Mensural nga notasyon |

gikan sa Latin mensura - mera; mga letra - dimensional notation

Usa ka sistema sa pagrekord sa mga tunog sa musika nga gigamit sa ika-13-16 nga siglo. Dili sama sa una nga non-mental notation (tan-awa ang Nevmy), ang mga kilid nagpakita lamang sa direksyon sa paglihok sa melody, ug ang choral notation nga mipuli niini, diin ang gitas-on lamang sa mga tingog ang gipakita, M. n. nagpaposible sa pag-ayo sa pitch ug sa relatibong gidugayon sa mga tingog. Kini nahimong gikinahanglan sa pagpalambo sa polyphony, sa diha nga sa mga motet adunay usa ka pagbiya gikan sa dungan nga paglitok sa matag silaba sa teksto sa tanan nga mga tingog. M. i. naugmad ug gihulagway ni Johannes de Garlandia, Franco sa Cologne, Walter Odington, Hieronymus sa Moravia (ika-13 nga siglo), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto sa Padua (ika-14 nga siglo), Johannes Tinctoris (ika-15-16 nga siglo), Francino Gaffori ( 16th c.), ug uban pa.

Sa con. ika-13 nga c. sa pagtudlo sa gidugayon sa mga tingog ug paghunong sa M. n. ang mosunod nga mga timailhan gigamit (gihatag sa paubos nga han-ay sa gidugayon; ang tanang termino kay Latin):

Sa ika-14 nga siglo bisan ang gagmay nga mga gidugayon gigamit - minima

(labing gamay) ug semiminima

(katunga sa minimum).

Ang yunit sa pag-ihap sa mga gidugayon sa una mao ang note longa. Adunay usa ka longa perfecta note (perpekto), katumbas sa tulo ka brevis, ug usa ka longa imperfecta note (dili hingpit), katumbas sa duha ka brevis. Gikan ni Ser. ika-14 nga c. ang mga konsepto sa perfecta, usa ka tulo ka bahin nga dibisyon, ug imperfecta, usa ka duha ka bahin nga dibisyon, gipalapdan usab ngadto sa mga ratios sa ubang mga "silingan" nga mga nota sa dapit sa usa ka serye sa mga gidugayon sa nota; ang mga nota lang nga duplex longa (sa ulahi maxima) ug minima ang kanunay nga doble nga beats. Kini nga mga matang sa ritmikong dibisyon gitawag nga mga timbangan. Adunay espesyal nga mga ngalan alang sa mga timbangan sa matag gidugayon. Busa, ang longa scale gitawag nga modus, ang brevis scale gitawag nga tempus, ang semibrevis scale gitawag nga prolatio. Sa ulahi, ang note brevis nahimong panahon sa pag-ihap, nga katumbas sa moderno. tibuok nga nota; matang sa mga timbangan niini, ie tempus perfectum (pagbahin ngadto sa tulo ka semibrevis) ug tempus imperfectum (pagbahin ngadto sa duha ka semibrevis) gipaila sa tinagsa pinaagi sa mga ilhanan

и

; ang ulahi nga ngalan gigamit gihapon karon alang sa gidak-on nga 4/4. Kini nga mga timailhan gibutang sa sinugdanan sa usa ka linya sa musika o sa tunga sa mga kaso sa pagbag-o sa timbangan. Gikan sa ika-14 nga siglo nga yunit sa pagkalkula sa mga gidugayon sa M. n. nahimong nota nga semibrevis. Ang pagkabahin niini ngadto sa tulo ka minimum nga bahin gitudlo sa termino nga prolatio major (perfecta), ngadto sa duha - pinaagi sa termino nga prolatio minor (imperfecta). Ang usa ka tulbok sa tempus nga timaan gigamit ingon nga usa ka lahi nga timaan. Kini nagpaposible sa daklit nga paglatid sa tanan nga upat sa gigamit nga mga sukaranan. matang sa subordination sa mga gidugayon:

1) brevis ug semibrevis – tripartite, ie tempus perfectum, prolatio major (katugbang sa modernong gidak-on 9/4, 9/8) – sign

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, ie tempus perfectum, prolatio minor (katumbas sa modernong gidak-on 3/4, 3/8) – sign

;

3) brevis – duha ka bahin, semibrevis – tulo ka bahin, ie tempus imperfectum, prolatio major (katumbas sa modernong gidak-on 6/4, 6/8) – ilhanan

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, ie tempus imperfectum, prolatio minor (katumbas sa modernong gidak-on 2/4, 4/4).

Ang mga timailhan ug notasyon sa ibabaw wala maghatag ug rekord sa tanang posibleng matang sa ritmiko. organisasyon sa mga tingog. Niining bahina, gimugna ang mga lagda nga nagsumpay sa espesipikong gidugayon sa usa ka nota ug sa taliwala diin ang mga nota kini nahimutang. Busa, ang imperfectio nga lagda nag-ingon nga kung sa usa ka tripartite division usa ka medyo taas nga nota gisundan sa usa ka nota sa kasikbit nga mas mubo nga gidugayon, ug unya moabut pag-usab sa sama nga gitas-on sa una, o kung ang usa ka nota gisundan sa labaw sa tulo ka mga nota. sa usa ka kasikbit nga mas mubo nga gidugayon, unya ang gidugayon niini nga nota mokunhod sa ikatulo nga bahin:

Ang alteratio nga lagda (mga pagbag-o, mga pagbag-o) nagreseta sa pagdoble sa gidugayon sa ikaduha sa duha ka kasikbit nga mga nota sa parehas nga gidugayon, brevis, ulahi ug semibrevis, nga adunay tripartite nga articulation:

Ang Dep. daghang tingog. Ang mga komposisyon sagad gisulat niadtong panahona sa paagi nga ang mga yunit sa pag-ihap diha niini nahimong lahi. Busa, sa diha nga ang pagkunhod sa mga tingog ngadto sa usa ka bug-os, rhythmic gikinahanglan. pagkakabig sa mga boto. Sa samang higayon, ang mga tingog nga narekord nga adunay mas dagkong mga gidugayon gipailalom sa "diminutio" (diminutio). Ang labing kasagaran mao ang pagkunhod sa tanang gidugayon sa usa ka tingog sa katunga (proportio dupla). Gipakita kini sa usa ka bertikal nga linya nga moagi sa scale sign – , o ang inversion niini nga sign – , o usa ka numerical fraction 2/1. Ang ubang mga matang sa diminutio gigamit usab. Ang pagkansela sa diminutio nga gipakita sa fraction gihimo pinaagi sa paglihok sa numerator ug denominator (pananglitan, 1/2 pagkahuman sa 2/1). Diminutio 2/1, nga nagtumong sa tanan nga mga tingog, nagrepresentar sa usa ka yano nga tempo acceleration.

Tungod kay ang paggamit sa mga tipo nga imperfectio ug diminutio nga komplikado nga notasyon sa musika, ang mga pagsulay gihimo aron mapadali ang pagbasa sa mga nota pinaagi sa pagpaila sa bag-ong mga timaan sa musika. Sa samang higayon, may kalabotan sa pagbalhin gikan sa pergamino ngadto sa papel, gisugdan nila ang pag-ilis sa "itom" nga mga karatula sa musika nga "puti". Kini nga proseso labi ka grabe sa Italya. Sa sinugdanan sa ika-16 nga siglo. Ania ang mosunod nga sistema sa notasyon sa musika:

Sa hinay-hinay, ang itom nga musikal nga mga karatula gitukod aron sa pagtudlo sa mga semiminim ug mas gagmay nga mga gidugayon, ug alang sa mga paghunong nga katumbas sa fuze ug semifuze, ang una sa duha ka mga ilhanan. Kini nga sistema sa mga timailhan nahimong sukaranan sa moderno. mga sistema sa pagsulat sa nota. Naa sa ika-15 nga siglo. sagad gigamit nga lingin nga notasyon sa mga nota, sa ika-16 nga siglo. mibalhin usab siya sa pag-imprenta sa musika. Sa katapusan sa ika-16 nga siglo ang subordinasyon sa mga gidugayon kalabut sa l : 2 mipatigbabaw bisan asa; kini nagtimaan sa pagsalikway sa M. n. ug ang transisyon ngadto sa modernong sistema sa notasyon.

mga pakisayran: Saketti LA, Essay sa kinatibuk-ang kasaysayan sa musika, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Kasaysayan sa kultura sa musika, vol. 1, bahin 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten ug Takteeichen des XV. ug XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; pareho, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; iya, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung ug Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musika, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev