intonasyon |

gikan sa lat. intono - pagsulti og kusog

I. Ang labing importante nga musical-theoretical. ug aesthetic usa ka konsepto nga adunay tulo nga magkadugtong nga kahulugan:

1) Altitude organization (correlation and connection) sa musika. pinahigda nga mga tono. Sa pagpalanog sa musika, kini anaa lamang sa panaghiusa sa temporal nga organisasyon sa mga tono - ritmo. "Ang intonasyon ... hugot nga gisagol sa ritmo isip usa ka butang nga nagdisiplina sa pagpadayag sa musika" (BV Asafiev). Ang panaghiusa sa I. ug ritmo nagporma og usa ka melody (sa pinakalapad nga diwa niini), diin ang I., isip taas nga tingog nga bahin niini, mailhan lamang sa teoretikal, sa abstraction.

Mga museyo. I. nalangkit sa gigikanan ug sa daghang paagi susama sa sinultihan, gisabot ingong mga kausaban sa tingog (“tono”) sa tingog ug, labaw sa tanan, ang tono niini (“speech melody”). I. sa musika susama sa I. sinultihan (kon atong gipasabot ang bertikal nga bahin sa ulahi) sa iyang sulod function (bisan pa sa pagsulti ang nag-unang tigdala sa sulod mao ang pulong – tan-awa ang I, 2) ug sa pipila ka mga bahin structural, nga nagrepresentar ingon man ang sinultihan I., ang proseso sa pagbag-o sa tono sa mga tunog, pagpahayag sa mga emosyon ug gikontrol sa sinultihan ug wok. musika pinaagi sa mga balaod sa respirasyon ug muscular nga kalihokan sa vocal cords. Pagkaadik sa musika. I. gikan niini nga mga sumbanan makita na sa pagtukod sa usa ka sound-pitch, melodic. mga linya (ang presensya sa reperensiya nga mga tunog susama sa parehas nga mga tunog sa sinultihan I.; ang lokasyon sa panguna sa ubos nga bahin sa vocal range: ang alternation sa pagsaka ug pagkanaog; pagkanaog, ingon usa ka lagda, ang direksyon sa pitch linya sa konklusyon, ang hugna sa paglihok, ug uban pa), kini makaapekto ug sa pagsulti sa musika. I. (ang presensya sa mga caesuras sa nagkalain-laing giladmon, ug uban pa), sa pipila ka mga kinatibuk-ang gikinahanglan alang sa iyang expressiveness (usa ka pagtaas sa emosyonal nga tensyon sa diha nga ang paglihok pataas ug usa ka discharge sa diha nga mobalhin sa ubos, sa pagsulti ug vocal musika nga nalangkit sa usa ka pagtaas sa mga paningkamot sa mga kaunuran sa vocal apparatus ug uban ang pagpahayahay sa kaunuran).

Ang mga kalainan tali sa duha nga gipakita nga mga tipo sa I. mahinungdanon usab, sa ilang sulud (tan-awa ang I, 2) ug sa porma. Kung sa sinultihan I. ang mga tunog wala magkalainlain ug wala’y gitakda nga labing menos adunay kalabotan. katukma sa gitas-on, unya sa musika I. paghimo muses. Ang mga tono mao ang mga tingog nga mas daghan o dili kaayo estrikto nga gilimitahan sa pitch tungod sa kanunay nga frequency sa oscillation nga nagpaila sa matag usa kanila (bisan pa dinhi, usab, ang fixation sa pitch dili hingpit - tan-awa ang I, 3). Mga museyo. tono, dili sama sa mga tingog sa pagsulti, sa matag kaso iya sa k.-l. sa kasaysayan natukod nga musika-tunog nga sistema, nagporma sa taliwala sa ilang mga kaugalingon kanunay nga gitas-on nga mga relasyon (intervals) nga gitakda sa praktis ug mutually conjugated sa basehan sa usa ka piho nga sistema sa functional-lohikal. relasyon ug koneksyon (lada). Salamat niini nga musika. I. qualitatively lahi sa sinultihan - kini mas independente, naugmad ug adunay usa ka dili masukod nga mas dako nga ekspresyon. mga oportunidad.

I. (isip usa ka taas nga tono nga organisasyon sa mga tono) nagsilbi nga usa ka makaayo ug makapahayag-semantiko nga sukaranan sa musika. Kung walay ritmo (maingon man walay ritmo ug dynamics, ingon man ang timbre, nga dili mabulag nga nalambigit niini), ang musika dili maglungtad. Busa, ang musika sa kinatibuk-an adunay intonation. kinaiyahan. Ang sukaranan ug nagpatigbabaw nga papel sa I. sa musika tungod sa daghang mga hinungdan: a) ang mga relasyon sa tono sa tono, nga labi ka mobile ug flexible, lainlain kaayo; pipila ka mga psycho-pisyolohikal nga mga lugar nagtino sa ilang nag-unang papel sa pagpahayag pinaagi sa musika sa mabag-o, maliputon nga pagkalainlain ug wala’y katapusan nga dato nga kalibutan sa espirituhanon nga mga lihok sa tawo; b) ang mga relasyon sa pitch sa mga tono tungod sa pirmi nga pitch sa matag usa kanila, ingon nga usa ka lagda, dali nga mahinumduman ug mabag-o ug busa makahimo sa pagsiguro sa paglihok sa musika ingon usa ka paagi sa komunikasyon tali sa mga tawo; c) ang posibilidad sa usa ka medyo tukma nga correlation sa mga tono sumala sa ilang gitas-on ug sa pagtukod sa taliwala kanila sa niini nga basehan sa tin-aw ug lig-on nga functional-lohikal. koneksyon gihimo kini nga posible nga sa pagpalambo sa musika sa lain-laing mga pamaagi sa melodic, harmonic. ug polyphonic. pag-uswag, ipahayag ang mga posibilidad nga labaw pa sa mga posibilidad sa, ingnon ta, usa ka ritmiko, dinamiko. o pag-uswag sa timbre.

2) Pamaagi (“sistema”, “bodega”, “tono”) sa musika. mga pahayag, "ang kalidad sa makahuluganon nga paglitok" (BV Asafiev) sa musika. Kini nahimutang sa komplikado sa mga kinaiya nga bahin sa mga muse. mga porma (high-altitude, rhythmic, timbre, articulatory, etc.), nga nagtino sa mga semantiko niini, ie, emosyonal, semantiko, ug uban pang mga kahulogan alang niadtong kinsa nakasabut. I. – usa sa pinakalawom nga mga lut-od sa porma sa musika, labing duol sa sulod, labing direkta ug bug-os nga pagpahayag niini. Kining pagsabot sa musika I. susama sa pagsabot sa intonation sa sinultihan nga gipahayag. tono sa sinultihan, emosyon ang pagkolor sa iyang tingog, depende sa kahimtang sa pagsulti ug pagpahayag sa kinaiya sa mamumulong ngadto sa hilisgutan sa pamahayag, ingon man usab sa mga bahin sa iyang personalidad, nasyonal ug sosyal nga kalambigitan. I. sa musika, sama sa pagsulti, mahimong adunay makapahayag (emosyonal), lohikal-semantiko, kinaiya ug genre nga mga kahulogan. Ang makapahayag nga kahulogan sa musika. I. gitino pinaagi sa mga pagbati, mood ug boluntaryong mga pangandoy sa kompositor ug performer nga gipahayag niini. Sa niini nga diwa, sila nag-ingon, alang sa panig-ingnan, mahitungod sa mga muse nga tingog sa usa ka gihatag. ang buhat (o ang seksyon niini) mga tono sa pag-apelar, kasuko, kalipay, kabalaka, kadaugan, determinasyon, "pagmahal, simpatiya, pag-apil, inahan o gugma nga mga pagtimbaya, kalooy, mahigalaon nga suporta" (BV Asafiev bahin sa musika ni Tchaikovsky ), ug uban pa. -semantiko nga kahulogan sa I. gitino pinaagi sa kon kini nagpahayag sa usa ka pamahayag, usa ka pangutana, ang pagkompleto sa usa ka hunahuna, ug uban pa Sa katapusan, I. mahimong decomposed. sumala sa iyang kinaiya nga bili, incl. nasyonal (Russian, Georgian, German, French) ug sosyal (Russian nga mag-uuma, raznochinno-city, ug uban pa), ingon man ang kahulogan sa genre (kanta, ariose, recitative; asoy, scherzo, meditative; panimalay, oratoryo, ug uban pa).

Si Sec. I. mga bili gitino sa daghan. mga butang. Usa ka importante, bisan tuod dili lamang ang usa, mao ang labaw pa o dili kaayo gipataliwala ug nausab (tan-awa ang I, 1) reproduction sa musika sa sinultihan I. correspondingly. mga mithi. Ang pagbag-o sa verbal I. (lainlain sa daghang bahin ug pagbag-o sa kasaysayan) ngadto sa musikal nga musika nagpadayon sa tibuok nga pag-uswag sa musika. art ug kadaghanan nagtino sa katakus sa musika nga maglangkob sa lainlaing mga emosyon, hunahuna, kusganon nga pangandoy ug mga kinaiya sa kinaiya, ipahayag kini sa mga tigpaminaw ug maimpluwensyahan ang ulahi. Mga tinubdan sa pagpahayag sa musika. I. nagsilbi usab nga mga asosasyon sa ubang mga tunog (sa musika ug dili musikal - tan-awa ang I, 3) tungod sa pandungog nga kasinatian sa katilingban ug sa mga kinahanglanon sa direktang pisyolohikal. epekto sa mga emosyon. ang gingharian sa tawo.

Kini o kana I. muses. ang mga pamulong determinado nga gitino nang daan sa kompositor. Musika nga gimugna niya. Ang mga tingog adunay potensyal. bili, depende sa ilang pisikal. kabtangan ug asosasyon. Ang performer, pinaagi sa iyang kaugalingong paagi (dinamiko, agogic, coloristic, ug sa pag-awit ug pagtugtog sa mga instrumento nga walay pirmi nga pitch—usab pinaagi sa pag-usab-usab sa pitch sulod sa zone—tan-awa sa I, 3) nagpadayag sa I. sa tagsulat ug naghubad niini sumala sa iyang kaugalingon nga indibidwal ug sosyal nga mga posisyon. Ang pag-ila sa performer (nga mahimo usab nga tagsulat) sa kompositor nga I., ie, intonation, mao ang tinuod nga paglungtad sa musika. Ang kapuno niini ug mga katilingban. kini nga binuhat, bisan pa, nakakuha og kahulogan lamang ubos sa kondisyon sa panglantaw sa musika sa tigpaminaw. Ang mamiminaw nakasabut, nagbag-o sa iyang hunahuna, nakasinati ug nag-assimilate sa I. sa kompositor (sa paghubad niini) sa tagsa-tagsa usab, pinasikad sa iyang kaugalingon. kasinatian sa musika, nga, bisan pa, bahin sa katilingban. kasinatian ug ang gikondisyon niini. Nga. "Ang panghitabo sa intonation nagbugkos ngadto sa usa ka panaghiusa musikal pagkamamugnaon, performance ug pagpaminaw - pagpaminaw" (BV Asafiev).

3) Ang matag usa sa pinakagamay nga espesipikong conjugations sa mga tono sa musika. usa ka pamulong nga adunay medyo independente nga ekspresyon. kahulogan; semantiko nga yunit sa musika. Kasagaran naglangkob sa 2-3 o labaw pa nga mga tingog sa monophony o consonances; sa gawas. mga kaso, mahimo usab kini nga adunay usa ka tunog o konsonansya, nga nahimulag sa posisyon niini sa mga muse. konteksto ug pagpahayag.

Tungod kay ang nag-unang express. ang paagi sa musika mao ang melody, I. kasagaran gisabot ingon nga usa ka mubo nga pagtuon sa mga tono sa monophony, ingon nga usa ka partikulo sa usa ka melody, usa ka singsong. Apan, sa mga kaso diin medyo independente nagpahayag. kahulogan sa musika. ang trabaho nakakuha sa piho nga harmonic, ritmiko, timbre nga mga elemento, mahimo naton hisgutan ang harmonic, rhythmic, matag usa. ug bisan ang timbre I. o mahitungod sa complex I.: melodic-harmonic, harmonic-timbre, ug uban pa. Apan sa ubang mga kaso, uban sa ubos nga papel niini nga mga elemento, ang ritmo, timbre ug panag-uyon (sa gamay nga gidak-on - dynamics) adunay gihapon epekto sa panglantaw sa melodic intonations, paghatag kanila niini o niana nga kahayag, kini o ang mga shades sa expressiveness. Ang kahulogan sa matag gihatag nga I. sa dakong bahin nagdepende usab sa palibot niini, sa mga muse. konteksto, diin kini mosulod, ingon man gikan sa katumanan niini. mga interpretasyon (tan-awa sa I, 2).

Relatibo nga independente. ang emosyonal-mahulagwayong kahulogan sa usa ka bulag nga I. nagdepende dili lamang sa iyang kaugalingon. kabtangan ug dapit sa konteksto, apan gikan usab sa panglantaw sa tigpaminaw. Busa, ang dibisyon sa muses. agay sa I. ug ang kahulugan sa ilang kahulogan tungod sa duha ka tumong nga mga hinungdan ug suhetibo nga mga, lakip na ang muses. edukasyon sa auditory ug kasinatian sa tigpaminaw. Bisan pa, sa gidak-on nga ang pipila ka mga pagpares sa tunog (mas tukma, mga tipo sa pagpares sa tunog) tungod sa ilang gibalikbalik nga paggamit sa musika. pagkamamugnaon ug ang asimilasyon sa mga katilingban. praktis mahimong pamilyar ug pamilyar sa igdulungog, ang ilang pagpili ug pagsabot ingon nga independente I. nagsugod sa pagdepende dili lamang sa tigpaminaw sa mga indibidwal, apan usab sa mga kahanas, musika ug aesthetic. panlasa ug panglantaw sa tibuok katilingban. mga grupo.

I. mahimong motakdo sa motibo, melodic. o harmonic. turnover, thematic cell (grain). Ang kalainan, hinoon, anaa sa kamatuoran nga ang kahulugan sa sound conjugation isip usa ka motibo, turnover, cell, ug uban pa, gibase sa tumong nga mga bahin niini (ang presensya sa usa ka accent nga naghiusa sa usa ka grupo sa mga tingog, ug usa ka caesura nga nagbulag. kini nga grupo gikan sa silingan, ang kinaiya sa melodic ug harmonic functional nga koneksyon tali sa mga tono o chord, ang papel sa usa ka gihatag nga komplikado sa pagtukod sa usa ka tema ug sa pagpalambo niini, ug uban pa), samtang sa pagpili sa I., sila nagpadayon gikan sa nagpahayag. ang mga kahulogan sa kahulogan sa sound pairings, gikan sa ilang semantics, sa ingon dili kalikayan nga nagpaila sa usa ka suhetibong elemento.

I. usahay mahulagwayong gitawag muses. "pulong" (BV Asafiev). Pagkasama sa musika. I. pulong sa pinulongan partially gipakamatarung pinaagi sa mga bahin sa ilang pagkaparehas sa sulod, porma ug function. I. mao ang susama sa usa ka pulong ingon sa usa ka mubo nga tingog conjugation nga adunay usa ka piho nga kahulogan, nga mitungha sa proseso sa mga tawo sa komunikasyon ug nagrepresentar sa maong semantiko nga yunit nga mahimong mibulag gikan sa sound stream. Ang pagkaparehas anaa usab sa kamatuoran nga ang mga intonasyon, sama sa mga pulong, mga elemento sa usa ka komplikado, naugmad nga sistema nga naglihok sa pipila ka sosyal nga mga kahimtang. Pinaagi sa analohiya sa verbal (natural) nga pinulongan, ang sistema sa I. (mas tukma, ang ilang mga tipo) makita sa buhat sa k.-l. kompositor, grupo sa mga kompositor, sa musika. kultura k.-l. mga tawo, ug uban pa, mahimong matawag nga "intonasyon. pinulongan” niini nga kompositor, grupo, kultura.

Ang kalainan sa musika. I. gikan sa pulong naglangkob sa kamatuoran nga kini mao ang usa ka conjugation sa qualitatively lain-laing mga tingog – muses. tono, usa ka cut nagpahayag espesyal, arts. sulod, mitungha pinasukad sa ubang maayong mga kabtangan ug mga relasyon (tan-awa ang I, 1), ingon nga usa ka lagda, walay lig-on, balik-balik nga pagkopya nga porma (mga matang lamang sa sinultihan ang mas o dili kaayo lig-on) ug busa gibag-o sa matag usa tagsulat sa matag pamulong (bisan tuod adunay usa ka pagtutok sa usa ka matang sa intonasyonal); I. mao ang sukaranan polysemantic sa sulod. Iapil lang. Sa pipila ka mga kaso, kini nagpahayag sa usa ka espesipikong konsepto, apan bisan pa niana ang kahulogan niini dili tukma ug dili klaro nga ipahayag pinaagi sa mga pulong. I. labaw pa sa usa ka pulong, nagdepende sa kahulogan niini sa konteksto. Sa samang higayon, ang sulod sa usa ka partikular nga I. (emosyon, ug uban pa) dili mabulag nga nalambigit sa usa ka gihatag nga materyal nga porma (tingog), nga mao, kini mapahayag lamang pinaagi niini, aron ang koneksyon tali sa sulod ug porma sa I. mao, ingon nga usa ka lagda, labi ka dili direkta. kay sa usa ka pulong, dili basta-basta ug dili kondisyonal, tungod niini ang mga elemento sa usa ka “intonasyon. mga pinulongan” dili kinahanglang hubaron ngadto sa laing “pinulongan” ug ayaw tugoti ang maong hubad. Ang pagsabot sa kahulogan sa I., ie, ang "pagsabot" niini, sa mas gamay nga gidak-on nagkinahanglan og pasiuna. kahibalo sa katugbang nga "pinulongan", tungod kay ang Ch. arr. pinasukad sa mga asosasyon nga gipukaw niini sa ubang mga tunog, ingon man ang mga kinahanglanon sa psychophysiological nga naa niini. epekto. I., apil niining “intonasyon. pinulongan", dili konektado sulod niini nga sistema sa bisan unsang paagi nga lig-on ug obligado. mga lagda alang sa ilang pagkaporma ug koneksyon. Busa, ang opinyon daw makatarunganon, sumala ni Krom, dili sama sa pulong, ang I. dili matawag nga usa ka ilhanan, apan "intonasyon. pinulongan” – usa ka sign system. Aron mapunto sa mga tigpaminaw, ang kompositor sa iyang trabaho dili makasalig sa nahibal-an na nga mga katilingban sa palibot. palibot ug ang mga muse nga nakat-unan niini. ug nemuz. tingog conjugation. Sa musikal, si I. Nar. adunay espesyal nga papel isip tinubdan ug prototype alang sa pagkamamugnaon sa kompositor. ug adlaw-adlaw (dili-folklore) nga musika, komon sa usa ka partikular nga grupo sa katilingban ug kabahin sa iyang kinabuhi, usa ka direkta (natural) nga kusog nga pagpadayag sa kinaiya sa mga miyembro niini ngadto sa kamatuoran. gikan sa nemuz. Ang mga pares sa tunog adunay parehas nga papel nga magamit sa matag nat. lig-on nga lengguwahe, adlaw-adlaw nga gi-reproduce sa speech practice intonation. turns (intonemes) nga adunay, alang sa tanan nga naggamit niini nga pinulongan, usa ka labaw o dili kaayo makanunayon, tino, partially conditional nga kahulogan (ang intoonemes sa usa ka pangutana, exclamation, assertion, surprise, pagduhaduha, lain-laing mga emosyonal nga estado ug motibo, ug uban pa) .

Ang kompositor makahimo pag-usab sa kasamtangan nga mga pares sa tingog sa usa ka eksakto o giusab nga porma, o paghimo og bag-o, orihinal nga mga pares sa tingog, sa usa ka paagi o sa lain nga nagtutok sa mga matang niini nga mga pares sa tingog. Sa samang higayon, ug sa buhat sa matag tagsulat, taliwala sa daghang mga kopya ug orihinal nga conjugations sa mga tono, ang usa makaila sa tipikal nga I., ang mga variant niini mao ang tanan nga uban. Ang kinatibuk-an sa ingon nga tipikal nga I., kinaiya sa usa ka gihatag nga kompositor ug nahimong basehan, ang materyal sa iyang "intonasyon. pinulongan", nagporma sa iyang "intonasyon. diksyonaryo” (termino ni BV Asafiev). Ang kinatibuk-an sa tipikal nga I., anaa sa mga katilingban. praktis niini nga panahon, nga nahimutang sa niini nga makasaysayanon. ang yugto “sa pagdungog” sa nasod o sa daghang nasod, nagporma, sa tinagsatagsa, nat. o internasyonal nga “intonasyon. diksyonaryo sa kapanahonan”, lakip na isip basehanan I. nar. ug musika sa panimalay, ingon man si I. prof. musika pagkamamugnaon, assimilated sa publiko consciousness.

Tungod sa mga seryoso nga kalainan tali sa I. ug sa pulong, "intonasyon. diksyonaryo” kay lahi kaayo nga panghitabo kon itandi sa lexic. pundo sa verbal (berbal) nga pinulongan ug kinahanglang sabton sa daghang bahin isip kondisyonal, metapora. termino.

Nar. ug panimalay I. mao ang kinaiya nga mga elemento sa mga sulat. mga genre sa musika. folklore ug adlaw-adlaw nga musika. Busa, “intonasyon. diksyonaryo sa panahon" suod nga konektado sa mga genre nga naglungtad sa gihatag nga panahon, ang "genre fund". Pagsalig niini nga pundo (ug sa ingon sa "intonasyon diksyonaryo sa panahon") ug usa ka kinatibuk-ang embodiment sa kasagaran niini. mga bahin sa pagkamamugnaon, ie, "generalization pinaagi sa genre" (AA Alshvang), kadaghanan nagtino sa pagsabot ug pagsabot sa musika alang sa mga tigpaminaw sa usa ka katilingban.

Nagtumong sa “intonasyon. diksyonaryo sa panahon", ang kompositor nagpakita niini sa iyang trabaho nga adunay lain-laing ang-ang sa kagawasan ug kalihokan. Kini nga kalihokan mahimong magpakita sa kaugalingon sa pagpili sa I., ang ilang pagbag-o samtang nagpadayon sa parehas nga ekspresyon. kahulogan, ang ilang generalization, ang ilang rethinking (re-intonation), ie, ang maong kausaban, nga naghatag kanila sa usa ka bag-o nga kahulogan, ug, sa katapusan, sa kalangkuban sa decomp. intonasyon ug tibuok intonasyon. mga sphere.

Nasyonal ug internasyonal nga "intonasyon. mga diksyonaryo” kanunay nga nag-uswag ug nag-update ingong resulta sa pagkamatay sa pipila ka I., mga kausaban sa uban, ug sa pagtungha sa ikatulo. Sa piho nga mga panahon - kasagaran gimarkahan sa dagkong mga pagbag-o sa sosyal nga kinabuhi - ang kakusog niini nga proseso motaas pag-ayo. Mahinungdanon ug paspas nga pag-update sa "intonasyon. diksyonaryo" sa maong mga panahon (pananglitan, sa ika-2 nga katunga sa ika-18 nga siglo sa France, sa 50-60s sa ika-19 nga siglo sa Russia, sa unang mga tuig human sa Dakong Oktubre Socialist Revolution) BV Asafiev gitawag "intonasyon. mga krisis.” Apan sa kinatibuk-an, "intonasyon. diksiyonaryo “bisan unsang nat. Ang kultura sa musika lig-on kaayo, anam-anam nga nag-uswag ug bisan sa panahon sa "intonasyon". mga krisis” wala nag-agi sa usa ka radikal nga pagkahugno, apan usa lamang ka partial, bisan pa sa intensive, nga pagbag-o.

“Intonasyon. diksyonaryo” sa matag kompositor inanay usab nga gi-update tungod sa pag-apil sa bag-ong I. ug sa pagtumaw sa bag-ong mga variant sa tipikal nga intonasyon. ang mga porma nga nagpahipi niini nga "bokabularyo". Ch. magsilbi nga paagi sa pagbag-o Ug. arr. mga pagbag-o sa mga agwat ug modal nga istruktura, ritmo, ug karakter sa genre (ug, sa komplikado nga mga imitasyon, nahiuyon usab). Dugang pa, ipahayag. ang bili sa I. apektado sa mga kausaban sa tempo, timbre, ug rehistro. Depende sa giladmon sa pagbag-o, ang usa makasulti bahin sa dagway sa bisan unsang variant sa parehas nga I., o usa ka bag-ong I. ingon nga lain nga variant sa parehas nga sukaranan nga porma, o usa ka bag-ong I. ingon usa sa mga variant sa lain. standard nga porma. Sa pagtino niini, ang pandungog sa pandungog adunay hinungdanon nga papel.

I. mabag-o ug sulod sa samang muse. mga buhat. Pagkalainlain, ang paghimo sa usa ka bag-ong variant, o ang kwalitatibo nga pag-uswag sa c.-l. posible dinhi. usa I. Ang konsepto sa intonasyon. ang pag-uswag nalangkit usab sa kombinasyon sa decomp. I. horizontally (smooth transition o comparison in contrast) ug vertically (intonation. counterpoint); “intonasyon. modulasyon ”(transisyon gikan sa usa ka sphere sa I. ngadto sa lain); panagbangi ug pakigbisog sa intonation; ang pagbalhin sa pipila I. sa uban o ang pagporma sa sintetikong I., etc.

Mutual arrangement ug ratio Ug. sa prod. naglangkob sa iyang intonation. istruktura, ug internal nga mahulagwayon-semantiko nga mga koneksyon I. sa diha-diha nga. panukiduki o sa layo ("intonasyon. mga arko"), ang ilang pag-uswag ug tanan nga mga matang sa pagbag-o - intonasyon. dramaturgy, nga mao ang nag-unang bahin sa muses. drama sa kinatibuk-an, ang labing importante nga paagi sa pagpadayag sa sulod sa muses. mga buhat.

Ang kaugalingon nga paagi, sumala sa kinatibuk-ang interpretasyon sa produkto, nagbag-o ug nagpalambo niini I. ug ang tigpasundayag (tan-awa ang I, 2), nga adunay usa ka piho nga kagawasan bahin niini, apan sa sulod sa gambalay sa pagpadayag sa tono. dramaturgy nga gitakda nang daan sa kompositor. Ang sama nga kondisyon naglimite sa kagawasan sa pagbag-o sa I. sa proseso sa ilang panglantaw ug mental nga pagpanganak sa tigpaminaw; sa samang higayon, kini mao ang kaayo indibidwal. reproduction (internal intonation) ingon nga usa ka pagpakita sa tigpaminaw nga kalihokan mao ang usa ka gikinahanglan nga higayon alang sa usa ka bug-os-fledged panglantaw sa musika.

Mga pangutana bahin sa esensya sa musika. I., intonasyon. ang kinaiyahan sa musika, ang relasyon ug kalainan sa mga muse. ug sinultihan I. ug uban pa dugay na nga naugmad sa siyensiya (bisan pa sa daghang mga kaso nga walay paggamit sa termino nga "Ako."), ug ang labing aktibo ug mabungahon sa mga panahon sa diha nga ang problema sa interaksyon sa muses. ug ang pakigpulong I. nahimong ilabinang may kalabotan sa mga muse. pagkamamugnaon. Sila partially staged na sa musika. theory and aesthetics of antiquity (Aristotle, Dionysius of Halicarnassus), ug dayon ang Middle Ages (John Cotton) ug ang Renaissance (V. Galilee). Nagpasabot. kontribusyon sa ilang kalamboan gihimo sa mga Pranses. mga musikero sa ika-18 nga siglo nga sakop sa mga enlighteners (JJ Rousseau, D. Diderot) o ubos sa ilang direktang kontrol. impluwensya (A. Gretry, KV Gluck). Atol niini nga panahon, ilabi na, ang ideya naporma sa unang higayon mahitungod sa correlation sa "melody intonations" uban sa "speech intonations", nga ang tingog sa pag-awit "nagsundog sa nagkalain-laing mga ekspresyon sa usa ka tingog sa pagsulti nga gipalihok sa mga pagbati" (Rousseau). Sa dako nga importansya alang sa kalamboan sa teoriya sa I. mao ang mga buhat ug mga pahayag sa advanced Russian. mga kompositor ug mga kritiko sa ika-19 nga siglo, ilabina AS Dargomyzhsky, AN Serov, MP Mussorgsky, ug VV Stasov. Busa, gibutang ni Serov ang mga probisyon sa musika isip usa ka "espesyal nga matang sa balaknon nga pinulongan" ug, dungan sa NG Chernyshevsky, sa primacy sa wok. mga intonasyon kalabot sa instrumental; Gipunting ni Mussorgsky ang kahinungdanon sa mga idiom sa pagsulti ingon nga gigikanan ug sukaranan sa "ang melody nga gimugna sa sinultihan sa tawo"; Si Stasov, naghisgot bahin sa buhat ni Mussorgsky, sa unang higayon naghisgot bahin sa "kamatuoran sa mga intonasyon." Usa ka talagsaon nga doktrina sa I. naugmad sa sinugdanan. Ang ika-20 nga siglo nga si BL Yavorsky (tan-awa ang II), kinsa nagtawag sa I. "ang pinakagamay (pinaagi sa pagtukod) monophonic sound form sa panahon" ug gihubit ang sistema sa intonasyon isip "usa sa mga porma sa sosyal nga kahimatngon." Mga Ideya nga Ruso. ug langyaw nga mga musikero bahin sa intonasyon. ang kinaiyahan sa musika, ang koneksyon niini sa I. sa sinultihan, ang papel sa nagpatigbabaw nga mga intonasyon sa panahon, ang kamahinungdanon sa proseso sa intonation isip tinuod nga paglungtad sa musika sa katilingban, ug daghan pa. ang uban gi-generalize ug naugmad sa daghan. mga buhat ni BV Asafiev, nga nagmugna sa usa ka lawom ug hilabihan ka mabungahon (bisan tuod dili hingpit nga tin-aw nga pagkaporma ug dili walay bulag nga mga kal-ang ug internal nga mga kontradiksyon) "intonasyon. teorya" nga musika. pagkamamugnaon, pasundayag ug panglantaw ug gipalambo ang mga prinsipyo sa intonasyon. pagtuki sa musika. Ang mga musicologist sa USSR ug uban pang mga sosyalista nagpadayon sa pagpalambo niining progresibong teorya, nga mao ang labing importante nga siyentipikanhong importansya. mga nasud.

II. Sa "modal rhythm theory" ni BL Yavorsky kini usa ka pagdugtong (pagbag-o) sa duha ka modal nga mga gutlo, gipresentar sa usa ka tingog (tan-awa ang Modal nga ritmo).

III. Ang lebel sa acoustic accuracy sa pagpadaghan sa pitch ug sa ilang mga ratios (intervals) sa musika. pasundayag. Tinuod, "limpyo" I. (sukwahi sa bakak, "hugaw") - usa ka sulagma sa tinuod. ang gitas-on sa sounding tono uban sa gikinahanglan, ie, tungod sa iyang dapit sa musika. sound system ug mode, nga gitakda pinaagi sa designation niini (graphic, verbal o uban pa). Ingon sa gipakita sa bukaw. acoustician NA Garbuzov, I. mahimong masabtan pinaagi sa pagpaminaw nga tinuod bisan kung ang gipakita nga sulagma dili hingpit nga eksakto (sama sa kasagaran nga kaso kung ang musika gihimo pinaagi sa tingog o mga instrumento nga wala’y piho nga tono sa matag tono). Ang kondisyon alang sa ingon nga panan-aw mao ang lokasyon sa tunog nga tono sa sulod sa usa ka piho nga panon, limitado. mga dapit sa gitas-on duol sa gikinahanglan. Kini nga dapit gihinganlan sa NA Garbuzov nga usa ka sona.

IV. Sa zone theory of pitch hearing ni NA Garbuzov, ang pitch difference sa duha ka intervals nga kabahin sa samang zone.

V. Sa produksyon ug tuning sa musika. mga instrumento nga adunay pirmi nga pitch sa mga tunog (organ, piano, ug uban pa) – ang pagkaparehas sa tanan nga mga seksyon ug mga punto sa sukdanan sa instrumento sa mga termino sa volume ug timbre. Nakab-ot pinaagi sa mga espesyal nga operasyon, nga gitawag nga intonation sa instrumento.

VI. Sa Kasadpang Uropa. musika hangtod ser. Ika-18 nga siglo - usa ka mubo nga pasiuna sa wok. o instr. prod. (o cycle), susama sa intrade o prelude. Sa Gregorian chant, ang I. gituyo sa pag-establisar sa tonality sa tuno ug sa gitas-on sa iyang inisyal nga tono ug orihinal nga vocal, ug gikan sa ika-14 nga siglo, isip usa ka lagda, organ. Sa ulahi I. gikomposo usab alang sa clavier ug uban pang mga instrumento. Ang labing ilado mao ang mga instrumento sa organ nga gimugna sa ika-16 nga siglo. A. ug J. Gabrieli.

mga pakisayran:

1) Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, libro. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; iyang kaugalingon, Speech intonation, M.-L., 1965; iyang kaugalingon, "Eugene Onegin" - liriko nga mga talan-awon sa PI Tchaikovsky. Kasinatian sa pagtuki sa intonation sa estilo ug dramaturhiya sa musika, M.-L., 1944; iya, Glinka, M., 1947, 1950; iyang kaugalingon, Glinka's Rumor, ch. 1. Glinka's intonation culture: self-education of hearing, its growth and nutrition, in collection: MI Glinka, M.-L., 1950; Mazel LA, O melody, M., 1952; Vanslov VV, The concept of intonation in Soviet musicology, sa libro: Questions of Musicology, vol. 1 (1953-1954), M., 1954; Kremlev Yu. A., Essays on musical aesthetics, M., 1957, ubos sa ulohan: Essays on the aesthetics of music, M., 1972; Mazel LA, Sa musika-teoretikal nga konsepto sa B. Asafiev, "SM", 1957, No 3; Orlova BM, BV Asafiev. Leningrad, 1964; intonasyon ug musikal nga imahe. Mga artikulo ug pagtuon sa mga musicologist sa Unyon Sobyet ug uban pang mga sosyalistang nasud, ed. Gi-edit ni BM Yarustovsky. Moscow, 1965. Shakhnazarova NG, Intonation “dictionary” and the problem of folk music, M., 1966; Sohor AH, Music as a form of art, M., 1961, 1970; Nazaikinsky E., Psychology of musical perception, M., 1972; Kucera V., Vevoj ug obsah Asafjevovy intotonacnin teorie, “Hudebni veda”, 1961, No 4; Kluge R., Definition der Begriffe Gestalt und Intonation…, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1964, No 2; Jiranek J., Asafjevova teorie intotonace, jeji genez ug a viznam, Praha, 1967;

2) Yavorsky VL, The structure of musical speech, M., 1908;

3) ug 4) Garbuzov HA, Zone nature of pitch hearing, M., 1948; Pereverzev NK, Problema sa musical intonation, M., 1966;

5) Protscher G., Kasaysayan sa pagtugtog sa organ ug komposisyon sa organ, vols. 1-2, В., 1959.

AH Coxop