Yakov Vladimirovich Flier |

Yakov Flier

Si Yakov Vladimirovich Flier natawo sa Orekhovo-Zuevo. Ang pamilya sa umaabot nga pianista layo sa musika, bisan pa, ingon sa iyang nahinumduman sa ulahi, siya nahigugma pag-ayo sa balay. Ang amahan ni Flier usa ka kasarangan nga artesano, usa ka relo, ug ang iyang inahan usa ka asawa.

Gihimo ni Yasha Flier ang iyang unang mga lakang sa arte nga halos gitudlo sa kaugalingon. Kung wala ang tabang ni bisan kinsa, nakakat-on siya sa pagpili pinaagi sa dalunggan, nga independente nga nahibal-an ang mga kakuti sa notasyon sa musika. Apan, sa ulahi ang batang lalaki nagsugod sa paghatag ug mga leksyon sa piano kang Sergei Nikanorovich Korsakov - usa ka talagsaon nga kompositor, pianista ug magtutudlo, usa ka giila nga "musika luminary" sa Orekhovo-Zuev. Sumala sa mga memoir ni Flier, ang pamaagi sa pagtudlo sa piano ni Korsakov gipalahi sa usa ka piho nga pagka-orihinal - wala kini makaila sa bisan unsang mga timbangan, o pagtudlo sa teknikal nga mga ehersisyo, o espesyal nga pagbansay sa tudlo.

• Piano nga musika sa online nga tindahan OZON.ru

Ang musikal nga edukasyon ug kalamboan sa mga estudyante gibase lamang sa artistic ug makapahayag nga materyal. Daghang lainlain nga dili komplikado nga mga dula sa mga awtor sa Kasadpang Uropa ug Ruso ang gisubli sa iyang klase, ug ang ilang daghang balaknon nga sulud gipadayag sa mga batan-ong musikero sa makaiikag nga panag-istoryahanay sa magtutudlo. Siyempre, kini adunay mga bentaha ug disbentaha.

Bisan pa, alang sa pipila sa mga estudyante, ang labing batid sa kinaiyahan, kini nga istilo sa trabaho ni Korsakov nagdala labi ka epektibo nga mga sangputanan. Si Yasha Flier paspas usab nga miuswag. Usa ka tuig ug tunga sa intensive nga pagtuon – ug nakaduol na siya sa mga sonatina ni Mozart, yano nga mga miniature ni Schumann, Grieg, Tchaikovsky.

Sa edad nga onse, ang batang lalaki gidawat sa Central Music School sa Moscow Conservatory, diin si GP Prokofiev unang nahimong iyang magtutudlo, ug sa wala madugay SA Kozlovsky. Sa konserbatoryo, diin misulod si Yakov Flier niadtong 1928, si KN Igumnov nahimong iyang magtutudlo sa piano.

Giingon nga sa iyang mga tuig sa estudyante, si Flier dili kaayo talagsaon sa iyang mga kauban nga estudyante. Tinuod, naghisgot sila bahin kaniya uban ang pagtahod, naghatag pasidungog sa iyang manggihatagon nga natural nga datos ug talagsaon nga kahanas sa teknikal, apan pipila ra ang makahanduraw nga kining abtik nga itom nga buhok nga batan-ong lalaki - usa sa kadaghanan sa klase ni Konstantin Nikolayevich - gitakda nga mahimong usa ka sikat nga artista sa umaabot.

Sa tingpamulak sa 1933, gihisgutan ni Flier uban ni Igumnov ang programa sa iyang pakigpulong sa gradwasyon - sa pipila ka bulan siya mogradwar gikan sa konserbatoryo. Naghisgot siya bahin sa Ikatulong Konsiyerto ni Rachmaninov. "Oo, nahimo kang arogante," misinggit si Konstantin Nikolaevich. "Nahibal-an mo ba nga usa ra ka bantugan nga agalon ang makahimo niini nga butang?!" Si Flier mibarug, si Igumnov dili mapugngan: "Buhata ang imong nahibal-an, itudlo kung unsa ang imong gusto, apan palihug, unya tapusa ang conservatory sa imong kaugalingon," iyang gitapos ang panag-istoryahanay.

Kinahanglan kong magtrabaho sa Rachmaninov Concerto sa akong kaugalingon nga peligro ug peligro, hapit sa tago. Sa ting-init, hapit dili biyaan ni Flier ang instrumento. Nagtuon siya uban ang kahinam ug kahinam, nga dili pamilyar kaniya kaniadto. Ug sa pagkapukan, human sa holidays, sa diha nga ang mga pultahan sa conservatory miabli pag-usab, siya nakahimo sa pagdani Igumnov sa pagpaminaw sa Rachmaninov concerto. "Okay, apan ang una nga bahin ra ..." Si Konstantin Nikolayevich miuyon nga masulub-on, milingkod aron sa pagduyog sa ikaduhang piano.

Si Flier nahinumdom nga siya panagsa ra nga naghinamhinam sama niadtong halandumon nga adlaw. Si Igumnov naminaw sa hilom, nga wala makabalda sa dula sa usa ka pulong. Ang unang bahin natapos na. “Nagdula ka pa ba?” Sa walay paglingi sa iyang ulo, mubo siyang nangutana. Siyempre, sa panahon sa ting-init ang tanan nga mga bahin sa triptych ni Rachmaninov nahibal-an. Sa dihang mitingog ang chord cascades sa kataposang mga panid sa kataposang mga panid, si Igumnov kalit nga mitindog gikan sa iyang lingkuranan ug, nga wala motingog ug pulong, mibiya sa klase. Dugay na siyang wala mibalik, usa ka hilabihan ka taas nga panahon alang kang Flier. Ug sa wala madugay ang talagsaong balita mikaylap sa palibot sa konserbatoryo: ang propesor nakita nga naghilak sa usa ka hilit nga suok sa koridor. Busa nakatandog kaniya unya Flierovskaya dula.

Ang kataposang eksaminasyon ni Flier nahitabo niadtong Enero 1934. Sumala sa tradisyon, ang Gamayng Hall sa Conservatory napuno sa mga tawo. Ang korona nga numero sa programa sa diploma sa batan-ong pianista, sama sa gipaabut, ang concerto ni Rachmaninov. Ang kalampusan ni Flier dako kaayo, alang sa kadaghanan sa mga mitambong - grabe nga makahahadlok. Ang mga nakasaksi nahinumdom nga sa diha nga ang batan-ong lalaki, human sa katapusan nga chord, mitindog gikan sa instrumento, sa pipila ka mga gutlo ang usa ka bug-os nga kahingangha naghari sa taliwala sa mga nanambong. Unya ang kahilom nabuak sa ingon kakusog sa palakpak, nga wala mahinumdum dinhi. Dayon, "sa dihang ang konsiyerto sa Rachmaninoff nga nag-uyog sa hawanan nawala, sa dihang ang tanan nahilom, mikalma ug ang mga tigpaminaw nagsugod sa pag-istoryahanay sa ilang kaugalingon, sila kalit nga nakamatikod nga sila nagsulti sa usa ka hunghong. Usa ka butang nga dako kaayo ug seryoso nga nahitabo, diin ang tibuok hall nahimong saksi. Ang eksperyensiyadong mga tigpaminaw naglingkod dinhi - mga estudyante sa konserbatoryo ug mga propesor. Nagsulti sila karon sa hinay nga mga tingog, nahadlok nga mahadlok sa ilang kaugalingon nga kahinam. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. Hunyo 1.).

Ang konsyerto sa gradwasyon usa ka dako nga kadaugan alang sa Flier. Misunod ang uban; dili usa, dili duha, apan usa ka hayag nga serye sa mga kadaugan sulod sa pipila ka mga tuig. 1935 – championship sa Second All-Union Competition of Performing Musicians sa Leningrad. Usa ka tuig ang milabay - kalampusan sa International Competition sa Vienna (unang ganti). Unya Brussels (1938), ang labing importante nga pagsulay alang sa bisan unsa nga musikero; Ang Flier adunay usa ka halangdon nga ikatulo nga premyo dinhi. Ang pagsaka tinuod nga makalibog - gikan sa kalampusan sa Conservative exam hangtod sa kabantog sa kalibutan.

Ang Flier karon adunay kaugalingon nga mamiminaw, dako ug dedikado. "Flierist", ingon nga ang mga fans sa artist gitawag sa thirties, naghuot sa mga hawanan sa mga adlaw sa iyang mga pasundayag, madasigon nga mitubag sa iyang arte. Unsay nakadasig sa batan-ong musikero?

Tinuod, talagsaon nga kadasig sa kasinatian - una sa tanan. Ang pagdula ni Flier usa ka madasigon nga kadasig, usa ka kusog nga kasubo, usa ka kulbahinam nga drama sa kasinatian sa musika. Sama sa uban, nadani niya ang mga tumatan-aw pinaagi sa “nervous impulsiveness, hait sa tingog, diha-diha dayon nga pagsaka, ingon og nagbula nga mga balod sa tingog” (Alshwang A. Soviet Schools of Pianoism // Sov. Music. 1938. No. 10-11. P. 101.).

Siyempre, kinahanglan usab siya nga lahi, aron ipahiangay sa lainlaing mga kinahanglanon sa mga buhat nga gihimo. Ug bisan pa ang iyang nagdilaab nga artistikong kinaiya nahiuyon sa unsay gimarkahan sa mga nota nga adunay mga pulong nga Furioso, Concitato, Eroico, con brio, con tutta Forza; ang iyang lumad nga elemento diin ang fortissimo ug bug-at nga emosyonal nga pressure naghari sa musika. Sa ingon nga mga gutlo, literal nga nabihag niya ang mga mamiminaw sa gahum sa iyang pamatasan, uban ang dili mapakyas ug dili mapugngan nga determinasyon iyang gipaubos ang tigpaminaw sa iyang kabubut-on. Ug busa "lisud ang pagsukol sa artista, bisan kung ang iyang interpretasyon dili motakdo sa nagpatigbabaw nga mga ideya" (Adzhemov K. Romantikong Gasa // Sov. Music. 1963. No. 3. P. 66.), matod sa usa ka kritiko. Ang isa pa nagsiling: “Ang iya (Fliera.— C.) ang romantikong gipataas nga sinultihan nakakuha ug espesyal nga gahum sa impluwensya sa mga higayon nga nanginahanglan labing dako nga tensyon gikan sa performer. Napuno sa oratorical pathos, kini labing kusgan nga nagpakita sa kaugalingon sa grabe nga mga rehistro sa pagpahayag. (Shlifshtein S. Soviet Laureates // Sov. Music. 1938. No. 6. P. 18.).

Ang kadasig usahay modala kang Flier sa paghimo og kahimayaan. Sa frenzied accelerando, kaniadto nga ang usa ka pagbati sa proporsiyon nawala; ang talagsaon nga dagan nga gihigugma sa pianista wala magtugot kaniya sa bug-os nga "pagpahayag" sa musikal nga teksto, nagpugos kaniya "sa pag-adto alang sa pipila ka "pagkunhod" sa gidaghanon sa mga detalye nga nagpahayag" (Rabinovich D. Tulo ka mananaog // Sov. art. 1938. 26 Abril). Nahitabo nga nagpangitngit sa tela sa musika ug sobra ka abunda nga pedalization. Igumnov, kinsa wala gayud gikapoy sa pagsubli sa iyang mga estudyante: "Ang limitasyon sa usa ka paspas nga dagan mao ang abilidad nga makadungog gayud sa matag tingog" (Milstein Ya. Performing ug pedagogical nga mga prinsipyo sa KN Igumnov // Masters of the Soviet pianistic school. – M., 1954. P. 62.), – labaw sa usa ka higayon mitambag kang Flier nga “mag-moderate sa iyang usahay nag-awas nga temperament, nga mosangpot sa dili kinahanglan nga paspas nga mga tempo ug usahay sa sound overload” (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. P. 105.).

Ang mga peculiarities sa artistic nga kinaiya ni Flier isip usa ka performer sa kadaghanan gitino nang daan ang iyang repertoire. Sa mga tuig sa wala pa ang gubat, ang iyang pagtagad nasentro sa mga romantiko (panguna nga Liszt ug Chopin); nagpakita usab siya ug dakong interes kang Rachmaninov. Dinhi niya nakit-an ang iyang tinuod nga performing "role"; sumala sa mga kritiko sa katloan, ang mga interpretasyon ni Flier sa mga buhat niini nga mga kompositor adunay "direkta, dako nga artistikong impresyon" sa publiko. (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Musika. 1937. Okt.). Dugang pa, siya ilabinang nahigugma sa demonyo, infernal nga Dahon; bayanihon, maisugon nga Chopin; mahinuklugong nasuko si Rachmaninov.

Ang pianista suod dili lamang sa mga balak ug mahulagwayong kalibotan niini nga mga tagsulat. Nakadayeg usab siya sa ilang maanindot nga dekorasyon nga estilo sa piano - kanang makapasilaw nga daghang kolor sa mga panaptong panapton, ang kaluho sa pianistic nga dekorasyon, nga kinaiyanhon sa ilang mga binuhat. Ang teknikal nga mga babag wala kaayo makahasol kaniya, kadaghanan niini iyang nabuntog nga walay makita nga paningkamot, dali ug natural. "Ang dako ug gamay nga teknik sa Flier parehas nga talagsaon ... Ang batan-ong pianista nakaabot sa kana nga yugto sa pagkamaayo kung ang teknikal nga kahingpitan sa iyang kaugalingon nahimong tinubdan sa artistikong kagawasan" (Kramskoy A. Art nga makapalipay // Sobyet art. 1939. Ene. 25).

Usa ka kinaiya nga gutlo: labing gamay sa tanan nga posible nga ipasabut ang teknik ni Flier nianang panahona nga "dili makita", aron isulti nga siya gi-assign lamang sa usa ka papel sa serbisyo sa iyang arte.

Sa kasukwahi, kini usa ka mapangahason ug maisugon nga hiyas, dayag nga mapahitas-on sa gahum niini sa materyal, nga nagsidlak nga hayag sa bravura, nagpahamtang sa mga pianistic nga canvases.

Ang mga tigulang sa mga konsyerto hall nahinumdom nga, milingi sa mga klasiko sa iyang pagkabatan-on, ang artista, dili gusto, "nag-romansa" kanila. Usahay gibiaybiay pa gani siya: "Dili hingpit nga gibalhin ni Flier ang iyang kaugalingon sa usa ka bag-ong "sistema" sa emosyon kung gihimo sa lainlaing mga kompositor. (Kramskoy A. Art nga makapalipay // Sobyet art. 1939. Ene. 25). Tagda, pananglitan, ang iyang interpretasyon sa Appasionata ni Beethoven. Uban sa tanan nga makaiikag nga gidala sa pianista sa sonata, ang iyang interpretasyon, sumala sa mga katalirongan, wala gayud magsilbi nga sumbanan sa estrikto nga klasikal nga estilo. Kini nahitabo dili lamang sa Beethoven. Ug nahibal-an kini ni Flier. Dili sulagma nga ang usa ka kasarangan nga lugar sa iyang repertoire giokupar sa mga kompositor sama sa Scarlatti, Haydn, Mozart. Ang Bach girepresentahan niini nga repertoire, apan nag-una sa mga kahikayan ug mga transkripsyon. Ang piyanista dili usab kanunay nga molingi sa Schubert, Brahms. Sa usa ka pulong, sa literatura diin ang talagsaon ug madanihon nga teknik, lapad nga pop scope, nagdilaab nga kinaiya, sobra nga pagkamanggihatagon sa mga emosyon nahimo nga igo alang sa kalampusan sa pasundayag, siya usa ka talagsaon nga tighubad; diin ang usa ka tukma nga konstruktibo nga kalkulasyon gikinahanglan, ang usa ka intelektwal-pilosopiko nga pagtuki usahay nahimo nga dili sa ingon ka mahinungdanon nga gitas-on. Ug ang estrikto nga pagsaway, paghatag pasidungog sa iyang mga nahimo, wala maghunahuna nga kinahanglan nga likayan kini nga kamatuoran. "Ang mga kapakyasan ni Flier nagsulti lamang sa nahibal-an nga kapig-ot sa iyang mamugnaon nga mga pangandoy. Imbis nga padayon nga pagpalapad sa iyang repertoire, pagpauswag sa iyang arte nga adunay lawom nga pagsulod sa labing lainlaing mga istilo, ug si Flier adunay labi pa sa bisan kinsa nga buhaton kini, gilimitahan niya ang iyang kaugalingon sa usa ka labi ka hayag ug kusgan, apan medyo monotonous nga paagi sa pasundayag. (Sa teatro giingon nila sa ingon nga mga kaso nga ang artista wala magdula usa ka papel, apan sa iyang kaugalingon) " (Grigoriev A. Ya. Flier // Sobyet Art. 1937. 29 Sept.). "Sa pagkakaron, sa pasundayag sa Flier, kanunay natong gibati ang dako nga sukdanan sa iyang pianistic nga talento, imbes ang sukod sa usa ka lawom, puno sa pilosopikal nga generalization sa panghunahuna" (Kramskoy A. Art nga makapalipay // Sobyet art. 1939. Ene. 25).

Tingali ang pagsaway husto ug sayop. Mga katungod, nagpasiugda alang sa pagpalapad sa repertoire ni Flier, alang sa pag-uswag sa bag-ong mga estilista nga kalibutan sa pianista, alang sa dugang nga pagpalapad sa iyang artistic ug poetic horizon. Sa samang higayon, dili siya hingpit nga husto sa pagbasol sa batan-ong lalaki tungod sa dili igo nga "sukdanan sa usa ka lawom, hingpit nga pilosopikal nga kinatibuk-ang panghunahuna." Daghan ang gikonsiderar sa mga tigbalita - ug ang mga bahin sa teknolohiya, ug mga hilig sa arte, ug ang komposisyon sa repertoire. Nakalimtan usahay ang edad, kasinatian sa kinabuhi ug ang kinaiya sa pagka-indibidwal. Dili tanan gitakda nga matawo nga pilosopo; pagka-indibidwal kanunay plus butang ug minus usa ka butang.

Ang kinaiya sa pasundayag ni Flier dili kompleto nga walay paghisgot ug usa pa ka butang. Ang pianista nakahimo sa iyang mga interpretasyon sa bug-os nga pagkonsentrar sa sentral nga larawan sa komposisyon, nga dili mabalda sa sekondarya, segundaryong mga elemento; siya nakahimo sa pagpadayag ug sa landong sa kahupayan sa pinaagi sa pagpalambo niini nga larawan. Ingon sa usa ka lagda, ang iyang mga interpretasyon sa mga piyesa sa piano susama sa mga sound picture, nga daw tan-awon sa mga tigpaminaw gikan sa layo; kini nagpaposible sa tin-aw nga pagtan-aw sa "foreground", aron dili masayop nga masabtan ang nag-unang butang. Si Igumnov kanunay ganahan niini: "Flier," siya misulat, "nagtinguha, una sa tanan, sa integridad, organicity sa gibuhat nga buhat. Siya mao ang labing interesado sa kinatibuk-ang linya, siya naningkamot sa pagpailalom sa tanan nga mga detalye ngadto sa buhi nga pagpakita sa unsa nga daw alang kaniya mao ang esensya sa buhat. Busa, dili niya hilig nga hatagan ug katumbas ang matag detalye o ipapilit ang pipila niini aron makadaot sa katibuk-an.

… Ang labing hayag nga butang, – si Konstantin Nikolayevich mitapos, – Ang talento ni Flier makita sa dihang mokuha siya og dagkong mga canvases… Nagmalampuson siya sa improvisational-lyrical ug teknikal nga mga piyesa, apan iyang gipatukar ang Chopin's mazurkas ug waltzes nga mas huyang kaysa iyang mahimo! Dinhi kinahanglan nimo kanang filigree, kanang paghuman sa alahas, nga dili duol sa kinaiya ni Flier ug kinahanglan pa niyang pauswagon. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. P. 104.).

Sa tinuud, ang mga monumental nga mga obra sa piano nahimong pundasyon sa repertoire ni Flier. Mahimo natong hinganlan ug labing menos ang A-major concerto ug ang duha ka sonata ni Liszt, ang Schumann's Fantasy ug ang B-flat minor nga sonata ni Chopin, ang "Appassionata" ni Mussorgsky's Beethoven ug "Mga Hulagway sa usa ka Exhibition", ang dagkong cyclic nga porma sa Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofiev , Rachmaninov ug uban pang mga awtor. Ang ingon nga repertoire, siyempre, dili aksidente. Ang piho nga mga kinahanglanon nga gipahamtang sa musika sa dagkong mga porma katumbas sa daghang mga bahin sa natural nga regalo ug ang artistikong konstitusyon sa Flier. Diha sa halapad nga mga konstruksyon sa tingog nga ang mga kalig-on niini nga gasa mao ang labing tin-aw nga gipadayag (hurricane temperament, kagawasan sa ritmikong pagginhawa, lain-laing kasangkaran), ug ... dili kaayo lig-on nga mga natago (Igumnov naghisgot kanila may kalabutan sa Chopin miniatures).

Sa pag-summarize, among gihatagan og gibug-aton: ang mga kalampusan sa batan-ong agalon lig-on tungod kay sila nakadaog gikan sa misa, popular nga mga tumatan-aw nga mipuno sa mga konsyerto hall sa mga twenties ug thirties. Ang kinatibuk-ang publiko klaro nga nakadayeg sa pasundayag nga kredo ni Flier, ang kadasig ug kaisog sa iyang dula, ang iyang hayag nga lainlain nga arte, naa sa kasingkasing. "Kini usa ka pianista," misulat si GG Neuhaus niadtong panahona, "namulong ngadto sa masa sa usa ka mapintas, mainiton, makapakombinsir nga pinulongan sa musika, masabtan bisan sa usa ka tawo nga adunay gamay nga kasinatian sa musika" (Neigauz GG Ang kadaugan sa mga musikero sa Sobyet // Koms. Pravda 1938. Hunyo 1.).

…Ug dayon kalit nga miabut ang kasamok. Gikan sa katapusan sa 1945, si Flier misugod sa pagbati nga adunay dili maayo sa iyang tuo nga kamot. Mamatikdan nga huyang, nawala nga kalihokan ug dexterity sa usa sa mga tudlo. Ang mga doktor napildi, ug sa kasamtangan, ang kamot nagkagrabe ug nagkagrabe. Sa sinugdan, ang piyanista misulay sa paglimbong pinaagi sa pagfinger. Dayon nagsugod siya sa pagbiya sa dili maagwanta nga mga piyesa sa piano. Ang iyang repertoire dali nga mikunhod, ang gidaghanon sa mga pasundayag nakunhuran sa katalagman. Sa 1948, si Flier panagsa ra nga moapil sa bukas nga mga konsyerto, ug bisan pa labi na sa kasarangan nga mga gabii sa chamber-ensemble. Morag nawala siya sa mga anino, nawala ang panan-aw sa mga mahigugmaon sa musika…

Apan ang Flier-teacher mipahayag sa iyang kaugalingon nga mas kusog ug mas kusog niining mga tuiga. Napugos sa pagretiro gikan sa entablado sa entablado sa konsyerto, gihalad niya ang iyang kaugalingon sa bug-os sa pagtudlo. Ug dali nga miuswag; sa iyang mga estudyante mao si B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev… Si Flier usa ka inila nga tawo sa Soviet piano pedagogy. Kaila, bisan kon mubo, uban sa iyang mga panglantaw sa edukasyon sa batan-ong mga musikero, sa walay duhaduha, mao ang makapaikag ug matulon-anon.

“… Ang nag-unang butang,” matod ni Yakov Vladimirovich, “mao ang pagtabang sa estudyante nga masabtan sa tukma ug lawom kutob sa mahimo ang gitawag nga pangunang balaknon nga intensyon (ideya) sa komposisyon. Kay gikan lamang sa daghang pagsabot sa daghang balaknon nga mga ideya naporma ang mismong proseso sa pagporma sa umaabot nga musikero. Dugang pa, dili igo alang sa Flier nga nasabtan sa estudyante ang tagsulat sa usa ka us aka usa ug piho nga kaso. Siya nangayo ug dugang pa – pagsabot estilo sa tanan nga sukaranan nga mga sumbanan niini. "Gitugotan ang pagkuha sa mga obra maestra sa literatura sa piano pagkahuman sa pagkahanas pag-ayo sa mamugnaon nga paagi sa kompositor nga naghimo niini nga obra maestra" (Ang mga pahayag ni Ya. V. Flier gikutlo gikan sa mga nota sa mga panag-istoryahanay uban kaniya sa tagsulat sa artikulo.).

Ang mga isyu nga may kalabutan sa lainlaing mga istilo sa pagpasundayag nag-okupar sa usa ka dako nga lugar sa trabaho ni Flier sa mga estudyante. Daghan ang nasulti bahin kanila, ug sila komprehensibo nga gisusi. Sa klase, pananglitan, ang usa makadungog sa ingon nga mga komento: "Aw, sa kinatibuk-an, dili kini daotan, apan tingali "gipili" nimo kini nga awtor. (Usa ka pagbadlong ngadto sa usa ka batan-ong pianista kinsa migamit sa hilabihan ka hayag nga mga paagi sa paghubad sa usa sa mga sonata ni Mozart.) O: “Ayaw pagpagarbo pag-ayo sa imong pagkabuotan. Bisan pa, dili kini Liszt" (nga may kalabotan sa Brahms' "Mga Pagbag-o sa usa ka Tema sa Paganini"). Kung naminaw sa usa ka dula sa unang higayon, si Flier kasagaran dili makabalda sa performer, apan tugoti siya sa pagsulti hangtod sa katapusan. Para sa propesor, importante ang pagkolor sa estilo; sa pagtimbang-timbang sa sound picture sa katibuk-an, iyang gitino ang ang-ang sa estilikong pagkakasaligan niini, artistikong kamatuoran.

Si Flier hingpit nga dili matugtanon sa arbitrariness ug anarkiya sa pasundayag, bisan kung kining tanan "gitilawan" sa labing direkta ug grabe nga kasinatian. Ang mga estudyante gipadako niya sa walay kondisyon nga pag-ila sa prayoridad sa kabubut-on sa kompositor. “Kinahanglang saligan ang tagsulat kay sa bisan kinsa kanato,” wala siya kapuyon sa pagdasig sa mga batan-on. "Nganong dili ka mosalig sa tagsulat, sa unsa nga basehan?" – iyang gibiaybiay, pananglitan, ang usa ka estudyante nga wala maghunahuna nga giusab ang plano sa pagbuhat nga gilatid sa mismong tiglalang sa trabaho. Uban sa mga bag-ong nangabot sa iyang klase, si Flier usahay naghimo sa usa ka bug-os, hingpit nga mabinantayon nga pagtuki sa teksto: ingon nga pinaagi sa usa ka magnifying glass, ang pinakagamay nga mga sumbanan sa tunog nga panapton sa trabaho gisusi, ang tanan nga mga pulong ug mga ngalan sa tagsulat nasabtan. "Pag-anad sa pagkuha sa labing taas gikan sa mga panudlo ug gusto sa kompositor, gikan sa tanan nga mga stroke ug mga nuances nga gitakda niya sa mga nota," siya mitudlo. “Ang mga batan-on, sa walay palad, dili kanunay magtan-aw pag-ayo sa teksto. Kanunay ka nga maminaw sa usa ka batan-ong pianista ug makita nga wala niya mailhi ang tanan nga mga elemento sa texture sa piraso, ug wala maghunahuna sa daghang mga rekomendasyon sa tagsulat. Usahay, siyempre, ang ingon nga pianista kulang sa kahanas, apan kasagaran kini ang resulta sa dili igo nga mausisaon nga pagtuon sa trabaho.

"Siyempre," mipadayon si Yakov Vladimirovich, "usa ka interpretative scheme, bisan sa pagtugot sa tagsulat sa iyang kaugalingon, dili usa ka butang nga dili mausab, dili ubos sa usa o sa lain nga kausaban sa bahin sa artist. Sa kasukwahi, ang kahigayonan (dugang pa, ang panginahanglan!) sa pagpahayag sa kinasulorang balaknon nga “Ako” pinaagi sa kinaiya sa trabaho maoy usa sa mga misteryosong misteryo sa pasundayag. Remarque – ang pagpahayag sa kabubut-on sa kompositor – hilabihan ka importante alang sa tighubad, apan dili usab kini dogma. Bisan pa niana, ang magtutudlo sa Flier bisan pa niana mipadayon gikan sa mosunod: “Una, buhata, kutob sa mahimo, kon unsay gusto sa tagsulat, ug unya …

Kay nakatakda na sa bisan unsa nga tahas sa pasundayag alang sa estudyante, si Flier wala gayud maghunahuna nga ang iyang mga gimbuhaton isip magtutudlo nahurot na. Sa kasukwahi, gilatid dayon niya ang mga paagi sa pagsulbad niini nga problema. Ingon sa usa ka lagda, didto, sa dapit, siya nag-eksperimento sa fingering, delved ngadto sa esensya sa gikinahanglan nga mga proseso sa motor ug tudlo sensations, misulay sa lain-laing mga kapilian sa pedaling, ug uban pa Unya iyang gisumada ang iyang mga hunahuna diha sa porma sa piho nga mga instruksyon ug tambag. . "Sa akong hunahuna nga sa pedagogy dili limitahan sa usa ang kaugalingon sa pagpatin-aw sa estudyante nga gikinahanglan kaniya ang paghimog tumong, ingnon ta. Sa unsang paagi nga kinahanglan buhaton sa unsa nga paagi aron makab-ot ang gitinguha – kinahanglan usab nga ipakita kini sa magtutudlo. Ilabi na kung siya usa ka eksperyensiyado nga pianista… ”

Sa walay duhaduha nga interes mao ang mga ideya ni Flier bahin sa kon sa unsang paagi ug sa unsang pagkasunodsunod ang bag-ong musikal nga materyal kinahanglang hawod. “Ang kakulang sa kasinatian sa mga batan-ong pianista sagad magduso kanila ngadto sa sayop nga dalan,” siya miingon. , taphaw nga kaila sa teksto. Samtang, ang labing mapuslanon nga butang alang sa pagpalambo sa musika sa salabutan mao ang pag-ayo sa pagsunod sa lohika sa pagpalambo sa hunahuna sa tagsulat, sa pagsabut sa istruktura sa buhat. Ilabi na kung kini nga trabaho "gibuhat" dili lang ..."

Busa, sa sinugdan importante nga takpan ang dula sa kinatibuk-an. Himoa nga kini usa ka dula nga hapit sa pagbasa gikan sa usa ka sheet, bisan kung daghang mga teknikal nga wala mogawas. Ang tanan nga parehas, kinahanglan nga tan-awon ang musikal nga canvas sa usa ka pagtan-aw, aron sulayan, sama sa giingon ni Flier, nga "mahigugma" niini. Ug unya magsugod sa pagkat-on "sa mga piraso", detalyado nga trabaho nga mao na ang ikaduhang yugto.

Nagbutang sa iyang "diagnosis" nga may kalabutan sa pipila ka mga depekto sa performance sa estudyante, si Yakov Vladimirovich kanunay nga klaro kaayo sa iyang mga pulong; ang iyang mga pulong gipalahi sa konkreto ug kasiguruhan, sila gitumong sa tukma sa target. Sa lawak-klasehanan, ilabina sa dihang makiglabot sa mga undergraduates, si Flier kasagarang laconic: “Kon magtuon uban sa usa ka estudyante nga dugay na nimong nailhan ug maayo, daghang pulong ang dili kinahanglan. Sulod sa mga katuigan moabut ang usa ka hingpit nga pagsabut. Usahay duha o tulo ka mga hugpong sa mga pulong, o bisan usa ka timaan, igo na ... ”Sa samang higayon, nagpadayag sa iyang hunahuna, nahibal-an ni Flier kung giunsa ug ganahan nga makit-an ang mabulukon nga mga porma sa ekspresyon. Ang iyang sinultihan gisablig sa wala damha ug mahulagwayong mga epithets, maanyag nga mga pagtandi, talagsaon nga mga metapora. "Dinhi kinahanglan ka nga molihok sama sa usa ka somnambulist ..." (bahin sa musika nga puno sa usa ka pagbati sa detatsment ug pamamanhid). "Pagdula, palihog, niining dapita nga walay sulod nga mga tudlo" (mahitungod sa yugto nga kinahanglan ipahigayon leggierissimo). “Dinhi gusto ko og gamay nga lana sa melody” (instruksyon sa usa ka estudyante kansang cantilena morag uga ug nahanaw). "Ang sensasyon halos parehas nga kung adunay usa ka butang nga giuyog gikan sa bukton" (mahitungod sa teknik sa chord sa usa sa mga tipik sa "Mephisto-Waltz" ni Liszt). O, sa katapusan, makahuluganon: "Dili kinahanglan nga ang tanan nga mga emosyon mogawas - magbilin usa ka butang sa sulod ..."

Kinaiya: pagkahuman sa pag-ayo sa Flier, ang bisan unsang piraso nga igo nga lig-on ug maayo nga pagkagama sa usa ka estudyante nakakuha usa ka espesyal nga pianistic nga impresibo ug kaanyag nga dili kinaiya niini kaniadto. Siya usa ka dili hitupngan nga agalon sa pagdala sa kahayag sa dula sa mga estudyante. “Makalaay ang trabaho sa usa ka estudyante sa lawak-klasehanan – mas makalaay kini tan-awon sa entablado,” mipahayag si Yakov Vladimirovich. Busa, ang pasundayag sa leksyon, siya nagtuo, kinahanglan nga labing duol sa konsyerto, mahimong usa ka matang sa double stage. Nga mao, bisan sa abante, sa mga kahimtang sa laboratoryo, kini mao ang gikinahanglan aron sa pagdasig sa ingon nga usa ka importante nga kalidad sama sa artistry sa usa ka batan-on nga pianista. Kung dili, ang magtutudlo, kung nagplano sa usa ka publiko nga pasundayag sa iyang binuhi, makasalig lamang sa random nga swerte.

Usa pa ka butang. Dili sekreto nga ang bisan kinsa nga tigpaminaw kanunay nga nakadayeg sa kaisog sa performer sa entablado. Niini nga okasyon, si Flier nakamatikod sa mosunod: "Ang naa sa keyboard, ang usa kinahanglan dili mahadlok sa pagkuha sa mga peligro - labi na sa mga batan-on nga tuig. Importante ang pagpalambo sa kaisog sa entablado sa imong kaugalingon. Dugang pa, ang usa ka puro nga sikolohikal nga gutlo gitago dinhi: kung ang usa ka tawo sobra ka mabinantayon, mabinantayon nga moduol sa usa o lain nga lisud nga lugar, usa ka "maluibon" nga paglukso, ug uban pa, kini nga lisud nga lugar, ingon nga usa ka lagda, dili mogawas, maguba. ... "Kini - sa teorya. Sa tinuud, wala’y nakadasig sa mga estudyante ni Flier sa pagpakita sa pagkawalay kahadlok sama sa pagdula-dula nga pamatasan sa ilang magtutudlo, nga ilado kaayo.

… Sa tingdagdag sa 1959, wala damha alang sa kadaghanan, gipahibalo sa mga poster ang pagbalik ni Flier sa dako nga entablado sa konsyerto. Sa luyo mao ang usa ka lisud nga operasyon, taas nga mga bulan sa pagpasig-uli sa pianistic teknik, sa pagkuha sa porma. Pag-usab, human sa usa ka break sa labaw pa kay sa napulo ka tuig, si Flier nanguna sa kinabuhi sa usa ka guest performer: siya nanaghoni sa nagkalain-laing mga siyudad sa USSR, sa pagbiyahe sa gawas sa nasud. Siya gipakpak, gitimbaya uban ang kainit ug pagkamabination. Ingon usa ka artista, siya sa kasagaran nagpabilin nga matinud-anon sa iyang kaugalingon. Alang sa tanan niana, laing agalon, laing Flier, miabut sa konsyerto sa kinabuhi sa dekada saysenta...

"Sulod sa mga tuig, nagsugod ka sa pagtan-aw sa art sa usa ka paagi nga lahi, kini dili kalikayan," ingon niya sa iyang pagkunhod sa mga tuig. "Ang mga panan-aw sa musika nagbag-o, ang ilang kaugalingon nga aesthetic nga mga konsepto nagbag-o. Daghan ang gipresentar halos sa kaatbang nga kahayag kay sa kabatan-onan … Natural, ang dula mahimong lahi. Kini, siyempre, wala magpasabut nga ang tanan karon kinahanglan nga mahimong labi ka makapaikag kaysa kaniadto. Tingali adunay mas makapaikag nga paminawon sa unang mga tuig. Apan ang kamatuoran mao ang kamatuoran - ang dula mahimong lahi ... "

Sa pagkatinuod, namatikdan dayon sa mga tigpaminaw kon unsa ka dako ang kausaban sa arte ni Flier. Sa iyang panagway sa entablado, usa ka dako nga giladmon, sulod nga konsentrasyon nagpakita. Siya nahimong mas kalmado ug mas balanse luyo sa instrumento; sumala niana, mas gipugngan sa pagpadayag sa mga pagbati. Ang pareho nga pagkababaye ug balaknon nga impulsivity nagsugod nga kontrolado niya.

Tingali ang iyang pasundayag medyo nakunhuran tungod sa pagkabuotan nga iyang nadani sa mga tumatan-aw sa wala pa ang gubat. Apan ang dayag nga emosyonal nga pagpasobra usab mikunhod. Ang mga sonic surge ug ang mga pagbuto sa bulkan sa mga kinapungkayan dili ingon ka kusog kaniya sama kaniadto; ang usa nakabaton sa impresyon nga sila karon maampingong gihunahuna, giandam, gipasinaw.

Kini ilabi na nga gibati sa interpretasyon ni Flier sa "Choreographic Waltz" ni Ravel (sa laing bahin, naghimo siya og kahikayan niini nga trabaho alang sa piano). Namatikdan usab kini sa Fantasia ug Fugue ni Bach-Liszt sa G minor, sonata sa C minor ni Mozart, Seventeenth Sonata ni Beethoven, Symphonic Etudes ni Schumann, scherzos ni Chopin, mazurkas ug nocturnes, Brahms' B minor rhapsody ug uban pang mga obra nga kabahin sa piyanista. sa bag-ohay nga mga tuig.

Bisan asa, uban sa partikular nga kusog, ang iyang gipataas nga pagbati sa proporsiyon, ang artistikong proporsiyon sa trabaho, nagsugod sa pagpakita sa iyang kaugalingon. Adunay kahigpit, usahay bisan ang pipila ka pagpugong sa paggamit sa mabulukon ug biswal nga mga teknik ug paagi.

Ang aesthetic nga resulta sa tanan niini nga ebolusyon usa ka espesyal nga pagpadako sa balaknon nga mga imahe sa Flier. Miabot na ang panahon alang sa sulod nga panag-uyon sa mga pagbati ug mga porma sa ilang ekspresyon sa entablado.

Dili, si Flier wala mous-os ngadto sa usa ka "academician", wala niya giusab ang iyang artistic nga kinaiya. Hangtud sa iyang katapusang mga adlaw, siya nagpasundayag sa ilalum sa mahal ug suod kaniya nga bandila sa romanticism. Ang iyang pagka-romantiko nahimo lamang nga lahi: hamtong, lawom, gipauswag sa taas nga kinabuhi ug kasinatian sa paglalang ...

G. Tsypin