Belcanto, bel canto |

ital. bel canto, belcanto, lit. – nindot nga pagkanta

Mahayag nga kahayag ug madanihon nga estilo sa pagkanta, kinaiya sa Italyano nga vocal art sa tunga-tunga sa ika-17 - ika-1 nga katunga sa ika-19 nga siglo; sa usa ka mas lapad nga modernong diwa - ang melodiousness sa vocal performance.

Nanginahanglan si Belcanto og usa ka hingpit nga teknik sa vocal gikan sa mag-aawit: dili masaway nga cantilena, pagnipis, virtuoso coloratura, emosyonal nga dato nga matahum nga tono sa pagkanta.

Ang pagtumaw sa bel canto nalangkit sa pagpalambo sa homophonic nga estilo sa vocal music ug sa pagkaporma sa Italyano nga opera (sayo sa ika-17 nga siglo). Sa umaabot, samtang nagpadayon ang artistic ug aesthetic nga basehan, ang Italyano nga bel canto milambo, nga gipadato sa bag-ong artistic nga mga teknik ug kolor. Sayo, gitawag. makaluluoy, estilo sa bel canto (opera ni C. Monteverdi, F. Cavalli, A. Chesti, A. Scarlatti) gibase sa makapahayag nga cantilena, taas nga balaknong teksto, gagmay nga mga dekorasyon sa coloratura nga gipaila aron mapalambo ang dramatikong epekto; Ang pasundayag sa vocal gipalahi sa pagkasensitibo, kasubo.

Lakip sa talagsaong mga mag-aawit sa bel canto sa ikaduhang katunga sa ika-17 nga siglo. – P. Tosi, A. Stradella, FA Pistocchi, B. Ferri ug uban pa (kadaghanan kanila mga kompositor ug mga magtutudlo sa vocal).

Sa katapusan sa ika-17 nga siglo. naa na sa mga opera ni Scarlatti, ang arias nagsugod sa pagtukod sa usa ka lapad nga cantilena sa usa ka bravura nga karakter, gamit ang usa ka gipalawig nga coloratura. ang gitawag nga bravura nga estilo sa bel canto (komon sa ika-18 nga siglo ug naglungtad hangtod sa unang quarter sa ika-1 nga siglo) maoy usa ka hayag nga virtuoso nga estilo nga gidominar sa coloratura.

Ang arte sa pag-awit sa panahon niini nga panahon nag-una ubos sa tahas sa pagpadayag sa labi ka naugmad nga vocal ug teknikal nga kapabilidad sa mag-aawit - ang gidugayon sa pagginhawa, ang kahanas sa pagnipis, ang abilidad sa paghimo sa labing lisud nga mga tudling, cadences, trills (didto adunay 8 ka matang niini); ang mga mag-aawit nakigkompetensya sa kusog ug gidugayon sa tingog uban sa trompeta ug uban pang mga instrumento sa orkestra.

Sa “makaluluoy nga estilo” sa bel canto, kinahanglang usbon sa mag-aawit ang ikaduhang bahin sa aria da capo, ug ang gidaghanon ug kahanas sa mga kausaban nagsilbing timailhan sa iyang kahanas; ang mga dekorasyon sa mga arias kinahanglan nga usbon sa matag pasundayag. Sa “bravura style” sa bel canto, kini nga feature nahimong dominante. Busa, dugang pa sa hingpit nga sugo sa tingog, ang arte sa bel canto nagkinahanglan ug usa ka halapad nga musika ug artistikong pag-uswag gikan sa mag-aawit, ang abilidad sa pag-usab-usab sa melodiya sa kompositor, sa pag-improvise (kini nagpadayon hangtud sa pagpakita sa mga opera ni G. Rossini, nga sa iyang kaugalingon nagsugod sa paghimo sa tanan nga mga cadenza ug coloratura).

Sa katapusan sa ika-18 nga siglo Italyano opera nahimong opera sa "mga bituon", hingpit nga pagsunod sa mga kinahanglanon sa pagpakita sa vocal abilidad sa mga mag-aawit.

Ang talagsaong mga representante sa bel canto mao ang: castrato nga mga mag-aawit AM Bernacchi, G. Cresentini, A. Uberti (Porporino), Caffarelli, Senesino, Farinelli, L. Marchesi, G. Guadagni, G. Pacyarotti, J. Velluti; mga mag-aawit - F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; mga mag-aawit - D. Jizzi, A. Nozari, J. David ug uban pa.

Ang mga kinahanglanon sa istilo sa bel canto nagtino sa usa ka piho nga sistema sa pag-edukar sa mga mag-aawit. Sama sa ika-17 nga siglo, ang mga kompositor sa ika-18 nga siglo dungan nga mga magtutudlo sa bokales (A. Scarlatti, L. Vinci, J. Pergolesi, N. Porpora, L. Leo, ug uban pa). Ang edukasyon gipahigayon sa mga konserbatoryo (nga mga institusyon sa edukasyon ug sa samang higayon mga dormitoryo diin ang mga magtutudlo nagpuyo uban sa mga estudyante) sulod sa 6-9 ka tuig, nga adunay adlaw-adlaw nga mga klase gikan sa buntag hangtod sa gabii. Kon ang bata adunay talagsaong tingog, nan siya gipailalom sa pagkapon sa paglaom nga mapreserbar ang kanhing mga hiyas sa tingog human sa mutation; kung malampuson, nakuha ang mga mag-aawit nga adunay talagsaong mga tingog ug teknik (tan-awa ang Castratos-singers).

Ang labing mahinungdanon nga vocal school mao ang Bologna School of F. Pistocchi (giablihan niadtong 1700). Sa ubang mga eskwelahan, ang labing inila mao ang: Roman, Florentine, Venetian, Milanese ug ilabi na sa Neapolitan, diin nagtrabaho si A. Scarlatti, N. Porpora, L. Leo.

Ang usa ka bag-ong yugto sa pag-uswag sa bel canto nagsugod sa dihang ang opera nakabawi sa nawala nga integridad ug nakadawat og bag-ong kalamboan salamat sa buhat ni G. Rossini, S. Mercadante, V. Bellini, G. Donizetti. Bisan pa nga ang mga bahin sa bokal sa mga opera puno pa sa mga kolor nga dayandayan, ang mga mag-aawit gikinahanglan na sa realistiko nga pagpahayag sa mga pagbati sa buhi nga mga karakter; pagdugang sa tessitura sa mga batch, bоAng mas dakong saturation sa orkestra nga accompaniment nagpahamtang og dugang dinamikong panginahanglan sa tingog. Ang Belcanto gipadato sa usa ka palette sa bag-ong timbre ug dinamikong mga kolor. Ang talagsaong mga mag-aawit niining panahona mao sila si J. Pasta, A. Catalani, mga sister (Giuditta, Giulia) Grisi, E. Tadolini, J. Rubini, J. Mario, L. Lablache, F. ug D. Ronconi.

Ang katapusan sa panahon sa klasikal nga bel canto nalangkit sa pagpakita sa mga opera ni G. Verdi. Ang dominasyon sa coloratura, nga kinaiya sa estilo sa bel canto, nawala. Ang mga dekorasyon sa vocal nga mga bahin sa mga opera ni Verdi nagpabilin lamang sa soprano, ug sa katapusan nga mga opera sa kompositor (sama sa ulahi sa mga verists - tan-awa ang Verismo) wala kini makita. Ang Cantilena, nga nagpadayon sa pag-okupar sa panguna nga lugar, nag-uswag, kusganon nga gi-drama, gipadato sa labi ka maliputon nga sikolohikal nga mga nuances. Ang kinatibuk-ang dinamikong palette sa vocal nga mga bahin nag-usab sa direksyon sa pagdugang sa sonority; ang mag-aawit gikinahanglan nga adunay duha ka oktaba nga hanay sa hamis nga tingog nga adunay kusog nga mga nota sa ibabaw. Ang termino nga "bel canto" nawad-an sa orihinal nga kahulogan niini, nagsugod sila sa pagpaila sa hingpit nga kahanas sa vocal nga paagi ug, labaw sa tanan, cantilena.

Ang talagsaong mga representante sa bel canto niining panahona mao sila I. Colbran, L. Giraldoni, B. Marchisio, A. Cotogni, S. Gaillarre, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, sa ulahi E. Caruso, L. Bori , A. Bonci, G. Martinelli, T. Skipa, B. Gigli, E. Pinza, G. Lauri-Volpi, E. Stignani, T. Dal Monte, A. Pertile, G. Di Stefano, M. Del Monaco, R. Tebaldi, D. Semionato, F. Barbieri, E. Bastianini, D. Guelfi, P. Siepi, N. Rossi-Lemeni, R. Scotto, M. Freni, F. Cossotto, G. Tucci, F . Corelli, D. Raimondi, S. Bruscantini, P. Capucilli, T. Gobbi.

Ang estilo sa bel canto nakaimpluwensya sa kadaghanan sa European national vocal schools, incl. sa Russian. Daghang mga representante sa bel canto art ang misuroy ug nagtudlo sa Russia. Ang Russian nga vocal school, nga nag-uswag sa orihinal nga paagi, nga nag-agi sa panahon sa pormal nga gugma alang sa tingog sa pag-awit, gigamit ang teknikal nga mga prinsipyo sa pag-awit sa Italyano. Nagpabiling lawom nga nasyonal nga mga artista, ang bantog nga mga artista sa Russia nga si FI Chaliapin, AV Nezhdanova, LV Sobinov ug uban pa nakahanas sa arte sa bel canto hangtod sa kahingpitan.

Ang modernong Italyano nga bel canto nagpadayon nga sumbanan sa klasikal nga katahum sa tono sa pagkanta, cantilena ug uban pang matang sa sound science. Ang arte sa labing maayo nga mga mag-aawit sa kalibutan (D. Sutherland, M. Kallas, B. Nilson, B. Hristov, N. Gyaurov, ug uban pa) gibase niini.

mga pakisayran: Mazurin K., Methodology of Singing, vol. 1-2, M., 1902-1903; Bagadurov V., Essay sa kasaysayan sa vocal methodology, vol. I, M., 1929, no. II-III, M., 1932-1956; Nazarenko I., The Art of Singing, M., 1968; Lauri-Volpi J., Vocal Parallels, trans. gikan sa Italian, L., 1972; Laurens J., Belcanto et mission italien, P., 1950; Duey Ph. A., Belcanto sa iyang bulawanong edad, NU, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Roma, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956; Merlin, A., Lebelcanto, P., 1961.

LB Dmitriev