Alexis Weissenberg |
Alexis Weissenberg
Usa ka adlaw sa ting-init sa 1972, ang Bulgaria Concert Hall naghuot. Ang mga mahigugmaon sa musika ni Sofia miadto sa konsyerto sa pianista nga si Alexis Weissenberg. Ang artista ug ang mamiminaw sa kapital sa Bulgaria naghulat niining adlawa uban ang espesyal nga kahinam ug pagkawalay pailub, sama sa usa ka inahan nga naghulat alang sa usa ka miting uban sa iyang nawala ug bag-ong nakit-an nga anak nga lalaki. Naminaw sila sa iyang dula uban ang hawod nga gininhawa, unya wala nila siya buhii sa entablado sulod sa kapin sa tunga sa oras, hangtod nga kining gipugngan ug estrikto nga hitsura nga tawo nga sporty hitsura mibiya sa entablado nga naghilak, nga nag-ingon: "Ako usa ka Bulgarian. Gihigugma ug gihigugma ko lamang ang akong minahal nga Bulgaria. Dili nako makalimtan kini nga higayon. ”
Sa ingon natapos ang hapit 30 ka tuig nga odyssey sa talento nga Bulgarian nga musikero, usa ka odyssey nga puno sa adventure ug pakigbisog.
Ang pagkabata sa umaabot nga artist milabay sa Sofia. Ang iyang inahan, ang propesyonal nga pianista nga si Lilian Piha, nagsugod sa pagtudlo kaniya sa musika sa edad nga 6. Ang talagsaong kompositor ug pianista nga si Pancho Vladigerov sa wala madugay nahimong iyang magtutudlo, kinsa naghatag kaniya og usa ka maayo nga eskwelahan, ug labaw sa tanan, ang gilapdon sa iyang panglantaw sa musika.
Ang unang mga konsyerto sa batan-ong Siggi - mao ang artistic nga ngalan ni Weisenberg sa iyang pagkabatan-on - gihimo sa Sofia ug Istanbul nga malampuson. Sa wala madugay iyang nadani ang pagtagad ni A. Cortot, D. Lipatti, L. Levy.
Sa kinapungkayan sa gubat, ang inahan, nga mikalagiw sa mga Nazi, nakahimo sa pagbiya uban kaniya ngadto sa Middle East. Naghatag si Siggi og mga konsyerto sa Palestine (diin nagtuon usab siya uban ni Propesor L. Kestenberg), dayon sa Egypt, Syria, South Africa, ug sa katapusan miadto sa USA. Natapos sa batan-ong lalaki ang iyang edukasyon sa Juilliard School, sa klase sa O. Samarova-Stokowskaya, nagtuon sa musika ni Bach ubos sa paggiya ni Wanda Landowskaya mismo, dali nga nakab-ot ang lanog nga kalampusan. Sulod sa pipila ka mga adlaw sa 1947, nahimo siyang mananaog sa duha ka kompetisyon sa usa ka higayon - ang kompetisyon sa kabatan-onan sa Philadelphia Orchestra ug ang Eighth Leventritt Competition, niadtong panahona ang labing mahinungdanon sa America. Ingon usa ka sangputanan - usa ka madaugon nga debut sa Philadelphia Orchestra, usa ka paglibot sa onse ka mga nasud sa Latin America, usa ka solo nga konsyerto sa Carnegie Hall. Sa daghang mga pagdayeg gikan sa prensa, among gikutlo ang usa nga gibutang sa New York Telegram: "Si Weisenberg adunay tanan nga teknik nga gikinahanglan alang sa usa ka bag-ong artista, ang mahika nga abilidad sa hugpong sa mga pulong, ang gasa sa paghatag sa melody melody ug ang buhi nga gininhawa sa kanta…”
Sa ingon nagsugod ang busy nga kinabuhi sa usa ka tipikal nga itinerant virtuoso, nga adunay kusgan nga teknik ug medyo kasarangan nga repertoire, apan, bisan pa, adunay malungtaron nga kalampusan. Apan sa 1957, si Weisenberg kalit nga gihapak ang taklob sa piano ug nahilom. Human makapuyo sa Paris, mihunong siya sa pagpasundayag. “Akong gibati,” siya sa ulahi miangkon, “nga ako anam-anam nga nahimong binilanggo sa naandan, nailhan na nga mga clichés diin kinahanglang moikyas. Kinahanglan kong magkonsentrar ug mag-introspection, magtrabaho og maayo - pagbasa, pagtuon, "pag-atake" sa musika ni Bach, Bartok, Stravinsky, pagtuon sa pilosopiya, literatura, timbanga ang akong mga kapilian.
Ang boluntaryong pagpalagpot gikan sa entablado nagpadayon - usa ka halos wala pa mahitabo nga kaso - 10 ka tuig! Niadtong 1966, gihimo na usab ni Weisenberg ang iyang debut sa orkestra nga gidumala ni G. Karayan. Daghang mga kritiko ang nangutana sa ilang kaugalingon sa pangutana - ang bag-ong Weissenberg nagpakita ba sa publiko o wala? Ug sila mitubag: dili bag-o, apan, sa walay duhaduha, gi-update, gikonsiderar pag-usab ang mga pamaagi ug mga prinsipyo niini, gipauswag ang repertoire, nahimong mas seryoso ug responsable sa pamaagi niini sa arte. Ug kini nagdala kaniya dili lamang sa pagkapopular, apan usab sa pagtahod, bisan tuod dili unanimous nga pag-ila. Pipila lang ka mga piyanista sa atong panahon ang kanunay nga masentro sa atensyon sa publiko, apan gamay ra ang hinungdan sa ingon nga kontrobersiya, usahay usa ka ulan nga yelo sa kritikal nga mga pana. Ang uban nagklasipikar kaniya isip usa ka artista sa pinakataas nga klase ug nagbutang kaniya sa lebel sa Horowitz, ang uban, nga nakaila sa iyang dili masaway nga pagkamaayo, nagtawag niini nga usa ka bahin, nga nagpatigbabaw sa musikal nga bahin sa pasundayag. Ang kritiko nga si E. Croher nahinumdom labot sa maong mga panaglalis sa mga pulong ni Goethe: “Kini ang kinamaayohang ilhanan nga walay usa nga wala maghisgot bahin kaniya nga walay pagtagad.”
Sa pagkatinuod, walay walay pagtagad nga mga tawo sa mga konsyerto ni Weisenberg. Ania kung giunsa paghubit sa Pranses nga peryodista nga si Serge Lantz ang impresyon nga gihimo sa pianista sa mamiminaw. Si Weissenberg mikuha sa entablado. Kalit lang daw siya taas kaayo. Talagsaon ang pagbag-o sa dagway sa tawo nga bag-o lang naton nakita sa luyo sa mga talan-awon: ang nawong sama sa gikulit gikan sa granite, gipugngan ang pana, kusog nga kilat ang pagkusokuso sa keyboard, gipamatud-an ang mga lihok. Ang kaanyag dili katuohan! Usa ka talagsaon nga pagpakita sa hingpit nga pagkahanas sa iyang kaugalingon nga personalidad ug sa iyang mga tigpaminaw. Gihunahuna ba niya sila kung magdula siya? “Dili, bug-os kong naka-focus sa musika,” tubag sa artist. Naglingkod sa instrumento, si Weisenberg kalit nga nahimong dili tinuod, siya daw gikoral gikan sa gawas nga kalibutan, nagsugod sa usa ka kamingaw nga panaw pinaagi sa ether sa musika sa kalibutan. Apan tinuod usab nga ang tawo nga anaa kaniya nag-una kay sa instrumentalist: ang personalidad sa una adunay mas dako nga kahulogan kay sa interpretive nga kahanas sa ikaduha, nagpadato ug nagginhawa sa kinabuhi ngadto sa usa ka hingpit nga pamaagi sa pagbuhat. Kini ang nag-unang bentaha sa pianista nga si Weisenberg…”
Ug ania kung giunsa ang mismong performer nakasabot sa iyang bokasyon: "Kung ang usa ka propesyonal nga musikero mosulod sa entablado, kinahanglan nga mobati siya nga usa ka diyos. Gikinahanglan kini aron masakop ang mga tigpaminaw ug matultolan sila sa gitinguha nga direksyon, aron mapahigawas sila gikan sa usa ka priori nga mga ideya ug clichés, aron matukod ang hingpit nga pagmando kanila. Unya na lang siya matawag nga tinuod nga magbubuhat. Kinahanglan nga hingpit nga nahibal-an sa performer ang iyang gahum sa publiko, apan aron makuha gikan niini dili ang garbo o pag-angkon, apan ang kusog nga maghimo kaniya nga usa ka tinuud nga autocrat sa entablado.
Kini nga self-portrait naghatag usa ka tukma nga ideya sa pamaagi sa paglalang ni Weisenberg, sa iyang una nga mga posisyon sa arte. In fairness, atong namatikdan nga ang mga resulta nga nakab-ot niya layo sa pagkumbinser sa tanan. Daghang mga kritiko ang naglimud kaniya sa kainit, pagkamabination, pagka-espirituhanon, ug, sa ingon, ang tinuud nga talento sa usa ka tighubad. Unsa, pananglitan, ang mga linya nga gibutang sa magasin nga "Musical America" sa 1975: "Si Alexis Weissenberg, uban ang tanan niyang dayag nga pamatasan ug teknikal nga kapabilidad, kulang sa duha ka hinungdanon nga butang - arte ug pagbati" ...
Bisan pa niana, ang gidaghanon sa mga admirer ni Weisenberg, ilabina sa France, Italy ug Bulgaria, padayon nga nagtubo. Ug dili sa aksidente. Siyempre, dili ang tanan sa halapad nga repertoire sa artista parehas nga malampuson (sa Chopin, pananglitan, usahay adunay kakulang sa romantikong kadasig, liriko nga kasuod), apan sa labing kaayo nga mga interpretasyon nakab-ot niya ang taas nga kahingpitan; kanunay nilang gipresentar ang pagbunal sa hunahuna, ang synthesis sa salabutan ug pamatasan, ang pagsalikway sa bisan unsang mga clichés, bisan unsang rutina - kung naghisgot kami bahin sa mga partita ni Bach o Mga Pagbag-o sa usa ka tema ni Goldberg, mga concerto ni Mozart, Beethoven, Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev , Brahms, Bartok. Liszt's Sonata sa B minor o Fog's Carnival, Stravinsky's Petrushka o Ravel's Noble and Sentimental Waltzes ug daghan, daghan pang mga komposisyon.
Tingali ang kritiko sa Bulgaria nga si S. Stoyanova naghubit sa dapit ni Weisenberg sa modernong kalibotan sa musika sa labing tukma nga paagi: “Ang panghitabo sa Weisenberg nagkinahanglan ug usa ka butang nga labaw pa sa usa ka pagsusi. Gikinahanglan niya ang pagkadiskobre sa kinaiya, ang espesipiko, nga naghimo kaniya nga usa ka Weissenberg. Una sa tanan, ang punto sa pagsugod mao ang aesthetic nga pamaagi. Weisenberg nagtumong sa labing tipikal sa estilo sa bisan unsa nga kompositor, nagpadayag una sa tanan sa iyang labing komon nga mga bahin, usa ka butang nga susama sa aritmetika kahulogan. Tungod niini, siya moadto sa musikal nga larawan sa pinakamubo nga paagi, cleared sa mga detalye ... Kon kita mangita alang sa usa ka butang nga kinaiya sa Weisenberg sa makapahayag nga paagi, nan kini manifests sa iyang kaugalingon diha sa natad sa paglihok, sa kalihokan, nga nagtino sa ilang pagpili ug ang-ang sa paggamit. . Busa, sa Weisenberg dili kita makakita sa bisan unsa nga mga pagtipas - ni sa direksyon sa kolor, ni sa bisan unsa nga matang sa psychologization, o bisan asa. Kanunay siyang magdula nga makatarunganon, may katuyoan, mahukmanon ug epektibo. Maayo ba kini o dili? Ang tanan nagdepende sa tumong. Ang pagkapopular sa mga mithi sa musika nanginahanglan niini nga matang sa pianista - kini dili malalis.
Sa pagkatinuod, ang mga merito ni Weisenberg sa pagpasiugda sa musika, sa pagdani sa liboan ka mga tigpaminaw niini, dili ikalimod. Kada tuig naghatag siya daghang mga konsyerto dili lamang sa Paris, sa dagkong mga sentro, apan usab sa mga lungsod sa probinsya, labi na siya nga andam nga magdula labi na alang sa mga batan-on, nagsulti sa telebisyon, ug nagtuon sa mga batan-ong pianista. Ug bag-o lang nahimo nga ang artist nakahimo sa "pagkahibalo" sa panahon alang sa komposisyon: ang iyang musikal nga Fugue, nga gipahigayon sa Paris, usa ka dili ikalimod nga kalampusan. Ug, siyempre, si Weisenberg karon mibalik sa iyang yutang natawhan matag tuig, diin siya giabiabi sa liboan ka madasigon nga mga tigdayeg.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
