Listahan |

lat. relatio non harmonica, French fausse relation, kagaw. Questand

Ang panagsumpaki tali sa tingog sa usa ka natural nga lakang ug sa chromatic-alternative nga pagbag-o niini sa lahi nga tingog (o sa lain nga octave). Sa diatonic P. harmony nga sistema kasagaran naghatag og impresyon sa usa ka bakak nga tingog (non harmonica) - sama sa direkta. kasilinganan, ug pinaagi sa usa ka lumalabay nga tingog o chord:

Busa, ang P. gidili sa mga lagda sa panag-uyon. Ang kombinasyon sa usa ka natural nga ang-ang uban sa pag-usab niini dili usa ka P., basta ang tingog nga nanguna hapsay, pananglitan:

P. gitugotan sa panag-uyon D human sa ikaduha nga ubos nga ang-ang, ingon man pinaagi sa usa ka caesura (tan-awa ang mga pananglitan sa ibabaw, col. 244).

Ang paglikay sa P. tipikal na sa estrikto nga estilo nga kontra (ika-15-16 nga siglo). Sa panahon sa Baroque (ika-17 - ika-1 nga katunga sa ika-18 nga siglo), ang pag-awit usahay gitugotan - bisan ingon nga usa ka dili makita nga epekto sa mga kondisyon sa naugmad nga tingog nga nanguna (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, bahin 2, mga bar 9 -10), o isip usa ka espesyal. teknik sa pagpahayag k.-l. espesyal nga mga epekto, pananglitan. sa paghulagway sa kasubo o usa ka masakit nga kahimtang (P. a1 – as2 sa pananglitan A,

JS Bach. Misa sa h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", mga bar 8-10.

sa ubos, nalangkit sa pagpahayag sa pulong Zagen – pangandoy). Sa panahon sa romantikismo ug sa moderno. Ang musika ni P. sagad gigamit isip usa sa mga kinaiya nga ladoharmonics. sistema sa paagi (sa partikular, ubos sa impluwensya sa mga espesyal nga paagi; pananglitan: P. e – es1 sa The Rite of Spring ni Stravinsky, numero 123, bar 5 – base sa adlaw-adlaw nga paagi). P. sa panig-ingnan B (naglangkob sa makahubog nga mga anting-anting sa Kashcheevna) gipatin-aw pinaagi sa koneksyon sa non-diatonic. ubos nga katapusan

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, eksena II, mga bar 28-29.

sistema ug ang kinaiya niini nga tono-semitone nga sukdanan. Sa musika sa ika-20 nga siglo kaylap nga gigamit (ni AN Cherepnin, B. Bartok, ug uban pa) ang two-terts major-minor chord (sama sa: e1-g1-c2-es2), ang espesipiko niini mao ang P. ( e1-es2), ingon man ang may kalabutan nga mga chord ngadto kaniya (tan-awa ang pananglitan sa ibabaw sa column 245).

KUNG Stravinsky. “Sagrado nga tubod”.

Kasagaran alang sa moderno Sa musika, ang pagsagol sa mga mode nagpadulong sa polyscale ug polytonality, diin ang P. (sa sunodsunod ug dungan) nahimong usa ka normatibo nga bahin sa modal nga istruktura:

KUNG Stravinsky. Mga piraso para sa piano nga "Lima ka tudlo". Lento, bar 1-4.

Sa gitawag nga. atonality enharmonic. ang mga bili sa mga lakang nga equalized, ug P. mahimong unrealizable (A. Webern, concerto alang sa 9 instrumento, op. 24).

Ang termino nga "P." – minubo sa ekspresyong “non-harmonic P.” (Aleman: unharmonischer Querstand). Ang P. usa ka bahin sa grupo sa mga gidili nga dili pagsinabtanay nga mga pagsunud nga nagpabilin ang kamahinungdanon niini, nga, dugang sa pagbag-o sa P., naglakip usab sa mga relasyon sa tritone. Ang P. ug tritone (diabolus sa musica) managsama tungod kay ang duha anaa sa gawas sa mga limitasyon sa panghunahuna base sa sistema sa hexachords (tan-awa ang Solmization), ug gipailalom sa parehas nga lagda - Mi contra Fa (bisan dili parehas):

Gikondena ni J. Tsarlino (1558) ang duha b. ikatulo o m. ikaunom sa usa ka laray, tungod kay sila "wala sa usa ka harmonious nga relasyon"; inharmonious ang relasyon gipakita niya (sa usa ka pananglitan) sa P. ug sa mga newts:

Gikan sa sinulat ni G. Zarlino nga “Le istitutioni harmonice” (bahin III, kapitulo 30).

Si M. Mersenne (1636-37), nga nagtumong kang Tsarlino, nagtumong sa P. sa “bakak nga mga relasyon” (mga relasyong fausses) ug naghatag ug susamang mga pananglitan sa triton ug P.

Gidili ni K. Bernhard ang falsche Relationes: tritones, o “half-quints” (Semidiapente), “sobra” octaves (Octavae Superfluae), “half-octaves” (Semidiapason), “sobra” unison (Unisonus superfluus), naghatag ug mga pananglitan sa halos literal nga paagi. gisubli ang sa ibabaw gikan kang Carlino.

Ang I. Mattheson (1713) nagpaila sa parehas nga mga agwat sa parehas nga termino sama sa "makaluod nga mga tunog" (widerwärtige Soni). Ang tibuok ika-9 nga kapitulo sa ika-3 nga bahin sa "Perfect Kapellmeister" nga gipahinungod sa. "inharmonic P." Ang pagsupak sa pipila ka mga pagdili sa daan nga teorya isip "dili makatarunganon" (lakip ang pipila ka mga compound nga gikutlo ni Zarlino), si Matteson nagpalahi tali sa "dili maagwanta" ug "maayo kaayo" nga P. (Ang pagbahin sa "bakak nga mga relasyon" ngadto sa "matugoton" ug "dili matugoton" makita usab sa “Musical Dictionary” ni S. Brossard, 1703.) Gipatin-aw ni XK Koch (1802) ang P. ingong “ang sunodsunod nga duha ka tingog, ang dagan sa mga tingog niini iya sa lain-laing mga yawe.” Oo, sa sirkulasyon.

ang dalunggan nakasabut sa fis-usa ka lakang sa ubos nga tingog ingon nga G-dur, ang af nga lakang sa ibabaw nga usa ingon C o F-dur. "Relatio non harmonica" ug "non-harmonic P." gipatin-aw ni Koch isip mga synonyms, ug ang mosunod

magamit gihapon kanila.

Ang EF Richter (1853) naglista sa "non-harmonic P." ngadto sa "non-melodic nga mga lihok", apan nagpakamatarung sa pipila ka "pagdayandayan" (auxiliary) nga mga nota o ang prinsipyo sa "pagkunhod" (intermediate link):

Armenian folk love song "Garuna" ("Spring").

Usa ka lakang nga nagporma og pagtaas. usa ka quart

, Richter may kalabutan sa P. Sumala sa X. Riemann, P. mao ang usa ka alokasyon sa usa ka chromatically nausab tono, unpleasant alang sa pagpaminaw. Dili maayo sa niini mao ang dili igo nga assimilation sa harmonics. koneksyon, nga mahimong itandi sa dili putli nga intonation. Ang labing delikado nga paradox mao ang pag-adto sa triad sa parehas nga ngalan; uban sa usa ka tritone nga lakang, P. "maoy klaro sa kaugalingon" (pananglitan, n II - V); Ang butang sa usa ka tertsovy ratio (pananglitan, I - hVI) okupar sa usa ka intermediate nga posisyon.

Si Hess de Calvet (1818) nagdili sa usa ka "non-harmonic nga paglihok" padulong sa usa ka bukas nga tritone.

, bisan pa niana, nagtugot sa "non-harmonic progressions" kon sila moadto "human sa intersection" (caesuras). Girekomenda ni IK Gunke (1863) ang paglikay sa usa ka estrikto nga istilo "lainlain nga mga relasyon (Relasyon) sa mga timbangan nga resulta sa dili pagsunod sa mga may kalabutan nga tono" (usa ka pananglitan sa P. nga gihatag niya usa ka pagtuon gikan sa b. ikatulo ug gikan sa m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “ang nagkasumpaki nga kinaiya sa duha ka tingog.” Gihubad ni BL Yavorsky (1915) ang P. isip usa ka break sa koneksyon tali sa conjugate sounds: P. – “consecutive juxtaposition of conjugate sounds in different octaves and different voices when gravity is performed incorrectly.” Eg. (kauban nga mga tingog - h1 ug c2):

(tama) pero dili

(P.). Matud ni Yu. N. Tyulin ug NG Privano (1956), adunay duha ka matang sa P.; sa una, ang mga tingog nga nagporma sa P. wala gilakip sa kinatibuk-ang modal nga istruktura (P. paminawon bakak), sa ikaduha, sila naglatid sa kinatibuk-ang modal nga gambalay (P. mahimong madawat).

mga pakisayran: Hess de Calve, Teorya sa Musika …, bahin 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Sulat ngadto kang G. Rostislav mahitungod sa Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, Oktubre 27, parehas sa libro: Stasov VV, Mga Artikulo sa Musika, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Usa ka kompleto nga giya sa pagkomposo sa musika, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, M., 1872, parehas sa libro: Tchaikovsky PI, Poly. col. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Mga ehersisyo sa pagporma sa usa ka modal nga ritmo, bahin 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Usa ka facsimile sa 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de music…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; iya, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, 154 L. Christoph Bernhard ug, 57.

Yu. H. Kholopov