. porma, dynamics sa kalamboan. Sa Mozart ug Beethoven adunay taas usab nga mga pananglitan sa synthesis sa homophonic ug polyphonic. letra, homophonic ug polyphonic. mga porma.

Sa sinugdanan. Ang 20th century G. ni pagdominar. Ang pag-uswag sa panag-uyon, nga usa ka lig-on nga pundasyon alang sa homophonic nga mga porma, nakaabot sa iyang limitasyon, nga labaw pa niini, ingon sa gipunting ni SI Taneev, ang nagbugkos nga puwersa sa harmonics. ang mga relasyon nawad-an sa ilang mapuslanon nga kahulogan. Busa, uban sa padayon nga pag-uswag sa polyphony (SS Prokofiev, M. Ravel), ang interes sa mga posibilidad sa polyphony kusog nga pagtaas (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, KUNG Stravinsky).

Ang musika sa mga kompositor sa Viennese classical nga eskwelahan nagkonsentrar sa labing dako nga gidak-on sa bililhong mga bahin sa gypsum. nahitabo dungan sa pagsaka sa sosyal nga panghunahuna (ang Age of Enlightenment) ug sa dakong bahin mao ang pagpahayag niini. Inisyal nga aesthetic. Ang ideya sa classicism, nga nagtino sa direksyon sa kalamboan sa geology, mao ang usa ka bag-o nga pagpanamkon sa tawo ingon nga usa ka gawasnon, aktibo nga indibidwal, gigiyahan sa rason (usa ka konsepto nga gitumong batok sa pagpanumpo sa indibidwal, kinaiya sa pyudal nga panahon). , ug ang kalibutan isip usa ka mailhan nga kinatibuk-an, makatarunganon nga giorganisar base sa usa ka prinsipyo.

Paphos classic. aesthetics - ang kadaugan sa pangatarungan sa mga elemento nga pwersa, ang pagkumpirma sa mithi sa usa ka gawasnon, harmoniously naugmad nga tawo. Busa ang kalipay sa pagmatuod sa husto, makatarunganon nga mga correlasyon nga adunay usa ka tin-aw nga hierarchy ug multi-level nga gradation sa nag-una ug sekondarya, mas taas ug ubos, sentral ug ubos; nagpasiugda sa tipikal isip usa ka pagpahayag sa kinatibuk-ang balido sa sulod.

Ang kinatibuk-ang ideya sa istruktura sa rationalist aesthetics sa classicism mao ang sentralisasyon, nga nagdiktar sa panginahanglan nga ipasiugda ang panguna, kamalaumon, sulundon ug estrikto nga pagpasakop sa tanan nga ubang mga elemento sa istruktura niini. Kini nga mga estetika, isip usa ka pagpahayag sa usa ka kalagmitan ngadto sa estrikto nga pagkahan-ay sa estruktura, radikal nga nagbag-o sa mga porma sa musika, nga tumong nga nagdumala sa ilang pag-uswag ngadto sa mga porma sa Mozart-Beethoven isip pinakataas nga matang sa klasikal nga musika. mga istruktura. Ang mga prinsipyo sa aesthetics sa classicism nagtino sa piho nga mga dalan sa pagporma ug pagpalambo sa gipsy sa panahon sa ika-17 ug ika-18 nga siglo. Kini, una sa tanan, ang estrikto nga pag-ayo sa kamalaumon nga musikal nga teksto, ang pagpili sa ch. mga tingog isip tigdala sa panguna. sulod nga sukwahi sa pagkaparehas sa polyphonic. mga boto, nga nagtukod sa labing maayo nga klasiko. orc. komposisyon nga sukwahi sa karaan nga pagkalainlain ug dili sistematikong komposisyon; paghiusa ug pagminus sa mga tipo sa muse. mga porma nga sukwahi sa kagawasan sa mga tipo sa istruktura sa musika sa miaging panahon; ang prinsipyo sa panaghiusa sa tonic, dili obligado alang sa daan nga musika. Kini nga mga prinsipyo naglakip usab sa pagtukod sa kategoriya sa hilisgutan (Ch. Theme) isip usa ka concentrator. pagpahayag sa hunahuna diha sa porma sa usa ka inisyal nga thesis, supak sa iyang sunod nga kalamboan (daan nga musika wala mahibalo niini nga matang sa tema); nga nagpasiugda sa triad isip nag-unang matang sa samang higayon. mga kombinasyon sa mga tunog sa polyphony, supak sa mga pagbag-o ug mga random nga kombinasyon (daan nga musika nga nag-una sa mga kombinasyon sa mga agwat); pagpalig-on sa papel sa cadence ingon nga ang dapit sa labing taas nga konsentrasyon sa mga kabtangan sa mode; pagpasiugda sa nag-unang chord; pagpasiugda sa nag-unang tingog sa chord (panguna nga tono); pagpataas sa squareness uban sa pinakasimple nga simetriya sa pagtukod ngadto sa ranggo sa usa ka sukaranan nga istruktura; ang pagpili sa usa ka bug-at nga sukod ingon nga tumoy sa metric. hierarchy; sa natad sa pasundayag – bel canto ug ang pagmugna sa hingpit nga kinuldasan nga mga instrumento isip repleksyon sa nag-unang. Prinsipyo ni G. (melody base sa sistema sa labing maayo nga mga resonator).

Naugmad G. adunay usa ka piho nga. mga bahin sa istruktura sa mga elemento niini ug sa kinatibuk-an. Ang pagbahin sa mga tingog ngadto sa nag-una ug nag-uban nga mga tingog konektado sa kalainan tali kanila, sa panguna ritmiko ug linear. Gisukwahi ang Ch. sa tingog, ang bass, ingon nga kini, usa ka "ikaduha nga melody" (ekspresyon ni Schoenberg), bisan pa sa elementarya ug wala pa maugmad. Ang kombinasyon sa melody ug bass kanunay adunay polyphony. mga posibilidad ("basic two-voice", sumala ni Hindemith). Ang atraksyon sa polyphony gipakita sa bisan unsang ritmo. ug linear nga animation sa homophonic nga mga tingog, ug labi pa kung adunay mga counterpoint nga makita, pagpuno sa mga caesuras sa mga imitasyon, ug uban pa. Ang polyphonization sa accompaniment mahimong mosangpot sa quasi-polyphonic. ang pagpuno sa homophonic nga mga porma. Ang interpenetration sa polyphony ug grammar makapauswag sa duha ka matang sa pagsulat; busa ang kinaiyahan. ang tinguha sa paghiusa sa kusog sa gawasnong pagpalambo sa tagsa-tagsa nga melodic. mga linya nga adunay kadato sa homophonic chords ug kasiguruhan sa function. pagbag-o

SV Rakhmaninov. 2nd symphony, kalihukan III.

Ang utlanan nga nagbulag G. ug polyphony kinahanglan nga giisip nga kinaiya sa porma: kon ang musika. ang hunahuna gikonsentrar sa usa ka tingog – kini mao ang G. (bisan sa polyphonic accompaniment, sama sa Adagio sa Rachmaninov's 2nd symphony).

Kung ang hunahuna sa musika giapod-apod sa daghang mga tingog - kini usa ka polyphony (bisan uban ang homophonic accompaniment, sama sa nahitabo, pananglitan, sa Bach; tan-awa ang pananglitan sa musika).

Kasagaran rhythmic. underdevelopment sa mga tingog sa homophonic accompaniment (lakip ang chord figuration), supak sa rhythmic. pagkadato ug pagkalainlain nga melodic nga mga tingog, nakatampo sa paghiusa sa mga tunog sa pagduyog ngadto sa mga chord complex.

JS Bach. Mass h-moll, Kyrie (Fugue)

Ang ubos nga paglihok sa nag-uban nga mga tingog nagpunting sa pagtagad sa ilang interaksyon isip mga elemento sa usa ka tingog - usa ka chord. Busa usa ka bag-o (nga may kalabotan sa polyphony) nga hinungdan sa paglihok ug pag-uswag sa komposisyon - ang pagbag-o sa mga chord complex. Ang pinakasimple, ug busa ang labing natural. ang paagi sa pagpatuman sa maong mga pagbag-o sa tingog mao ang usa ka uniporme nga alternation, nga sa samang higayon nagtugot sa regular nga accelerations (accelerations) ug slowdowns sumala sa mga panginahanglan sa muses. kalamboan. Ingon usa ka sangputanan, ang mga kinahanglanon gihimo alang sa usa ka espesyal nga matang sa ritmo. kalainan – tali sa katingad-an nga ritmo sa melody ug sa gisukod nga panag-uyon. pagbalhin sa accompaniment (ang naulahi mahimong rhythmically coincide sa mga lihok sa homophonic bass o ma-coordinate uban kanila). Aesthetic ang bili sa "resonant" overtone harmony labing hingpit nga gipadayag sa ritmikong mga kondisyon. giubanan sa regularidad. Gitugotan ang mga tunog sa pagduyog nga natural nga maghiusa sa kanunay nga pagbag-o sa mga chord, G. sa ingon dali nga gitugotan ang paspas nga pagtubo sa piho. (sa tinuud nga harmonic) nga mga regularidad. Ang tinguha alang sa pagbag-o kung ang pagbag-o sa mga tunog ingon usa ka pagpahayag sa pagkaepektibo sa mga harmonic. pag-uswag ug sa samang higayon sa pagpreserbar sa komon nga mga tingog alang sa pagpadayon sa iyang pagkadugtong nagmugna tumong nga kinahanglanon alang sa paggamit sa ikaupat-ikalima nga mga relasyon tali sa mga chord nga labing makatagbaw sa duha ka mga kinahanglanon. Ilabi na nga bililhon nga esthetic. ang aksyon gipanag-iya sa ubos nga screw nga paglihok (tinuod nga binomial D - T). Nagsugod sa sinugdanan (sa mga kahiladman sa polyphonic nga mga porma sa miaging panahon sa ika-15-16 nga siglo) isip usa ka kinaiya nga pormula sa cadence, ang turnover D - T moabot sa nahabilin nga pagtukod, sa ingon nahimo ang sistema sa daan nga mga mode ngadto sa usa ka klasikal nga usa. duha ka-scale nga sistema sa mayor ug menor de edad.

Ang importante nga mga pagbag-o nahitabo usab sa melody. Sa G., ang melodiya mosaka sa ibabaw sa nag-uban nga mga tingog ug magkonsentrar sa iyang kaugalingon sa labing kinahanglanon, indibidwal, ch. bahin sa hilisgutan. Ang pagbag-o sa papel sa usa ka monophonic melody nga may kalabutan sa kinatibuk-an nalangkit sa internal. pag-usab sa mga elemento niini. Ang single voice polyphonic ang tema, bisan tuod usa ka thesis, apan usa ka hingpit nga natapos nga pagpahayag sa hunahuna. Aron mapadayag kini nga hunahuna, ang pag-apil sa ubang mga tingog wala kinahanglana, wala’y kinahanglan nga pagduyog. Ang tanan nga imong gikinahanglan alang sa kaugalingon nga igo. ang paglungtad sa polyphonic nga mga tema, nga nahimutang sa iyang kaugalingon - metrorhythm., tonal harmonic. ug syntax. mga istruktura, pagguhit sa linya, melodic. cadence Sa laing bahin, polyphonic. ang melody gituyo usab nga gamiton isip usa sa polyphonic nga mga tingog. duha, tulo ug upat ka tingog. Ang usa o daghan pang thematically free counterpoints mahimong i-attach niini. linya, laing polyphonic. usa ka tema o parehas nga melodiya nga mosulod sa sayo pa o ulahi kaysa sa gihatag o adunay pipila nga mga pagbag-o. Sa samang higayon, ang polyphonic melodies nagkonektar sa usag usa isip integral, hingpit nga naugmad ug sirado nga mga istruktura.

Sa kasukwahi, ang usa ka homophonic melody nagporma sa usa ka organikong panaghiusa nga adunay duyog. Ang juiciness ug usa ka espesyal nga matang sa tingog nga kapuno sa usa ka homophonic melody gihatag pinaagi sa sapa sa homophonic bass overtones misaka niini gikan sa ubos; ang melody daw milambo ubos sa impluwensya sa overtone nga "radiation". harmonic accompaniment chord functions makaapekto sa semantiko nga kahulogan sa melody tones, ug express. ang epekto nga gipahinungod sa usa ka homophonic melody, sa def. degree depende sa accompaniment. Ang ulahi dili lamang usa ka espesyal nga matang sa counterpoint sa melody, apan organiko usab. usa ka integral nga bahin sa homophonic nga tema. Bisan pa, ang impluwensya sa panag-uyon sa chordal gipakita usab sa ubang mga paagi. Ang pagbati sa hunahuna sa kompositor sa usa ka bag-ong homophonic-harmonic. ang mode uban sa iyang chordal extensions nag-una sa paghimo sa usa ka piho nga motibo. Busa, ang melody gimugna dungan sa walay panimuot (o consciously) nga gipresentar nga harmonization. Kini magamit dili lamang sa homophonic melodics proper (unang aria ni Papageno gikan sa The Magic Flute ni Mozart), kondili bisan sa mga polyphonic. ang melodics ni Bach, kinsa nagtrabaho sa panahon sa pagsaka sa homophonic nga pagsulat; kalinaw sa panag-uyon. Ang mga gimbuhaton sa sukaranan nagpalahi sa polyphonic. Bach melody gikan sa polyphonic. melodics, pananglitan, Palestrina. Busa, ang pag-harmonya sa usa ka homophonic melody, ingon nga kini, nalakip sa iyang kaugalingon, ang panag-uyon sa pagduyog nagpadayag ug nagsangkap sa mga functionally harmonic. mga elemento nga anaa sa melody. Niini nga diwa, ang panag-uyon maoy “usa ka komplikadong sistema sa melos resonator”; "Ang homophony walay lain kondili usa ka melodiya nga adunay acoustically complementary nga pagpamalandong ug pundasyon, usa ka melody nga adunay suporta nga bass ug gipadayag nga mga tono" (Asafiev).

G pag-uswag. sa Uropa ang musika mitultol sa pagkaporma ug pag-uswag sa usa ka bag-ong kalibotan sa mga muse. mga porma, nga nagrepresentar sa usa sa pinakataas nga muse. mga kalampusan sa atong sibilisasyon. Gidasig sa taas nga aesthetics. mga ideya sa classicism, homophonic music. ang mga porma mahiusa sa ilang kaugalingon matingala. panag-uyon, sukdanan ug pagkakompleto sa kinatibuk-an uban sa usa ka bahandi ug lain-laing mga detalye, ang labing taas nga panaghiusa uban sa dialectics ug dynamics sa kalamboan, ang labing kayano ug katin-aw sa kinatibuk-ang prinsipyo gikan sa talagsaon. pagka-flexible sa pagpatuman niini, sukaranan nga pagkaparehas sa usa ka dako nga gilapdon sa aplikasyon sa labing lainlain. genres, ang unibersalidad sa tipikal uban sa pagkatawhanon sa indibidwal. Ang dialectic sa kalamboan, nga nagpasabot sa usa ka transisyon gikan sa presentasyon sa inisyal nga thesis (tema) pinaagi sa iyang negation o antithesis (kauswagan) ngadto sa pag-uyon sa Ch. mga hunahuna sa bag-ong mga hiyas. nga lebel, mituhop sa daghang homophonic nga mga porma, nga nagpadayag sa iyang kaugalingon ilabi na sa hingpit sa labing naugmad niini – ang sonata nga porma. Ang usa ka kinaiya nga bahin sa usa ka homophonic nga tema mao ang pagkakomplikado ug multi-komposisyon sa iyang gambalay (usa ka homophonic nga tema mahimong isulat dili lamang ingon nga usa ka panahon, apan usab sa usa ka gipalapdan nga yano nga duha o tulo ka bahin nga porma). Gipakita usab kini sa kamatuoran nga sulod sa homophonic nga tema adunay usa ka bahin (motibo, motivic group) nga nagdula sa parehas nga papel kalabot sa tema ingon nga ang tema mismo nagpahigayon sa relasyon sa porma sa kinatibuk-an. Taliwala sa polyphonic. ug homophonic nga mga tema walay direktang analohiya, apan adunay usa tali sa motibo o sa panguna. grupo sa motibo (mahimo kining unang sentence sa usa ka yugto o bahin sa usa ka sentence) sa usa ka homophonic nga tema ug polyphonic. hilisgutan. Ang kaamgiran anaa sa kamatuoran nga ang homophonic motive group ug ang kasagarang mubo nga polyphonic. Ang hilisgutan nagrepresentar sa pinakaunang pahayag sa axis. motibo nga materyal sa wala pa ang pagbalik-balik niini (polyphonic counterposition; sama sa homophonic accompaniment, kini usa ka gamay nga lakang. materyal nga panukmod). Ang sukaranan nga mga kalainan tali sa polyphony ug G. ipasabut ang duha ka mga paagi sa dugang nga madasig nga pag-uswag sa materyal: 1) pagbalik-balik sa panguna nga tema. ang nucleus sistematikong gibalhin ngadto sa ubang mga tingog, ug niini nga usa ka gamay nga lakang makita. tematiko. materyal (polyphonic nga prinsipyo); 2) pagsubli sa panguna. tematiko. nuclei nga gidala sa gawas sa mao usab nga tingog (ingon sa usa ka resulta nga kini nahimong nag-unang usa), ug sa uban. ang mga tingog daw ikaduha. tematiko. materyal (homophonic nga prinsipyo). Ang "imitasyon" (ingon nga "imitasyon", pagsubli) anaa usab dinhi, apan kini daw mahitabo sa usa ka tingog ug adunay lain nga porma: dili kasagaran sa homophony ang pagpreserbar sa melodic inviolability. mga linya sa motif sa kinatibuk-an. Imbis nga "tonal" o linear nga "tinuod" nga tubag, usa ka "harmonic" ang makita. tubag», ie pagsubli sa usa ka motibo (o grupo sa motibo) sa uban nga panag-uyon, depende sa harmonic. pagpalambo sa homophonic nga porma. Ang hinungdan nga nagsiguro sa pag-ila sa usa ka motibo sa panahon sa pagbalik-balik kasagaran dili ang pagsubli sa melodic nga mga kanta. linya (kini mahimong deformed), ug ang kinatibuk-ang mga outline melodic. drawing ug metrorhythm. pagsubli. Sa usa ka kaayo nga naugmad nga homophonic nga porma, ang motivic development mahimong mogamit sa bisan unsang (lakip ang labing komplikado) nga mga porma sa pagbalik-balik sa usa ka motibo (pagbalik, pagtaas, pagbag-o sa ritmo).

Pinaagi sa kadato, tensyon ug konsentrasyon sa tema. pag-uswag sa ingon nga usa ka G. mahimo nga labaw sa komplikado nga polyphonic. mga porma. Bisan pa, dili kini mahimong polyphony, tungod kay nagpabilin ang mga nag-unang bahin sa G.

L. Beethoven. Ika-3 nga konsyerto para sa piano ug orkestra, kalihukan I.

Una sa tanan, kini mao ang konsentrasyon sa hunahuna sa ch. tingog, usa ka matang sa motivic development (ang mga pagbalik-balik husto gikan sa punto sa panglantaw sa chord, apan dili gikan sa punto sa panglantaw sa line drawing), usa ka porma nga komon sa homophonic music (ang 16-bar nga tema mao ang usa ka panahon sa non- balik-balik nga pagtukod).

mga pakisayran: Asafiev B., Musical nga porma isip proseso, mga bahin 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Ang sukaranan nga prinsipyo sa melodic nga istruktura sa usa ka homophonic nga tema, M., 1940 (dissertasyon, pangulo sa librarya sa Moscow Conservatory); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., St. Petersburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931.

Yu. N. Kholopov