Pagsundog |

gikan sa lat. pagsundog – pagsundog

Ang eksakto o dili tukma nga pagbalik-balik sa usa ka tingog sa usa ka melodiya dayon sa wala pa kana gipalanog sa lain nga tingog. Ang tingog nga unang nagpahayag sa melodiya gitawag nga inisyal, o proposta (Italian proposta – sentence), gisubli kini – pagsundog, o risposta (Italian risposta – tubag, pagsupak).

Kung, pagkahuman sa pagsulod sa risposta, ang usa ka melodikal nga naugmad nga paglihok nagpadayon sa proposta, nga nagporma usa ka kontra sa risposta - ang gitawag nga. pagsupak, unya polyphonic mitungha. ang panapton. Kung ang proposta mohilom sa higayon nga ang risposta mosulod o mahimong melodically undeveloped, nan ang panapton nahimo nga homophonic. Ang usa ka melody nga gipahayag sa proposta mahimong sunodsunod nga sundogon sa daghang mga tingog (I, II, III, ug uban pa sa mga rispost):

WA Mozart. "Healthy Canon".

Doble ug triple I. gigamit usab, nga mao, dungan nga imitasyon. pahayag (pagsubli) sa duha o tulo ka props:

DD Shostakovich. 24 preludes ug fugues para sa piano, op. 87, No 4 (fugue).

Kung ang risposta nagsundog lamang sa seksyon sa proposta, diin ang presentasyon monophonic, nan ang I. gitawag nga yano. Kung ang risposta kanunay nga nagsundog sa tanan nga mga seksyon sa proposta (o labing menos 4), nan ang I. gitawag nga kanonikal (canon, tan-awa ang unang pananglitan sa p. 505). Ang Risposta mahimong mosulod sa bisan unsang lebel sa sound-hundred. Busa, ang I. lahi dili lamang sa panahon sa pagsulod sa nagsundog nga tingog (risposts) – human sa usa, duha, tulo ka mga sukod, ug uban pa o pinaagi sa mga bahin sa sukod human sa pagsugod sa proposta, apan usab sa direksyon ug interval ( dungan, sa ibabaw o ubos nga ikaduha, ikatulo, ikaupat, ug uban pa). Sukad pa sa ika-15 nga siglo. ang predominance sa I. sa quarter-fifth, ie, tonic-dominant nga relasyon, nga unya nahimong dominante, ilabi na sa fugue, mamatikdan.

Uban sa sentralisasyon sa ladotonal nga sistema sa I. sa tonic-dominant nga relasyon, ang gitawag. usa ka teknik sa pagtubag sa tono nga nagpasiugda sa hapsay nga modulasyon. Kini nga teknik nagpadayon nga gigamit sa hiniusa nga mga produkto.

Uban sa tubag sa tonal, ang gitawag nga. free I., diin ang nagsundog nga tingog nagpabilin lamang sa kinatibuk-ang mga outline sa melodic. drowing o ang kinaiya nga ritmo sa tema (ritmo. I.).

DS Bortnyansky. Ika-32 nga espirituhanong konsiyerto.

I. mao ang sa usa ka dako nga importansya ingon nga usa ka pamaagi sa kalamboan, kalamboan sa tema. materyal nga. Nag-una sa pagtubo sa porma, ang I. sa samang higayon naggarantiya sa tema. (mahulagwayon) panaghiusa sa tibuok. Sa ika-13 nga siglo na. I. nahimong usa sa labing komon sa prof. musika sa mga teknik sa presentasyon. Sa Nar. polyphony I., dayag, mitungha sa mas sayo pa, ingon sa ebidensya sa pipila ka buhi nga mga rekord. Sa mga porma sa musika sa ika-13 nga siglo, usa ka paagi o lain nga konektado sa cantus firmus (rondo, kompanya, ug dayon motet ug masa), ang contrapuntal kanunay nga gigamit. ug, ilabina, pagsundog. teknik. Sa Netherlands mga agalon sa ika-15-16 nga siglo. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, ug uban pa) pagsundog. teknolohiya, ilabina kanonikal, nakaabot sa usa ka hataas nga kalamboan. Nianang panahona, uban sa I. sa direkta nga paglihok, I. kaylap nga gigamit sa sirkulasyon:

S. Scheidt. Mga kalainan sa chorale nga "Vater unser im Himmelreich".

Nagkita usab sila sa pagbalik (crashy) nga kalihukan, sa ritmiko. pagdugang (pananglitan, nga adunay pagdoble sa gidugayon sa tanan nga mga tunog) ug pagkunhod.

Gikan sa ika-16 nga siglo nga dominasyon ang posisyon giokupar sa yano nga I. Siya usab midaog sa pagsundog. mga porma sa ika-17 ug ika-18 nga siglo. (mga canzone, motet, ricercar, masa, fugues, pantasya). Ang nominasyon sa usa ka yano nga I., sa usa ka sukod, usa ka reaksyon sa sobra nga kadasig alang sa kanonikal. teknik. Importante nga ang I. sa pagbalik (crashy) nga kalihukan, ug uban pa wala masabti sa dalunggan o nasabtan lamang sa kalisud.

Pag-abot sa mga adlaw sa JS Bach nga dominasyon. posisyon, imitasyon nga mga porma (panguna nga fugue) sa sunod nga mga panahon kay ang mga porma independente. prod. gigamit dili kaayo kanunay, apan motuhop ngadto sa dako nga homophonic nga mga porma, nga giusab depende sa kinaiya sa tema, sa iyang genre nga mga bahin, ug ang piho nga konsepto sa trabaho.

V. Oo. Shebalin. String Quartet No 4, katapusan.

mga pakisayran: Sokolov HA, Imitations on cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textbook sa polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. ug Mueller T., Textbook sa polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., Ang kasaysayan sa polyphony sa labing importante nga mga panghitabo. (Isyu 2), Western European classics sa XVIII-XIX nga mga siglo, M., 1965; Mazel L., Sa mga paagi sa pagpalambo sa pinulongan sa modernong musika, "SM", 1965, Nos. 6,7,8.

TF Müller