metros |

gikan sa Griyego nga métron – sukod o sukod

Sa musika ug balak, ritmikong pagkahan-ay base sa pagsunod sa usa ka sukod nga nagtino sa gidak-on sa ritmikong mga konstruksyon. Subay niini nga sukdanan, berbal ug musikal ang teksto, dugang sa semantiko (syntactic) articulation, gibahin sa metric. mga yunit – mga bersikulo ug mga estansa, mga sukod, ug uban pa. orasan - sa musika), ang matag usa mahimong maglakip sa daghang partial nga metro (mga laraw alang sa pagtukod sa metric nga mga yunit) nga gihiusa sa usa ka sagad nga prinsipyo (pananglitan, sa sistema sa orasan, ang mga gidak-on 4/4, 3/2, 6/8, ug uban pa). Sa metric ang scheme naglakip lamang sa mandatory signs sa metric. mga yunit, samtang ang uban nga ritmo. ang mga elemento nagpabilin nga gawasnon ug nagmugna og ritmiko. lainlain sulod sa gihatag nga metro. Ang ritmo nga walay metro posible—ang ritmo sa prosa, sukwahi sa bersikulo (“gisukod,” “gisukod” nga sinultihan), ang libreng ritmo sa Gregorian nga awit, ug uban pa. Sa musika sa modernong panahon, adunay usa ka ngalan alang sa libre nga ritmo senza misura. Modernong mga ideya mahitungod sa M. sa musika nagpasabot. sa usa ka sukod nagdepende sa konsepto sa balaknon nga musika, nga, bisan pa niana, sa iyang kaugalingon mitungha sa yugto sa dili mabulag nga panaghiusa sa bersikulo ug musika ug sa orihinal nga esensya musikal. Uban sa pagkabungkag sa musika-bersikulo nga panaghiusa, piho nga mga sistema sa balak ug musika. M., susama sa nga M. diha kanila regulates accentuation, ug dili gidugayon, sama sa karaang metric. versification o sa medieval mensural (gikan sa lat. mensura – sukod) musika. Daghang dili pagsinabtanay sa pagsabot ni M. ug ang iyang relasyon sa ritmo tungod sa Ch. arr. ang kamatuoran nga ang mga kinaiya nga bahin sa usa sa mga sistema gipahinungod sa unibersal nga kahulogan (alang sa R. Westphal, ang ingon nga sistema kay karaan, alang sa X. Riemann - ang musikal nga beat sa bag-ong panahon). Sa parehas nga oras, ang mga kalainan tali sa mga sistema gitagoan, ug kung unsa ang kasagaran sa tanan nga mga sistema nawala sa panan-aw: ang ritmo usa ka schematized nga ritmo, nahimo nga usa ka lig-on nga pormula (kasagaran tradisyonal ug gipahayag sa porma sa usa ka hugpong sa mga lagda) determinado sa art. kasagaran, apan dili psychophysiological. mga kalagmitan nga kinaiyanhon sa tawhanong kinaiya sa kinatibuk-an. Mga kausaban sa arte. mga problema hinungdan sa ebolusyon sa mga sistema M. Dinhi atong mailhan ang duha ka nag-unang. matang.

Antich. ang sistema nga nagpatungha sa termino nga "M." nahisakop sa tipo nga kinaiya sa yugto sa musikal ug balaknon. panaghiusa. M. naglihok niini sa iyang nag-unang function, subordinating sinultihan ug musika ngadto sa kinatibuk-ang aesthetic. ang prinsipyo sa sukod, nga gipahayag sa katugbang sa mga bili sa panahon. Ang regularidad nga nagpalahi sa bersikulo gikan sa ordinaryo nga sinultihan gibase sa musika, ug ang mga lagda sa metrical, o quantitative, versification (gawas sa karaan, ingon man sa Indian, Arabic, ug uban pa), nga nagtino sa han-ay sa taas ug mubo nga mga silaba nga walay pagkuha. sa asoy sa pulong stresses, aktuwal nga nag-alagad sa sal-ot sa mga pulong sa musika scheme, ang ritmo sa nga mao ang sukaranan nga lahi gikan sa accent ritmo sa bag-ong musika ug mahimong tawgon nga quantitative, o panahon-pagsukod. Ang pagkakommensura nagpasabot sa presensya sa elementarya nga gidugayon (Greek xronos protos – “chronos protos”, Latin mora – mora) isip usa ka yunit sa pagsukod sa nag-una. sound (syllabic) nga mga gidugayon nga multiples niining elementarya nga bili. Adunay pipila nga ingon nga mga gidugayon (adunay 5 niini sa karaang ritmo - gikan sa l hangtod sa 5 mora), ang ilang mga ratios kanunay nga dali nga masusi pinaagi sa atong panan-aw (sukwahi sa pagtandi sa tibuuk nga mga nota nga adunay katloan ka segundo, ug uban pa, gitugotan sa bag-ong ritmo). Main metric ang yunit - ang tiil - naporma pinaagi sa kombinasyon sa mga gidugayon, parehas ug dili patas. Ang mga kombinasyon sa mga paghunong ngadto sa mga bersikulo (musika nga hugpong sa mga pulong) ug mga bersikulo ngadto sa mga estansa (mga yugto sa musika) naglangkob usab sa proporsyonal, apan dili kinahanglan nga managsama nga mga bahin. Isip usa ka komplikadong sistema sa temporal nga mga proporsiyon, sa quantitative ritmo, ang ritmo nagpaubos sa ritmo sa usa ka gidak-on nga kini sa karaang teorya nga ang kaylap nga kalibog niini sa ritmo nakagamot. Bisan pa, sa karaang mga panahon kini nga mga konsepto klaro nga lahi, ug ang usa mahimo nga mag-outline sa daghang mga interpretasyon niini nga kalainan nga may kalabutan gihapon karon:

1) Usa ka tin-aw nga pagkalainlain sa mga silaba pinaagi sa longitude gitugotan nga wok. Ang musika wala magpakita sa temporal nga mga relasyon, nga klaro kaayo nga gipahayag sa balaknon nga teksto. Mga museyo. ritmo, sa ingon, mahimong masukod pinaagi sa teksto ("Kana nga pakigpulong mao ang gidaghanon mao ang tin-aw: human sa tanan, kini gisukod sa usa ka mubo ug taas nga silaba" - Aristotle, "Mga Kategorya", M., 1939, p. 14), kinsa sa iyang kaugalingon sa iyang kaugalingon mihatag metric. laraw nga gikuha gikan sa ubang mga elemento sa musika. Kini nagpaposible sa pagpili sa mga metrics gikan sa teorya sa musika isip doktrina sa verse meters. Busa ang pagsupak tali sa balaknon nga melodicism ug musikal nga ritmo nga nasugatan pa (pananglitan, sa mga buhat sa musikal folklore ni B. Bartok ug KV Kvitka). R. Westphal, kinsa naghubit sa M. ingong pagpakita sa ritmo sa materyal sa pagsulti, apan misupak sa paggamit sa terminong “M.” sa musika, apan nagtuo nga sa niini nga kaso kini mahimong susama sa ritmo.

2) Antich. Ang retorika, nga nangayo nga adunay ritmo sa prosa, apan dili si M., nga naghimo niini nga bersikulo, nagpamatuod sa kalainan tali sa ritmo sa pagsulti ug. M. – ritmiko. kahapsay nga maoy kinaiya sa bersikulo. Ang ingon nga pagsupak sa husto nga M. ug libre nga ritmo balik-balik nga nahimamat sa modernong mga panahon (pananglitan, ang Aleman nga ngalan alang sa libre nga bersikulo mao ang freie Rhythmen).

3) Sa husto nga bersikulo, ang ritmo giila usab ingon usa ka sumbanan sa paglihok ug ritmo ingon nga lihok mismo nga nagpuno niini nga sumbanan. Sa antik nga bersikulo, kini nga kalihukan naglangkob sa accentuation ug, nga may kalabutan niini, sa dibisyon sa metric. mga yunit ngadto sa pagsaka (arsis) ug pagkanaog (thesis) nga mga bahin (ang pagsabot niining ritmikong mga gutlo gibabagan pag-ayo sa tinguha nga iparehas kini sa kusog ug huyang nga mga beats); rhythmic accent dili konektado sa verbal stress ug dili direkta nga gipahayag sa teksto, bisan tuod ang ilang pagbutang sa walay duhaduha nagdepende sa metric. laraw.

4) Ang inanay nga pagbulag sa balak gikan sa mga muse niini. porma nanguna na sa turno sa cf. mga siglo hangtod sa pagtumaw sa usa ka bag-ong klase sa balak, diin dili longitude ang gikonsiderar, apan ang gidaghanon sa mga silaba ug ang pagbutang sa mga stress. Dili sama sa klasiko nga "metro", ang mga balak sa usa ka bag-ong tipo gitawag nga "mga ritmo". Kining lunsay nga verbal versification, nga nakab-ot sa iyang bug-os nga kalamboan na sa modernong mga panahon (sa diha nga balak sa bag-ong European nga mga pinulongan, sa baylo, mibulag gikan sa musika), usahay bisan karon (ilabi na sa mga Pranses nga mga awtor) supak sa metric isip "ritmiko" (tan-awa ang , pananglitan, Zh. Maruso, Dictionary of linguistic terms, M., 1960, p. 253).

Ang ulahi nga mga kontraposisyon nagdala ngadto sa mga kahulugan nga sagad makita sa mga philologist: M. - ang pag-apod-apod sa mga gidugayon, ritmo - ang pag-apod-apod sa mga accent. Ang ingon nga mga pormula gigamit usab sa musika, apan sukad sa panahon ni M. Hauptmann ug X. Riemann (sa Russia sa unang higayon sa libro sa elementarya nga teorya ni GE Konyus, 1892), ang kaatbang nga pagsabot niini nga mga termino mipatigbabaw, nga mas nahiuyon sa ritmo. Nagtukod ako og musika ug balak sa yugto sa ilang bulag nga kinabuhi. Ang "Rhythmic" nga balak, sama sa uban, lahi sa prosa sa usa ka ritmikong paagi. order, nga nakadawat usab sa ngalan sa gidak-on o M. (ang termino nakaplagan na sa G. de Machaux, ika-14 nga siglo), bisan tuod wala kini nagtumong sa pagsukod sa gidugayon, apan sa ihap sa mga silaba o mga stress – lunsay nga sinultihan mga gidaghanon nga walay piho nga gidugayon. Ang papel ni M. wala sa aesthetic. pagkaregular sa musika sa ingon, apan sa paghatag gibug-aton sa ritmo ug pagpauswag sa emosyonal nga epekto niini. Nagdala usa ka metric sa function sa serbisyo. Ang mga laraw mawad-an sa ilang independente nga aesthetic. interes ug mahimong mas kabus ug mas monotonous. Sa samang higayon, sukwahi sa metric nga bersikulo ug sukwahi sa literal nga kahulogan sa pulong nga "versification", ang usa ka bersikulo (linya) wala maglangkob sa mas gagmay nga mga bahin, b.ch. dili managsama, apan gibahin sa managsama nga bahin. Ang ngalan nga "dolniki", gipadapat sa mga bersikulo nga adunay kanunay nga gidaghanon sa mga gibug-aton ug usa ka lainlaing gidaghanon sa mga wala ma-stress nga mga silaba, mahimo nga ipaabot sa ubang mga sistema: sa silabiko. ang matag silaba usa ka "dule" sa mga bersikulo, silabo-tonic nga mga bersikulo, tungod sa husto nga pag-ilis sa gipasiugda ug wala ma-stress nga mga silaba, gibahin sa parehas nga silabiko nga mga grupo - mga tiil, nga kinahanglan isipon nga pag-ihap sa mga bahin, ug dili ingon mga termino. Ang mga yunit sa metric naporma pinaagi sa pagsubli, dili pinaagi sa pagtandi sa proporsyonal nga mga kantidad. Ang accent M., sukwahi sa quantitative, dili mopatigbabaw sa ritmo ug dili makahatag sa kalibog niini nga mga konsepto, kondili sa ilang pagsupak, hangtud sa pagporma sa A. Bely: ang ritmo usa ka pagtipas gikan sa M. (nga mao ang nakig-uban sa mga peculiarities sa syllabic-tonic system, diin, ubos sa pipila ka mga kondisyon, ang tinuod nga accentuation nagtipas gikan sa metric). Uniform metric ang laraw adunay ikaduhang papel sa bersikulo kon itandi sa ritmo. lainlain, ingon nga ebidensya sa pagtungha sa ika-18 nga siglo. libre nga bersikulo, diin kini nga laraw wala sa tanan ug ang kalainan gikan sa prosa anaa lamang sa lunsay nga graphic. pagbahin sa mga linya, nga wala magdepende sa syntax ug nagmugna og "pag-install sa M.".

Ang susamang ebolusyon nagakahitabo sa musika. Mensural ritmo sa ika-11-13 nga siglo. (ang gitawag nga modal), sama sa antik, mitumaw sa suod nga koneksyon sa balak (troubadours ug trouvers) ug naporma pinaagi sa pagsubli sa usa ka piho nga han-ay sa gidugayon (modus), susama sa antik nga mga tiil (ang labing komon mao ang 3 nga mga paagi, nga gipahayag dinhi. pinaagi sa modernong notasyon: 1- th

, 2nd

ug 3rd

). Gikan sa ika-14 nga siglo ang han-ay sa mga gidugayon sa musika, nga anam-anam nga nagbulag gikan sa balak, nahimong gawasnon, ug ang pag-uswag sa polyphony mitultol ngadto sa pagtunga sa mas gagmay nga mga gidugayon, mao nga ang pinakagamay nga bili sa sayo nga mensural rhythmic semibrevis nahimong usa ka "tibuok nota. ”, nga may kalabotan diin hapit tanan nga ubang mga nota dili na mga multiple, apan mga divisors. Ang "sukod" sa mga gidugayon nga katumbas niini nga nota, nga gimarkahan sa mga hampak sa kamot (Latin mensura), o "sukod", gibahin sa mga hampak nga gamay nga puwersa, ug uban pa. sa sinugdanan sa ika-17 nga siglo adunay usa ka moderno nga sukod, diin ang mga beats, sukwahi sa 2 ka bahin sa daan nga sukod, ang usa niini mahimong doble ang kadako sa lain, managsama, ug adunay mahimo nga labaw pa sa 2 (sa ang labing kasagaran nga kaso - 4). Ang regular nga pagpuli-puli sa kusog ug huyang (bug-at ug gaan, nagsuporta ug dili nagsuporta) nga mga beat sa musika sa modernong panahon nagmugna ug metro, o metro, susama sa verse meter—usa ka pormal nga ritmikong beat. laraw, pagpuno sa usa ka panon sa usa ka lain-laing mga nota gidugayon nagporma sa usa ka ritmiko. drowing, o "ritmo" sa pig-ot nga diwa.

Ang usa ka piho nga musikal nga porma sa musika mao ang taktika, nga naporma isip musika nga nahimulag gikan sa may kalabutan nga mga arte. Mahinungdanon nga mga kakulangan sa naandan nga mga ideya bahin sa musika. M. naggikan sa kamatuoran nga kining gikondisyon sa kasaysayan nga porma giila nga kinaiyanhon sa musika "sa kinaiyahan". Ang regular nga pag-ilis sa bug-at ug gaan nga mga gutlo gipasangil sa karaan, medieval nga musika, folklore, ug uban pa nga mga tawo. Kini nakapalisud kaayo sa pagsabut dili lamang sa musika sa unang mga panahon ug muse. folklore, apan usab ang ilang mga pamalandong sa musika sa modernong panahon. Sa Russian nga nar. kanta pl. gigamit sa mga folklorist ang barline aron itudlo ang dili kusog nga mga beats (nga wala didto), apan ang mga utlanan tali sa mga hugpong sa mga pulong; ang maong “folk beats” (termino ni PP Sokalsky) sagad makita sa Russian. prof. musika, ug dili lamang sa porma sa dili kasagaran nga mga metro (pananglitan, 11/4 ni Rimsky-Korsakov), kondili usab sa porma sa duha ka bahin. tripartite, ug uban pa nga mga siklo. Mao ni ang mga tema sa finals sa 1st fp. concerto ug Tchaikovsky's 2nd symphony, diin ang pagsagop sa usa ka barline isip usa ka ngalan sa usa ka kusog nga beat mosangpot sa usa ka hingpit nga pagtuis sa ritmo. mga istruktura. Ang notasyon sa bar nagtago sa lahi nga ritmo. organisasyon ug sa daghang mga sayaw sa West Slavic, Hungarian, Spanish, ug uban pang gigikanan (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, ug uban pa). Kini nga mga sayaw gihulagway pinaagi sa presensya sa mga pormula - usa ka piho nga pagkasunod-sunod sa mga gidugayon (gitugotan ang pagkalainlain sa sulod sa piho nga mga limitasyon), ang mga ngilit kinahanglan dili isipon nga ritmo. usa ka sumbanan nga nagpuno sa sukod, apan isip usa ka M. sa usa ka quantitative type. Kini nga pormula susama sa metric foot. versification. Sa puro sayaw. Silangan nga musika. Ang mga pormula sa katawhan mahimong mas komplikado kaysa sa bersikulo (tan-awa ang Usul), apan ang prinsipyo nagpabilin nga pareho.

Ang pagtandi sa melodic (mga ratios sa accent) uban sa ritmo (mga ratios sa gitas-on-Riemann), nga dili magamit sa quantitative rhythm, nagkinahanglan usab og mga pagbag-o sa accent rhythm sa modernong panahon. Ang gidugayon sa accent rhythms mismo nahimong usa ka paagi sa accentuation, nga nagpakita sa iyang kaugalingon sa agogics ug sa rhythmics. numero, ang pagtuon nga gisugdan ni Riemann. Agoic nga oportunidad. accentuation gibase sa kamatuoran nga sa diha nga ang pag-ihap sa mga beats (nga mipuli sa pagsukod sa panahon ingon nga M.), ang inter-shock interval, conventionally gikuha ingon nga managsama, mahimong moinat ug mokunhod sulod sa pinakalapad nga mga limitasyon. Ang sukod ingon usa ka piho nga paggrupo sa mga stress, lahi sa kusog, wala magdepende sa tempo ug sa mga pagbag-o niini (pagpapaspas, pagkunhod, fermat), pareho nga gipakita sa mga nota ug wala gipakita, ug ang mga utlanan sa kagawasan sa tempo halos dili matukod. Formative rhythmic. mga gidugayon sa pagdrowing sa nota, gisukod sa gidaghanon sa mga dibisyon kada metric. grid bisan unsa pa ang ilang tinuod. ang mga gidugayon katumbas usab sa gradasyon sa tensiyon: isip usa ka lagda, ang mas taas nga mga gidugayon mahulog sa kusog nga mga beats, ang mas gagmay sa mga mahuyang nga mga beats sa sukod, ug ang mga pagtipas gikan niini nga han-ay giisip nga mga syncopations. Walay ingon nga lagda sa quantitative rhythm; sukwahi, mga pormula nga adunay usa ka accented mubo nga elemento sa matang

(antique iambic, 2nd mode sa mensural music),

(karaang anapaest), ug uban pa kaayo nga kinaiya niya.

Ang "metrikal nga kalidad" nga gipahinungod ni Riemann ngadto sa mga ratios sa accent iya lamang kanila tungod sa ilang normatibo nga kinaiya. Ang barline wala magpakita sa usa ka accent, apan ang normal nga dapit sa accent ug sa ingon ang kinaiya sa tinuod nga mga accent, kini nagpakita kon sila normal o gibalhin (syncopes). "Husto" nga sukatan. ang mga accent labing yano nga gipahayag sa pagsubli sa sukod. Apan gawas pa sa kamatuoran nga ang pagkaparehas sa mga sukod sa panahon wala gayud gitahud, kanunay adunay mga pagbag-o sa gidak-on. Busa, sa balak ni Scriabin op. 52 Walay l sa 49 ka siklo sa maong mga kausaban 42. Sa ika-20 nga siglo. Ang "libre nga mga bar" makita, diin walay pirma sa oras ug ang mga linya sa bar nagbahin sa musika ngadto sa dili patas nga mga bahin. Sa laing bahin, posibleng periodic. nonmetric nga pagbalik-balik. mga accent, nga dili mawad-an sa kinaiya sa "rhythmic dissonances" (tan-awa ang dagkong mga konstruksyon ni Beethoven nga adunay mga accent sa usa ka huyang nga beat sa katapusan sa ika-7 nga symphony, "nagtabok" sa duha ka-beat nga ritmo sa three-beat bar sa 1st nga bahin sa 3rd symphony ug uban pa). Sa mga pagtipas gikan sa M. sa hl. sa mga tingog, sa daghang mga kaso kini gipreserbar sa duyog, apan usahay kini nahimo nga usa ka serye sa hinanduraw nga mga kakurat, ang correlation nga naghatag sa tinuod nga tingog sa usa ka nawala nga kinaiya.

Ang "imaginary accompaniment" mahimong gisuportahan sa rhythmic inertia, apan sa sinugdanan sa "Manfred" nga overture ni Schumann, kini lahi sa bisan unsang relasyon sa kaniadto ug sa mosunod:

Ang syncopation sa sinugdanan posible usab sa libre nga mga bar:

SV Rakhmaninov. Romansa "Sa gabii sa akong tanaman", op. 38 no1.

Ang pagkabahin sa mga sukod sa notasyon sa musika nagpahayag sa ritmo. ang tuyo sa tagsulat, ug ang mga pagsulay ni Riemann ug sa iyang mga sumusunod sa "pagtul-id" sa kahikayan sa tagsulat sumala sa tinuod nga pagpasiugda, nagpakita sa usa ka dili pagsinabtanay sa esensya sa M., usa ka sinagol nga gihatag nga sukod nga adunay tinuod nga ritmo.

Kini nga pagbalhin usab mitultol (dili nga walay impluwensya sa mga analohiya uban sa bersikulo) ngadto sa extension sa konsepto sa M. ngadto sa gambalay sa mga hugpong sa mga pulong, mga panahon, ug uban pa Apan gikan sa tanan nga mga matang sa balaknon nga musika, taktika, ingon sa usa ka partikular nga musika musika, lahi. eksakto kung wala ang mga sukatan. hugpong sa mga pulong. Sa bersikulo, ang score sa mga stress nagtino sa nahimutangan sa mga utlanan sa bersikulo, inconsistencies to-rykh uban sa syntactic (enjambements) mugna sa bersikulo "rhythmic. mga dissonance.” Sa musika, diin M. regulates lamang accentuation (gitino nang daan nga mga dapit alang sa katapusan sa usa ka panahon sa pipila ka mga sayaw, alang sa panig-ingnan, sa polonaise, mao ang kabilin sa quantitative M.), enjambements imposible, apan kini nga function nga gidala sa gawas sa syncopations, dili mahunahuna sa bersikulo (diin walay duyog, tinuod o hinanduraw, nga mahimong sukwahi sa accentuation sa mga nag-unang mga tingog). Ang kalainan tali sa balak ug musika. Ang M. tin-aw nga gipakita sa sinulat nga mga paagi sa pagpahayag niini: sa usa ka kaso, ang pagkabahin ngadto sa mga linya ug ang ilang mga grupo (stanzas), nga nagpasabot sa metric. mga paghunong, sa pikas - pagbahin sa mga siklo, nga nagpasabut nga metric. mga accent. Ang koneksyon tali sa musikal nga musika ug accompaniment tungod sa kamatuoran nga ang usa ka kusog nga gutlo gikuha isip sinugdanan sa usa ka metric. mga yunit, tungod kay kini usa ka normal nga lugar alang sa pagbag-o sa panag-uyon, texture, ug uban pa. Ang kahulogan sa mga linya sa bar isip "kalabera" o "arkitektural" nga mga utlanan gibutang sa unahan (sa usa ka medyo gipasobrahan nga porma) ni Konus isip usa ka counterweight sa syntactic, " covering" articulation, nga nakadawat sa ngalan nga "metric" sa Riemann school. Gitugotan usab ni Catoire ang kalainan tali sa mga utlanan sa hugpong sa mga pulong (syntactic) ug "konstruksyon" nga nagsugod sa kusog nga tense ("trocheus sa 2nd nga klase" sa iyang terminolohiya). Ang pag-grupo sa mga sukod sa mga konstruksyon kanunay nga gipailalom sa usa ka kalagmitan ngadto sa "squareness" ug ang husto nga pag-ilis sa lig-on ug huyang nga mga lakang, nga nagpahinumdom sa pag-ilis sa mga beats sa usa ka sukod, apan kini nga kalagmitan (psychophysiologically conditioned) dili metric. naandan, makahimo sa pagsukol sa mga muse. syntax nga sa katapusan nagtino sa gidak-on sa mga konstruksyon. Bisan pa, usahay ang gagmay nga mga lakang gi-grupo sa tinuud nga sukatan. panaghiusa - "mga bar sa mas taas nga han-ay", ingon nga ebidensya sa posibilidad sa syncope. mga accent sa huyang nga mga lakang:

L. Beethoven Sonata para sa piano, op. 110, bahin II.

Usahay ang mga tagsulat direkta nga nagpakita sa paggrupo sa mga bar; sa kini nga kaso, dili lamang mga square nga grupo (ritmo di quattro battute) ang posible, apan usab tulo ka bar (ritmo di tre battute sa ika-9 nga symphony ni Beethoven, rythme ternaire sa Duke's The Sorcerer's Apprentice). Sa graphic nga walay sulod nga mga lakang sa katapusan sa trabaho, nga natapos sa usa ka lig-on nga sukod, mao usab ang bahin sa mga paghingalan sa mga sukod sa usa ka mas taas nga han-ay, nga mao ang kanunay sa taliwala sa mga Viennese classics, apan usab makita sa ulahi (F. Liszt, “Mephisto Waltz ” No1, PI Tchaikovsky, finale sa 1st symphony) , ingon man ang pag-ihap sa mga sukod sulod sa grupo (Liszt, “Mephisto Waltz”), ug ang ilang countdown nagsugod sa usa ka lig-on nga sukod, ug dili sa syntactic. mga utlanan. Panguna nga mga kalainan tali sa balaknon nga musika. M. dili iapil ang usa ka direkta nga koneksyon tali kanila sa wok. musika sa bag-ong panahon. Sa samang higayon, ang duha kanila adunay komon nga mga bahin nga nagpalahi kanila gikan sa quantitative M.: accent kinaiya, auxiliary nga papel ug dynamizing function, ilabi na sa tin-aw nga gipahayag sa musika, diin ang padayon nga orasan M. (nga mitungha dungan sa "padayon nga bass ”, basso continuo) dili maputol , apan, sa kasukwahi, nagmugna kini og "double bonds" nga dili magtugot sa musika nga mabungkag sa mga motibo, hugpong sa mga pulong, ug uban pa.

mga pakisayran: Sokalsky PP, Russian folk music, Great Russian ug Little Russian, sa iyang melodic ug rhythmic structure ug ang kalainan niini gikan sa mga pundasyon sa modernong harmonic music, Kharkov, 1888; Konyus G., Supplement to the collection of tasks, exercises and questions (1001) for the practical study of elementary music theory, M., 1896; mao gihapon, M.-P., 1924; iyang kaugalingon, Pagsaway sa tradisyonal nga teorya sa natad sa musikal nga porma, M., 1932; Yavorsky B., Structure of musical speech Materials and note, part 2, M., 1908; iyang kaugalingon, The Basic Elements of Music, "Art", 1923, No l (adunay lahi nga print); Sabaneev L., Music of speech Aesthetic research, M., 1923; Rinagin A., Systematics of musical and theoretical knowledge, sa libro. De musica Sab. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Pagtuki sa mga buhat sa musika. Mga elemento sa muchyka ug mga pamaagi sa pagtuki sa gagmay nga mga porma, M., 1967; Agarkov O., Sa igong panglantaw sa metro sa musika, sa Sat. Musical Art and Science, vol. 1, Moscow, 1970; Kholopova V., Mga pangutana sa ritmo sa buhat sa mga kompositor sa unang katunga sa ika-1971 nga siglo, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven, sa libro. Beethoven Sab. st., isyu. 1971, M., XNUMX. Tan-awa usab ang lit. sa Art. Mga sukatan.

MG Harlap