Yakov Izrailevich Zak (Yakov Zak) |

Yakov Zak

"Kini hingpit nga dili malalis nga siya nagrepresentar sa pinakadako nga numero sa musika." Kining mga pulonga ni Adam Wieniawski, tsirman sa hurado sa Third International Chopin Competition, gisulti niadtong 1937 ngadto sa 24-anyos nga Sobyet nga pianista nga si Yakov Zak. Ang tigulang sa Polish nga mga musikero midugang: “Si Zak maoy usa sa labing kahibulongang pianista nga akong nadunggan sukad sa akong taas nga kinabuhi.” (Soviet laureates sa internasyonal nga mga kompetisyon sa musika. – M., 1937. P. 125.).

• Piano nga musika sa Ozon online store →

… Si Yakov Izrailevich nahinumdom: “Ang kompetisyon nagkinahanglan og halos dili tawhanon nga paningkamot. Ang mismong pamaagi sa kompetisyon nahimong hilabihan ka kulbahinam (kini mas sayon ​​​​alang sa kasamtangang mga contestant): ang mga sakop sa hurado sa Warsaw gibutang diha mismo sa entablado, halos tupad sa mga mamumulong. Si Zak naglingkod sa keyboard, ug sa usa ka dapit nga duol kaayo kaniya ("Ako literal nga nakadungog sa ilang gininhawa ...") mga artist kansang mga ngalan nailhan sa tibuok kalibutan sa musika - E. Sauer, V. Backhaus, R. Casadesus, E. Frey ug uban pa. Sa dihang, pagkahuman sa pagdula, nakadungog siya og palakpak - kini, sukwahi sa kostumbre ug tradisyon, namakpak ang mga miyembro sa hurado - sa sinugdan ingon og wala silay kalabotan kaniya. Gihatagan si Zach sa unang ganti ug usa pa, dugang - usa ka bronse nga laurel wreath.

Ang kadaugan sa kompetisyon mao ang culmination sa unang yugto sa pagporma sa usa ka artist. Ang mga tuig sa kahago mitultol kaniya.

Si Yakov Izrailevich Zak natawo sa Odessa. Ang iyang unang magtutudlo mao si Maria Mitrofanovna Starkova. (“Usa ka lig-on, kuwalipikado kaayo nga musikero,” nahinumdom si Zach uban ang mapasalamaton nga pulong, “kinsa nahibalo kon unsaon paghatag sa mga estudyante ang kasagarang sabton ingong usa ka eskuylahan.”) Ang batid nga batang lalaki milakaw sa iyang pianistikong edukasyon uban ang paspas ug patas nga lakang. Diha sa iyang mga pagtuon dihay pagkamalahutayon, ug katuyoan, ug pagdisiplina sa kaugalingon; gikan sa pagkabata seryoso siya ug kugihan. Sa edad nga 15, gihatagan niya ang una nga clavierabend sa iyang kinabuhi, nakigsulti sa mga mahigugmaon sa musika sa iyang lungsod nga natawhan nga adunay mga buhat ni Beethoven, Liszt, Chopin, Debussy.

Sa 1932, ang batan-ong lalaki misulod sa graduate school sa Moscow Conservatory sa GG Neuhaus. "Ang mga leksyon uban ni Genrikh Gustavovich dili mga leksyon sa naandan nga paghubad sa pulong," ingon ni Zak. "Kini usa ka butang nga labi pa: artistic nga mga panghitabo. Sila "nasunog" sa ilang mga paghikap sa usa ka butang nga bag-o, wala mailhi, kulbahinam ... Kami, ang mga estudyante, ingon og gipaila-ila ngadto sa templo sa halangdon nga musikal nga mga hunahuna, lawom ug komplikado nga mga pagbati ... "Si Zak hapit dili mobiya sa klase ni Neuhaus. Anaa siya sa halos tanang leksyon sa iyang propesor (sa pinakamubo nga panahon nahanas niya ang arte sa pagpahimulos sa iyang kaugalingon gikan sa tambag ug mga instruksyon nga gihatag sa uban); namati nga mausisaon sa dula sa iyang mga kauban. Daghang mga pahayag ug rekomendasyon ni Heinrich Gustavovich ang girekord niya sa usa ka espesyal nga notebook.

Sa 1933-1934, si Neuhaus grabeng nasakit. Sulod sa pipila ka bulan Zak nagtuon sa klase sa Konstantin Nikolaevich Igumnov. Daghan dinhi tan-awon nga lahi, bisan kung dili kaayo makapaikag ug kulbahinam. "Si Igumnov adunay usa ka talagsaon, talagsaon nga kalidad: nakuha niya sa usa ka pagtan-aw ang porma sa usa ka musikal nga buhat sa kinatibuk-an ug sa samang higayon nakakita sa matag bahin niini, matag "selula". Pipila ka mga tawo ang nahigugma ug, labing hinungdanon, nahibal-an kung giunsa ang pagtrabaho kauban ang usa ka estudyante sa usa ka detalye sa pasundayag, labi na, sama kaniya. Ug unsa ka hinungdanon, kinahanglan nga mga butang nga iyang nasulti, kini nahitabo, sa usa ka pig-ot nga wanang sa pipila lang nga mga lakang! Usahay imong tan-awon, sulod sa usa ug tunga o duha ka oras sa leksyon, pipila ka mga pahina ang napasa. Ug ang trabaho, sama sa usa ka kidney sa ilawom sa silaw sa adlaw sa tingpamulak, literal nga napuno sa juice ... "

Sa 1935, si Zak miapil sa Ikaduhang All-Union Competition of Performing Musicians, nga nakakuha sa ikatulo nga dapit niini nga kompetisyon. Ug duha ka tuig sa ulahi miabut ang kalampusan sa Warsaw, nga gihulagway sa ibabaw. Ang kadaugan sa kaulohan sa Poland nahimong mas malipayon tungod kay, sa bisperas sa kompetisyon, ang contestant sa iyang kaugalingon wala gayud mag-isip sa iyang kaugalingon nga usa sa mga paborito sa kahiladman sa iyang kalag. Labaw sa tanan nga hilig magpasulabi sa iyang abilidad, mas mabinantayon ug mabuot kay sa arogante, dugay na siyang nangandam alang sa kompetisyon nga hapit sa tago. “Sa sinugdan nakahukom ko nga dili pasudlon ang bisan kinsa sa akong mga plano. Gitudlo sa hingpit ang programa sa akong kaugalingon. Unya nangahas siya sa pagpakita niini kang Genrikh Gustavovich. Siya sa kasagaran aprobahan. Siya misugod sa pagtabang kanako sa pag-andam alang sa usa ka biyahe ngadto sa Warsaw. Kana, tingali, mao ang tanan… "

Ang kadaugan sa Chopin Competition nagdala kang Zak sa atubangan sa pianismo sa Sobyet. Ang prensa nagsugod sa paghisgot bahin kaniya; adunay usa ka makatintal nga palaaboton sa mga tour. Nasayran nga walay pagsulay nga mas lisod ug lisod kay sa pagsulay sa himaya. Ang batan-ong si Zak naluwas usab kaniya. Ang mga kadungganan wala makalibog sa iyang tin-aw ug maligdong nga hunahuna, wala makapaluya sa iyang kabubut-on, wala makadaut sa iyang kinaiya. Ang Warsaw nahimong usa lamang sa gibalik nga mga panid sa iyang biograpiya sa usa ka gahig ulo, walay kakapoy nga trabahante.

Usa ka bag-ong yugto sa trabaho ang gisugdan, ug wala na. Si Zak niining panahona nagtudlo og daghan, nagdala sa mas lapad ug mas lig-on nga pundasyon alang sa iyang concert repertoire. Samtang gipasidunggan ang iyang estilo sa pagdula, gipalambo niya ang iyang kaugalingon nga istilo sa pagpasundayag, ang iyang kaugalingon nga istilo. Ang pagsaway sa musika sa mga trayenta sa persona ni A. Alschwang nag-ingon: “Ako. Si Zach usa ka lig-on, balanse, batid nga pianista; ang iyang pasundayag nga kinaiya dili prone sa gawas expansiveness, sa mapintas nga pagpakita sa usa ka mainit nga kinaiya, sa mabination, walay pugong nga mga kalingawan. Kini usa ka maalamon, maliputon ug mabinantayon nga artista. ” (Alshwang A. Soviet Schools of Pianoism: Essay on the Second // Musika sa Sobyet. 1938. No. 12. P. 66.).

Gikuha ang atensyon sa pagpili sa mga kahulugan: "lig-on, balanse, kompleto. Maalamon, maliputon, mabinantayon…” Ang artistikong imahe sa 25-anyos nga si Zach naporma, kay dali ra kini makita, nga adunay igo nga katin-aw ug kasiguruhan. Atong idugang - ug katapusan.

Sa mga tagkalim-an ug kan-uman, si Zak usa sa mga giila ug labing awtoritatibo nga mga representante sa pasundayag sa piano sa Sobyet. Siya moadto sa iyang kaugalingon nga paagi sa arte, siya adunay usa ka lain-laing, maayo nga nahinumdom artistic nawong. Unsa ang nawong hamtong nga, bug-os natukod mga agalon?

Siya kaniadto ug sa gihapon usa ka musikero nga naandan nga giklasipikar — nga adunay usa ka piho nga kombensyon, siyempre — sa kategorya nga "mga intelektuwal." Adunay mga artista kansang mga mamugnaon nga mga ekspresyon gipukaw labi na sa kusog, kusog, kadaghanan nga mapugsanon nga mga pagbati. Sa pila ka sukod, si Zach ang ilang kontra: ang iyang pasundayag nga sinultihan kanunay nga gihunahuna nga abante, nadan-agan sa kahayag sa layo nga panan-aw ug makahuluganon nga panghunahuna sa arte. Katukma, kasiguroan, dili masaway nga pagkamakanunayon sa interpretative intensyon – ingon man sa iyang pianistic pagpakatawo usa ka timaan sa arte ni Zach. Mahimo nimong isulti - ang motto niini nga arte. "Ang iyang mga plano sa pasundayag masaligon, embossed, klaro ..." (Grimikh K. Concerts sa post-graduate pianists sa Moscow Conservatory // Sov. Music. 1933. No. 3. P. 163.). Kining mga pulonga gisulti bahin sa musikero niadtong 1933; nga adunay managsama nga katarungan - kung dili labaw pa - mahimo silang masubli napulo, ug kawhaan, ug katloan ka tuig ang milabay. Ang tipolohiya sa artistikong panghunahuna ni Zach naghimo kaniya nga dili kaayo usa ka magbabalak isip usa ka hanas nga arkitekto sa musikal nga pasundayag. "Gilinya" gyud niya ang materyal nga labi ka maayo, ang iyang tunog nga mga pagtukod halos kanunay nga harmonious ug dili masayop nga husto pinaagi sa kalkulasyon. Mao ba kini ang hinungdan nga nakab-ot sa pianista ang kalampusan diin daghan, ug bantogan, sa iyang mga kauban ang napakyas, sa Ikaduhang Konsyerto sa Brahms, Sonata, op. 106 Beethoven, sa pinakalisud nga cycle sa samang tagsulat, Katloan ug tulo ka Variations sa Waltz ni Diabelli?

Si Zak ang artista wala lamang naghunahuna sa usa ka talagsaon ug maliputon nga paagi; ang lainlain sa iyang artistic nga mga pagbati makapainteres usab. Nahibal-an nga ang mga emosyon ug mga pagbati sa usa ka tawo, kung kini "gitago", dili gipahibalo o gipasigarbo, sa katapusan nakakuha usa ka espesyal nga atraksyon, usa ka espesyal nga gahum sa impluwensya. Mao usab kini sa kinabuhi, ug mao usab sa arte. "Mas maayo nga dili isulti kaysa isulti pag-usab," ang bantog nga pintor sa Russia nga si PP Chistyakov mitudlo sa iyang mga estudyante. "Ang labing daotan nga butang mao ang paghatag labi pa sa kinahanglan," gisuportahan ni KS Stanislavsky ang parehas nga ideya, nga gipunting kini sa paglalang nga praktis sa teatro. Tungod sa mga peculiarities sa iyang kinaiya ug mental nga bodega, si Zak, nga nagpatugtog og musika sa entablado, kasagaran dili kaayo mausik sa suod nga mga pagpadayag; hinoon, siya kuripot, laconic sa pagpahayag sa mga pagbati; ang iyang espirituhanon ug sikolohikal nga mga bangga usahay ingon og usa ka "butang sa iyang kaugalingon." Bisan pa niana, ang emosyonal nga mga pulong sa piyanista, bisan og ubos nga profile, ingon og gipahilom, adunay ilang kaugalingon nga kaanyag, ilang kaugalingon nga kaanyag. Kung dili, lisud ipasabut kung ngano nga nakuha niya ang kabantog pinaagi sa paghubad sa mga obra sama sa concerto ni Chopin sa F minor, Mga Sonnet ni Petrarch ni Liszt, ang A major sonata, op. 120 Schubert, Forlan ug Minuet gikan sa Lubnganan ni Ravel sa Couperin, ug uban pa.

Sa paghinumdom sa dugang nga makita nga mga bahin sa pianismo ni Zak, ang usa dili makaingon mahitungod sa kanunay nga taas nga volitional intensity, ang internal nga electrification sa iyang pagdula. Isip usa ka pananglitan, mahimo natong hisgotan ang ilado nga pasundayag sa artist sa Rhapsody ni Rakhmaninov sa Tema sa Paganini: nga daw usa ka elastically vibrating steel bar, tensely arched sa lig-on, muscular nga mga kamot ... Sa prinsipyo, si Zach, isip usa ka artist, wala gihulagway. pinaagi sa mga estado sa pampered romantic relaxation; hinay nga pagpamalandong, tingog nga "nirvana" - dili ang iyang balaknon nga papel. Kini mao ang paradoxical, apan tinuod: alang sa tanan nga Faustian pilosopiya sa iyang hunahuna, siya sa labing bug-os ug hayag nga nagpadayag sa iyang kaugalingon sa aksyon – sa musical dynamics, dili musical statics. Ang kusog sa panghunahuna, nga gipadaghan sa kusog sa usa ka aktibo, gamay nga tin-aw nga kalihokan sa musika - mao kini kung giunsa paghubit, pananglitan, ang iyang mga interpretasyon sa mga Sarkasmo, usa ka serye sa Pagdali, Ikaduha, Ikaupat, Ikalima ug Ikapito nga Sonatas ni Prokofiev, Ikaupat ni Rachmaninov. Concerto, Doctor Gradus ad Parnassum gikan sa Debussy's Children's Corner.

Dili sulagma nga ang pianista kanunay nga nadani sa elemento sa piano toccato. Ganahan siya sa ekspresyon sa instrumental nga mga kahanas sa motor, ang makahahadlok nga mga sensasyon sa "steel lope" sa pasundayag, ang salamangka sa tulin, gahig ulo nga mga ritmo. Mao nga, dayag, taliwala sa iyang labing dako nga mga kalampusan isip usa ka tighubad mao ang Toccata (gikan sa The Tomb of Couperin), ug ang konsiyerto ni Ravel sa G major, ug ang nahisgotan na nga Prokofiev opuses, ug daghan gikan sa Beethoven, Medtner, Rachmaninoff.

Ug ang laing kinaiya sa mga buhat ni Zak mao ang ilang kaanyag, ubay-ubay nga mga kolor sa kolor, nindot nga pagkolor. Sa iyang pagkabatan-on, ang pianista nagpamatuod sa iyang kaugalingon nga usa ka talagsaon nga agalon sa mga termino sa sound representation, lain-laing mga matang sa piano-dekorasyon nga mga epekto. Sa pagkomento sa iyang interpretasyon sa sonata ni Liszt nga “After reading Dante” (kini nga opus gipakita sa mga programa sa performer sukad pa sa mga tuig sa wala pa ang gubat), si A. Alschwang wala tuyoa nga gipasiugda ang “larawan” sa pagdula ni Zak: “Pinaagi sa kusog sa gimugna ang impresyon," nakadayeg siya, "Ako si Zaka nagpahinumdom kanamo sa artistikong pagkopya sa mga imahe ni Dante sa Pranses nga artista nga si Delacroix ... ” (Alshwang A. Mga eskwelahan sa pianismo sa Sobyet. P. 68.). Sa paglabay sa panahon, ang sound perceptions sa artist nahimong mas komplikado ug nagkalahi, mas nagkadaiya ug pino nga mga kolor ang nagkidlap sa iyang timbre palette. Naghatag sila og espesyal nga kaanyag sa mga numero sa iyang repertoire sa konsyerto sama sa "Mga Eksena sa Bata" ni Schumann ug Sonatina Ravel, "Burlesque" ni R. Strauss ug Ikatulong Sonata ni Scriabin, Ikaduhang Konsiyerto sa Medtner ug "Variations on a Theme of Corelli" ni Rachmaninoff.

Usa ka butang ang mahimong idugang sa giingon: ang tanan nga gibuhat ni Zack sa keyboard sa instrumento, ingon usa ka lagda, gihulagway sa kompleto ug walay kondisyon nga pagkakompleto, pagkakompleto sa istruktura. Wala'y bisan unsa nga "nagtrabaho" nga nagdali, nagdali, nga wala’y angay nga pagtagad sa gawas! Usa ka musikero nga walay pagkompromiso sa artistikong katukma, dili gayud niya tugotan ang iyang kaugalingon nga mosumiter og performance sketch ngadto sa publiko; Ang matag usa sa mga sound canvases nga iyang gipakita gikan sa entablado gipatuman uban sa iyang kinaiyanhon nga katukma ug mabinantayon nga pagkahingpit. Tingali dili tanan niini nga mga dibuho nagdala sa selyo sa taas nga artistikong inspirasyon: Si Zach nahitabo nga sobra ka balanse, ug sobra ka rational, ug (usahay) busy nga rationalistic. Bisan pa, bisan unsa nga mood ang magdudula sa konsyerto miduol sa piano, hapit siya kanunay nga wala’y sala sa iyang propesyonal nga kahanas sa pianistiko. Siya mahimong “on the beat” o dili; dili siya mahimong sayop sa teknikal nga disenyo sa iyang mga ideya. Si Liszt kas-a miingon: "Dili igo ang pagbuhat, kinahanglan naton bug-os nga“. Dili kanunay ug dili tanan naa sa abaga. Sa bahin ni Zach, sakop siya sa mga musikero nga nahibal-an kung giunsa ug ganahan nga tapuson ang tanan - hangtod sa labing suod nga mga detalye - sa mga arte sa pagpasundayag. (Usa ka higayon, gusto ni Zak nga hinumdoman ang bantog nga pahayag ni Stanislavsky: "Bisan unsang "sa usa ka paagi", "sa kinatibuk-an", "gibana-bana" dili madawat sa arte ... ” (Stanislavsky KS Sobr. soch.-M., 1954. T 2. S. 81.). Mao usab ang iyang kaugalingon nga nagpasundayag nga kredo.)

Ang tanan nga bag-o lang gisulti - ang lapad nga kasinatian ug kaalam sa artist, ang intelektwal nga kalantip sa iyang artistikong panghunahuna, ang disiplina sa mga emosyon, ang maabtik nga pagkamamugnaon nga pagkamabinantayon - naporma sa kinatibuk-an ngadto sa klasikal nga matang sa performing musician (highly cultured, seasoned, "talahuron" ...), alang kang kinsa walay mas importante sa iyang kalihokan kay sa paglangkob sa kabubut-on sa tagsulat, ug walay mas makapakurat kay sa pagsupak niini. Si Neuhaus, kinsa hingpit nga nahibal-an ang artistikong kinaiya sa iyang estudyante, wala aksidente nga nagsulat mahitungod sa "usa ka espiritu sa mas taas nga pagkamatinuoron" ni Zak, usa ka talagsaon nga abilidad sa pagsabut ug pagpahayag sa arte "sa esensya", nga walay pagpaila sa sobra sa iyang kaugalingon, personal, suhetibo ... Ang mga artista sama ni Zak, si Neuhaus nagpadayon, "dili impersonal, apan superpersonal", sa ilang pasundayag nga "Mendelssohn mao ang Mendelssohn, Brahms mao ang Brahms, Prokofiev mao ang Prokofiev. Personalidad (artista - C.) … ingon nga usa ka butang nga klaro nga mailhan gikan sa tagsulat, nag-atras; imong nasabtan ang kompositor nga ingon og pinaagi sa usa ka dako nga magnifying glass (ania kini, mastery!), apan hingpit nga putli, dili madag-um sa bisan unsang paagi, dili namansahan - bildo, nga gigamit sa mga teleskopyo alang sa mga obserbasyon sa celestial nga mga lawas ... " (Neigauz G. Pagkamamugnaon sa usa ka pianista // Talagsaong mga pianista-mga magtutudlo bahin sa piano art. – M .; L., 1966. P. 79.).

…Alang sa tanang kakusog sa praktis sa pasundayag sa konsyerto ni Zach, sa tanang kamahinungdanon niini, nagpakita lang kini sa usa ka bahin sa iyang mamugnaong kinabuhi. Ang usa pa, dili kaayo hinungdanon, nahisakop sa pedagogy, nga sa mga dekada XNUMX ug sayong bahin sa mga seventies nakaabot sa labing kataas nga pagpamulak.

Dugay na nga nagtudlo si Zach. Human sa gradwasyon, siya sa sinugdan mitabang sa iyang propesor, si Neuhaus; pagkataudtaod gitugyanan siya sa iyang kaugalingong klase. Kapin sa upat ka dekada sa "pinaagi" nga kasinatian sa pagtudlo... Dose-dosenang mga estudyante, lakip kanila ang mga tag-iya sa sonorous pianistic nga mga ngalan - E. Virsaladze, N. Petrov, E. Mogilevsky, G. Mirvis, L. Timofeeva, S. Navasardyan, V Bakk… Sukwahi sa Zak wala gayud iya sa ubang mga kauban sa konsyerto performers, sa ingon sa pagsulti, “part-time”, siya wala gayud giisip pedagogy ingon sa usa ka butang sa ikaduha nga importansya, diin ang paghunong sa taliwala sa mga tour napuno. Ganahan siya sa trabaho sa lawak-klasehanan, madagayaon nga gipuhunan niini ang tanang kusog sa iyang hunahuna ug kalag. Samtang nagtudlo, wala siya mohunong sa paghunahuna, pagpangita, pagdiskobre; ang iyang pedagogical nga panghunahuna wala mobugnaw sa panahon. Kita makaingon nga sa katapusan siya naugmad sa usa ka harmonious, harmoniously ordered nga sistema (sa kasagaran dili siya hilig sa unsystematic) musika ug didactic nga mga panglantaw, mga prinsipyo, mga pagtuo.

Ang panguna, estratehikong katuyoan sa usa ka magtutudlo sa pianista, si Yakov Izrailevich nagtuo, mao ang paggiya sa estudyante sa usa ka pagsabut sa musika (ug ang paghubad niini) ingon usa ka pagpamalandong sa mga komplikado nga proseso sa espirituhanong kinabuhi sa usa ka tawo. “… Dili usa ka kaleidoscope sa matahum nga pianistic nga mga porma,” mapilit niyang gipasabut ngadto sa mga batan-on, “dili lang paspas ug tukma nga mga tudling, elegante nga instrumental nga “mga fiorture” ug uban pa. Dili, ang esensya usa pa ka butang - sa mga imahe, mga pagbati, mga hunahuna, mga pagbati, mga kahimtang sa sikolohikal ... "Sama sa iyang magtutudlo, si Neuhaus, si Zak kombinsido nga" sa arte sa tunog ... tanan, nga wala’y eksepsiyon, nga makasinati, mabuhi, maghunahuna. pinaagi, gilangkob ug gipahayag ug gibati ang tawo (Neigauz G. Sa arte sa pagtugtog sa piano. – M., 1958. P. 34.). Gikan niini nga mga posisyon, gitudloan niya ang iyang mga estudyante sa pagkonsiderar sa "arte sa tunog".

Ang kahibalo sa usa ka batan-ong artista Espirituhanon Ang diwa sa pasundayag posible lamang unya, si Zak nangatarungan sa dugang, sa diha nga siya nakaabot sa usa ka igo nga taas nga lebel sa musika, aesthetic ug kinatibuk-ang intelektwal nga kalamboan. Kung ang pundasyon sa iyang propesyonal nga kahibalo lig-on ug lig-on, ang iyang mga kapunawpunawan lapad, ang artistikong panghunahuna sa batakan naporma, ug ang kasinatian sa paglalang natipon. Kini nga mga buluhaton, nagtuo si Zak, gikan sa kategorya sa mga yawe sa musical pedagogy sa kinatibuk-an, ug piano pedagogy sa partikular. Giunsa sila nasulbad sa iyang kaugalingon nga praktis?

Una sa tanan, pinaagi sa pagpaila sa mga estudyante sa labing kadaghan nga posible nga gidaghanon sa gitun-an nga mga buhat. Pinaagi sa pagkontak sa matag usa sa mga estudyante sa iyang klase nga adunay labing lapad nga posible nga hanay sa lainlaing mga panghitabo sa musika. Ang problema kay daghang mga batan-ong performer ang “sobrang sirado … sa lingin sa bantogang “piano life,” nagbasol si Zak. “Kanunay nga gamay ra ang ilang mga ideya bahin sa musika! [Kinahanglan nato] nga maghunahuna kon unsaon pag-usab ang trabaho sa lawak-klasehanan aron maablihan ang usa ka lapad nga talan-awon sa kinabuhi sa musika alang sa atong mga estudyante … tungod kay kung wala kini, imposible ang usa ka tinuod nga lawom nga kalamboan sa usa ka musikero. (Zak Ya. Sa pipila ka isyu sa pag-edukar sa mga batan-ong pianista // Mga pangutana sa pasundayag sa piano. – M., 1968. Isyu 2. P. 84, 87.). Sa sirkulo sa iyang mga kauban, wala siya gikapoy sa pagsubli: "Ang matag musikero kinahanglan nga adunay iyang kaugalingon nga "tipiganan sa kahibalo", ang iyang bililhon nga mga pagtigum sa iyang nadungog, nahimo, ug nasinati. Kini nga mga akumulasyon sama sa usa ka accumulator sa enerhiya nga nagpakaon sa mamugnaon nga imahinasyon, nga gikinahanglan alang sa kanunay nga paglihok sa unahan. (Ibid., pp. 84, 87.).

Отсюда — установка Зака ​​на возможно более интенсивный и широкий приток музыки в учебно-педагогичесихникид. Так, наряду с обязательным репертуаром, в его классе нередко проходились и пьесы-спутники; они служили чем-то вроде вспомогательного материала, овладение которым, считал Зак, желательно, а то и просто необходимо для художественно полноценной интерпретации основной части студенческих программ. «Произведения одного и того же автора соединены обычно множеством внутренних «уз»,— говорил Яков Израилевич.— Нельзя по-настоящему хорошо исполнить какое-либо из этих произведений, не зная, по крайней мере, „близлежащих…»»

Ang pag-uswag sa kahimatngon sa musika, nga nagpalahi sa mga estudyante ni Zach, gipatin-aw, bisan pa, dili lamang sa kamatuoran nga sa laboratoryo sa edukasyon, nga gipangulohan sa ilang propesor, daghan. Importante usab kini as ang mga trabaho gipahigayon dinhi. Ang estilo sa pagtudlo ni Zak, ang iyang pedagogical nga paagi nakapukaw sa makanunayon ug paspas nga pagpuno sa artistic ug intelektwal nga potensyal sa mga batan-ong pianista. Usa ka importante nga dapit sulod niini nga estilo iya, pananglitan, sa pagdawat mga kinatibuk-an (halos ang labing importante nga butang sa pagtudlo sa musika - ubos sa iyang kwalipikado nga aplikasyon). Partikular, singularly konkreto sa piano performance - nga gikan diin ang tinuod nga panapton sa leksyon hinabol (tunog, ritmo, dynamics, porma, genre specificity, ug uban pa), kay kasagaran gigamit ni Yakov Izrailevich isip usa ka rason sa pagkuha sa halapad ug capacious mga konsepto nga may kalabutan sa nagkalain-laing mga kategoriya sa musikal nga arte. Busa ang resulta: sa kasinatian sa buhi nga pianistic practice, ang iyang mga estudyante dili mamatikdan, sa ilang kaugalingon, nagmugna sa lawom ug daghag gamit nga kahibalo. Ang pagtuon uban ni Zach nagpasabut sa paghunahuna: pag-analisar, pagtandi, pagtandi, pag-abut sa piho nga mga konklusyon. “Paminaw niining mga “moving” harmonic figurations (ang opening bar sa concerto ni Ravel sa G-major.— C.), milingi siya sa estudyante. "Dili ba tinuod kung unsa ka mabulokon ug kanindot kining mga tartly dissonant second overtones! Pinaagi sa dalan, unsa ang imong nahibal-an bahin sa harmonic nga sinultian ni anhing Ravel? Bueno, unsa kaha kung hangyoon ko ikaw nga itandi ang mga harmonies sa, ingnon ta, Reflections ug The Tomb of Couperin?

Ang mga estudyante ni Yakov Izrailevich nahibal-an nga sa iyang mga leksyon sa bisan unsang oras ang usa makadahom nga makontak ang kalibutan sa literatura, teatro, balak, pagpintal ... Usa ka tawo nga adunay kahibalo sa ensiklopediko, usa ka talagsaon nga erudite sa daghang mga lugar sa kultura, si Zak, sa proseso sa mga klase, kinabubut-on ug hanas nga gigamit nga mga ekskursiyon sa kasikbit nga mga dapit sa arte : gihulagway niining paagiha ang tanang matang sa musikal ug pasundayag nga mga ideya, gipalig-on sa mga pakisayran sa balaknon, pictorial ug uban pang mga analogue sa iyang suod nga pedagogical nga mga ideya, mga kinaiya ug mga plano. "Ang mga aesthetics sa usa ka art mao ang aesthetics sa lain, ang materyal ra ang lahi," kas-a misulat si Schumann; Si Zach miingon nga balik-balik siyang nakombinsir sa kamatuoran niining mga pulonga.

Pagsulbad sa mas daghang lokal nga piano-pedagogical nga mga buluhaton, gipili ni Zak gikan kanila ang usa nga iyang giisip nga labing hinungdanon: "Ang nag-unang butang alang kanako mao ang pag-edukar sa usa ka estudyante sa usa ka propesyonal nga dalisay, "kristal" nga dalunggan sa musika ..." Ang ingon nga dalunggan, siya naugmad ang iyang ideya, nga makahimo sa pagdakop sa labing komplikado, lain-laing mga metamorphoses sa tingog nga mga proseso, sa pag-ila sa labing ephemeral, maanindot nga mabulukon ug coloristic nuances ug silaw. Ang usa ka batan-on nga performer walay ingon nga katakus sa auditory sensations, kini mahimong walay kapuslanan - si Yakov Izrailevich kombinsido niini - bisan unsa nga mga limbong sa magtutudlo, ni pedagogical "cosmetics" o "gloss" makatabang sa hinungdan. Sa usa ka pulong, "ang dalunggan alang sa piyanista kung unsa ang mata alang sa artista ..." (Zak Ya. Sa pipila ka isyu sa edukasyon sa mga batan-ong pianista. P. 90.).

Sa unsang paagi naugmad sa mga tinun-an ni Zak kining tanang hiyas ug kabtangan? Adunay usa lamang ka paagi: sa wala pa ang magdudula, ang ingon nga maayong mga buluhaton gibutang sa unahan dili unta madani luyo sa labing kadaghanon sa ilang mga kahinguhaan sa pandungog, mahimong Dili matukib sa keyboard sa gawas sa maayong pagkalainlain, dalisay nga pandungog sa musika. Usa ka maayo kaayo nga psychologist, nahibal-an ni Zak nga ang mga abilidad sa usa ka tawo naporma sa kahiladman sa kana nga kalihokan, nga gikan sa tanan nga bahin. kinahanglan nagkinahanglan niini nga mga abilidad - sila lang, ug wala nay lain. Ang iyang gipangita gikan sa mga estudyante sa iyang mga leksyon dili gyud makab-ot kung wala ang usa ka aktibo ug sensitibo nga "dalunggan" sa musika; usa kini sa mga limbong sa iyang pedagogy, usa sa mga hinungdan sa pagkaepektibo niini. Mahitungod sa espesipiko, "nagtrabaho" nga mga pamaagi sa pagpalambo sa pandungog sa mga pianista, gikonsiderar ni Yakov Izrailevich nga mapuslanon kaayo ang pagkat-on sa usa ka piraso sa musika nga walay instrumento, pinaagi sa pamaagi sa mga representasyon sa intra-auditory, sumala sa ilang giingon, "sa imahinasyon." Kanunay niyang gigamit kini nga prinsipyo sa iyang kaugalingon nga praktis sa pagbuhat, ug gitambagan ang iyang mga estudyante nga gamiton usab kini.

Human maporma ang imahe sa gihubad nga trabaho sa hunahuna sa estudyante, gikonsiderar ni Zak nga maayo nga buhian kini nga estudyante gikan sa dugang nga pag-atiman sa pedagogical. "Kung, padayon nga gipukaw ang pagtubo sa among mga binuhi, naa kami ingon usa ka kanunay nga obsessive nga anino sa ilang pasundayag, igo na kini aron mahimo silang parehas sa usag usa, aron madala ang tanan sa usa ka madulom nga "komon nga denominador"" (Zak Ya. Sa pipila ka isyu sa edukasyon sa mga batan-ong pianista. P. 82.). Aron makahimo sa panahon - dili sa sayo pa, apan dili sa ulahi (ang ikaduha mao ang hapit mas importante) - sa pagbalhin gikan sa estudyante, sa pagbiya kaniya sa iyang kaugalingon, mao ang usa sa labing delikado ug lisud nga mga higayon sa propesyon sa usa ka magtutudlo sa musika, Mituo si Zak. Gikan kaniya kanunay madungog sa usa ang mga pulong ni Arthur Schnabel: "Ang tahas sa magtutudlo mao ang pag-abli sa mga pultahan, ug dili ang pagduso sa mga estudyante pinaagi niini."

Maalamon nga adunay daghang propesyonal nga kasinatian, si Zak, nga wala’y pagsaway, nag-assess sa indibidwal nga mga panghitabo sa iyang kontemporaryo nga pagbuhat sa kinabuhi. Daghan kaayong kompetisyon, tanang klase sa musical competition, reklamo niya. Alang sa usa ka hinungdanon nga bahin sa mga bag-ong artista, sila "usa ka koridor sa puro nga mga pagsulay sa sports" (Zak Ya. Ang mga performers mangayo og mga pulong // Sov. music. 1957. No. 3. P 58.). Sa iyang opinyon, ang gidaghanon sa mga mananaog sa internasyonal nga kompetisyon nga mga panagsangka miuswag pag-ayo: "Daghang mga ranggo, titulo, regalia ang nagpakita sa kalibutan sa musika. Ikasubo, kini wala makadugang sa gidaghanon sa mga talento. (Ibid.). Ang hulga sa talan-awon sa konsyerto gikan sa usa ka ordinaryo nga performer, usa ka kasagaran nga musikero, nahimong mas ug mas tinuod, si Zach miingon. Kini nakapabalaka kaniya halos labaw pa sa bisan unsang butang: "Nagkadaghan," siya nabalaka, "usa ka piho nga "kaparehas" sa mga pianista nagsugod sa pagpakita, ang ilang, bisan kung taas, apan usa ka matang sa" mamugnaon nga sumbanan ... Mga kadaugan sa mga kompetisyon, diin ang Ang mga kalendaryo sa bag-ohay nga mga tuig sobra ka saturated, dayag nga nag-apil sa panguna nga kahanas kaysa mamugnaon nga imahinasyon. Dili ba gikan didto ang "kaparehas" sa atong mga mananaog? Unsa pa ang pangitaon alang sa hinungdan? (Zak Ya. Sa pipila ka isyu sa edukasyon sa mga batan-ong pianista. P. 82.). Nabalaka usab si Yakov Izrailevich nga ang pipila ka mga debutant sa karon nga eksena sa konsyerto ingon sa iyang gihikawan sa labing hinungdanon nga butang - taas nga mga mithi sa arte. Busa, gihikawan ang moral ug etikal nga katungod nga mahimong artista. Ang pianist-performer, sama sa bisan kinsa sa iyang mga kauban sa arte, "kinahanglan adunay mamugnaon nga mga hilig," gipasiugda ni Zak.

Ug kami adunay ingon nga mga batan-ong musikero nga misulod sa kinabuhi nga adunay daghang mga pangandoy sa arte. Makapadasig kini. Apan, sa kasubo, kami adunay pipila ka mga musikero nga wala’y bisan usa ka timaan sa mamugnaon nga mga mithi. Wala gani sila maghunahuna niini. Lahi ang ilang pagkinabuhi (Zak Ya. Ang mga performers mangayo og mga pulong. S. 58.).

Sa usa sa iyang mga pagpakita sa press, si Zach miingon: "Unsa sa ubang mga bahin sa kinabuhi ang nailhan nga "careerism" gitawag nga "laureatism" sa pasundayag" (Ibid.). Matag karon ug unya nagsugod siya sa usa ka panag-istoryahanay bahin niini nga hilisgutan uban sa artistikong mga batan-on. Kausa, usahay, iyang gikutlo ang garbo nga mga pulong ni Blok sa klase:

Ang magbabalak walay karera Ang magbabalak adunay kapalaran…

G. Tsypin