Pagkasunod-sunod |

Late nga Lat. sunodsunod, lit. – unsay mosunod mosunod, gikan sa lat. sunod - sunod

1) Middle-century nga genre. monody, usa ka himno nga gikanta sa misa human sa Aleluya sa wala pa ang pagbasa sa Ebanghelyo. Ang gigikanan sa termino nga "S." nalangkit sa kostumbre sa pagpalapad sa Alleluia nga pag-awit, nga nagdugang niini ug usa ka malipayong paghugyaw (jubelus) sa mga bokales nga a – e – u – i – a (ilabi na sa kataposan niini). Ang gidugang nga jubilee (sequetur jubilatio), nga orihinal nga walay text, sa ulahi ginganlan og S. Ingon usa ka insert (sama sa usa ka vocal nga "cadenza"), S. usa ka matang sa agianan. Ang espesipiko sa S., nga nagpalahi niini gikan sa naandan nga dalan, mao nga kini medyo independente. seksyon nga naghimo sa function sa pagpalapad sa miaging chant. Pag-uswag sulod sa mga siglo, ang kalipay-S. nakuha ang lainlaing porma. Adunay duha ka lain-laing porma sa S.: 1st non-textual (dili gitawag nga S.; conditionally – hangtod sa ika-9 nga siglo), 2nd – uban sa text (gikan sa ika-9 nga siglo; aktuwal nga S.). Ang dagway sa insert-anibersaryo nagtumong sa gibana-bana nga ika-4 nga siglo, ang panahon sa pagbag-o sa Kristiyanismo ngadto sa usa ka estado. relihiyon (sa Byzantium ubos ni Emperador Constantine); unya ang jubileo adunay usa ka malipayong malipayong kinaiya. Dinhi, sa unang higayon, ang pag-awit (musika) nakakuha og internal. kagawasan, gikan sa pagpasakop sa verbal text (extramusical factor) ug ritmo, nga gibase sa sayaw. o pagmartsa. “Siya nga nagpatuyang sa pagmaya wala magsulti ug mga pulong: kini ang tingog sa espiritu nga natunaw sa kalipay…,” gipunting ni Augustine. Porma C. nga ang teksto mikaylap sa Europe sa 2nd half. 9 sa. ubos sa impluwensya sa Byzantine (ug Bulgarian?) nga mga mag-aawit (sumala ni A. Gastue, 1911, sa kamot. C. adunay mga timailhan: graeca, bulgarica). S., nga resulta sa pag-ilis sa teksto alang sa anibersaryo. chant, nakadawat usab sa ngalan nga "prose" (sumala sa usa sa mga bersyon, ang termino nga "prose" naggikan sa inskripsiyon ubos sa titulo nga pro sg = pro sequentia, ie prosa). e. “imbes usa ka han-ay”; French pro seprose; bisan pa, kini nga katin-awan dili kaayo uyon sa parehas nga kanunay nga mga ekspresyon: prosa cum sequentia - "prosa nga adunay sunud-sunod", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - dinhi ang "prosa" gihubad ingon usa ka teksto sa usa ka sunud-sunod). Pagpalapad sa jubilee melisma, ilabi na sa paghatag gibug-aton melodic. nagsugod, gitawag nga longissima melodia. Usa sa mga hinungdan nga hinungdan sa pag-ilis sa teksto alang sa anibersaryo mao ang paagi. kalisud sa paghinumdom sa "labing taas nga melody". Pagtukod sa porma C. gipahinungod sa usa ka monghe gikan sa monasteryo sa St. Gallen (sa Switzerland, duol sa Lake Constance) Notker Zaika . Sa pasiuna sa Basahon sa mga Himno (Liber Ymnorum, c. 860-887), si Notker mismo nagsulti bahin sa kasaysayan sa S. genre: usa ka monghe ang miabot sa St. Gallen gikan sa nagun-ob nga abbey sa Jumiège (sa Seine, duol sa Rouen), kinsa naghatag ug impormasyon bahin sa S. ngadto sa St. Mga Gallenians. Sa tambag sa iyang magtutudlo, gi-subtext ni Iso Notker ang mga anibersaryo sumala sa syllabic. prinsipyo (usa ka silaba kada tingog sa melody). Kini usa ka importante kaayo nga paagi sa pagpatin-aw ug pag-ayo sa "labing taas nga melodies", ie tungod kay ang nagpatigbabaw nga paagi sa musika. dili hingpit ang notasyon. Sunod, gipadayon sa Notker ang paghimo og serye sa S. "agig pagsundog" sa mga pag-awit niini nga matang nga nailhan niya. Historianhon. ang kamahinungdanon sa paagi sa Notker mao nga ang simbahan. Ang mga musikero ug mga mag-aawit sa unang higayon nakahigayon sa paghimo og bag-ong kaugalingon. musika (Nestler, 1962, p. 63).

(Adunay lain nga mga variant sa istruktura sa C.)

Ang porma gibase sa dobleng mga bersikulo (bc, de, fg, …), ang mga linya niini tukma o halos managsama ang gitas-on (usa ka nota – usa ka silaba), usahay nalangkit sa sulod; Ang mga parisan sa linya kanunay nga magkalahi. Ang labing talagsaon mao ang arched nga koneksyon tali sa tanan (o halos tanan) nga mga katapusan sa Muses. mga linya - bisan sa parehas nga tunog, o bisan hapit sa parehas nga tunog. mga turnover.

Ang teksto sa Notker dili rhyme, nga kasagaran sa unang yugto sa pag-uswag sa S. (ika-9-10 nga mga siglo). Sa panahon ni Notker, ang pag-awit gipraktis na sa chorus, antiphonally (uban usab ang nagpulipuli nga tingog sa mga lalaki ug lalaki) "aron makita nga ipahayag ang pagtugot sa tanan sa gugma" (Durandus, ika-13 nga siglo). Ang gambalay ni S. usa ka importante nga lakang sa pagpalambo sa musika. panghunahuna (tan-awa ang Nestler, 1962, pp. 65-66). Uban sa liturhikanhon nga S. naglungtad usab nga extraliturgical. sekular (sa Latin; usahay adunay instr. duyog).

Sa ulahi ang S. gibahin ngadto sa 2 ka matang: kasadpan (Provence, amihanang France, England) ug sidlakan (Germany ug Italy); taliwala sa mga sample

Mas init. Pagkasunodsunod.

inisyal nga polyphony makita usab sa S. (S. Rex coeli domine sa Musica enchiriadis, ikasiyam nga siglo). S. nakaimpluwensya sa pagpalambo sa pipila ka sekular nga mga genre (estampie, Leich). Nahimong rhymed ang text ni S. Ang ikaduhang yugto sa ebolusyon ni S. nagsugod sa ika-9 nga siglo. (ang nag-unang representante mao ang tagsulat sa popular nga "prosa" Adan gikan sa Parisian abbey sa Saint-Victor). Sa porma, ang susamang mga silaba moduol sa usa ka himno (dugang sa silabics ug rhyme, adunay metro sa bersikulo, periodic structure, ug rhyming cadences). Bisan pa, ang melodiya sa himno parehas alang sa tanan nga mga estansa, ug sa S. kini gilangkit sa doble nga mga estansa.

Ang stanza sa awit kasagaran adunay 4 ka linya, ug ang S. adunay 3; lahi sa anthem, ang S. gituyo para sa misa, ug dili para sa officio. Ang katapusan nga panahon sa kalamboan sa S. (13-14 siglo) gimarkahan sa usa ka lig-on nga impluwensya sa non-liturhikanhon. mga genre sa folk-song. Dekreto sa Konseho sa Trent (1545-63) gikan sa simbahan. ang mga serbisyo gipapahawa gikan sa halos tanang S., gawas sa upat: Easter S. "Victimae paschali laudes" (teksto, ug lagmit ang melodiya - Vipo sa Burgundy, ika-1 nga katunga sa ika-11 nga siglo; K. Parrish, J. Ole, p. 12-13, gikan niini nga melodiya, lagmit gikan sa ika-13ng siglo, ang bantogang chorale nga “Christus ist erstanden” naggikan); S. sa kapistahan sa Trinidad "Veni sancte spiritus", nga gipahinungod kang S. Langton (d. 1228) o Pope Innocent III; S. alang sa pista sa Lawas sa Ginoo "Lauda Sion Salvatorem" (teksto ni Thomas Aquinas, c. 1263; ang melodiya orihinal nga nakig-uban sa teksto sa laing S. - "Laudes Crucis attolamus", gipahinungod kang Adan sa St Victor, nga gigamit ni P. Hindemith sa opera nga “Artist Mathis” ug sa symphony sa samang ngalan); S. sayo. ika-13 nga c. Doomsday Dies irae, ca. 1200? (isip bahin sa Requiem; sumala sa ika-1 nga kapitulo sa basahon ni propeta Sofonias). Sa ulahi, ang ikalima nga S. gidawat, sa kapistahan sa Pito ka Kasubo ni Maria - Stabat Mater, 2nd andana. ika-13 nga c. (wala mailhi ang awtor sa teksto: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; melody ni D. Josiz – D. Jausions, d. 1868 o 1870).

Tan-awa ang Notker.

2) Sa doktrina sa S. harmony (German Sequenze, French marche harmonique, progression, Italian progressione, English sequence) - pagsubli sa melodic. motibo o harmonic. turnover sa usa ka lain-laing mga gitas-on (gikan sa usa ka lain-laing mga lakang, sa usa ka lain-laing mga yawe), mosunod diha-diha dayon human sa unang conduction ingon sa iyang diha-diha nga pagpadayon. Kasagaran ang tibuok han-ay sa naz. S., ug ang mga bahin niini - nagsumpay sa S. Ang motibo sa harmonic S. kasagaran naglangkob sa duha o labaw pa. harmonies sa yano nga mga gimbuhaton. mga relasyon. Ang agwat diin ang inisyal nga pagtukod gibalhin gitawag. S. nga lakang (ang labing kasagaran nga mga pagbalhin mao ang usa ka ikaduha, ikatulo, ikaupat paubos o pataas, labi ka dili kasagaran sa uban nga mga agwat; ang lakang mahimong mabag-o, pananglitan, una sa usa ka segundo, dayon sa ikatulo). Tungod sa pagpatigbabaw sa tinuod nga mga rebolusyon sa mayor-minor nga tonal nga sistema, adunay kanunay nga pagkanaog nga S. sa mga segundo, ang sumpay niini naglangkob sa duha ka chord sa ubos nga ikalima (tinuod) nga ratio. Sa ingon nga usa ka tinuod (sumala sa VO Berkov - "bulawan") S. naggamit sa tanan nga ang-ang sa tonality sa pagbalhin sa ikalima (sa ikaupat nga bahin):

GF Handel. Suite g-moll para sa harpsichord. Passacaglia.

S. nga adunay pataas nga paglihok sa ikalima (plagal) talagsaon (tan-awa, pananglitan, ang ika-18 nga kalainan sa Rhapsody ni Rachmaninov sa Tema sa Paganini, mga bar 7-10: V-II, VI-III sa Des-dur). Ang esensya ni S. mao ang linear ug melodic nga kalihukan, sa Krom ang mga grabeng punto niini adunay defining functional value; sulod sa tunga-tunga nga mga sumpay sa S., ang mga variable function nag-una.

Ang S. kasagarang giklasipikar sumala sa duha ka prinsipyo – sumala sa ilang gimbuhaton sa komposisyon (intratonal – modulating) ug sumala sa ilang pagkasakop sa k.-l. gikan sa genera sa sound system (diatonic – chromatic): I. Monotonal (o tonal; single-system usab) – diatonic ug chromatic (nga adunay mga deviations ug secondary dominants, ingon man sa ubang mga matang sa chromatism); II. Modulating (multi-system) – diatonic ug chromatic. Ang single-tone chromatic (uban ang deviations) sequences sulod sa usa ka period sagad gitawag nga modulating (sumala sa related keys), nga dili tinuod (VO Verkov rightly noted that "sequences with deviations are tonal sequence"). Nagkalainlain nga mga sampol. matang sa S .: single-tone diatonic – “Hulyo” gikan sa “The Seasons” ni Tchaikovsky (bars 7-10); single-tone chromatic - pasiuna sa opera nga "Eugene Onegin" ni Tchaikovsky (mga bar 1-2); modulating diatonic – pasiuna sa d-moll gikan sa volume I sa Bach's Well-Tempered Clavier (bars 2-3); modulating chromatic – pagpalambo sa I nga bahin sa ika-3 nga symphony ni Beethoven, mga bar 178-187: c-cis-d; elaborasyon sa bahin I sa ika-4 nga symphony ni Tchaikovsky, mga bar 201-211: hea, adg. Ang chromatic nga pagbag-o sa tinuod nga han-ay sa kasagaran mao ang gitawag nga. "dominant chain" (tan-awa, pananglitan, ang aria ni Martha gikan sa ikaupat nga buhat sa opera nga "The Tsar's Bride" ni Rimsky-Korsakov, numero 205, bar 6-8), diin ang humok nga grabidad kay diatonic. ang segundaryong mga dominante gipulihan ug mga hait nga chromatic (“alterative opening tones”; tan-awa ang Tyulin, 1966, p. 160; Sposobin, 1969, p. 23). Ang dominanteng kadena mahimong masulod sa duha sulod sa gihatag nga yawe (sa usa ka yugto; pananglitan, sa kilid nga tema sa fantasy-overture ni Tchaikovsky nga “Romeo and Juliet”), o mahimong modulate (pagpalambo sa kataposan sa symphony ni Mozart sa g-moll, bar 139-47, 126-32). Dugang pa sa mga nag-unang sukdanan alang sa klasipikasyon ni S., ang uban importante usab, pananglitan. Ang pagkabahin ni S. ngadto sa melodic. ug chordal (sa partikular, mahimong adunay usa ka mismatch sa taliwala sa mga matang sa melodic ug chord S., moadto dungan, alang sa panig-ingnan, sa C-dur prelude gikan sa Shostakovich op. chordal – diatonic), ngadto sa eksakto ug lain-laing mga.

Ang S. gigamit usab sa gawas sa mayor-minor nga sistema. Sa simetriko nga mga paagi, ang sunod-sunod nga pagbalik-balik mao ang sa partikular nga importansya, sa kasagaran nahimong usa ka tipikal nga porma sa presentasyon sa modal nga gambalay (pananglitan, single-sistema S. sa talan-awon sa pagdagit sa Lyudmila gikan sa opera Ruslan ug Lyudmila – mga tingog

sa Stargazer solo gikan sa The Golden Cockerel, numero 6, bars 2-9 – chords

modulating multi-system S. sa ika-9 nga function. Sonata ni Scriabin, mga bar 15-19). Sa modernong musika ni S. gipadato sa bag-ong mga chord (pananglitan, ang polyharmonic modulating S. sa tema sa nagsumpay nga partido sa ika-6 nga bahin sa ika-24 nga piano sa Prokofiev's sonata, mga bar 32-XNUMX).

Ang prinsipyo sa S. mahimong magpakita sa iyang kaugalingon sa lainlaing mga timbangan: sa pipila ka mga kaso, ang S. nagkaduol sa parallelism sa melodic. o harmonic. mga rebolusyon, nga nagporma sa micro-C. (pananglitan, "Gypsy Song" gikan sa opera ni Bizet nga "Carmen" - melodic. S. gikombinar sa parallelism sa accompaniment chords - I-VII-VI-V; Presto sa 1st sonata alang sa solo violin ni JS Bach, bars 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 sa h-moll ni Brahms, mga bar 1-3: I-IV, VII-III; Brahms nahimong parallelism). Sa ubang mga kaso, ang prinsipyo sa S. nagpalapad sa pagsubli sa dagkong mga konstruksyon sa lainlaing mga yawe sa layo, nga nagporma sa usa ka macro-S. (sumala sa kahulugan sa BV Asafiev - "parallel conductions").

Ang panguna nga komposisyon nga katuyoan ni S. mao ang paghimo sa epekto sa pag-uswag, labi na sa mga kalamboan, nagdugtong nga mga bahin (sa g-moll passacaglia ni Handel, S. gilangkit sa nagpaubos nga bass g – f – es – d nga kinaiya sa genre; kini matang sa S. makita usab sa ubang mga buhat niini nga genre).

S. isip paagi sa pagsubli sa gagmay nga mga komposisyon. Ang mga yunit, dayag, kanunay nga naglungtad sa musika. Sa usa sa mga Gregong sinulat (Anonymous Bellermann I, tan-awa ang Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodic. numero nga adunay taas nga auxiliary. tingog gipahayag (klaro, alang sa edukasyonal ug metodolohikal nga mga katuyoan) sa porma sa duha ka mga sumpay S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (sa mao usab nga anaa sa Anonymous III, sa kang kinsa, sama sa S., uban nga melodic. numero – pagbangon “multiple way”). Usahay, ang S. makita sa Gregorian nga kanta, pananglitan. sa tanyag nga Populum (mga tono sa V), v. 2:

Ang S. gigamit usahay sa melody ni prof. musika sa Middle Ages ug sa Renaissance. Ingon usa ka espesyal nga porma sa pagsubli, ang mga sequin gigamit sa mga agalon sa eskuylahan sa Paris (ika-12 hangtod sa sayong bahin sa ika-13 nga siglo); sa tulo-ka-tingog anam-anam nga "Benedicta" S. sa teknik sa tingog exchange mahitabo sa organ punto sa sustenido ubos nga tingog (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). Uban sa pagkaylap sa canonical teknolohiya nagpakita ug kanonikal. S. (“Patrem” ni Bertolino sa Padua, mga bar 183-91; tan-awa ang Khominsky Yu., 1975, pp. 396-397). Mga prinsipyo sa estrikto nga estilo nga polyphony sa ika-15-16 nga siglo. (ilabi na sa Palestrina) hinoon gitumong batok sa yano nga mga pagsubli ug S. (ug ang pagsubli sa lain nga gitas-on niini nga panahon mao ang panguna nga pagsundog); bisan pa, ang S. komon gihapon sa Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. makita usab sa Orlando Lasso, Palestrina). Sa teoretikal nga mga sinulat ni S. kasagarang gikutlo ingong usa ka paagi sa sistematikong mga agwat o sa pagpakita sa tingog sa usa ka monophonic (o polyphonic) nga turnover sa lain-laing lebel sumala sa karaang “methodical” nga tradisyon; tan-awa, pananglitan, ang “Ars cantus mensurabilis” ni Franco sa Cologne (ika-13 nga siglo; Gerbert, Scriptores…, t. 3, p. 14a), “De musica mensurabili positio” ni J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t 1, p. 108), “De cantu mensurabili” ni Anonymus III (ibid., pp. 325b, 327a), ug uban pa.

S. sa usa ka bag-ong diwa - isip sunodsunod nga mga chord (ilabi na nga mikunsad sa ikalima) - nahimong kaylap sukad sa ika-17 nga siglo.

mga pakisayran: 1) Kuznetsov KA, Pasiuna sa kasaysayan sa musika, bahin 1, M. - Pg., 1923; Livanova TN, Kasaysayan sa musika sa Kasadpang Uropa hangtod sa 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Kasaysayan sa kultura sa musika, vol. 1, bahin 1. M.-L., 1941; iyang kaugalingon, Kinatibuk-ang Kasaysayan sa Musika, bahin 1, M., 1956, 1965; Rosenshild KK, Kasaysayan sa langyaw nga musika, vol. 1 – Hangtod sa tunga-tunga sa ika-18 nga siglo, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (Russian nga hubad – Hayman Em., Usa ka gihulagway nga kinatibuk-ang kasaysayan sa musika, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Obra maestra sa musika sa wala pa ang 1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, same, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii ug kontrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (Ukrainian nga hubad - Khominsky Y., History of Harmony and Counterpoint, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, M. – L. , 1, Moscow, 1958; Sposobin IV, Mga lektyur sa dagan sa panag-uyon, M., 1; Berkov VO, Shaping means of harmony, M., 1975. Tan-awa usab ang lit. ubos sa artikulong Harmony.

Yu. N. Kholopov