Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

Ang mga kalampusan miabut kang Alexei Arkadyevich Nasedkin sayo ug, ingon og, mahimong molingiw sa iyang ulo ... Natawo siya sa Moscow, nagtuon sa Central Music School, nagtuon sa piano uban ni Anna Danilovna Artobolevskaya, usa ka eksperyensiyadong magtutudlo nga nagpadako kang A. Lyubimov, L. Timofeeva ug ubang sikat nga musikero. Sa 1958, sa edad nga 15, si Nasedkin gipasidunggan sa pagsulti sa World Exhibition sa Brussels. "Usa kadto ka konsyerto nga gihimo isip bahin sa mga adlaw sa kultura sa Sobyet," siya miingon. – Nagtugtog ko, nahinumdom ko, Balanchivadze's Third Piano Concerto; Giubanan ko ni Nikolai Pavlovich Anosov. Niadtong panahona, sa Brussels, nga ako gyud ang naghimo sa akong debut sa dako nga entablado. Giingon nila nga maayo. ”…

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Paglabay sa usa ka tuig, ang batan-ong lalaki miadto sa Vienna, sa World Youth Festival, ug nagdala og bulawang medalya. Siya sa kasagaran "swerte" sa pag-apil sa mga kompetisyon. "Swerte ako, tungod kay nangandam ako pag-ayo alang sa matag usa kanila, nagtrabaho sa dugay nga panahon ug makugihon sa instrumento, kini, siyempre, naghimo kanako nga magpadayon. Sa usa ka mamugnaon nga diwa, sa akong hunahuna ang mga kompetisyon wala kaayo naghatag kanako ... "Sa usa ka paagi o sa lain, nahimong estudyante sa Moscow Conservatory (nagtuon una siya sa GG Neuhaus, ug human sa iyang kamatayon uban ni LN Naumov), gisulayan ni Nasedkin ang iyang kamot, ug malampuson kaayo, sa daghang mga kompetisyon. Sa 1962 nahimo siyang usa ka mananaog sa Tchaikovsky Competition. Sa 1966 misulod siya sa top three sa internasyonal nga kompetisyon sa Leeds (Great Britain). Ang tuig 1967 nahimo nga labi ka "produktibo" alang sa mga premyo alang kaniya. “Sulod sa usa ug tunga ka bulan, miapil ko sa tulo ka kompetisyon nga dungan. Ang una mao ang Schubert Competition sa Vienna. Ang pagsunod kaniya sa parehas nga lugar, sa kaulohan sa Austria, usa ka kompetisyon alang sa labing kaayo nga pasundayag sa musika sa ika-XNUMX nga siglo. Sa kataposan, ang kompetisyon sa chamber ensemble sa Munich, diin nakigdula ko sa cellist nga si Natalia Gutman. Ug bisan asa si Nasedkin mikuha sa unang dapit. Ang kabantog wala maghimo kaniya nga makadaot, sama sa mahitabo usahay. Ang mga premyo ug mga medalya, nga nagkadaghan, wala makabuta kaniya sa ilang kahayag, wala makapukan kaniya sa iyang paglalang.

Ang magtutudlo ni Nasedkin, si GG Neuhaus, nakamatikod sa usa ka kinaiya nga kinaiya sa iyang estudyante - usa ka naugmad nga salabutan. O, sa iyang pagkasulti, “ang makapalig-on nga gahom sa hunahuna.” Morag katingad-an kini, apan mao gyud kini ang nakadayeg sa inspirado nga romantikong Neuhaus: kaniadtong 1962, sa panahon nga ang iyang klase nagrepresentar sa usa ka konstelasyon sa mga talento, giisip niya nga posible nga tawgon si Nasedkin nga "labing maayo sa iyang mga estudyante" (Neigauz GG Reflections, handumanan, diary. S. 76.). Sa pagkatinuod, sukad sa iyang pagkabatan-on sa pagdula sa pianista ang usa makabati sa pagkahamtong, kaseryoso, bug-os nga pagkamahunahunaon, nga naghatag ug espesyal nga lami sa iyang paghimog musika. Dili sulagma nga taliwala sa labing taas nga nahimo sa Nasedkin ang tighubad kasagaran ang hinay nga mga bahin sa mga sonata ni Schubert - sa C minor (op. Posthumous), sa D major (Op. 53) ug uban pa. Dinhi ang iyang hilig sa lawom nga mga pagpamalandong sa paglalang, sa dula nga "concentrando", "pensieroso" hingpit nga gipadayag. Ang artist nakab-ot sa dako nga gitas-on sa mga buhat sa Brahms - sa duha piano concertos, sa Rhapsody sa E flat mayor (Op. 119), sa A menor de edad o E flat menor de edad intermezzo (Op. 118). Kanunay siyang adunay suwerte sa mga sonata ni Beethoven (Ikalima, Ika-unom, Ika-XNUMX ug uban pa), sa mga komposisyon sa ubang mga genre. Sama sa nahibal-an na, gusto sa mga kritiko sa musika nga nganlan ang mga pianist-performer sunod sa mga sikat nga bayani sa Davidsbund ni Schumann - ang pipila nga madasigon nga Florestan, ang pipila nga nagdamgo nga Euzebius. Dili kaayo kanunay mahinumduman nga sa han-ay sa mga Davidsbündler adunay usa ka kinaiya nga kinaiya sama sa Master Raro - kalmado, makatarunganon, kahibalo sa tanan, mabuot nga hunahuna. Sa ubang mga interpretasyon sa Nasedkin, ang selyo ni Master Raro usahay klaro nga makita…

Sama sa kinabuhi, mao usab sa arte, ang mga kakulangan sa mga tawo usahay motubo gikan sa ilang kaugalingon nga mga merito. Sa lawom, intelektwal nga gipamub-an sa iyang labing maayo nga mga gutlo, si Nasedkin sa laing higayon ingon og sobra ra rasyonalistiko: pagkabuotan kini usahay molambo ngadto sa pangatarungan, ang dula nagsugod nga kulang sa impulsiveness, temperament, stage sociability, inner enthusiasm. Ang labing sayon ​​​​nga paagi, siyempre, mao ang pag-deduce niining tanan gikan sa kinaiya sa artist, sa iyang indibidwal-personal nga mga hiyas - mao gayud kini ang gibuhat sa pipila ka mga kritiko. Tinuod nga si Nasedkin, ingon sa ilang giingon, dili bukas ang iyang kalag. Adunay, bisan pa, usa pa ka butang, nga dili usab mabalewala kung bahin sa sobra nga pagpakita sa ratio sa iyang arte. Kini mao - himoa nga dili kini daw paradoxical - pop kahinam. Kini mahimong walay kapuslanan nga hunahunaon nga ang mga hawod sa Raro dili kaayo naghinam-hinam sa pasundayag sa musika kay sa mga Florestan ug Eusebios. Lahi ra ang gipahayag. Alang sa pipila, gikulbaan ug gibayaw, pinaagi sa mga kapakyasan sa dula, mga sayup sa teknikal, dili boluntaryo nga pagpadali sa dagan, mga sayup sa memorya. Ang uban, sa mga gutlo sa kapit-os sa entablado, mas mo-withdraw sa ilang kaugalingon - busa, uban sa tanan nilang salabutan ug talento, mahitabo nga ang pagpugong, dili kaayo sociable nga mga tawo sa kinaiyanhon nagsira sa ilang kaugalingon sa usa ka puno ug dili pamilyar nga katilingban.

"Kataw-anan kung nagsugod ako sa pagreklamo bahin sa kahinam sa pop," ingon ni Nasedkin. Ug human sa tanan, unsa ang makapaikag: makalagot hapit sa tanan (nga moingon nga sila dili nabalaka ?!), kini makabalda sa tanan sa usa ka espesyal nga paagi, lahi kay sa uban. Tungod kay kini nagpakita sa iyang kaugalingon sa panguna sa kung unsa ang labing huyang alang sa artista, ug dinhi ang matag usa adunay ilang kaugalingon. Pananglitan, mahimong lisud alang kanako ang emosyonal nga pagpalingkawas sa akong kaugalingon sa publiko, nga pugson ang akong kaugalingon nga prangka… "Sa pipila ka mga sikolohikal nga lisud nga mga gutlo alang sa aktor," miingon ang bantog nga direktor, "sila giduso sa unahan, nagpahulay sa tumong sa paglalang ug wala kini gipaduol" (Stanislavsky KS Ang akong kinabuhi sa art. S. 149.). Kini, kung imong hunahunaon, kadaghanan nagpatin-aw kung unsa ang gitawag nga predominance sa ratio sa Nasedkin.

Sa samang higayon, adunay laing butang nga nakadani sa pagtagad. Kausa, sa tunga-tunga sa dekada setenta, ang pianista nagpatokar sa daghang mga obra ni Bach sa usa sa iyang mga gabii. Nindot kaayo ang pagdula: Nakadani sa mga mamiminaw, naggiya kaniya; Ang musika ni Bach sa iyang pasundayag naghimo usa ka tinuud nga lawom ug kusgan nga impresyon. Tingali niadtong gabhiona, pipila sa mga tigpaminaw naghunahuna: unsa kaha kung dili lang kini kahinam, kakulba, pabor sa kapalaran sa entablado? Tingali usab sa kamatuoran nga ang pianist naghubad sa iyang tagsulat? Sa sayo pa namatikdan nga si Nasedkin maayo sa musika ni Beethoven, sa sound contemplations ni Schubert, sa epiko ni Brahms. Si Bach, uban sa iyang pilosopiya, lawom nga pagpamalandong sa musika, dili kaayo duol sa artista. Dinhi mas dali alang kaniya nga makit-an ang husto nga tono sa entablado: "emosyonal nga gipagawas ang iyang kaugalingon, paghagit sa iyang kaugalingon nga prangka ..."

Konsonante sa artistic individuality sa Nasedkin mao usab ang buhat ni Schumann; ayaw paghatag ug mga kalisdanan sa pagbuhat sa praktis sa mga buhat ni Tchaikovsky. Natural ug yano alang sa usa ka artist sa Rachmaninov repertoire; daghan siya nga nagdula niini nga tagsulat ug nagmalampuson - ang iyang mga transkripsyon sa piano (Vocalise, "Lilacs", "Daisies"), preludes, parehong mga notebook sa etudes-paintings. Kinahanglan nga matikdan nga gikan sa tunga-tunga sa mga dekada otsenta, si Nasedkin nakaugmad og usa ka mainiton ug makanunayon nga gugma alang kang Scriabin: usa ka talagsaon nga pasundayag sa pianista sa bag-ohay nga mga panahon nahitabo nga walay musika ni Scriabin nga gipatokar. Niining bahina, ang pagsaway nakadayeg sa iyang madanihon nga katin-aw ug kaputli sa pagpasa ni Nasedkin, ang iyang sulod nga kalamdagan ug - sama sa kanunay nga kaso sa usa ka artista - ang lohikal nga pag-align sa kinatibuk-an.

Sa pagtan-aw sa lista sa mga kalampusan ni Nasedkin isip usa ka tighubad, ang usa dili mapakyas sa paghingalan sa mga butang sama sa Liszt's B minor sonata, Debussy's Suite Bergamas, Ravel's Play of Water, Glazunov's First Sonata, ug Mussorgsky's Pictures at an Exhibition. Sa katapusan, nahibal-an ang paagi sa pianista (dili kini lisud buhaton), mahimo’g hunahunaon nga makasulod siya sa maayong mga kalibutan nga duol kaniya, nga nagpatokar sa mga suite ug fugues ni Handel, ang musika ni Frank, Reger ...

Ang partikular nga pagtagad kinahanglan ibayad sa mga interpretasyon ni Nasedkin sa mga kontemporaryo nga mga buhat. Kini ang iyang sphere, dili sulagma nga nakadaog siya sa kompetisyon nga "Musika sa ika-XNUMX nga siglo". Ang iyang sphere - ug tungod kay siya usa ka artista sa buhi nga pagkamamugnaon nga pagkamausisaon, halayo nga artistikong interes - usa ka artista nga nahigugma sa mga inobasyon, nakasabut niini; ug tungod kay, sa katapusan, nga siya sa iyang kaugalingon mao ang fond sa komposisyon.

Sa kinatibuk-an, ang pagsulat naghatag kang Nasedkin ug daghan. Una sa tanan - ang oportunidad sa pagtan-aw sa musika "gikan sa sulod", pinaagi sa mga mata sa usa nga nagmugna niini. Gitugotan siya nga makalusot sa mga sekreto sa pagporma, pag-istruktura sa sound material - mao nga, lagmit, ang iyang pagbuhat Ang mga konsepto kanunay nga tin-aw nga organisado, balanse, nahan-ay sa sulod. Si GG Neuhaus, kinsa sa tanang posibleng paagi nagdasig sa pagkadani sa iyang estudyante sa pagkamamugnaon, misulat: lamang tigpatuman” (Neigauz GG Reflections, handumanan, diary. S. 121.). Bisan pa, dugang sa orientasyon sa "ekonomiya sa musika", ang komposisyon naghatag sa Nasedkin usa pa nga kabtangan: ang abilidad sa paghunahuna sa arte. modernong mga kategoriya.

Ang repertoire sa pianista naglakip sa mga buhat ni Richard Strauss, Stravinsky, Britten, Berg, Prokofiev, Shostakovich. Dugang pa, gipasiugda niya ang musika sa mga kompositor nga kauban niya sa dugay na nga panag-uban sa paglalang - Rakov (siya ang una nga tigpasundayag sa iyang Ikaduhang Sonata), Ovchinnikov ("Metamorphoses"), Tishchenko, ug uban pa. Ug bisan kinsa sa mga musikero sa modernong mga panahon nga si Nasedkin ang maghuhubad molingi, bisan unsa nga mga kalisdanan nga iyang masugatan - constructive o artistikong paghanduraw - siya kanunay nga motuhop sa esensya sa musika: "ngadto sa mga pundasyon, sa mga gamot, sa kinauyokan, ” sa bantog nga mga pulong B. Pasternak. Sa daghang mga paagi - salamat sa iyang kaugalingon ug labi ka naugmad nga kahanas sa pag-compose.

Wala siya nag-compose sa parehas nga paagi sama sa, ingon, gikomposo ni Arthur Schnabel - nagsulat siya alang sa iyang kaugalingon, gitago ang iyang mga dula gikan sa mga tagagawas. Gidala ni Nasedkin ang musika nga iyang gibuhat sa entablado, bisan kung panagsa ra. Ang kinatibuk-ang publiko pamilyar sa pipila sa iyang piano ug chamber instrumental works. Kanunay silang nakigtagbo nga adunay interes ug simpatiya. Mosulat siya og dugang, apan walay igong panahon. Sa tinuud, gawas sa tanan, si Nasedkin usa usab ka magtutudlo - siya adunay kaugalingon nga klase sa Moscow Conservatory.

Ang buluhaton sa pagtudlo alang sa Nasedkin adunay mga bentaha ug disbentaha. Dili siya makasulti sa walay duhaduha, sama sa gibuhat sa uban: “Oo, ang pedagogy usa ka mahinungdanong kinahanglanon alang kanako…”; o, sa sukwahi: “Apan nahibal-an nimo, wala ko siya kinahanglan …” Siya gikinahanglan kaniya, kung interesado siya sa usa ka estudyante, kung siya talentado ug mahimo ka nga mamuhunan kaniya nga wala’y pagsubay sa tanan nimong espirituhanong kusog. Kung dili ... Nagtuo si Nasedkin nga ang komunikasyon sa kasagaran nga estudyante dili gyud makadaot sama sa gihunahuna sa uban. Dugang pa, ang komunikasyon adlaw-adlaw ug dugay. Ang kasarangan, tunga-tunga nga mga estudyante nga mag-uuma adunay usa ka maluibon nga kabtangan: sila sa usa ka paagi dili mamatikdan ug hilom nga naanad kanila sa kung unsa ang ilang gibuhat, nagpugos kanila sa pag-uyon sa ordinaryo ug adlaw-adlaw, sa pagkuha niini alang sa gihatag ...

Apan ang pag-atubang sa talento sa klasrom dili lamang makapahimuot, apan mapuslanon usab. Mahimo nimo, usahay, motan-aw sa usa ka butang, mosagop niini, bisan makakat-on og usa ka butang ... Isip usa ka panig-ingnan nga nagpamatuod sa iyang ideya, si Nasedkin kasagaran nagtumong sa mga leksyon uban ni V. Ovchinnikov - tingali ang labing maayo sa iyang mga estudyante, silver medalist sa VII Competition nga ginganlag Tchaikovsky, mananaog. sa unang ganti sa Leeds Competition (Sukad sa 1987, si V. Ovchinnikov, ingong katabang, nagtabang kang Nasedkin sa iyang trabaho sa konserbatoryo. – G. Ts.). "Nahinumdom ko sa dihang nagtuon ko ni Volodya Ovchinnikov, kanunay nakong nadiskobrehan ang usa ka butang nga makapaikag ug matulon-anon alang sa akong kaugalingon..."

Lagmit, sa paagi nga kaniadto, sa pedagogy – tinuod, dako nga pedagogy – kini dili kasagaran. Apan ania ang Ovchinnikov, nga nakigtagbo sa iyang mga tuig sa estudyante uban ni Nasedkin, nakakat-on og daghan alang sa iyang kaugalingon, gikuha ingon nga usa ka modelo, walay pagduhaduha. Gibati kini sa iyang dula - maalamon, seryoso, propesyonal nga matinud-anon - ug bisan sa paagi sa iyang pagtan-aw sa entablado - kasarangan, pagpugong, uban ang dignidad ug halangdon nga kayano. Ang usa kinahanglan nga makadungog usahay nga si Ovchinnikov sa entablado usahay kulang sa wala damha nga mga panabut, nagdilaab nga mga pagbati ... Tingali. Apan wala’y bisan kinsa nga nagbiaybiay kaniya nga, ingon nila, naningkamot siya nga itago ang bisan unsang butang sa iyang pasundayag nga adunay mga epekto sa gawas ug usa ka melody. Sa arte sa batan-ong piyanista – sama sa arte sa iyang magtutudlo – walay bisan gamay nga kabakakan o pagpakaaron-ingnon, ni anino. musikal nga kabakakan.

Dugang pa ni Ovchinnikov, ubang mga talento nga batan-ong pianista, mga mananaog sa internasyonal nga mga kompetisyon sa pasundayag, nagtuon sa Nasedkin, sama ni Valery Pyasetsky (III nga premyo sa Bach Competition, 1984) o Niger Akhmedov (VI nga premyo sa kompetisyon sa Santander, Spain, 1984) .

Sa pedagogy ni Nasedkin, ingon man sa konsyerto ug praktis sa pasundayag, ang iyang aesthetic nga posisyon sa art, ang iyang mga panglantaw sa interpretasyon sa musika tin-aw nga gipadayag. Sa tinuud, kung wala ang ingon nga posisyon, ang pagtudlo mismo halos wala’y katuyoan ug kahulugan alang kaniya. “Dili ko ganahan nga ang usa ka butang nga naimbento, espesyal nga naimbento magsugod nga mabati sa pagdula sa usa ka musikero,” siya miingon. “Ug ang mga estudyante kasagarang makasala niini. Gusto nila nga tan-awon nga "mas makapaikag" ...

Kumbinsido ako nga ang artistic individuality dili kinahanglan mahitungod sa pagdula nga lahi kay sa uban. Sa katapusan, ang usa nga nahibal-an kung unsaon pag-adto sa entablado indibidwal. imong kaugalingon; - kini ang panguna nga butang. Kinsa ang naghimo sa musika sumala sa iyang diha-diha nga paglalang nga mga impulses - ingon sa iyang sulod nga "Ako" nagsulti sa usa ka tawo. Sa laing pagkasulti, ang dugang nga kamatuoran ug sinseridad sa dula, mas maayo nga makita ang indibidwalidad.

Sa prinsipyo, dili kaayo ko ganahan kung ang usa ka musikero maghimo sa mga tigpaminaw nga hatagan pagtagad ang iyang kaugalingon: dinhi, ingon nila, kung unsa ako… Mosulti pa ako. Dili igsapayan kung unsa ka makapaikag ug orihinal ang ideya sa pasundayag mismo, apan kung ako - isip tigpaminaw - namatikdan kini sa una, ang ideya, kung gibati nako kini una sa tanan interpretasyon sa ingon., mao, sa akong opinyon, dili kaayo maayo. Kinahanglan gihapon nga masabtan sa usa ang musika sa usa ka konsyerto hall, ug dili kung giunsa kini "gisilbi" sa artista, kung giunsa niya kini gihubad. Sa diha nga sila nakadayeg sa akong tupad: "Oh, unsa ang usa ka interpretasyon!", Kanunay kong ganahan niini kay sa dihang makadungog ko: "Oh, unsa nga musika!". Wala ko kahibalo kung unsa ka tukma ang akong napahayag sa akong punto de bista. Nanghinaut ko nga kini klaro kaayo.

Si Nasedkin nagpuyo karon, sama sa kagahapon, usa ka komplikado ug grabe nga kinabuhi sa sulod. (Niadtong 1988, mibiya siya sa konserbatoryo, nga nagpunting sa hingpit sa pagkamamugnaon ug paghimo sa mga kalihokan.). Ganahan kaayo siya sa libro; karon siya, tingali, mas gikinahanglan pa kaniya kay sa nangaging katuigan. "Sa akong hunahuna nga isip usa ka musikero, ang pagbasa naghatag kanako og daghan, kung dili labaw pa, kay sa pag-adto sa mga konsyerto o pagpaminaw sa mga rekord. Tuohi ko, dili ko magpasobra. Ang tinuod mao nga daghang mga gabii sa piano, o parehas nga mga rekord sa gramopon, gibiyaan ako, sa prangka, hingpit nga kalmado. Usahay walay pagtagad lang. Apan sa usa ka libro, usa ka maayong libro, dili kini mahitabo. Ang pagbasa dili usa ka "libangan" alang kanako; ug dili lamang usa ka kulbahinam nga kalingawan. Kini usa ka kinahanglanon nga bahin sa akong propesyonal nga kalihokan.. Oo, ug unsaon pa? Kung moduol ka sa pagpatugtog sa piano dili lang ingon usa ka "pagdagan sa tudlo", nan ang fiction, sama sa ubang mga arte, mahimong labing hinungdanon nga hinungdan sa buhat sa paglalang. Ang mga libro makapadasig sa kalag, makapahimo kanimo sa pagtan-aw sa palibot, o, sa kasukwahi, tan-awa pag-ayo ang imong kaugalingon; sila usahay mosugyot og mga hunahuna, ako moingon, importante alang sa tanan nga nalambigit sa pagkamamugnaon … ”

Gusto ni Nasedkin nga isulti usahay kung unsa ang usa ka kusog nga impresyon nga gihimo kaniya sa "Liberation of Tolstoy" ni IA Bunin sa usa ka higayon. Ug kung unsa ka daghan kini nga libro nga nakapadato kaniya, usa ka tawo ug usa ka artista - ang ideolohikal ug semantiko nga tunog, maliputon nga sikolohiya ug lahi nga ekspresyon. Pinaagi sa dalan, siya sa kasagaran nahigugma sa memoir literatura, ingon man sa high-class nga journalism, pagsaway sa arte.

Gipasalig ni B. Shaw nga ang intelektwal nga mga hilig - ang labing lig-on ug dugay nga panahon taliwala sa uban ug uban pa - dili lamang kini mohuyang sa daghang mga tuig, apan, sa kasukwahi, usahay mahimong mas lig-on ug mas lawom ... Adunay mga tawo nga, pareho sa ang gambalay sa ilang mga hunahuna ug mga buhat, ug paagi sa kinabuhi, ug daghan, daghan pang uban nagpamatuod ug naghulagway unsa ang gisulti ni B. Shaw; Si Nasedkin sa walay duhaduha usa kanila.

… Mausisaon nga paghikap. Sa usa ka paagi, sa dugay na nga panahon, si Alexey Arkadievich nagpahayag sa mga pagduhaduha sa usa ka panag-istoryahanay kung siya ba adunay katungod sa pagkonsiderar sa iyang kaugalingon nga usa ka propesyonal nga magdudula sa konsyerto. Sa baba sa usa ka tawo nga nagsuroy-suroy sa halos tanang bahin sa kalibotan, nga nakatagamtam ug lig-on nga awtoridad taliwala sa mga espesyalista ug sa publiko, kini daw katingad-an sa unang pagtan-aw. Halos paradoxical. Ug bisan pa, si Nasedkin, dayag, adunay rason sa pagpangutana sa pulong nga "concert performer", nga naghubit sa iyang profile sa art. Mas tukma ang pag-ingon nga siya usa ka Musikero. Ug gi-capitalize gyud...

G. Tsypin, 1990