Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |

Rudolph Kehrer

Ang mga artistikong padulngan sa atong panahon kanunay nga managsama sa usag usa - labing menos sa una. Apan ang mamugnaon nga biography ni Rudolf Richardovich Kerer adunay gamay nga kaamgiran sa uban. Igo na ang pag-ingon nga hangtod sa edad nga katloan ug walo (!) nagpabilin siya sa hingpit nga kangitngit ingon usa ka magdudula sa konsyerto; nahibal-an lang nila siya sa Tashkent Conservatory, diin siya nagtudlo. Apan usa ka maayong adlaw - maghisgot kita bahin kaniya sa unahan - ang iyang ngalan nailhan sa halos tanan nga interesado sa musika sa atong nasud. O ingon niana nga kamatuoran. Ang matag performer nahibal-an nga adunay mga break sa praktis kung ang tabon sa instrumento magpabilin nga sirado sulod sa pipila ka panahon. Si Kerer usab adunay ingon nga pahulay. Milungtad lamang kini, dili molapas o moubos sa napulog tulo ka tuig…

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Si Rudolf Richardovich Kerer natawo sa Tbilisi. Ang iyang amahan usa ka piano tuner o, ingon sa pagtawag kaniya, usa ka master sa musika. Gisulayan niya nga ipadayon ang tanan nga makapaikag nga mga panghitabo sa kinabuhi sa konsyerto sa lungsod; gipaila-ila sa musika ug sa iyang anak nga lalaki. Nahinumdom si Kerer sa mga pasundayag ni E. Petri, A. Borovsky, nahinumdom sa ubang bantog nga mga tigpasundayag sa bisita nga miadto sa Tbilisi niadtong mga tuiga.

Si Erna Karlovna Krause nahimong iyang unang magtutudlo sa piano. "Halos tanan nga mga estudyante ni Erna Karlovna mailhan pinaagi sa makaiikag nga teknik," ​​ingon ni Kehrer. "Ang paspas, kusog ug tukma nga pagdula gidasig sa klase. Apan, sa wala madugay, mibalhin ko ug bag-ong magtutudlo, si Anna Ivanovna Tulashvili, ug ang tanan sa akong palibot nausab dayon. Si Anna Ivanovna usa ka inspirado ug balaknon nga artista, ang mga leksyon uban kaniya gihimo sa usa ka atmospera sa kasadya ... "Si Kerer nagtuon uban ni Tulashvili sulod sa daghang mga tuig - una sa" grupo sa mga bata nga adunay talento "sa Tbilisi Conservatory, dayon sa conservatory mismo. Ug unya giguba sa gubat ang tanan. “Pinaagi sa kabubut-on sa mga sirkumstansya, layo ko sa Tbilisi,” mipadayon si Kerer. “Ang among pamilya, sama sa daghang ubang pamilyang Aleman niadtong mga tuiga, kinahanglang manimuyo sa Central Asia, dili layo sa Tashkent. Walay mga musikero sa akong tupad, ug medyo lisud ang instrumento, mao nga ang mga leksyon sa piano sa usa ka paagi mihunong sa ilang kaugalingon. Misulod ko sa Chimkent Pedagogical Institute sa Faculty of Physics and Mathematics. Human makagradwar niini, miadto siya sa pagtrabaho sa eskwelahan - nagtudlo siya sa matematika sa hayskul. Nagpadayon kini sulod sa pipila ka tuig. Sa tukma - hangtod sa 1954. Ug unya nakahukom ko nga sulayan ang akong swerte (human sa tanan, ang musikal nga "nostalgia" wala mohunong sa pagsakit kanako) - aron ipasa ang mga pasulit sa pagsulod sa Tashkent Conservatory. Ug gidawat siya sa ikatulong tuig.

Na-enrol siya sa klase sa piano sa magtutudlo 3. Sh. Si Tamarkina, nga wala’y hunong sa paghinumdom ni Kerer uban ang lawom nga pagtahud ug simpatiya ("usa ka talagsaon nga maayo nga musikero, maayo kaayo siya nga nagpasundayag sa instrumento ..."). Daghan usab siyag nakat-onan gikan sa mga miting uban ni VI Slonim ("usa ka talagsaon nga erudite ... uban kaniya akong nasabtan ang mga balaod sa musikal nga pagpahayag, kaniadto ako intuitively nakatag-an mahitungod sa ilang paglungtad").

Ang duha ka mga magtutudlo mitabang kang Kerer sa pagsumpay sa mga kal-ang sa iyang espesyal nga edukasyon; salamat sa Tamarkina ug Slonim, siya dili lamang malampuson nga migraduwar gikan sa conservatory, apan didto usab sa pagtudlo. Sila, mga magtutudlo ug mga higala sa batan-ong pianista, mitambag kaniya nga sulayan ang iyang kusog sa All-Union Competition of Performing Musicians nga gipahibalo niadtong 1961.

“Kay nakadesisyon nga moadto sa Moscow, wala nako limbongi ang akong kaugalingon uban ang espesyal nga paglaom,” nahinumdom si Kerer. Lagmit, kining sikolohikal nga tinamdan, nga dili mabug-at bisan sa sobrang kabalaka o makahurot sa kalag nga kahinam, nakatabang kanako niadto. Pagkahuman, kanunay nakong gihunahuna ang kamatuoran nga ang mga batan-ong musikero nga nagdula sa mga kompetisyon usahay mapakyas sa ilang pasiuna nga pagpunting sa usa o lain nga award. Kini naggapos, nagpabug-at sa usa ka tawo sa palas-anon sa responsibilidad, nag-ulipon sa emosyonal nga paagi: ang dula mawad-an sa kagaan, naturalidad, kasayon ​​... Niadtong 1961 wala ko maghunahuna sa bisan unsang mga premyo - ug malampuson kong nahimo. Aw, alang sa una nga lugar ug titulo sa mananaog, kini nga sorpresa labi ka malipayon alang kanako ... "

Ang katingala sa kadaugan ni Kerer dili lamang alang kaniya. Ang 38-anyos nga musikero, halos wala mailhi sa bisan kinsa, kansang pag-apil sa kompetisyon, sa paagi, nanginahanglan espesyal nga pagtugot (ang limitasyon sa edad sa mga partisipante limitado, sumala sa mga lagda, hangtod sa 32 ka tuig), uban ang iyang talagsaong kalampusan. gibaliwala ang tanan nga gipahayag kaniadto nga mga panagna, gitabok ang tanan nga mga pangagpas ug mga pangagpas. "Sa pipila lang ka adlaw, si Rudolf Kerer nakadaog sa usa ka saba nga pagkapopular," ingon sa prensa sa musika. "Ang labing una sa iyang mga konsyerto sa Moscow nabaligya, sa usa ka kahimtang sa malipayong kalampusan. Ang mga pakigpulong ni Kerer gisibya sa radyo ug telebisyon. Ang press misanong kaayo sa iyang mga debut. Nahimo siyang hilisgutan sa mainit nga mga diskusyon sa mga propesyonal ug mga amateur nga nakahimo sa pagklasipikar kaniya taliwala sa pinakadako nga pianista sa Sobyet ... ” (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Musical Life. 1961. No. 6. P. 6.).

Giunsa nga ang bisita gikan sa Tashkent nakadayeg sa sopistikado nga metropolitan nga mamiminaw? Ang kagawasan ug pagkadili-mapihigon sa iyang mga pahayag sa entablado, ang gidak-on sa iyang mga ideya, ang orihinal nga kinaiya sa paghimo og musika. Wala siya magrepresentar sa bisan unsa sa iladong mga eskwelahan sa pianistiko - ni Moscow o Leningrad; wala gayud siya "nagrepresentar" kang bisan kinsa, kondili sa iyang kaugalingon lamang. Impresibo usab ang iyang pagkabuotan. Siya, tingali, kulang sa gawas nga kahayag, apan ang usa mibati sa iyang duha ka elemento nga kusog, ug kaisug, ug dako nga kasangkaran. Nalipay si Kerer sa iyang pasundayag sa lisud nga mga buhat sama sa "Mephisto Waltz" ug F-minor ("Transcendental") Etude ni Liszt, "Tema ug Mga Pagbag-o" ni Glazunov ug ang Unang Konsiyerto ni Prokofiev. Apan labaw sa bisan unsa - ang pagtanyag sa "Tannhäuser" ni Wagner - Liszt; Ang pagsaway sa Moscow mitubag sa iyang paghubad niini nga butang isip usa ka milagro sa mga milagro.

Sa ingon, adunay igo nga propesyonal nga mga hinungdan sa pagdaog sa una nga lugar gikan sa Kerer. Apan lain ang tinuod nga rason sa iyang kadaugan.

Si Kehrer adunay mas bug-os, mas adunahan, mas komplikado nga kasinatian sa kinabuhi kaysa sa mga nakigkompetensya kaniya, ug kini klaro nga gipakita sa iyang dula. Ang edad sa pianista, ang hait nga mga pagtuyok sa kapalaran wala lamang makapugong kaniya sa pagpakig-indig sa hayag nga artistikong kabatan-onan, apan, tingali, nakatabang sila sa usa ka paagi. "Ang musika," miingon si Bruno Walter, "kanunay nga "konduktor sa indibidwalidad" sa usa nga naghimo niini: sama sa iyang pagdrowing og usa ka analohiya, "unsa nga ang metal usa ka konduktor sa kainit" (Performing art sa langyaw nga mga nasud. – M., 1962. Isyu IC 71.). Gikan sa musika nga gipalanog sa interpretasyon ni Kehrer, gikan sa iyang artistic individuality, adunay usa ka gininhawa sa usa ka butang nga dili kasagaran alang sa kompetisyon nga yugto. Ang mga tigpaminaw, ingon man ang mga miyembro sa hurado, nakakita sa ilang atubangan dili usa ka debutant nga bag-o lang mibiya sa usa ka walay panganod nga panahon sa pag-aprentis, apan usa ka hamtong, natukod nga artista. Sa iyang dula – seryoso, usahay gipintalan sa mapintas ug dramatikong mga tono – ang usa nakatag-an sa gitawag nga psychological overtones … Mao kini ang nakadani sa universal simpatiya ngadto kang Kerer.

Nilabay ang panahon. Ang kulbahinam nga mga nadiskobrehan ug mga sensasyon sa 1961 nga kompetisyon gibiyaan. Ang pag-uswag sa unahan sa pianismo sa Sobyet, si Kerer dugay na nga nag-okupar sa usa ka takus nga lugar taliwala sa iyang mga kauban nga artista sa konsyerto. Nasinati nila ang iyang trabaho sa komprehensibo ug sa detalye - nga wala ang hype, nga kanunay nga nag-uban sa mga sorpresa. Nagkita kami sa daghang mga lungsod sa USSR ug sa gawas sa nasud - sa GDR, Poland, Czechoslovakia, Bulgaria, Romania, Japan. Daghan o dili kaayo kusog sa iyang paagi sa entablado gitun-an usab. Unsa sila? Unsa ang usa ka artista karon?

Una sa tanan, kinahanglan nga isulti bahin kaniya ingon usa ka agalon sa dako nga porma sa mga arte sa pagpasundayag; isip usa ka artista kansang talento nagpahayag sa iyang kaugalingon nga labing masaligon sa mga monumental nga mga canvases sa musika. Si Kerer kasagaran nagkinahanglan ug halapad nga tingog nga mga luna diin siya anam-anam ug anam-anam nga makahimo sa dinamikong tensyon, markahan ang mga kahupayan sa musikal nga aksyon sa usa ka dako nga hampak, hait nga outline culminations; ang iyang mga obra sa entablado mas masabtan kon tan-awon nga daw nagpalayo kanila, gikan sa usa ka gilay-on. Dili sulagma nga lakip sa iyang mga kalampusan sa paghubad mao ang mga opus sama sa Brahms' First Piano Concerto, Beethoven's Fifth, Tchaikovsky's First, Shostakovich's First, Rachmaninov's Second, sonata cycles ni Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.

Ang mga buhat sa dagkong mga porma naglakip sa hapit tanan nga mga magdudula sa konsyerto sa ilang repertoire. Sila, bisan pa, dili alang sa tanan. Alang sa usa ka tawo, mahitabo nga usa ra ka kutay sa mga tipik ang mogawas, usa ka kaleidoscope nga labi pa o dili kaayo hayag nga nagkidlap nga mga gutlo sa tunog ... Dili kini mahitabo sa Kerer. Ang musika daw gisakmit sa usa ka puthaw nga singsing gikan kaniya: bisan unsa pa ang iyang tugtog – ang D-minor concerto ni Bach o ang A-minor nga sonata ni Mozart, ang “Symphonic etudes” ni Schumann o ang mga pasiuna ug fugues ni Shostakovich – bisan asa sa iyang pagkahan-ay sa pasundayag, internal nga disiplina, higpit nga organisasyon sa kadaugan nga materyal. Kaniadto usa ka magtutudlo sa matematika, wala mawala ang iyang lami sa lohika, mga sumbanan sa istruktura, ug tin-aw nga pagtukod sa musika. Ingon niana ang bodega sa iyang mamugnaon nga panghunahuna, ingon niana ang iyang mga kinaiya sa arte.

Sumala sa kadaghanan sa mga kritiko, si Kehrer nakab-ot ang labing dako nga kalampusan sa paghubad sa Beethoven. Sa tinuud, ang mga buhat sa kini nga tagsulat nag-okupar sa usa sa mga sentro nga lugar sa mga poster sa pianista. Ang mismong gambalay sa musika ni Beethoven – ang maisogon ug kusganon nga kinaiya, imperative nga tono, kusog nga emosyonal nga kalainan – nahiuyon sa artistikong personalidad ni Kerer; dugay na niyang gibati ang usa ka bokasyon alang niini nga musika, nakit-an niya ang iyang tinuud nga papel sa pagbuhat niini. Sa uban pang malipayong mga gutlo sa iyang dula, mabati ang usa ka kompleto ug organikong panaghiusa sa artistikong panghunahuna ni Beethoven – kanang espirituhanong panaghiusa uban sa tagsulat, kanang mamugnaong “symbiosis” nga gihubit ni KS Stanislavsky sa iyang sikat nga “Ako”: “Ako anaa, ako buhi , gibati ug gihunahuna ko ang parehas sa papel ” (Stanislavsky KS Ang buhat sa usa ka aktor sa iyang kaugalingon // Nakolekta nga mga buhat - M., 1954. T. 2. Bahin 1. S. 203.). Lakip sa labing makaiikag nga "mga tahas" sa Beethoven repertoire ni Kehrer mao ang Ikanapulo ug Ika-XNUMX nga Sonatas, ang Pathetique, ang Aurora, ang Fifth Concerto ug, siyempre, ang Appassionata. (Sama sa imong nahibal-an, ang pianista kas-a nagbida sa pelikulang Appassionata, nga naghimo sa iyang interpretasyon niini nga trabaho nga magamit sa minilyon nga mamiminaw.) Mamatikdan nga ang mga linalang ni Beethoven nahiuyon dili lamang sa mga kinaiya sa personalidad ni Kerer, usa ka lalaki ug usa ka tawo. artist, apan usab uban sa mga peculiarities sa iyang pianismo. Solid ug tino (dili walay bahin sa "impact") sound production, fresco style of performance - kining tanan makatabang sa artist nga makab-ot ang taas nga artistic persuasiveness sa "Pathetique", ug sa "Appassionata", ug sa daghang uban pang piano ni Beethoven mga opus.

Adunay usab usa ka kompositor nga hapit kanunay molampos uban ni Kerer—si Sergei Prokofiev. Usa ka kompositor nga duol kaniya sa daghang mga paagi: uban sa iyang liriko, gipugngan ug laconic, nga adunay hilig sa instrumental nga toccato, alang sa usa ka medyo uga ug hayag nga dula. Dugang pa, si Prokofiev duol sa Kerer nga adunay halos tanan sa iyang arsenal sa makapahayag nga paagi: "ang presyur sa gahi nga metrical nga mga porma", "pagkayano ug squareness sa ritmo", "usa ka obsession sa walay hunong, rectangular musical nga mga hulagway", "materyalidad" sa texture , "ang inertia sa padayon nga nagtubo nga tin-aw nga mga hulagway" (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Mga Kinaiya sa Estilo // Pianoismo isip Art. 2nd ed. – M., 1969. P. 134, 138, 550.). Dili sulagma nga ang usa ka tawo makakita sa batan-ong Prokofiev sa sinugdanan sa mga artistic nga kadaugan ni Kerer - ang Unang Piano Concerto. Lakip sa giila nga mga kalampusan sa pianista mao ang Prokofiev's Second, Third and Seventh Sonatas, Delusions, prelude sa C major, ang bantog nga martsa gikan sa opera nga The Love for Three Oranges.

Si Kerer kanunay nga nagdula sa Chopin. Adunay mga buhat ni Scriabin ug Debussy sa iyang mga programa. Tingali kini ang labing kontrobersyal nga mga seksyon sa iyang repertoire. Uban sa walay duhaduha nga kalampusan sa pianista isip interpreter - Chopin's Second Sonata, Scriabin's Third Sonata… - kini nga mga awtor nga nagpadayag usab sa pipila ka mga landong nga bahin sa iyang arte. Dinhi, sa matahum nga waltzes ug preludes ni Chopin, sa mahuyang nga mga miniature ni Scriabin, sa matahum nga mga liriko ni Debussy, namatikdan nga ang pagdula ni Kerer usahay kulang sa pagpino, nga sa pipila ka mga lugar kini mapintas. Ug nga dili daotan nga makita niini ang usa ka labi ka batid nga pagpatin-aw sa mga detalye, usa ka labi ka dalisay nga kolor ug kolor nga nuance. Tingali, ang matag pianista, bisan ang labing inila, mahimo, kung gusto, magngalan sa pipila ka mga piyesa nga dili alang sa "iyang" piano; Si Kerr dili eksepsiyon.

Nahitabo nga ang mga interpretasyon sa pianista kulang sa balak - sa diwa nga kini nasabtan ug gibati sa mga romantikong kompositor. Nangahas mi sa paghimo ug debatable nga hukom. Ang pagkamamugnaon sa mga musikero-performer, ug tingali mga kompositor, sama sa pagkamamugnaon sa mga magsusulat, nakaila sa mga "magbabalak" ug "mga magsusulat sa prosa". (Mahitabo ba sa usa ka tawo sa kalibutan sa mga magsusulat nga makiglalis kung hain niini nga mga genre ang "mas maayo" ug hain ang "mas grabe"? Dili, siyempre.) Ang una nga tipo nahibal-an ug gitun-an sa hingpit, gihunahuna namon ang ikaduha nga gamay. kanunay; ug kung, pananglitan, ang konsepto sa "piano poet" paminawon nga tradisyonal, nan kini dili ikaingon mahitungod sa "prose writers of the piano". Samtang, sa taliwala nila adunay daghang makapaikag nga mga agalon - seryoso, intelihente, makahuluganon sa espirituhanon. Usahay, bisan pa, ang pipila kanila gusto nga ipasabut ang mga limitasyon sa ilang repertoire nga labi ka tukma ug labi ka estrikto, nga gipalabi ang pipila nga mga buhat, gibiyaan ang uban ...

Taliwala sa mga kauban, si Kerer nailhan dili lamang isip tigpasundayag sa konsyerto. Sukad sa 1961 siya nagtudlo sa Moscow Conservatory. Lakip sa iyang mga estudyante mao ang mananaog sa IV Tchaikovsky Competition, ang bantog nga Brazilian artist nga si A. Moreira-Lima, ang Czech pianist nga si Bozhena Steinerova, ang mananaog sa VIII Tchaikovsky Competition nga si Irina Plotnikova, ug ang ubay-ubay nga ubang mga batan-on nga Sobyet ug langyaw nga mga performer. "Kombinsido ako nga kung ang usa ka musikero nakab-ot ang usa ka butang sa iyang propesyon, kinahanglan siyang tudloan," ingon ni Kerer. "Sama nga kami obligado sa pagpataas sa sunodsunod nga mga batid sa pagpinta, teatro, sinehan - ang tanan nga among gitawag nga "mga artista" . Ug kini dili lamang usa ka butang sa moral nga katungdanan. Kung naa ka sa pedagogy, gibati nimo kung giunsa ang pagbukas sa imong mga mata sa daghang mga butang… "

Sa samang higayon, adunay nakapaguol kang Kerer nga magtutudlo karon. Matod niya, nakapasuko kini sa klaro kaayo nga pagkapraktikal ug pagkamabinantayon sa mga batan-on nga artista karon. Sobra nga kakugi sa negosyo. Ug dili lamang sa Moscow Conservatory, diin siya nagtrabaho, apan usab sa ubang mga unibersidad sa musika sa nasud, diin siya kinahanglan nga mobisita. “Imong gitan-aw ang ubang mga batan-ong pianista ug imong nakita nga dili kaayo sila maghunahuna bahin sa ilang pagtuon kondili bahin sa ilang mga karera. Ug nangita sila dili lamang mga magtutudlo, apan ang mga impluwensyal nga magbalantay, mga patron nga makaatiman sa ilang dugang nga pag-uswag, makatabang, ingon sa ilang giingon, aron makabangon.

Siyempre, ang mga batan-on kinahanglang mabalaka bahin sa ilang kaugmaon. Kini hingpit nga natural, nasabtan nako ang tanan nga hingpit. Ug bisan pa… Isip usa ka musikero, dili ko kalikayan nga magbasol nga makita nga ang mga accent wala sa akong gihunahuna nga angay. Dili nako malikayan nga maguol nga ang mga prayoridad sa kinabuhi ug trabaho gibaliktad. Baka nga mali ako…”

Husto siya, siyempre, ug nahibal-an niya kini pag-ayo. Dili niya gusto, dayag, nga adunay usa nga mobiaybiay kaniya tungod sa ingon nga kasuko sa usa ka tigulang, tungod sa usa ka ordinaryo ug walay hinungdan nga pagbagulbol sa "karon" nga mga batan-on.

* * * *

Sa mga panahon sa 1986/87 ug 1987/88, daghang bag-ong titulo ang mitungha sa mga programa ni Kerer – Bach's Partita sa B flat major ug Suite sa A minor, Liszt's Obermann Valley ug Funeral Procession, Grieg's Piano Concerto, pipila sa mga piyesa ni Rachmaninoff. Wala niya gitago ang kamatuoran nga sa iyang edad mas lisud ang pagkat-on og bag-ong mga butang, aron madala kini sa publiko. Apan – kini mao ang gikinahanglan, sumala kaniya. Kinahanglan gyud nga dili ma-stuck sa usa ka lugar, dili mag-dequalify sa mamugnaon nga paagi; nga mobati sa sama kasamtangan nga tigpasundayag sa konsyerto. Kinahanglan kini, sa laktud, sa propesyonal ug puro sa sikolohikal. Ug ang ikaduha dili kaayo hinungdanon kaysa sa una.

Sa samang higayon, si Kerer nakigbahin usab sa "pagpasig-uli" nga trabaho - gisubli niya ang usa ka butang gikan sa repertoire sa nangaging mga tuig, gibalik kini sa iyang kinabuhi sa konsyerto. “Usahay makapainteres kaayo ang pag-obserbar kon sa unsang paagi nausab ang mga tinamdan sa nangaging mga interpretasyon. Tungod niini, giunsa nimo pagbag-o ang imong kaugalingon. Kumbinsido ako nga adunay mga buhat sa literatura sa musika sa kalibutan nga naghangyo nga ibalik matag karon ug unya, mga buhat nga kinahanglan nga matag karon ug unya i-update ug hunahunaon pag-usab. Sila dato kaayo sa ilang sulod nga sulod, busa multifacetednga sa matag yugto sa panaw sa kinabuhi sa usa ka tawo siguradong makit-an diha kanila ang usa ka butang nga wala pa mamatikdi kaniadto, wala madiskobrehi, gimingaw…” Niadtong 1987, gipadayon ni Kerer ang B minor sonata ni Liszt sa iyang repertoire, nga gidula sulod sa kapin sa duha ka dekada.

Sa parehas nga oras, si Kerer karon naningkamot nga dili magdugay sa usa ka butang - ingnon ta, sa mga buhat sa usa ug parehas nga tagsulat, bisan unsa pa siya ka suod ug mahal. “Akong namatikdan nga ang pagbag-o sa mga estilo sa musika, lainlaing mga estilo sa pagkomposo,” siya miingon, “makatabang sa pagmentinar sa emosyonal nga tono sa trabaho. Ug kini hilabihan ka importante. Kung luyo sa daghang mga tuig sa kakugi, daghang mga pasundayag sa konsyerto, ang labing hinungdanon nga butang mao nga dili mawala ang lami sa pagdula sa piano. Ug dinhi ang alternation sa contrasting, lain-laing mga musikal nga mga impresyon personal nga nakatabang kanako sa usa ka daghan - kini naghatag sa usa ka matang sa sulod nga pagbag-o, makapalagsik sa mga pagbati, makapahupay sa kakapoy.

Alang sa matag artist, adunay moabut nga panahon, midugang si Rudolf Rikhardovich, kung nagsugod siya sa pagsabut nga adunay daghang mga buhat nga dili niya mahibal-an ug magdula sa entablado. Dili pa kini sa panahon… Makasubo, siyempre, apan wala’y mahimo. Sa akong hunahuna uban ang pagbasol, pananglitan, kung unsa ka daghanWala ko nagdula sa iyang kinabuhi ang mga buhat ni Schubert, Brahms, Scriabin, ug uban pang bantugang mga kompositor. Ang mas maayo nga gusto nimong buhaton ang imong gibuhat karon.

Sila nag-ingon nga ang mga eksperto (ilabi na ang mga kauban) usahay masayop sa ilang mga pagtasa ug mga opinyon; kinatibuk-ang publiko sa sa katapusan dili gayud sayop. “Ang tagsa ka indibiduwal nga tagpalamati kon kaisa indi makahangop sing bisan ano,” siling ni Vladimir Horowitz, “apang kon magtipon sila, nahangpan nila!” Sulod sa mga tulo ka dekada, ang arte ni Kerer nalingaw sa atensyon sa mga tigpaminaw nga nagtan-aw kaniya isip usa ka bantugan, matinud-anon, dili standard-minded nga musikero. Ug sila dili masayop...

G. Tsypin, 1990