tonalidad |

French tonalite, German. Tonalitat, usab Tonart

1) Ang posisyon sa altitude sa mode (gitino ni IV Sposobina, 1951, base sa ideya ni BL Yavorsky; pananglitan, sa C-dur "C" ang pagtawag sa gitas-on sa panguna nga tono sa mode, ug "dur" - "major" - mode nga kinaiya).

2) Hierarchical. sentralisadong sistema sa functionally differentiated height connections; T. sa niini nga diwa mao ang panaghiusa sa mode ug ang aktuwal nga T., ie, ang tonality (kini gituohan nga ang T. localized sa usa ka gitas-on, bisan pa niana, sa pipila ka mga kaso ang termino nasabtan bisan walay ingon nga localization, hingpit nga nahiuyon sa konsepto sa mode, labi na sa mga langyaw nga nasud lit-re). T. sa niini nga diwa mao usab ang kinaiyanhon sa karaang monody (tan-awa ang: Lbs J., “Tonalnosc melodii gregorianskich”, 1965) ug musika sa ika-20 nga siglo. (Tan-awa, pananglitan: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) Sa mas pig-ot, espesipikong paagi. ang kahulogan sa T. kay usa ka sistema sa functionally differentiated pitch connections, hierarchically centralized base sa consonant triad. T. niini nga diwa mao ang sama sa "harmonic tonality" nga kinaiya sa classical-romantiko. mga sistema sa panag-uyon sa ika-17-19 nga siglo; sa niini nga kaso, ang presensya sa daghang T. ug gihubit. mga sistema sa ilang relasyon sa usag usa (mga sistema sa T.; tan-awa ang Circle of Fifths, Relasyon sa mga Yawe).

Gitawag nga "T." (sa usa ka pig-ot, espesipikong diwa) ang mga mode - mayor ug menor de edad - mahimong mahanduraw nga nagbarug nga parehas sa ubang mga mode (Ionian, Aeolian, Phrygian, adlaw-adlaw, pentatonic, ug uban pa); sa pagkatinuod, ang kalainan tali kanila dako kaayo nga kini makatarunganon nga terminolohikal. pagsupak sa mayor ug menor de edad isip harmonic. monophonic tonalities. mga frets. Dili sama sa monodic. frets, major ug minor T .. kay kinaiyanhon sa ext. dynamism ug kalihokan, intensity sa may katuyoan nga kalihukan, ang utmost rationally adjust sentralisasyon ug bahandi sa functional nga mga relasyon. Nahiuyon sa kini nga mga kabtangan, ang tono (dili sama sa mga monodic mode) gihulagway sa usa ka tin-aw ug kanunay nga gibati nga atraksyon sa sentro sa mode ("aksyon sa layo", SI Taneev; tonic nagdominar kung diin wala kini tunog); regular (metric) nga mga pagbag-o sa mga lokal nga sentro (mga lakang, mga gimbuhaton), dili lamang dili pagkansela sa sentral nga grabidad, apan nahibal-an kini ug gipakusog kini sa labing kataas; dialectical ang ratio tali sa abutment ug sa mga dili lig-on (sa partikular, pananglitan, sulod sa gambalay sa usa ka sistema, uban sa kinatibuk-ang grabitasyon sa VII degree sa I, ang tingog sa I degree mahimong madani sa VII). Tungod sa kusog nga atraksyon sa sentro sa harmonic system. T., ingon nga kini, misuhop sa ubang mga paagi ingon nga mga lakang, "internal nga mga paagi" (BV Asafiev, "Musical Form isip Proseso", 1963, p. 346; mga lakang - Dorian, ang kanhi Phrygian nga paagi nga adunay usa ka mayor nga tonic isip usa ka Phrygian turn nahimong bahin sa harmonic minor, ug uban pa). Busa, ang mayor ug menor de edad nag-generalize sa mga paagi nga nag-una kanila sa kasaysayan, nga sa samang higayon mao ang embodiment sa bag-ong mga prinsipyo sa modal nga organisasyon. Ang dinamikong sistema sa tonal dili direkta nga konektado sa kinaiyahan sa panghunahuna sa Europe sa Modernong Panahon (sa partikular, sa mga ideya sa Enlightenment). "Ang modality nagrepresentar, sa pagkatinuod, usa ka lig-on, ug tonality usa ka dinamikong panglantaw sa kalibutan" (E. Lovinsky).

Sa sistema sa T., ang usa ka bulag nga T. nakakuha usa ka tino. function sa dinamikong harmonic. ug colorist. relasyon; Kini nga function nalangkit sa kaylap nga mga ideya bahin sa kinaiya ug kolor sa tono. Busa, ang C-dur, ang "sentral" nga tono sa sistema, makita nga mas "yano", "puti". Ang mga musikero, lakip ang dagkong mga kompositor, kasagaran adunay gitawag nga. kolor nga pandungog (alang sa NA Rimsky-Korsakov, ang kolor T. E-dur mao ang mahayag nga berde, pastoral, ang kolor sa spring birches, Es-dur mao ang ngitngit, mangitngit, gray-bluish, ang tono sa "mga siyudad" ug "mga kuta" Gitawag ni L Beethoven ang h-moll nga "itom nga tonality"), busa kini o kana nga T. usahay nalangkit sa kahulugan. magpahayag. ang kinaiyahan sa musika (pananglitan, WA ​​Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), ug ang transposisyon sa produkto. – uban sa estilo nga kausaban (pananglitan, Mozart's motet Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, gibalhin sa han-ay sa F. Liszt sa H-dur, sa ingon miagi “romanticization”).

Pagkahuman sa panahon sa pagdominar sa klasikal nga mayor-minor nga T. ang konsepto sa "T." gilangkit usab sa ideya sa usa ka branched musical-logical. gambalay, ie, mahitungod sa usa ka matang sa "prinsipyo sa kahusay" sa bisan unsa nga sistema sa pitch relasyon. Ang labing komplikado nga mga istruktura sa tonal nahimo (gikan sa ika-17 nga siglo) usa ka hinungdanon, medyo awtonomiya nga paagi sa musika. ang pagpahayag, ug tonal dramaturgy usahay makigkompetensya sa textual, stage, thematic. Sama sa int. Ang kinabuhi ni T. gipahayag sa mga pagbag-o sa mga chord (mga lakang, mga gimbuhaton - usa ka matang sa "micro-lads"), usa ka integral nga istruktura sa tonal, nga naglangkob sa labing kataas nga lebel sa panag-uyon, nagpuyo sa katuyoan nga mga paglihok sa modulasyon, pagbag-o sa T. Sa ingon, ang tonal nga istruktura sa kinatibuk-an nahimong usa sa labing hinungdanon nga elemento sa pagpauswag sa mga hunahuna sa musika. “Pasagdi nga ang melodic pattern mas madaot,” misulat si PI Tchaikovsky, “kaysa sa esensya sa musikal nga panghunahuna, nga direktang nagdepende sa modulasyon ug panag-uyon.” Sa naugmad nga tonal nga istruktura otd. T. makadula og papel nga susama sa mga tema (pananglitan, ang e-moll sa ikaduhang tema sa kataposan sa ika-7 nga sonata ni Prokofiev alang sa piano isip usa ka pagpamalandong sa E-dur sa ika-2 nga lihok sa sonata nagmugna og quasi- thematic intonation "arch"-reminiscence sa usa ka scale whole cycle).

Ang papel ni T. sa pagtukod sa mga muse talagsaon kaayo. mga porma, ilabina ang dagko (sonata, rondo, cyclic, dako nga opera): “Sustenido nga pagpabilin sa usa ka yawe, supak sa mas daghan o dili kaayo paspas nga pagbag-o sa modulasyon, pagsumpay sa magkalahi nga mga timbangan, anam-anam o kalit nga pagbalhin ngadto sa bag-ong yawe, andam nga pagbalik sa ang nag-unang usa", - kining tanan nagpasabot nga "magkomunikar sa kahupayan ug bulge sa dagkong mga seksyon sa komposisyon ug mas sayon ​​​​alang sa tigpaminaw nga masabtan ang porma niini" (SI Taneev; tan-awa ang Musical Form).

Ang posibilidad sa pagsubli sa mga motibo sa ubang panag-uyon mitultol sa usa ka bag-o, dinamikong pagporma sa mga tema; ang posibilidad sa pagsubli sa mga tema. pormasyon sa ubang T. nagpaposible sa pagtukod sa organikong pagpalambo sa dagkong mga muse. mga porma. Ang parehas nga mga elemento sa motibo mahimong magkalainlain, bisan sa kaatbang, nga gipasabut depende sa kalainan sa istruktura sa tonal (pananglitan, ang dugay nga pagkabahin sa ilawom sa mga kondisyon sa pagbag-o sa tonal naghatag sa epekto sa usa ka gipasamot nga pag-uswag, ug sa ilawom sa mga kondisyon sa tonic sa ang nag-unang tonality, sa sukwahi, ang epekto sa "coagulation", pag-uswag sa paghunong). Sa operatic nga porma, ang pagbag-o sa T. sagad nga katumbas sa pagbag-o sa sitwasyon sa laraw. Usa ra ka tonal nga plano ang mahimong usa ka layer sa muse. mga porma, pananglitan. pagbag-o sa T. sa 1st d. "The Marriage of Figaro" ni Mozart.

Ang klasikal nga putli ug hamtong nga panagway sa tono (ie, "harmonious tone") mao ang kinaiya sa musika sa mga klasiko sa Viennese ug mga kompositor nga kronolohiko nga duol kanila (labaw sa tanan, ang panahon sa tunga-tunga sa ika-17 ug tunga-tunga sa ika-19 mga siglo). Bisan pa, ang harmonic T. nahitabo sa sayo pa, ug kaylap usab sa musika sa ika-20 nga siglo. Tukma nga kronolohikal nga mga utlanan sa T. isip usa ka espesyal, espesipiko. lisud ang pag-establisar sa mga porma sa fret, tungod kay decomp. mahimong himoong basehan. komplikado sa mga bahin niini: A. Mashabe petsa sa pagtunga sa harmonic. T. 14th century, G. Besseler – 15th century, E. Lovinsky – 16th century, M. Bukovzer – 17th century. (Tan-awa ang Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); KON Stravinsky nagtumong sa dominasyon sa T. sa panahon gikan sa tunga-tunga. 1968 ngadto kang Ser. Ika-17 nga siglo Complex Ch. mga timailhan sa usa ka classic (harmonic) T.: a) ang sentro sa T. mao ang usa ka consonant triad (dugang pa, mahunahuna ingon nga usa ka panaghiusa, ug dili ingon nga usa ka kombinasyon sa mga lat-ang); b) mode - mayor o menor de edad, nga girepresentahan sa usa ka sistema sa mga kuwerdas ug usa ka melodiya nga naglihok "uban sa canvas" niini nga mga kuwerdas; c) fret structure base sa 19 functions (T, D ug S); "mga kinaiya nga dissonance" (S nga adunay ikaunom, D nga adunay ikapito; termino nga X. Riemann); T mao ang consonance; d) pagbag-o sa mga harmonies sa sulod T., direkta nga pagbati sa hilig sa tonic; e) usa ka sistema sa mga cadences ug ikaupat nga quint nga mga relasyon sa mga chord sa gawas sa mga cadences (ingon nga gibalhin gikan sa mga cadences ug gipalapdan sa tanan nga koneksyon; busa ang termino nga "cadence t."), hierarchical. gradasyon sa mga harmonies (chord ug mga yawe); f) usa ka kusganon nga gipahayag nga metrical extrapolation ("tonal rhythm"), ingon man usa ka porma - usa ka pagtukod base sa squareness ug interdependent, "rhyming" cadences; g) dagkong mga porma base sa modulasyon (ie, pagbag-o sa T.).

Ang dominasyon sa ingon nga sistema nahulog sa ika-17-19 nga siglo, kung ang komplikado sa Ch. Ang mga timailhan sa T. gipresentar, ingon nga usa ka lagda, sa hingpit. Ang usa ka partial nga kombinasyon sa mga timailhan, nga naghatag sa pagbati sa T. (sukwahi sa modality), naobserbahan bisan sa otd. mga sinulat sa Renaissance (ika-14-16 nga siglo).

Sa G. de Macho (nga nagkomposo usab ug monophonic musical works), sa usa sa le (No 12; "Le on death"), ang bahin nga "Dolans cuer las" gisulat sa usa ka major mode nga adunay dominasyon sa tonic. triads sa tibuok pitch structure:

G. de Macho. Lay No 12, bar 37-44.

"Monodic major" sa usa ka kinutlo gikan sa trabaho. Ang Masho layo pa sa klasiko. type T., bisan pa sa sulagma sa usa ka gidaghanon sa mga ilhanan (sa ibabaw, b, d. e, f gipresentar). Ch. ang kalainan mao ang usa ka monophonic bodega nga wala magpasabot sa usa ka homophonic accompaniment. Usa sa unang mga pagpakita sa functional ritmo sa polyphony anaa sa kanta (rondo) ni G. Dufay “Helas, ma dame” (“kansang panag-uyon morag gikan sa bag-ong kalibotan,” sumala ni Besseler):

G. Dufay. Rondo “Helas, ma dame par amours”.

impresyon sa panag-uyon. Ang T. mitungha isip resulta sa metrized functional shifts ug ang predominance sa harmonics. mga compound sa usa ka quarto-quint ratio, T - D ug D - T sa harmonic. ang istruktura sa kinatibuk-an. Sa parehas nga oras, ang sentro sa sistema dili kaayo usa ka triad (bisan kung kini usahay mahitabo, mga bar 29, 30), apan ikalima (gitugotan ang mga mayor ug menor nga ikatulo nga wala ang tinuyo nga epekto sa usa ka gisagol nga major-minor nga mode) ; ang mode mas melodic kaysa chordal (ang chord dili ang basehan sa sistema), ang ritmo (walay metric extrapolation) dili tonal, apan modal (lima ka sukod nga walay bisan unsang oryentasyon sa squareness); Ang tonal gravity mamatikdan sa daplin sa mga konstruksyon, ug dili sa hingpit (ang vocal nga bahin wala magsugod sa tonic); walay tonal-functional gradation, ingon man ang koneksyon sa consonance ug dissonance sa tonal nga kahulogan sa panag-uyon; sa pag-apod-apod sa mga cadences, ang pagpihig ngadto sa dominante kay disproportionately dako. Sa kinatibuk-an, bisan kini nga tin-aw nga mga timailhan sa tono ingon usa ka modal nga sistema sa usa ka espesyal nga tipo wala gihapon magtugot kanamo nga ipahinungod ang ingon nga mga istruktura sa husto nga tono; kini mao ang usa ka tipikal nga modality (gikan sa punto sa panglantaw sa T. sa usa ka halapad nga diwa - "modal tonality") sa ika-15-16 nga mga siglo, sulod sa gambalay sa nga bulag nga mga seksyon hinog. mga sangkap sa T. (tan-awa ang Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Ang pagkahugno sa simbahan nabalaka sa pipila ka musika. prod. con. 16 - magpakilimos. Ang ika-17 nga siglo nagmugna ug usa ka espesyal nga tipo sa “libre nga T.” – dili na modala, apan dili pa klasikal (motets ni N. Vicentino, madrigals ni Luca Marenzio ug C. Gesualdo, Enharmonic Sonata ni G. Valentini; tan-awa ang pananglitan sa column 567, ubos).

Ang pagkawala sa usa ka lig-on nga modal scale ug ang katugbang nga melodic. Ang mga pormula wala magtugot sa pag-ila sa maong mga istruktura ngadto sa simbahan. mga frets.

C. Gesualdo. Madrigal “Merce!”.

Ang presensya sa usa ka piho nga pagbarog sa mga cadences, sentro. chord – usa ka consonant triad, ang pagbag-o sa “harmonies-steps” naghatag rason nga ikonsiderar kini nga espesyal nga tipo sa T. – chromatic-modal T.

Ang anam-anam nga pagtukod sa dominasyon sa mayor-minor nga ritmo nagsugod sa ika-17 nga siglo, nag-una sa sayaw, adlaw-adlaw, ug sekular nga musika.

Bisan pa, ang mga karaan nga simbahan nga frets kay sa tanan sa musika sa 1st floor. Pananglitan, ika-17 nga siglo. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, tan-awa ang Tabuiatura nova, III. pars). Bisan si JS Bach, kansang musika gidominar sa usa ka naugmad nga harmonica. T., ang ingon nga mga panghitabo dili kasagaran, pananglitan. mga chorales

J. Dowland. Madrigal “Pagmata, Gugma!” (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (human sa Schmieder Nos. 38.6 ug 305; Phrygian mode), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Ang culminating zone sa pagpalambo sa estrikto nga functional timbre sa major-minor type nahulog sa panahon sa mga classics sa Viennese. Ang panguna nga mga regularidad sa panag-uyon niini nga panahon giisip nga mga nag-unang kabtangan sa panag-uyon sa kinatibuk-an; sila naglangkob nag-una sa sulod sa tanang panag-uyon nga mga libro (tan-awa ang Harmony, Harmonic function).

Pag-uswag ni T. sa 2nd floor. Ang ika-19 nga siglo naglangkob sa pagpalapad sa mga limitasyon sa T. (mixed major-minor, further chromatic. systems), pagpauswag sa tonal-functional nga relasyon, polarizing diatonic. ug chromatic. panag-uyon, pagpadako sa kolor. ang kahulogan sa t., ang pagpabuhi sa modal nga panag-uyon sa usa ka bag-o nga basehan (nag-una sa kalambigitan sa impluwensya sa folklore sa buhat sa mga kompositor, ilabi na sa bag-ong nasyonal nga mga eskwelahan, pananglitan, Russian), ang paggamit sa natural nga mga paagi, ingon man isip "artipisyal" nga simetriko (tan-awa ang Sposobin I V., "Lectures on the course of harmony", 1969). Kini ug uban pang bag-ong mga bahin nagpakita sa paspas nga ebolusyon sa t. Ang hiniusa nga epekto sa bag-ong mga kabtangan sa t. type (sa F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) gikan sa baroganan sa estrikto nga T. mahimong daw usa ka pagsalikway niini. Ang panaghisgot namugna, pananglitan, pinaagi sa pasiuna sa Wagner's Tristan und Isolde, diin ang inisyal nga tonic gitabonan sa usa ka taas nga paglangan, ingon nga resulta nga ang usa ka sayop nga opinyon mitungha mahitungod sa hingpit nga pagkawala sa tonic sa dula ("total paglikay of tonic”;tan-awa ang Kurt E., “Romantic Harmony and its crisis in Wagner’s “Tristan”, M., 1975, p. 305; mao usab kini ang rason sa iyang sayop nga paghubad sa harmonic structure sa inisyal nga seksyon isip usa ka lapad nga pagsabot. "dominant upbeat", p. 299, ug dili isip usa ka normative exposition. , ug ang dili husto nga kahulugan sa mga utlanan sa inisyal nga seksyon - mga bar 1-15 imbes nga 1-17). Ang Symptomatic mao ang ngalan sa usa sa mga dula sa ulahing yugto ni Liszt – Bagatelle Without Tonality (1885).

Ang pagtunga sa bag-ong mga kabtangan sa T., pagbalhin niini gikan sa klasikal. type, sa sinugdanan. Ang ika-20 nga siglo mitultol ngadto sa lawom nga mga kausaban sa sistema, nga gitan-aw sa kadaghanan ingon nga pagkadunot, pagkaguba sa t., "atonality". Ang pagsugod sa usa ka bag-ong sistema sa tonal gipahayag ni SI Taneyev (sa "Mobile Counterpoint of Strict Writing", nahuman sa 1906).

Buot ipasabot sa T. usa ka estrikto nga naglihok nga mayor-minor nga sistema, si Taneyev misulat: “Kay mipuli sa mga paagi sa simbahan, ang atong tonal nga sistema karon, sa baylo, nagkadaot ngadto sa usa ka bag-ong sistema nga nagtinguha sa pagguba sa tonality ug pag-ilis sa diatonic nga sukaranan sa panag-uyon. uban sa usa ka chromatic, ug ang pagkaguba sa tonality mosangpot sa pagkadunot nga porma sa musika” (ibid., Moscow, 1959, p. 9).

Pagkahuman, ang "bag-ong sistema" (apan sa Taneyev) gitawag nga termino nga "bag-ong teknolohiya". Ang sukaranang pagkaparehas niini sa klasikal nga T. naglangkob sa kamatuoran nga ang "bag-ong T." hierarchical usab. usa ka sistema sa functionally differentiated high-altitude connections, embodying a logical. koneksyon sa istruktura sa pitch. Dili sama sa karaan nga tonality, ang bag-o makasalig dili lamang sa consonant tonic, apan usab sa bisan unsang gipili nga grupo sa mga tunog, dili lamang sa diatonic. basihan, apan kaylap nga gigamit ang mga harmonies sa bisan asa sa 12 ka tingog nga independente sa pag-andar (pagsagol sa tanan nga mga mode naghatag og poly-mode o "fretless" - "bag-o, out-of-modal T."; tan-awa ang Nü11 E. von, "B Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik", 1930); ang semantiko nga kahulogan sa mga tingog ug mga consonance mahimong magrepresentar sa usa ka klasiko sa usa ka bag-ong paagi. pormula nga TSDT, apan mahimong ibutyag sa laing paagi. Mga binuhat. Ang kalainan usab anaa sa kamatuoran nga ang estrikto nga klasikal nga T. kay structurally uniporme, apan ang bag-ong T. indibidwal ug busa walay usa ka komplikado nga sound elements, nga mao, kini walay functional uniformity. Tungod niini, sa usa o lain nga sanaysay, lainlain nga kombinasyon sa mga timailhan sa T ang gigamit.

Sa produksyon AN Scriabin sa ulahing bahin sa panahon sa pagkamamugnaon T. nagpabilin sa iyang structural function, apan tradisyonal. Ang mga kaharmonya gipulihan sa mga bag-o nga naghimo sa usa ka espesyal nga mode ("Scriabin mode"). Busa, pananglitan, sa sentro nga "Prometheus". chord - ang bantog nga "Prometheus" unom ka tono nga adunay osn. tono Fis (pananglitan A, sa ubos), sentro. sphere ("main T.") - 4 sa ingon nga unom ka tono sa ubos nga kanunay nga serye (giminusan nga mode; pananglitan B); modulation scheme (sa nagkonektar nga bahin - pananglitan C), ang tonal nga plano sa eksposisyon - pananglitan D (ang harmonic nga plano sa "Prometheus" talagsaon, bisan dili hingpit nga tukma, gitakda sa kompositor sa bahin ni Luce):

Ang mga prinsipyo sa bag-ong teatro nagpailalom sa pagtukod sa opera ni Berg nga Wozzeck (1921), nga kasagarang giisip nga usa ka modelo sa "Novensky atonal style", bisan pa sa kusog nga pagsupak sa tagsulat sa "satanic" nga pulong nga "atonal". Ang tonic dili lang otd. mga numero sa opera (pananglitan, 2nd scene sa 1st d. – “eis”; martsa gikan sa 3rd scene sa 1st d. – “C”, iyang trio – “As”; sayaw sa 4th scene 2 -th day – “ g", ang talan-awon sa pagpatay kang Maria, ang ika-2 nga talan-awon sa ika-2 nga adlaw - nga adunay sentral nga tono nga "H", ug uban pa) ug ang tibuuk nga opera sa kinatibuk-an (chord nga adunay panguna nga tono "g"), apan labi pa kaysa niana - sa tanan nga produksiyon. ang prinsipyo sa "leit heights" kanunay nga gihimo (sa konteksto sa leit tonalities). Oo, ch. ang bayani adunay leittonics nga "Cis" (1st d., bar 5 - ang unang paglitok sa ngalan nga "Wozzeck"; dugang nga mga bar 87-89, ang mga pulong ni Wozzeck nga sundalo "Husto kana, Mr. Captain"; bar 136- 153 – Ang arioso ni Wozzeck nga “Kaming mga kabos!”, sa 3d bars 220-319 — ang cis-moll triad “nagsidlak” sa main chord sa 4th scene). Ang pipila ka sukaranan nga mga ideya sa opera dili masabtan nga walay pagtagad sa tonal dramaturgy; Busa, ang trahedya sa awit sa mga bata sa kataposang talan-awon sa opera (pagkahuman sa kamatayon ni Wozzeck, ika-3 nga d., mga bar 372-75) anaa sa kamatuoran nga kini nga kanta paminawon sa tono nga eis (moll), Wozzeck's leitton; kini nagpadayag sa ideya sa kompositor nga ang mga bata nga walay kabalaka kay gamay nga “wozzets”. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen sa Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 1974.)

Ang teknik nga dodecaphonic-serial, nga nagpaila sa pagkadugtong sa istruktura nga independente sa tono, parehas nga magamit ang epekto sa tono ug mahimo kung wala kini. Sukwahi sa popular nga sayop nga pagsabut, ang dodecaphony dali nga gihiusa sa prinsipyo sa (bag-ong) T., ug ang presensya sa usa ka sentro. tono mao ang usa ka tipikal nga kabtangan alang niini. Ang ideya mismo sa 12-tono nga serye orihinal nga mitungha ingon usa ka paagi nga makahimo sa pagbayad sa nawala nga mapuslanon nga epekto sa tonic ug t. concerto, sonata cycle). Kung ang serial production gilangkuban sa modelo sa tonal, nan ang function sa pundasyon, tonic, tonal sphere mahimong ipahigayon sa usa ka serye sa usa ka piho. pitch, o espesyal nga gigahin nga reference sounds, intervals, chords. “Ang laray sa orihinal nga porma niini karon nagdula sa samang papel sa “basic key” nga gigamit sa pagdula; ang "pagbalik" natural nga mobalik kaniya. Nag-cadence kami sa parehas nga tono! Kini nga analohiya sa naunang estruktura nga mga prinsipyo gipadayon nga mahunahunaon (…)” (Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79). Pananglitan, ang dula ni AA Babadzhanyan nga “Choral” (gikan sa “Six Pictures” para sa piano) gisulat sa usa ka “main T.” nga adunay sentro d (ug gamay nga kolor). Ang fugue sa RK Shchedrin sa usa ka 12-tono nga tema adunay tin-aw nga gipahayag nga T. a-moll. Usahay ang mga relasyon sa kahitas-an lisod ilahi.

A. Webern. Konsyerto op. 24.

Busa, ang paggamit sa affinity sa serye sa concerto op. 24 (alang sa usa ka serye, tan-awa ang Art. Dodecaphony), si Webern nakadawat og grupo sa tulo-ka-tono alang sa usa ka piho. gitas-on, ang pagbalik sa Crimea giisip nga usa ka pagbalik sa "panguna nga yawe". Ang pananglitan sa ubos nagpakita sa tulo ka mga tingog sa nag-una. spheres (A), ang sinugdanan sa 1st movement (B) ug ang katapusan sa finale sa Webern's concerto (C).

Bisan pa, alang sa 12-tono nga musika, ang ingon nga prinsipyo sa "single-tono" nga komposisyon dili kinahanglan (sama sa klasikal nga tonal nga musika). Bisan pa, ang pipila nga mga sangkap sa T., bisan kung sa usa ka bag-ong porma, kanunay nga gigamit. Busa, ang cello sonata ni EV Denisov (1971) adunay sentro, ang tono nga "d", ang serial 2nd violin concerto ni AG Schnittke adunay tonic "g". Sa musika sa dekada 70. Ika-20 nga siglo adunay mga kalagmitan sa pagpalig-on sa prinsipyo sa bag-ong T.

Ang kasaysayan sa mga pagtulon-an mahitungod sa T. nakagamot sa teorya sa simbahan. mga mode (tan-awa ang mga mode sa Edad Medya). Sulod sa gambalay niini, ang mga ideya naugmad mahitungod sa finalis isip usa ka matang sa "tonic" sa mode. Ang "mode" (mode) mismo, gikan sa usa ka halapad nga punto sa panglantaw, mahimong isipon nga usa sa mga porma (mga tipo) sa T. Ang praktis sa pagpaila sa tono (musica fikta, musica falsa) nagmugna sa mga kondisyon alang sa dagway sa melodic nga epekto. ug chordal grabitasyon padulong sa tonic. Ang teorya sa mga clause sa kasaysayan nag-andam sa teorya sa "cadences of tone". Si Glarean sa iyang Dodecachord (1547) sa teoriya nga gi-lehitimo ang Ionian ug Aeolian nga mga paagi nga naglungtad dugay na kaniadto, ang mga timbangan niini motakdo sa mayor ug natural nga menor de edad. J. Tsarlino (“The Doctrine of Harmony”, 1558) base sa Middle Ages. ang doktrina sa mga proporsiyon naghubad sa mga konsonante nga triad isip mga yunit ug nagmugna sa teorya sa mayor ug menor; namatikdan usab niya ang mayor o menor de edad nga kinaiya sa tanang paagi. Sa 1615, ang Olandes nga si S. de Co (de Caus) nag-ilis ug ngalan sa repercussion nga simbahan. tono ngadto sa dominante (sa tinuod nga mga paagi - ang ikalimang degree, sa plagal - IV). I. Rosenmuller misulat gibanabana. 1650 mahitungod sa paglungtad sa tulo lamang nga mga paagi - mayor, menor de edad ug Phrygian. Sa dekada 70. Ang 17th century NP Diletsky nagbahin sa "musicia" ngadto sa "kataw-anan" (ie, major), "makaluluoy" (minor) ug "mixed". Sa 1694, si Charles Masson nakakaplag lamang ug duha ka paagi (Mode majeur ug Mode mineur); sa matag usa niini 3 ka mga lakang ang "hinungdanon" (Katapusan, Mediante, Dominante). Sa “Musical Dictionary” ni S. de Brossard (1703), ang mga frets makita sa matag usa sa 12 ka chromatic semitones. gamma. Ang sukaranang doktrina sa t. (nga wala niini nga termino) gimugna ni JF Rameau (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau systéme de musique théorique”, 1726). Ang fret gitukod pinasukad sa chord (ug dili ang sukdanan). Gihulagway ni Rameau ang mode isip usa ka sunod-sunod nga han-ay nga gitino sa usa ka triple nga proporsiyon, ie, ang ratio sa tulo ka nag-unang mga chord - T, D ug S. Ang katarungan sa relasyon sa cadence chords, uban sa kalainan sa consonant tonic ug dissonant D. ug S, nagpatin-aw sa dominasyon sa tonic sa tanang chords sa mode.

Ang termino nga "T." una nga migawas sa FAJ Castile-Blaz (1821). T. – "ang kabtangan sa usa ka musikal nga paagi, nga gipahayag (naglungtad) sa paggamit sa iyang importante nga mga lakang" (ie, I, IV ug V); Gisugyot ni FJ Fetis (1844) ang usa ka teorya sa 4 ka matang sa T.: unitonality (ordre unito-nique) - kung ang produkto. kini gisulat sa usa ka yawe, nga walay modulasyon ngadto sa uban (katumbas sa musika sa ika-16 nga siglo); transitonality - ang mga modulasyon gigamit sa duol nga mga tono (dayag, baroque nga musika); pluritonality - ang mga modulasyon gigamit sa layo nga mga tono, mga anharmonism (ang panahon sa mga klasiko sa Viennese); omnitonality ("all-tonality") - usa ka sagol nga mga elemento sa lain-laing mga yawe, ang matag chord mahimong sundan sa matag usa (ang panahon sa romantikismo). Hinuon, dili ikaingon nga ang typology ni Fetis maayog basehanan. Si X. Riemann (1893) nagmugna og usa ka estrikto nga praktikal nga teorya sa timbre. Sama ni Rameau, mipadayon siya gikan sa kategorya sa chord isip sentro sa sistema ug nagtinguha sa pagpatin-aw sa tonality pinaagi sa relasyon sa mga tunog ug mga konsonante. Dili sama sa Rameau, si Riemann wala lang nagbase sa T. 3 ch. chord, apan gipakunhod ngadto kanila ("ang bugtong importante nga mga harmonies") ang tanan nga uban (nga mao, sa T. Riemann adunay 3 lamang nga mga base nga katumbas sa 3 nga mga gimbuhaton - T, D ug S; busa, ang Riemann nga sistema lamang ang estrikto nga magamit) . Gipamatud-an ni G. Schenker (1906, 1935) ang tono isip usa ka natural nga balaod nga gitino sa mga dili-pag-uswag sa kasaysayan nga mga kabtangan sa sound material. Ang T. gibase sa consonant triad, diatonic ug consonant counterpoint (sama sa contrapunctus simplex). Ang modernong musika, sumala ni Schenker, mao ang pagkadaot ug pagkunhod sa mga natural nga potensyal nga nagpatungha sa tonality. Si Schoenberg (1911) nagtuon sa detalye sa mga kahinguhaan sa moderno. harmonic sa iya. sistema ug miabut sa konklusyon nga ang moderno. Ang tonal nga musika anaa "sa mga utlanan sa T." (base sa daan nga pagsabot sa T.). Gitawag niya (nga walay tukma nga kahulugan) ang bag-ong "mga estado" sa tono (mga 1900–1910; ni M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) pinaagi sa mga termino nga "naglutaw" nga tono (schwebende; talagsa ra nga makita ang tonic, gilikayan nga adunay igo nga tin-aw nga tono). ; pananglitan, ang kanta ni Schoenberg nga “The Temptation” op. 6, No 7) ug "gi-withdraw" T. (aufgehobene; ang tonic ug consonant triads gilikayan, ang "wandering chords" gigamit - clever seventh chords, increase triads, uban pang tonal multiple chords).

Ang estudyante ni Riemann nga si G. Erpf (1927) misulay sa pagpatin-aw sa mga panghitabo sa musika sa 10's ug 20's gikan sa panglantaw sa usa ka estrikto nga functional theory ug sa pagduol sa panghitabo sa musika sa kasaysayan. Gibutang usab sa Erpf ang konsepto sa "consonance-center" (Klangzentrum), o "sound center" (pananglitan, ang play op. 19 No 6 ni Schoenberg), nga importante alang sa teorya sa bag-ong tono; T. nga adunay ingon nga sentro usahay gitawag usab nga Kerntonalität ("kinauyokan-T."). Si Webern (ch. arr. gikan sa baroganan sa klasikal nga t.) naghulagway sa pag-uswag sa musika “human sa mga klasiko” ingong “paglaglag sa t.” (Webern A., Lectures on Music, p. 44); ang esensya sa T. iyang gitino ang pagsubay. paagi: "pagsalig sa panguna nga tono", "paagi sa paghulma", "paagi sa komunikasyon" (ibid., p. 51). T. gilaglag sa "bifurcation" sa diatonic. mga lakang (p. 53, 66), "pagpalapad sa sound resources" (p. 50), ang pagkaylap sa tonal ambiguity, ang pagkawala sa panginahanglan sa pagbalik sa panguna. tono, usa ka kalagmitan sa dili pagbalik-balik sa mga tono (p. 55, 74-75), pagporma nga walay klasikal. idiom T. (pp. 71-74). Ang P. Hindemith (1937) nagtukod og usa ka detalyado nga teorya sa bag-ong T., base sa usa ka 12-step ("serye I", pananglitan, sa sistema

ang posibilidad sa bisan unsa nga dissonance sa matag usa kanila. Ang sistema sa mga kantidad ni Hindemith alang sa mga elemento sa T. lahi kaayo. Sumala kang Hindemith, ang tanang musika maoy tonal; Ang paglikay sa komunikasyon sa tonal sama ka lisud sa grabidad sa yuta. KON ang pagtan-aw ni Stravinsky sa tonality talagsaon. Uban sa tonal (sa hiktin nga diwa) nga panag-uyon diha sa hunahuna, siya misulat: "Ang Harmony ... adunay usa ka hayag apan mubo nga kasaysayan" ("Dialogues", 1971, p. 237); "Wala na kita sulod sa gambalay sa klasikal nga T. sa kahulogan sa eskwelahan" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). Gisunod ni Stravinsky ang "bag-ong T." (“non-tonal” nga musika kay tonal, “apan dili sa tonal system sa ika-18 nga siglo”; “Dialogues”, p. 245) sa usa sa mga variant niini, nga iyang gitawag nga “polarity of sound, interval, and even ang sound complex”; "ang tonal (o sound-"tonale") pole mao ang ... ang nag-unang axis sa musika," T. mao lamang ang "usa ka paagi sa pag-orient sa musika sumala niini nga mga poste." Ang termino nga "poste", bisan pa, dili tukma, tungod kay kini nagpasabut usab sa "atbang nga poste", nga wala gipasabot ni Stravinsky. Si J. Rufer, base sa mga ideya sa New Viennese school, nagsugyot sa termino nga "bag-ong tono", nga gikonsiderar nga kini ang nagdala sa 12-tono nga serye. Ang disertasyon sa X. Lang "Kasaysayan sa konsepto ug termino nga "tonality"" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"", 1956) naglangkob sa sukaranang impormasyon mahitungod sa kasaysayan sa Tonalismo.

Sa Russia, ang teorya sa tono naugmad sa sinugdan may kalabotan sa mga termino nga "tono" (VF Odoevsky, Letter to a Publisher, 1863; GA Laroche, Glinka ug Its Significance in the History of Music, Russian Bulletin, 1867-68; PI Tchaikovsky , “Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon”, 1872), “sistema” (German Tonart, gihubad ni AS Famintsyn “Textbook of harmony” ni EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, “Textbook of Harmony”, 1884-85 ), “mode” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “view” (gikan sa Ton-art, gihubad ni Famintsyn sa Universal Textbook of Music ni AB Marx, 1872). Ang “Short Handbook of Harmony” ni Tchaikovsky (1875) naggamit sa termino nga “T.” (usahay usab sa Giya sa Praktikal nga Pagtuon sa Harmony). Gipasiugda ni SI Taneyev ang teorya sa "paghiusa sa tonality" (tan-awa ang iyang trabaho: "Pag-analisar sa mga plano sa modulasyon ...", 1927; pananglitan, ang sunodsunod nga mga pagtipas sa G-dur, A-dur nagpukaw sa ideya sa T. D. -dur, naghiusa kanila, ug nagmugna usab og usa ka tonal nga atraksyon niini). Sama sa Kasadpan, sa Russia, ang bag-ong mga panghitabo sa natad sa tonality sa sinugdan giisip nga walay "tonal unity" (Laroche, ibid.) o tonality (Taneyev, Letter to Tchaikovsky sa Agosto 6, 1880), isip resulta "gawas sa mga limitasyon sa sistema" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Ang ubay-ubay nga mga panghitabo nga nalangkit sa bag-ong tono (nga wala niini nga termino) gihulagway ni Yavorsky (ang 12-semitone system, ang dissonant ug dispersed tonic, ang multiplicity sa modal structures sa tono, ug ang kadaghanan sa mga mode anaa sa gawas sa mayor ug minor. ); ubos sa impluwensya ni Yavorsky Russian. Ang theoretical musicology nangitag bag-ong mga mode (bag-ong high-altitude structures), pananglitan. sa produksyon Scriabin sa ulahing bahin sa panahon sa pagkamamugnaon (BL Yavorsky, "Ang istruktura sa musikal nga sinultihan", 1908; "Pipila ka mga hunahuna nga may kalabotan sa anibersaryo sa Liszt", 1911; Protopopov SV, "Mga elemento sa istruktura sa musikal nga sinultihan" , 1930) ni ang mga Impresyonista, - misulat si BV Asafiev, - wala molapas sa mga limitasyon sa tonal harmonic system "(" Musical Form as a Process ", M., 1963, p. 99). Gipalambo ni GL Catuar (pagsunod kang PO Gewart) ang mga tipo sa gitawag. gipalapdan nga T. (major-minor ug chromatic system). Gihatag ni BV Asafiev ang usa ka pagtuki sa mga panghitabo sa tono (ang mga gimbuhaton sa tono, D, ug S, ang istruktura sa "European mode," ang pasiuna nga tono, ug ang istilo nga interpretasyon sa mga elemento sa tono) gikan sa baroganan sa teorya sa tono. . Yu. Ang pag-uswag ni N. Tyulin sa ideya sa mga variable hinungdanon nga gidugangan ang teorya sa mga function sa tono. Usa ka gidaghanon sa mga owl musicologists (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, ug uban pa) sa 60-70s. gitun-an sa detalye ang istruktura sa moderno. 12-lakang (chromatic) tonality. Espesyal nga gipalambo ni Tarakanov ang ideya sa "bag-ong T" (tan-awa ang iyang artikulo: "Bag-ong tonality sa musika sa ika-1972 nga siglo", XNUMX).

mga pakisayran: Grammar sa Musikero ni Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, gipatik pag-usab. (ubos sa order. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Sulat gikan ni Prince V. P. Odoevsky sa magmamantala bahin sa primordial Great Russian nga musika, sa koleksyon: Kaliki passable?, bahin XNUMX. 2, dili. 5, M., 1863, parehas, sa libro: Odoevsky V. F. Musical and literary heritage, M., 1956; Laroche G. A., Glinka ug ang kahinungdanon niini sa kasaysayan sa musika, "Russian Messenger", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, parehas, sa libro: Laroche G. A., Pinili nga mga Artikulo, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Harmony Textbook, nu. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., Ang istruktura sa musikal nga sinultihan, bahin. 1-3, M., 1908; iyang, Pipila ka mga hunahuna nga may kalabotan sa anibersaryo ni P. Liszt, “Musika”, 1911, No 45; Taneev S. I., Movable counterpoint sa estrikto nga pagsulat, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Pagtuki sa modulasyon sa mga sonata ni Beethoven" S. UG. Taneeva, sa libro: Russian nga libro bahin sa Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Sulat ngadto kang P. UG. Tchaikovsky pinetsahan Agosto 6, 1880, sa libro: P. UG. Chaikovsky. C. UG. Taneev. Mga Sulat, M., 1951; iyang, Daghang mga sulat sa musika-teoretikal nga mga isyu, sa libro: S. UG. Taneev. mga materyales ug mga dokumento, ug uban pa. 1, Moscow, 1952; Avramov A. M., “Ultrachromatism” o “omnitonality”?, “Musical Contemporary”, 1916, libro. 4-5; Roslavets N. A., Mahitungod sa akong kaugalingon ug sa akong buhat, “Modern Music”, 1924, No 5; Cathar G. L., Theoretical nga kurso sa panag-uyon, bahin. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Sa pagpalapad ug pagbag-o sa sistema sa tonal, sa: Koleksyon sa mga buhat sa komisyon sa musikal nga acoustics, vol. 1, M., 1925; Risgo P. A., The End of Tonality, Modernong Musika, 1926, No 15-16; Protopopov S. V., Mga elemento sa istruktura sa musikal nga sinultihan, bahin. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., Musical nga porma isip proseso, libro. 1-2, M., 1930-47, (ang duha ka libro magkauban), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Introduction to modern musical thinking, M., 1946; Sposobin I. V., Elementary theory of music, M., 1951; iyang kaugalingon, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Slonimsky C. M., Prokofiev's Symphony, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Unsaon paghubad sa tonality?, "SM", 1965, No 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, sa: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Estilo sa mga symphony ni Prokofiev, M., 1968; iyang, Bag-ong tonality sa musika sa XX siglo, sa koleksyon: Problema sa Musical Science, vol. 1, Moscow, 1972; Skorik M., Ladovaya system S. Prokofieva, K., 1969; Karlinsh L. A., Harmony H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Problema sa klasikal nga panag-uyon, M., 1972; Dyachkova L., Sa panguna nga prinsipyo sa sistema sa harmonic ni Stravinsky (sistema sa mga poste), sa libro: I. P. Stravinsky. Mga Artikulo ug mga Materyal, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile sa: Monuments of music and music literature in facsimile, Second series, N. Y., 1965); Saus S. de, Harmonic Institution…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Treaty of harmony..., R., 1722; его же, Bag-ong sistema sa teoretikal nga musika…, R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Dictionary of Modern Music, c. 1-2, R., 1821; Fйtis F. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. matag – Riman G., Simplified harmony?, M., 1896, the same, 1901); iyaha, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; iyang kaugalingon, bber Tonalität, sa iyang libro: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); iyaha, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaart F. A., Treaty of theoretical and practical harmony, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Bag-ong musikal nga mga teorya ug mga pantasya…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., The prerequisites of theoretical harmonics…, Bern, 1913; eго же, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. matag – Kurt E., Romantikong panag-uyon ug ang krisis niini sa Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Modernong panag-uyon…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., mga pagtuon sa panag-uyon ug tingog nga teknolohiya sa modernong musika, Lpz., 1927; Steinbauer O., The essence of tonality, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, No. 2; Hamburger W., tonality, “The Prelude”, 1930, tuig 10, H. 1; Dili E. gikan sa, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Polaristic theory of sound and tonality (harmonic logic), Lpz., 1931; Yasser I, Usa ka teorya sa nag-uswag nga tonality, N. Y., 1932; iyang, Ang kaugmaon sa tonality, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. matag – Stravinsky I., Chronicle sa akong kinabuhi, L., 1963); iyang kaugalingon, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. matag - Stravinsky I., Mga Hunahuna gikan sa "Musical Poetics", sa libro: I. F. Stravinsky. Mga Artikulo ug mga Materyal, M., 1973); Stravinsky sa panag-istoryahanay uban ni Robert Craft, L., 1958 (rus. matag – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität sa den Musikdenkmälern des 15. 16 ug. Century, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Instruksyon sa komposisyon, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic tonality ug tonal nga relasyon, «The Music», 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Aspects of tonalityin early European music, Phil., 1947; Кatz A., Hagit sa tradisyon sa musika. Usa ka bag-ong konsepto sa tonality, L., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Sa pangutana sa kinaiya sa tonality…, «Mf», 1954, vol. 7, H. 2; Вesseler H., Bourdon ug Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., Ang problema sa tonality, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., Ang dose-tono nga serye: carrier sa bag-ong tonality, «ЦMz», 1951, tuig. 6, No 6/7; Salzer F., Structural hearing, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Pasiuna а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Conceptual history of the term «tonality», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonality. Atonality. Pantonality, L., 1958 (rus. matag – Reti R., Tonality sa modernong musika, L., 1968); Travis R., Ngadto sa usa ka bag-ong konsepto sa tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Karaan na ba ang natural nga overtone nga serye ug tonality?, «Musica», 1960, vol. 14, H. 5; Webern A., The Way to new music, W., 1960 (рус. matag – Webern A., Lectures on Music, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, H. 1; Hibberd L., «Tonality» ug may kalabutan nga mga problema sa terminolohiya, «MR», 1961, v. 22, dili. 1; Lowinsky E., Tonality ug atonality sa ikanapulog-unom nga siglo nga musika, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., Ang tonal nga istruktura sa ulahing bahin sa medieval nga musika isip sukaranan sa mayor-minor nga tonality, «Mf», 1962, vol. 15, H. 3; iyang kaugalingon, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, H. 2; Dah1haus C., Ang konsepto sa tonality sa bag-ong musika, taho sa Kongreso, Kassel, 1962; eго же, mga imbestigasyon sa gigikanan sa harmonic tonality, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Mga mando sa Tonal sa sinugdanan sa modernong mga panahon, в кн.: Mga isyu sa musika sa panahon, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Sa konsepto sa tonality sa atong panahon, «Musica», 1962, vol. 16, H. 4; Reck A., Posibilities of tonal audition, «Mf», 1962, vol. 15, H. 2; Reichert G., Key ug tonality sa mas karaan nga musika, в кн.: Mga isyu sa musika sa panahon, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, No 3; Las J., The tonality of Gregorian melodies, Kr., 1965; Sanders E. H., Tonal nga mga aspeto sa 13th century english polyphony, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Sa konsepto sa tonality, taho sa Kongreso, Lpz., 1966; Reinecke H P., Sa konsepto sa tonality, там же; Marggraf W., tonality ug harmonya sa French chanson tali sa Machaut ug Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, H. 1; George G., Tonality ug musical structure, N. Y.-Wash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Key ug mode sa ika-17 nga siglo, «Journal of Music Theory», 1973, v. 17, No2; Кцnig W., Structures of tonality sa opera ni Alban Berg nga «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov