Gilid nga tono |

French note gidugang, nem. Zusatzton, Zusatzton

Ang tingog sa usa ka chord nga dili iya sa (gidugang sa) structural base niini. Sa laing interpretasyon, si P. t. mao ang "usa ka non-chord nga tingog (ie, wala gilakip sa tertian structure sa usa ka chord), nga nakakuha og harmonic nga kahulogan sa usa ka gihatag nga consonance isip iyang constituent element" (Yu. N. Tyulin); Ang duha ka interpretasyon mahimong ikombinar. Kasagaran, P. t. Gihisgotan nga may kalabotan sa usa ka tono nga wala maapil sa tertian nga istruktura sa usa ka chord (pananglitan, usa ka ikaunom sa D7). Ang usa ka kalainan gihimo tali sa substitutive (gikuha imbes sa kauban nga chordal) ug penetrating (gikuha uban niini).

F. Chopin. Mazurka op. 17 no4.

PI Tchaikovsky. Ika-6 nga symphony, kalihukan IV.

P. t. posible nga may kalabutan dili lamang sa ikatulo nga chord, apan usab sa mga chord sa usa ka lahi nga istruktura, ingon man sa polychords:

Ang pagdugang sa P. tones (ilabi na ang duha o tulo ka P. tones) kasagaran mosangpot sa pagbag-o sa usa ka chord ngadto sa usa ka polychord. P. t. paghimo og tulo ka elemento nga functional differentiation sa istruktura sa chord: 1) main. tono (“gamut” sa chord), 2) ubang mga tono sa main. mga istruktura (kauban ang nag-unang tono nga "kinauyokan" sa chord) ug 3) sekondaryang mga tono (nga may kalabutan sa P. t., ang "kinauyokan" adunay papel nga susama sa "panguna nga tono" sa usa ka mas taas nga han-ay). Sa ingon, ang pinakasimple nga mga relasyon nga magamit mahimong mapreserbar bisan sa usa ka polyphonic dissonant chord:

SS Prokofiev. “Romeo ug Juliet” (10 ka piraso para sa fp. op. 75, No 5, “Maskara”).

Ingon usa ka panghitabo sa harmonic nga panghunahuna P. t. suod nga konektado sa kasaysayan sa dissonance. Ang ikapito orihinal nga gitakda sa chord (D7) isip usa ka matang sa "frozen" passing sound. Ang kinetics sa chord dissonance usa ka pahinumdom sa gigikanan niini, sa iyang "side-tone" nga kinaiya. Nag-kristal sa 17-18 nga mga siglo. tertsovye chords (konsonante ug dissonant) gitakda, bisan pa niana, ingon nga normative consonances. Busa, si P. t. kinahanglan nga mailhan dili sa ingon nga mga chord sama sa V7 o II6 / 5, apan sa istruktura nga labi ka komplikado nga mga konsonansya (lakip ang mga konsonansya, ang mga tunog nga mahimong gihan-ay sa ikatulo, pananglitan, "tonic nga adunay ika-unom"). P. t. kay genetically related sa acciaccatura, usa ka performing technique sa ika-17 ug ika-18 nga siglo. (uban ni D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. nakabaton ug pipila ka pag-apod-apod sa panag-uyon sa ika-19 nga siglo. (ang epekto sa tonic nga adunay ika-unom sa sekundaryong tema sa katapusan sa ika-27 nga sonata ni Beethoven alang sa piano, ang "Chopin" nga dominante sa ikaunom, ug uban pa). P. t. nahimong usa ka normatibo nga himan sa panag-uyon sa ika-20 nga siglo. Gitan-aw sa una nga "dugang nga mga nota" (VG Karatygin), ie ingon nga dili chord nga mga tunog nga "gipilit" sa usa ka chord, P. t. kategorya, katumbas sa mga kategorya sa chord ug non-chord nga tunog.

Ingon usa ka teoretikal ang konsepto sa P. t. mibalik sa ideya sa u1bu1bang "gidugang ikaunom" (sixte ajoutée) ni JP Rameau (sa follow-up f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ang nag-unang tono sa 1st chord mao ang f, dili d, nga mao ang usa ka PT, usa ka dissonance nga gidugang sa triad f2 a4 cXNUMX). Giisip ni X. Riemann ang P. t. (Zusdtze) usa sa mga XNUMX nga mga paagi sa pagporma sa mga dissonant chords (uban sa mga non-chord nga tunog sa bug-at ug gaan nga mga beats, ingon man mga pagbag-o). O. Messiaen mihatag sa P. t. mas komplikado nga mga porma. Gitudlo ni GL Catuar ang termino nga "P. t.” non-chord sounds, pero espesipikong gikonsiderar ang "harmonic combinations formed by side tones". Yu. Gihatag ni N. Tyulin ang P. t. usa ka susama nga interpretasyon, gibahin kini sa pagpuli ug pag-ugat.

mga pakisayran: Karatygin VG, Impresyonista nga musikero. (Sa paghimo sa Debussy's Peléas et Melisande), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, Theoretical nga kurso sa panag-uyon, bahin 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Textbook sa panag-uyon, bahin 2, M., 1959; iyang kaugalingon, Modernong panag-uyon ug ang makasaysayanong gigikanan, sa koleksyon: Mga Pangutana sa Kontemporaryong Musika, L., 1963, parehas, sa koleksyon: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Textbook sa panag-uyon, libro. 1966, Er., 1 (sa Armenian); Kiseleva E., Secondary TONES Sa Prokofiev's harmony, sa: Theoretical nga mga problema sa musika sa 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Magbabasa sa panag-uyon, bahin 8, M., 18, ch. walo; Gulyanitskaya NS, Ang problema sa chord sa modernong panag-uyon: mahitungod sa pipila ka Anglo-American nga mga konsepto, sa: Mga Pangutana sa Musicology, Proceedings of the State. Musical ug Pedagogical Institute. Gnesins, dili. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Usa ka pagtuon sa 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Kontemporaryo nga panag-uyon. Romantisismo pinaagi sa twelvetone row, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov