Pagpasundayag sa musika |

pasundayag sa musika – mamugnaon. ang proseso sa pagmugna og musika. ang mga buhat himoon pinaagig paagi. kahanas. Dili sama sa mga luna. art sa (pagpintal, eskultura) musika isip temporaryo nga arte, nga nagpakita sa kamatuoran sa sound arts. mga hulagway, nagkinahanglan sa buhat sa paglalang pag-usab, ang pagpataliwala sa performer. Tumong nga anaa sa porma sa musikal nga notasyon, ang tinuod nga tingog niini, ug labaw sa tanan, ang katilingban niini. paglungtad sa musika. ang usa ka buhat nakuha lamang sa proseso sa pagpatuman, ang arte niini. interpretasyon. Nagpuyo kini sa hunahuna sa tigpaminaw sama sa musika nga nadungog, gipalanog. Kini nga bahin sa musika kay kinaiyanhon niini, sa dialectic. panaghiusa sa musika. prod. ug pagpatay. Unsa ka independente. matang sa arte. pagkamamugnaon I. m. nag-uswag sa kana nga kasaysayan. yugto sa pagpalambo sa musika. claim-va, sa diha nga sa mga kahimtang sa kabukiran. mga kultura, ang mga sistema sa pag-ayo sa musika nga adunay naandan nga mga timailhan mitungha. Sa notasyon sa musika, nagpasundayag lamang sa semiotic. mga gimbuhaton ug pag-ayo sa kombinasyon lamang sa taas nga altitude ug ritmiko. correlations sa mga tingog, ang usa ka arte gitakda sa kompositor. sulod. Ang intonasyon sa usa ka musikal nga teksto, ang paghubad niini usa ka mamugnaon nga buhat. Ang natad sa paagi sa pagpahayag sa usa ka pasundayag nga musikero adunay usa ka piho nga kagawasan ug piho. Ang paghimo sa intonation lahi sa composer (gi-fix sa musical notation) ilabina sa improvisation niini. kinaiyahan. Ang labing kaayo nga mga nuances sa intonation, agogic, dinamiko. ug tempo deviations, lain-laing mga pamaagi sa sound extraction, wala girekord sa musikal notation, naglangkob sa usa ka komplikado sa pagbuhat sa mga paagi sa pagpahayag nga komplemento sa komplikado sa mga elemento sa musika. pinulongan nga gigamit sa kompositor. Depende sa paagi sa intonation sa performer, tungod sa iyang creativity. pagka-indibidwal, ang lebel sa pagkasensitibo sa panan-aw sa musika, tingali usa ka lahi nga pagpadayag sa iyang mahulagwayong sulud ug emosyonal nga istruktura. Ang ingon nga lainlain nga pagkadaghan sa pasundayag gitino sa lainlain nga pagkadaghan sa mismo nga sulud sa mga muse. mga buhat. Pagkabaton sa art. ang reyalidad sa musika. produkto, nga anaa sa porma sa usa ka musikal nga teksto ug gimugna pag-usab sa performer (o performers) base sa mga aesthetics nga kinaiyanhon niini. mga sumbanan, sa sukaranan nagpalahi sa I. m. gikan sa improvisasyon.

Formasyon I. m giunsa ni prof. art-va, uban sa iyang kinaiyanhong mga bahin, mga arte. ug technician. mga buluhaton nga nalangkit sa ebolusyon sa mga katilingban. paghimo sa musika, pag-uswag sa musika. mga genre ug estilo, ang pagpaayo sa notasyon ug musika. mga himan. Formasyon I. m sa Edad Medya, kini nahitabo ilabina sulod sa gambalay sa kulto nga musika nga nagdominar niadtong panahona. Simbahan. Ang ideolohiya uban sa iyang pagsangyaw sa asetisismo limitado ang pagpahayag niini. ang mga posibilidad sa musika, nga nakatampo sa pag-uswag sa usa ka "kinatibuk-ang" wok. ug instr. tingog, determinado nga espesipiko. ipahayag ang pagpili. paagi ug mga pamaagi sa performance, static nga estilo. Hubo kaayo. polyphonic. bodega sa musika sa kulto ug gibanabana. ang mga porma sa pagrekord niini, sa sinugdan sa dili-mental, ug dayon sa mensural notation, determinado, sa usa ka bahin, ang predominance sa collective music-making (ch. arr. choral a cappella), ug sa laing bahin, mopasundayag siya og mga feature. praktis base sa gitino nang daan nga mga lagda ug mga kombensiyon. UG. m giisip lamang nga "katumanan" niini nga mga lagda nga may kalabutan sa usa ka gihatag nga musikal nga teksto, ang performer - isip usa ka matang sa "craftsman". Bag-ong pagsabot I. m nag-uswag sa 16-17 nga mga siglo. sa Italy uban sa iyang humanistic nga mga tradisyon sa Renaissance. Uban sa pagtubo sa kabukiran burges. kultura, ang pagtumaw sa mga bag-ong porma sa sekular nga muz.-society. kinabuhi (academies, opera house) prof. music nagpasabot. labing gamay gawasnon gikan sa kamandoan sa simbahan. Ang pag-uyon sa estilo sa homophonic, ang pag-uswag sa instrumentalismo, labi na ang pagdula sa mga instrumento nga giduko, nakaapekto sa I. m Bag-ong aesthetic ang mga prinsipyo sa Renaissance nagdala ngadto sa usa ka pagtaas sa ekspresyon sa muses. isk-va. Ang mahukmanon nga impluwensya sa I. m naghubad sa opera ug violin art. Kaatbang sa ilang mga aesthetics nagbangga ug nag-impluwensya sa usag usa. direksyon sa uso: "instrumentalisasyon" sa pagkanta, kinaiya sa estilo sa bel canto opera. mga tingog, nga ilabinang tin-aw nga gipakita sa suit sa castrati nga mga mag-aawit sa 17-18 nga mga siglo, ug ang "humanization" sa instrumentalismo, nga nakit-an ang kompleto nga ekspresyon sa suit sa "pag-awit" sa Italyano. mga biyolinista, ang premyo niini mao ang paghimo sa usa ka classic. tipo sa biyolin isip lapad nga instrumento sa melodic. pagginhawa. Ang nanguna nga aesthetic sa uso mao ang pagbanabana sa instr. tingog sa pagpahayag sa tawo. mga tingog (“Aron makatugtog og maayo, kinahanglang maayo kang mokanta,” mipahayag si J. Tartini), direktang nalangkit sa tinguha sa paghatag niini sa usa ka indibidwal. pagkolor. Ang biyolin, nga nagtugot kanimo sa pag-indibidwal sa tingog sa usa ka mas dako nga gidak-on kay sa hangin ug giibut nga mga instrumento, nahimong tigdala sa usa ka bag-o, demokratiko. pagbuhat. kultura, pagtino sa pag-uswag sa I. m sa direksyon sa labaw nga pagkakompleto ug pagkadaiya sa ekspresyon. Ni ang organ, ni ang harpsichord o lute, nga nagtugtog diin sa 17-18 nga mga siglo. nakaabot sa taas nga lebel sa teknikal. ug arts. nga lebel, wala'y ingon nga epekto sa performer. angkon Kini ang violin melody – taas ug taas, dato sa modulasyon. shades, makahimo sa pagpahayag sa lain-laing psychologist sa tawo nga kahimtang, nagtino sa pagpalambo sa bag-ong mga himan. mga genre - preclassical. sonata ug concerto, osn. sa panaghiusa sa magkalahi nga muse. mga hulagway ngadto sa usa ka cyclic. porma. Kini ang sinugdanan sa pag-uswag sa solo nga pasundayag, ang pagpauswag sa mga performers. paagi sa pagpahayag. Gipakita niini ang kinahanglanon sa mga aesthetics sa Renaissance nga ipadayag sa art-ve ext. kalinaw sa personalidad sa tanan niyang indibidwal. pagka-orihinal. Usa ka bag-ong tipo sa musikero-practitioner ang mitumaw. Dili na kini usa ka pig-ot nga "artisan", nga naglihok uyon sa patriarka. mga tradisyon sa Edad Medya, apan usa ka unibersal nga artista nga adunay daghang kahibalo ug kahanas. Kini gihulagway pinaagi sa fusion sa usa ka tawo sa performer ug ang tiglalang sa musika; sa kasingkasing niini mopasundayag. kahanas anaa sa pagkamamugnaon. improbisyon Naghimo sa kalihokan sa "playing composer" sa mga kondisyon sa away. Ang katilingban limitado sa gambalay sa "sirado nga paghimo sa musika", siya nagpasundayag atubangan sa usa ka pinili nga sirkulo sa mga tigpaminaw sa usa ka gamay nga lawak (aristocratic. salon, hawanan sa palasyo, usa ka simbahan). Kini mao ang esensya chamber music-making, uban sa Krom walay hait nga linya tali sa performer ug sa mamiminaw - sila nahiusa sa usa ka suod nga empatiya sa mga pagbati. Busa ang ingon nga usa ka kinaiya nga detalye sama sa pagkawala sa usa ka yugto. Sukwahi sa modernong usa ka artista nga nagpasundayag atubangan sa daghang mamiminaw nga adunay giandam nang programa nga gilangkoban sa mga komposisyon sa uban. mga awtor, ang "nagdula nga kompositor" nakigsulti sa usa ka pig-ot nga lingin sa "mga connoisseurs" ug "mga connoisseurs" sa musika ug kasagaran nagpasundayag sa iyang kaugalingon. mga sanaysay. Nakab-ot niya ang kalampusan dili kaayo teknikal. ang kahingpitan sa dula, unsa kadaghan ang arte sa improvisasyon. playback sa musika. Ang birtuosidad gisabot nga dili hingpit nga pagpanag-iya sa kinatibuk-ang teknikal nga kahanas. mga teknik sa pasundayag, apan ingon nga abilidad sa "pagsulti" sa mamiminaw gamit ang himan. Kini nakita nga labing taas nga tumong sa I. m Susama nga musika. ang praktis gilangkit sa usa ka panahon sa dihang ang "playing composer" mao ang nanguna nga mamugnaon. hulagway, ug musika. prod. wala pa giisip nga bug-os, hangtod sa katapusan nga tunog, na-pre-install sa iyang pagkamamugnaon. usa ka buhat nga gitakda sa notasyon sa musika. Busa ang predominance sa 17-18 siglo. dili kompleto nga mga porma sa notasyon sa musika (bisan pa ang 5-linya nga notasyon, nga mipuli sa nemensional ug mensural, nag-ayo sa eksaktong gitas-on ug gidugayon sa mga tingog) ug ang mga tradisyon sa iyang improvisasyon. reproduksyon sulod sa gambalay sa kinatibuk-ang bas ug sa arte sa dayandayan. Ang musikero kinahanglang adunay kaugalingong espesyal. kahibalo ug kahanas, sukad sa arte sa paglalang. improvisasyon nagkinahanglan sa performer sa pagsunod sa pipila ka mga lagda. Artistic nga pag-angkon. Ang improvisasyon adunay dako nga papel sa pagpauswag sa express. ug technician. kilid I. m., nakatampo sa pagpalig-on sa mga elemento sa arte niini. subjectivism, ang pagpalambo sa birtuosity. Pagkompleto sa katapusan sa ika-18 nga siglo. pagporma sa classic symphony orchestra, nakig-uban sa pagporma sa symphony genre, ug sa usa ka gamay sa ulahi, ang promosyon sa usa ka bag-o nga solo nga instrumento – ang martilyo-operated instrumento, nga nakatampo sa pagpalambo sa klasikal nga mga porma. sonata ug concertos, nagtimaan sa usa ka importante nga yugto sa ebolusyon sa I. m Bag-ong komplikado nga mga genre ug porma, nga naglangkob sa usa ka mas lapad nga mga muse. mga imahe ug emosyon. nag-ingon kay sa mga pre-classical, nakatampo sa dugang nga pagpalawom ug pagpauswag sa mga performers. paagi sa pagpahayag. Komplikado sa musika. sulod gikinahanglan dili lamang sa usa ka bug-os ug tukma nga recording sa musikal nga teksto sa mga kompositor, apan usab sa fixation sa espesyal nga. pagbuhat. mga instruksyon. Ang sistema sa general-bass nahanaw, ang arte sa paglalang nahulog sa pagkadunot. improvisasyon, degenerating ngadto sa gawas embellishment. Ubos sa impluwensya sa sentimentalismo uban ang kulto sa pagbati ug pagka-indibidwal niini, nag-uswag ang solo nga liriko sa kanta, instr. musika naangkon sa mas dako nga emosyonal nga saturation, dynamism, kalainan, sa usa ka bag-o nga estilo sa orkestra pasundayag ang mitumaw, nga nagtimaan sa usa ka rebolusyon sa natad sa pagbuhat sa dinamika. Ang sama sa echo nga dinamika nga nagdominar sa panahon sa Baroque, nagpahulay sa Ch. arr. sa architectonic nga mga prinsipyo, naghatag dalan ngadto sa hapsay, anam-anam nga dinamiko. transisyon, subtly differentiators. dinamikong nuances - ang "dynamics sa pagbati". Aesthetics sa bag-ong estilo I. m gipakita sa doktrina sa mga epekto (cf. makaapekto sa teorya). Pag-establisar sa relasyon tali sa pasundayag ug epekto, nga gihulagway sa mga eskwelahan sa I. Quantz ug F. E. Si Bach, bisan pa sa mekanikal nga kinaiya sa mga generalization, nakatampo sa pagpalawom sa pagsabot sa mga tigpasundayag sa mga emosyon. sulod sa musika. trabaho ug ang mas kompleto nga pag-ila niini sa proseso sa pasundayag. Ang pag-agi sa impluwensya sa mga istilo sa baroque, rococo ug sentimentalism, ang arte sa I. m sa katapusan sa ika-18 nga siglo. nasinati ang nagkadako nga epekto sa sosyal nga mga pagbag-o tungod sa pagpahayag sa burgesya. mga katilingban. relasyon. Niini nga panahon, ang proseso sa pagporma sa nat. pagbuhat. mga eskwelahan. Ubos sa impluwensya sa Dakong Pranses nga rebolusyon nga nagtapos sa daan nga "sirado" nga mga porma sa organisasyon sa mga muse. kinabuhi, panguna nga akademiko. mga pribilehiyo, sa karaan nga pagmando sa mga away. kahalangdon ug ang simbahan, kini gi-demokratize. Usa ka bag-ong porma sa bukas nga burges. paghimo sa musika - usa ka konsyerto sa publiko (uban ang mga prinsipyo sa pagbayad ug usa ka programa nga giandam nang daan), mitubag sa sukaranan nga mga pagbag-o sa sosyal nga nahitabo sa komposisyon sa mga mamiminaw. Ang bag-ong tigpaminaw, nga miagi sa usa ka malisud nga eskwelahan sa kinabuhi, naluwas sa mga panghitabo sa dakung rebolusyon ug sa Napoleonic nga panahon, nga pag-ayo sa pagpukaw sa tawhanong mga pagbati, mga regalo ngadto sa I. m bag-ong mga kinahanglanon. Gipalabi niya ang kahingpitan sa mga pagbati, tin-aw nga pagpahayag, emosyon kaysa kasuod sa mga kasinatian. kasangkaran Nakadayeg siya sa performer-orator, nga nakigsulti sa daghang mamiminaw. Sa conc. ang usa ka entablado makita sa hawanan, usa ka matang sa oratoryo, nga nagbulag sa artist gikan sa publiko, nga daw gibutang siya sa ibabaw niini. Sa France, sa musika. pasundayag nagpalambo sa usa ka bayanihon nga estilo. classicism, nga naglandong sa umaabot nga romanticism. Gikan sa sinugdanan 19 sa. UG. m pagbaton ug dugang ug dugang nga kagawasan. Ang pagkaylap sa symphony ug opera orkestra hinungdan sa panginahanglan alang sa mas daghan. personnel sa prof. mga tigpasundayag. Sa masa sa mga musikero adunay usa ka dibisyon sa trabaho tali sa kompositor ug sa performer. Apan, sa bag-ong mga katilingban. mga kondisyon, usa ka lahi nga klase sa musikero usab ang naporma - ang "composing virtuoso", nga naghiusa gihapon sa performer ug composer sa usa ka tawo. Ang pag-uswag sa pamatigayon ug kultural nga relasyon tali sa mga nasud, ang pagsulod sa mga muse. kultura sa mas lapad, demokratiko. ang mga bilog sa populasyon nagbag-o sa kinaiya sa kalihokan sa performer. Ekonomikanhon ang sukaranan sa iyang kalihokan dili ang suweldo nga gibayad kaniya sa usa ka patron sa arte o simbahan. curiae, ug kita gikan sa prof. kalihokan sa konsyerto. Bentaha. ang interes sa opera naghatag ug dalan sa nagkadako nga interes sa instr. musika. Kini nakatampo sa paghimo sa usa ka bag-ong conc. mamiminaw. Sa pagtangtang sa panginahanglan sa pagpahimuot sa mga halangdon nga "connoisseurs" ug "connoisseurs" sa musika, ang artist sa konsyerto napugos sa pag-ihap sa mga lami sa burgesya. ang publiko nga namalit og mga tiket sa konsyerto. T. mahitungod., bisan og burgis. mga katilingban. ang sistema nagpagawas sa performer gikan sa semi-feud. pagsalig ug naghimo kaniya nga usa ka managsama nga miyembro sa katilingban, kini nga kagawasan sa kadaghanan ilusyon. Ang mga porma lamang sa pagsalig ang nausab: kini nahimong mas lapad, mas flexible, dili kaayo klaro ug bagis. Ang pagpalapad sa sukdanan ipahigayon. Ang kalihokan wala magtugot sa artist sa konsyerto sa personal nga pagdumala sa organisasyon sa iyang mga pasundayag. Kini nag-aghat kaniya sa pagpangayog tabang sa uban. mga tawo. Ang propesyon sa impresario mitungha. Pagdawat sa usa ka piho nga bahin sa kita sa ilalum sa kontrata, ang artist mipasalig sa pagpasundayag sa mga konsyerto nga giorganisar sa impresario. Ang una nga "concert artist" nga nagtapos sa ingon nga kasabutan sa usa ka pribado nga tawo mao si N. Paganini. Kini nagtimaan sa pagsugod sa modernong conc. mga industriya sa kapitalista. mga nasud, ang legalisasyon sa kapitalista. mga porma sa pagpahimulos sa artista. Ang talento sa musikero nahimong usa ka butang alang sa ganansya, usa ka mapuslanon nga pagpamuhunan sa kapital. "Ang usa ka mag-aawit nga nagbaligya sa iyang pagkanta sa iyang kaugalingon nga peligro usa ka dili produktibo nga trabahante. Apan ang mao nga mag-aawit, nga gidapit sa usa ka negosyante kinsa, aron makakuwarta, makapakanta kaniya, usa ka mabungahon nga trabahante, kay siya nagpatunghag kapital” (K. Marx, Theory of surplus value, ch. 1 SA. Mark ug F. Engels, Soch., ed. ika-2, t. 26, h. 1, M., 1962, p. 410). Ang pag-apelar sa usa ka masa nga mamiminaw (bisan pa sa pagsabut sa panahon) nagbutang sa unahan sa bag-ong pagkamamugnaon alang sa performer. mga buluhaton. Ang aesthetics sa musika naporma. performance, nga nakakaplag sa katapusan niini. ekspresyon sa pag-angkon sa "composing virtuoso" - ang nag-unang mamugnaon. Romantikong mga numero. Tali kaniya ug sa "playing composer" sa ika-17-18 nga siglo. adunay usa ka lawom nga sukaranan nga kalainan: alang sa usa ka "playing composer" siya mopasundayag. ang arte usa lamang ka paagi sa pag-amgo sa pagkamamugnaon sa usa ka tawo. mga pangandoy, ug, sukwahi, alang sa pagkamamugnaon sa "composing virtuoso" nga kompositor usa lamang ka paagi sa pagpakita sa pasundayag. kahanas Bag-ong spatial-acoustic. ang mga kondisyon sa usa ka dako nga concert hall, diin ang performer nagpadayon. ang mga kalihokan sa "composing virtuoso" adunay epekto sa tanang aspeto sa I. m., ingon man usab sa musika. mga himan. Ang panginahanglan alang sa mas dako nga kusog ug kakusog sa tingog hinungdan sa huyang nga harpsichord nga mapulihan sa usa ka mas dinamikong aksyon sa martilyo. Ang kinatibuk-ang pagtaas sa pitch sa tuning fork misangpot sa mas kusog nga tensiyon sa mga kuwerdas sa biyolin, nga sa baylo nanginahanglan usa ka pagbag-o sa mount niini (pagpauswag sa baroganan, homies, ug uban pa). Kini nagpatin-aw sa kaylap nga paggamit sa mga biyolinista ug cellists sa vibrato teknik, nga nakatampo sa mas maayo nga tingog propagation sa usa ka dako nga lawak, ug ang wala pa sukad nga paglambo sa virtuoso teknik ingon sa usa ka dinamikong teknik. mga porma sa pagpasa sa musika. kalihokan. Dako nga conc. pop music nagdasig sa pagpangita alang sa bag-ong mga ekspresyon. ug technician. ang mga pundo magpahigayon. isk-va. Aron mapalig-on ang sikolohikal nga epekto sa masa sa mga tigpaminaw, ang mga elemento sa kalingawan gipaila sa pasundayag. Naglihok nga reinkarnasyon, ipahayag. Ang lihok usa ka importante nga elemento sa romantikismo. performance. Ang "dula" sa nawong ug kamot sa artist nahimong paagi sa spatial nga "pagkulit" sa tigpasundayag sa musika. usa ka hulagway nga makapauswag sa panglantaw sa mamiminaw bahin niini (“Ang pagpamati sa dula ni Liszt luyo sa kurtina maoy katunga lamang sa kalipay,” misulat si R. Schumann). Busa ang dili kasagaran, "theatrical" nga panagway sa artist, nga kasagaran makahadlok sa "respetado" nga burges. Gipakita usab kini sa protesta sa mga romantiko batok sa burgesya. pagkamaayo. Ang nagkasagol nga konsentrasyon gitukod usab sa kalingawan. usa ka programa diin ang “composing virtuoso” nagpasundayag uban sa mga mag-aawit, instrumental soloista, ug usa ka orkestra. Nagbuhat lamang sa kaugalingon. Prod., "composing virtuoso" limitado sa mga genre sa virtuoso concerto, pantasya ug mga variation sa popular nga operatic nga mga tema, hayag nga kinaiya nga dula, mabaw sa sulod, apan nagpresentar sa mapasalamaton nga materyal alang sa pagpakita sa indibidwal. pagbuhat. kahanas Ang mamiminaw naimpluwensyahan sa virtuoso nga kasangkaran sa dula, usa ka maisugon nga paglupad sa kaanyag, usa ka mabulukon nga lainlain sa emosyonal nga mga shade. Ang iyang kadasig misangko sa paghimo sa obligado nga katapusang numero sa programa - usa ka libre nga pantasya sa usa ka hilisgutan. Diha niini, sumala sa romantikong. aesthetics, ang pagbati sa artist labing bug-os, tin-aw ug direkta nga gipahayag, ang iyang personalidad gipakita. Daghan sa mga pagsakop sa Romantikong pasundayag, ilabi na sa bag-ong mga kolor. ug birtuoso nga mga teknik sa pagdula, hugot nga misulod sa muse. praktis Bisan pa, ang pag-angkon sa "composing virtuoso" nagdala sa usa ka lawom nga panagsumpaki, nga naglangkob sa gintang tali sa bahandi sa ekspresyon. nagpasabot ug sa kasagaran walay bili sa muses. materyal, ngadto sa embodiment nga sila gipadala. Uban lamang sa mga artista sama sa Paganini, kini kadaghanan gitubos sa usa ka dako nga pagkamamugnaon. ang kalig-on sa ilang pagka-indibidwal. Daghan ang ilang mga tigsundog I. m degenerate ngadto sa usa ka salon-lingaw. art, nga giisip sa mga progresibong tawo sa panahon nga usa ka timailhan sa moralidad. ang nahulog nga Bourgeois. sa katilingban. K ser. 19 sa. ang nagkadako nga panagsumpaki tali sa stylistic ang oryentasyon sa arte sa "composing virtuoso" ug general arts. uso sa pagpalambo sa musika modala ngadto sa usa ka romantikong krisis. performance. Usa ka bag-ong tipo sa musikero ang naporma – usa ka tighubad, usa ka tighubad sa pagkamamugnaon sa lain nga kompositor. Adunay usa ka radikal nga istilo. rebolusyon sa conc. repertoire. Ang mga pantasya ug mga kalainan sa mga tema sa opera gipulihan sa mga produkto. UG. C. Baha, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, ang mga buhat sa karaang mga agalon gibanhaw. Sa natad sa impluwensya mobuhat.

Sa inisyal nga panahon sa pag-uyon sa mga pag-angkon sa mga muse. Ang paghubad sa usa ka dako nga papel gipatokar sa mga kalihokan sa daghang mga inila nga musikero. Uban sa mga tigpasundayag sama sa mga biyolinista nga si F. David ug Y. Joachim o konduktor F. A. Khabeneck ug uban pa, kini usab mga unibersal nga mga artista nga nag-una nga mga kompositor, apan sa samang higayon talagsaon nga mga pianista ug konduktor - F. Lista ug A. G. Rubinstein, o mga konduktor lamang - G. Berlioz ug R. Wagner. Nagbuhat sa mga kalihokan sa niini nga mga musikero nagtimaan sa labing importante nga kasaysayan. yugto sa kalamboan. m., nga nagtimaan sa pagsugod sa moderno. pagbuhat. pag-angkon UG. m mosaka ngadto sa mas taas ug lainlain nga kwalitatibo nga arte. lebel, usa ka bag-ong tipo sa performer ang giaprobahan. "Pagkomposo nga birtuoso" - usa ka tigpasundayag sa iyang kaugalingon. prod., nga gipakita sa iyang pag-angkon-ve lamang sa usa ka pig-ot nga sirkulo sa mga emosyon. mga estado ug mga pagbati nga katumbas sa iyang personal nga aesthetic. pangandoy. Siya sa tinuud wala’y lain pa kaysa usa ka improviser nga nagpahayag sa iyang kaugalingon. mga pagbati, dugang pa, limitado sa suhetibong mga ideya bahin sa mga posibilidad sa pagbuhat. isk-va. Alang sa usa ka performer sa usa ka bag-ong tipo – usa ka tighubad sa buhat sa kompositor sa laing tawo, ang eksklusibong suhetibong kinaiya sa dula naghatag ug dalan ngadto sa usa ka interpretasyon nga nagbutang sa tumong nga mga arte sa atubangan sa performer. mga buluhaton - pagbutyag, paghubad ug pagpasa sa mahulagwayong istruktura sa mga muse. prod. ug ang tuyo sa tagsulat niini. Ang bili sa executable motubo. isk-ve objectively-kahibalo. elemento, ang intelektwal nga prinsipyo gipalambo. Uban sa pagpalambo sa art-va interpretasyon sa musika. performance kay naporma performer. eskwelahan, uso, estilo nga may kalabutan sa decomp. pagsabut sa mga buluhaton ug pamaagi sa I. m., ang mga problema motungha sa pasundayag sa sayo nga musika, mga porma sa pag-ayo sa interpretasyon natawo - performer. pag-edit ug transkripsyon. Imbensyon sa pagsugod sa ika-19-20 nga siglo. Ang pagrekord nagmugna sa posibilidad sa pag-ayo sa bisan unsang partikular nga pasundayag sa produksiyon. Usa ka bag-ong matang sa pasundayag ang mitumaw sa mga kondisyon sa pagrekord sa studio - usa ka matang sa tigpasundayag. "genre", nga adunay kaugalingon nga aesthetic. mga regularidad ug mga bahin nga nagpalahi niini gikan sa naandan nga conc. pagpatay. Ang pagrekord nakaimpluwensya sa tanang aspeto sa I. m., nagbutang sa unahan sa bag-ong aesthetic, psychological. ug technician. mga problema nga nalangkit sa embodiment, transmission ug perception sa musika. Modernong mga katilingban. ang kinabuhi naningkamot uban kaniya. Ang dagan, ang wala pa madungog nga papel sa teknolohiya kaniadto, adunay dakong epekto sa I. m., ang pag-uswag nga mahitabo sa lisud nga mga kahimtang. Sa mga kapitalistang nasud negatibong naapektuhan sa kinatibuk-ang tendensya sa dehumanisasyon nga kinaiyanhon sa moderno. burges nga pag-angkon. Sa 1920-30s. sa ug. m urbanistic ang mitumaw. estilo "Neue Sachlichkeit" ("bag-o nga efficiency", "bag-ong butang") uban sa iyang emosyonalidad, apsychologism, fetishization sa teknolohiya, constructive dryness, paghimaya naningkamot. paspas ug athletic endurance. Sukad sa 1950-ies. ang makadaot nga impluwensya, sa usa ka bahin, sa burgesya nagkadako. "masa" nga kultura, ang komersyalisasyon sa art-va, ug sa pikas - musika. avant-garde, naglimud sa I. m sama sa usa ka kiha sa usa ka buhi nga tawo. pagsulti, pag-ilis sa iyang mekanikal. pagsagol ug pag-usab sa mga tingog. Kini ang hinungdan sa I. m ngil-ad nga mga panghitabo, nagporma og bung-aw tali sa performer ug sa publiko. Ang mga uso sa pagkadaot gisupak sa mga ngiwngiw. pagbuhat. art, ingon man ang mga kalihokan sa pinakadako nga progresibong langyaw nga mga artista, base sa mga tradisyon sa dako nga realismo. ug romantiko. performance. mga pahayag B. Walter, W. Furtwengler, J. Sighety, P. Casals ug uban pa. uban pa tin-awng giilustrar sa mga artista ang mga pulong ni K. Marx nga ang “kapitalistang produksyon maoy kontra sa pipila ka sanga sa espirituhanong produksyon, sama sa arte ug balak” (K. Marx, Theory of surplus value, ch. 1 SA. Mark ug F. Engels, Soch., 2nd ed., vol. 26, h. 1, M., 1962, p. 280). Bisan pa, sa ilang labing kaayo nga arte. mga sampol sa modernong musika uban sa komplikadong tono niini. ug ritmiko. Ang sistema dako kaayog epekto sa ebolusyon sa performer. paagi sa pagpahayag ug mga prinsipyo sa pasundayag sa konsyerto. Dako ang papel niini sa pagbuntog sa natukod nga mga ideya bahin sa instr. ug wok. virtuosity, sa paghunahuna pag-usab sa papel sa ritmo sa mga performers, sa pagsabot sa timbre dili ingon nga usa ka paagi sa "pagkolor" intonation, apan ingon sa usa ka paagi sa pagpahayag sa muses. sinultihan Ang ulahi nakaapekto sa pag-uswag sa mga espesyal nga pamaagi sa pagsulti, piho. ang paggamit sa paghikap ug pedal sa mga pianista, violinist ug cellist - vibrato, portamento, espesyal nga matang sa mga hampak, ug uban pa. n., gitumong sa pagbutyag sa psychological-express. subtext sa musika. Kining tanan nagbag-o sa instr. teknik, nag-espirituhanon niini, naghimo niini nga mas dinamiko. Modernong pasundayag. paagi sa pagpahayag nagbukas sa posibilidad sa usa ka bag-ong pagbasa sa mga muse.

Mga problema sa I. m. nakadani sa atensyon sa tibuok kasaysayan sa pag-uswag niini. Gitabonan sila sa daghang mga siyentipikanhong mga buhat: gikan sa mga sinulat sa karaang mga tighunahuna ug sa Edad Medya. scholastics sa pilosopikal nga mga buhat ni D. Diderot, F. Hegel ug K. Si Marx. Gikan sa ika-16 nga siglo nagpakita ang mga espesyal. mga kasulatan sa I. m., kanunay nga nagdala sa klase, grabe nga polemical. kinaiya (pananglitan, ang treatise ni Y. Leblanc “Sa pagdepensa sa bass viola batok sa mga pangangkon sa biyolin …” – “Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel”, 1740), wok. ug instr. "Mga Pamaagi" nga naglatid sa teoretikal. ug aesthetic ang mga sukaranan sa I. m., ang pagkonsiderar sa mga pangutana nga himuon. mga buhat. Lapad nga pag-uswag sa musika. Ang kultura nagtino sa importanteng dapit nga giokupar ni I. m. sa moderno. mga katilingban. kinabuhi, ang importansya niini isip usa ka dako nga art.-ethical. pwersa nga makaapekto sa espirituhanong kalibutan sa tawo. Interesado sa mga pangutana sa I. m. miuswag, ug ang sakup sa siyentipikong panukiduki miuswag. mga problema. Uban sa sentro. mga problema sa aesthetics sa I. m. (ang ratio sa tumong ug suhetibong mga prinsipyo niini, ang buhat ug ang paghubad niini), usa ka pagtandi nga pagtuon sa I. m., osn. sa usa ka sound recording, nga nagpaposible sa pagtandi ug pag-analisar sa decomp. interpretasyon sa parehas nga produkto. Ang epekto sa I. m. ug sa iyang panglantaw sa sound recording, radyo, telebisyon, ug uban pa. ginatun-an. langyaw nga literatura, deboto. mga pangutana ni I. m., nagpresentar ug mabulukon nga hulagway. Realistiko nga mga panan-aw ug maayo nga gitumong nga mga obserbasyon sa kinaiyahan sa I. m. mag-uban sa decomp. matang sa idealistic. mga konsepto ug pormalistiko. mga teyoriya nga nagdaot sa ideolohiya ug emosyonal. ang esensya sa I. m., nga adunay mga panan-aw nga nagpamenos niini sa papel sa usa ka mekaniko. transmitter sa musikal nga teksto, ug adunay pseudo-scientific. pagtagna sa kamatayon niini sa modernong mga kahimtang. siyentipikanhon ug teknikal nga pag-uswag. Sa pipila ka mga buhat, sama pananglit, sa libro. T. V. Adorno “Usa ka Matinud-anon nga Mentor. Usa ka indikasyon sa musikal nga praktis", usa ka pagsulay nga gihimo, base sa mga kinatibuk-ang bahin nga kinaiyanhon sa moderno. musika (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), sa paghatag ug bag-ong praktikal. mga instruksyon sa ehekutibo. Panguna sa paghunahuna pag-usab sa kini nga lugar ang klasiko. ug romantiko. tradisyon, kini may kalabutan sa mga isyu sa reproduction, ang paggamit sa pipila ka mga teknik sa pagdula: pag-igo sa usa ka yawe, pedaling, stroke, pagbutang sa mga accent, tempo, articulation, dynamics, ug uban pa; sa mga kaso sa departamento, kini nga mga timailhan interesado. Nagpasabot. kontribusyon sa pagtuon sa I. m. naghimo sa mga bukaw. n.-i. ug teoretikal nga panghunahuna. Sa USSR, ang pagtuon sa musikal nga komposisyon nahimong usa ka independenteng sanga sa musicology—ang kasaysayan ug teorya sa pasundayag, pinasikad sa mga prinsipyo sa Marxist-Leninist aesthetics. Sa iyang mga obra, si St. kasaysayan sa I. m., iyang teorya ug aesthetics, mga bukaw. ang mga musicologist nagtinguha sa pagpadayag sa humanistic. ug etikal ang bili sa I. m. ingon realistiko. pag-angkon sa buhi nga sinultihan sa tawo. Ang mga espesyal nga edisyon gipatik sa USSR. Sabado “Musical performance” (isyu 1-7, Moscow, 1954-72), “Foreign musical performing art” (isyu 1-6, Moscow, 1962-72) ug “The skill of a performing musician” (issue 1, M. , 1972). Sa daghang ngiwngiw. espesyal nga pagbasa sa mga conservatories. kurso sa kasaysayan ug teorya sa musika.

mga pakisayran: Kurbatov M., Pipila ka mga pulong mahitungod sa artistic performance sa pianoforte, M., 1899; Orshansky IG, Musika ug musikal nga pagkamamugnaon, "Bulletin of Education", 1907, libro. 1, 2, 3 (libro 1 – Pagpasundayag ug teknik sa musika); Malnev S., On Modern Virtuosity (Sa Kamatayon ni Ferruccio Busoni), “Musical Culture”, 1924, No 2; Kogan GM, Performer ug trabaho (Sa pangutana sa modernong estilo sa pasundayag), "Musika ug Rebolusyon", 1928, No 9; kaniya, Mga pangutana sa pianismo. Pabor. mga artikulo, M., 1968; iyang kaugalingon, Kahayag ug mga anino sa rekord, "SM", 1969, No 5; iyang kaugalingon, Fav. mga artikulo, dili. 2, M., 1972; Druskin M., Sa isyu sa mga estilo sa pasundayag, "SM", 1934, No 7; Alekseev A., Sa problema sa estilo nga pasundayag, sa: Sa musikal nga pasundayag, M., 1954, p. 159-64; Raaben L., Sa tumong ug suhetibo sa performing arts, sa: Mga Pangutana sa Teorya ug Aesthetics sa Musika, vol. 1, L., 1962; Ostrovsky A., Ang mamugnaon nga tahas sa performer, sa: Mga Pangutana sa musikal ug performing arts, vol. 4, M., 1967; Zdobnov R., Pagpasundayag kay usa ka matang sa artistic creativity, sa koleksyon: Aesthetic essays, vol. 2, M., 1967; Ginzburg L., Sa pipila ka mga aesthetic nga mga problema sa musikal nga pasundayag, ibid.; Krastin V., Tradisyon ug kabag-ohan sa performing arts, sa: Isyu sa musical ug performing arts, vol. 5, Moscow, 1969; Korykhalova N., Imbes nga kahayag kay sa mga anino, "SM", 1969, No 6; kaniya, Buhat sa musika ug "ang paagi sa paglungtad niini", ibid., 1971, No 7; kaniya, Ang problema sa tumong ug suhetibo sa musical performing arts ug ang kalamboan niini sa langyaw nga literatura, sa Sat: Musical performance, vol. 7, Moscow, 1972; Barenboim LA, Mga Pangutana sa pasundayag sa piano, L., 1969; Kochnev V., Buhat sa musika ug paghubad, "CM", 1969, No 12; Rappoport S., On Variant Plurality in Performance, sa: Musical Performance, vol. 7, Moscow, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'execution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'execution et l'expression), P., 1951; Dart T., The interpretation of music, (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F., Pagpasundayag sa musika sa panahon ni Mozart ug Beethoven, L., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., The interpretation of early music, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963.

IM Yampolsky