Plagal cadence |
Plagal cadence (Late Latin plagalis, gikan sa Greek plagios – lateral, dili direkta) – usa sa mga matang sa cadence (1), gihulagway pinaagi sa pagtuon sa harmonies S ug T (IV-I, II65-I, VII43-I, ug uban pa); supak sa tinuod. cadence (D - T) isip nag-una, nag-una. matang. Adunay puno (S – T) ug tunga (T – S) P. to. Sa normatibo nga P. to. ang tono sa resolving tonic anaa (o gipasabot) sa harmony S ug dili bag-ong tingog sa pagpaila sa T; nalangkit niini ipahayag. ang kinaiya ni P. to. gipahumok, ingon sa usa ka dili direkta nga aksyon (sukwahi sa tinuod nga cadence, nga gihulagway sa usa ka direkta, bukas, hait nga kinaiya). Sagad sa P. to. gigamit human sa tinuod ingon nga usa ka affirmative ug sa samang higayon pagpahumok sa pagdugang (“Offertorium” sa Mozart's Requiem).
Ang termino nga "P. sa.” mibalik sa mga ngalan sa Middle Ages. frets (ang mga pulong plagii, plagioi, plagi gihisgotan na sa ika-8-9 nga siglo sa mga sinulat ni Alcuin ug Aurelian). Ang pagbalhin sa termino gikan sa mode ngadto sa cadence mao ang lehitimo lamang sa diha nga ang pagbahin sa mga cadences ngadto sa mas importante ug dili kaayo importante, apan dili sa diha nga pagtino structural mga sulat (V - I = tinuod, IV - I = plug), tungod kay sa plagal Middle Ages. frets (pananglitan, sa II nga tono, nga adunay usa ka kalabera: A - d - a) ang sentro dili ang ubos nga tingog (A), apan ang finalis (d), nga may kalabutan sa Krom, sa kadaghanan sa mga plagal mode walay ang ibabaw nga quarter dili mabalhinon (tan-awa ang systematics frets ni G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", bahin IV, ch. 10-13).
Sama sa arte. ang panghitabo sa P. to. gitakda sa katapusan sa daghang mga tumong. Ang musika nagdula samtang ang crystallization mismo motapos. turnover (dungan sa tinuod nga cadence). Busa, ang motet sa ars antiqua era “Qui d'amours” (gikan sa Montpellier Codex) natapos sa P. k.:
f — gf — c
Sa ika-14 nga siglo P. to. gigamit isip konklusyon. turnover, nga adunay usa ka piho nga koloranan, expressiveness (G. de Machaux, 4th ug 32nd ballads, 4th rondo). Gikan sa tungatunga sa ika-15 nga siglo P. hangtod. nahimong (uban sa tinuod) nga usa sa duha ka nag-unang matang sa harmonics. mga konklusyon. P. sa. dili kasagaran sa mga konklusyon sa polyphonic. mga komposisyon sa Renaissance, ilabina duol sa Palestrina (tan-awa, pananglitan, ang katapusang mga cadences Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei sa Misa ni Pope Marcello); busa ang laing ngalan nga P. k. – “kadenza sa simbahan”. Sa ulahi (ilabi na sa ika-17 ug ika-18 nga siglo) P. to. sa paagi. ang sukod gipadaplin sa tinuod ug isip usa ka kataposang sukod kini gigamit nga dili kaayo kanunay kay sa ika-16 nga siglo. (pananglitan, ang katapusan sa vocal section sa aria "Es ist vollbracht" gikan sa 159th cantata ni JS Bach).
Sa ika-19 nga siglo P. ni bili sa. nagdugang. Kanunay kining gigamit ni L. Beethoven. Si VV Stasov husto nga nagpunting nga sa mga buhat sa "katapusan nga panahon sa Beethoven dili mapakyas ang usa nga makamatikod sa hinungdanon nga papel nga gidula sa "mga plagal cadences"". Niini nga mga porma, iyang nakita ang “usa ka dako ug suod nga relasyon uban sa sulod nga mipuno sa iyang (Beethoven) kalag.” Gipunting ni Stasov ang pagtagad sa kanunay nga paggamit sa P. sa. sa musika sa sunod nga henerasyon sa mga kompositor (F. Chopin ug uban pa). P. k. nakabaton ug dakong importansya gikan sa MI Glinka, nga ilabinang makaimbento sa pagpangitag mga plagal nga porma para sa pagtapos sa dagkong mga seksyon sa operatic nga mga buhat. Ang tonic giunhan sa VI low stage (ang katapusan sa 1st act sa opera Ruslan ug Lyudmila), ug ang IV stage (Susanin's aria), ug ang II stage (ang finale sa 2nd act sa opera Ivan Susanin) , ug uban pa plagal phrases (choir of the Poles in act 4 of the same opera). Express. ang kinaiya ni P. to. Kanunay nga nagsunod si Glinka gikan sa tema. mga intonasyon (ang konklusyon sa "Persian Choir" sa opera nga "Ruslan ug Lyudmila") o gikan sa hapsay nga sunodsunod nga mga harmonies, gihiusa sa panaghiusa sa kalihukan (ang pasiuna sa Ruslan's aria sa samang opera).
Sa plagality sa panag-uyon ni Glinka, nakita ni VO Berkov “ang mga uso ug mga impluwensya sa panag-uyon sa Russian folk songs ug Western romanticism.” Ug sa buhat sa ulahi nga Ruso. classics, plagality kasagaran nakig-uban sa intonations sa Russian. kanta, kinaiya nga modal nga pagkolor. Lakip sa demonstrative nga mga pananglitan mao ang choir sa mga tagabaryo ug ang choir sa mga boyars "Alang kanamo, prinsesa, dili sa unang higayon" gikan sa opera nga "Prince Igor" ni Borodin; ang pagkompleto sa kanta ni Varlaam nga "Ingon sa siyudad sa Kazan" gikan sa opera nga "Boris Godunov" ni Mussorgsky nga adunay han-ay sa II ubos - I nga mga lakang ug usa ka mas mapangahasong harmonica. turnover: V ubos - Nagtikang ko sa choir nga "Dispersed, cleared up" gikan sa samang opera; Ang kanta ni Sadko nga "Oh, you dark oak forest" gikan sa opera nga "Sadko" ni Rimsky-Korsakov, mga chord sa wala pa malunod ang Kitezh sa iyang kaugalingong opera nga "The Legend of the Invisible City of Kitezh".
Tungod sa presensya sa usa ka pasiuna nga tono sa mga chord sa wala pa ang tonic, sa ulahi nga kaso, usa ka talagsaon nga kombinasyon sa plagality ug pagkakasaligan mitungha. Kini nga porma mibalik sa daan nga P. k., nga naglangkob sa sunodsunod nga terzquartaccord sa ika-XNUMX nga degree ug ang triad sa ika-XNUMX nga degree nga adunay paglihok sa pasiuna nga tono sa tonic.
Ang mga klasiko sa mga kalampusan sa Russia sa natad sa plagality dugang nga naugmad sa musika sa ilang mga manununod - mga bukaw. mga kompositor. Sa partikular, ang SS Prokofiev mahinungdanon nga nag-update sa chord sa plagal nga mga konklusyon, pananglitan. sa Andante caloroso gikan sa ika-7 nga sonata para sa piano.
Ang sphere sa P. to. nagpadayon nga gipadato ug gipalambo sa pinakabag-o nga musika, nga dili mawad-an sa paghikap sa klasikal. harmonic nga porma. pagpaandar.
mga pakisayran: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musika, “NZfM”, 1858, No 1-4; pareho sa Russian. lang. ubos sa ulohan: Sa pipila ka porma sa modernong musika, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Pgality ug may kalabutan nga mga koneksyon sa panag-uyon sa kanta sa Russia, sa: Mga Pangutana sa Musicology, vol. 2, M., 1955. Tan-awa usab ang lit. ubos sa mga artikulong Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov, Yu. Oo. Kholopov
