Mga kalainan |

gikan sa lat. variatio – kausaban, lainlain

Usa ka porma sa musika diin ang usa ka tema (usahay duha o labaw pa nga mga tema) gibalikbalik nga gipresentar nga adunay mga pagbag-o sa texture, mode, tonality, panag-uyon, ratio sa contrapuntal nga mga tingog, timbre (instrumentasyon), ug uban pa. Sa matag V., dili lamang usa ka component (pananglitan, ., tekstura, panag-uyon, ug uban pa), apan usab sa usa ka gidaghanon sa mga sangkap sa aggregate. Nagsunod sa usag usa, ang V. nagporma og usa ka variational cycle, apan sa usa ka mas lapad nga porma sila mahimong interspersed sa c.-l. lain nga tematik. materyal, unya ang gitawag nga. nagkatibulaag nga variation cycle. Sa duha ka mga kaso, ang panaghiusa sa siklo gitino pinaagi sa pagkaparehas sa mga tema nga naggikan sa usa ka arte. disenyo, ug usa ka kompletong linya sa muses. pagpalambo, pagdiktar sa paggamit sa matag V. sa pipila ka mga pamaagi sa kalainan ug sa paghatag sa usa ka lohikal. ang koneksyon sa tibuok. Ang V. mahimong usa ka independenteng produkto. (Tema con variazioni – tema uban sa V.), ug bahin sa bisan unsa nga lain nga mga mayor nga instr. o wok. mga porma (opera, oratorio, cantatas).

Ang porma ni V. adunay nar. gigikanan. Ang gigikanan niini mobalik sa mga sample sa folk song ug instr. musika, diin ang melodiya nausab uban sa mga balik-balik nga kuting. Ilabi na nga makatabang sa pagporma sa V. chorus. kanta, diin, nga adunay identidad o pagkaparehas sa panguna. melody, adunay kanunay nga pagbag-o sa ubang mga tingog sa choral texture. Ang ingon nga mga porma sa pagkalainlain mga kinaiya sa naugmad nga mga polygol. kultura - Russian, kargamento, ug uban pa. ug uban pa Sa dapit sa nar. instr. Ang kalainan sa musika nagpakita sa iyang kaugalingon sa gipares nga mga bunk. mga sayaw, nga sa ulahi nahimong basehan sa mga sayaw. mga suites. Bisan tuod ang kalainan sa Nar. musika sa kasagaran motungha improvisationally, kini dili makabalda sa pagporma sa mga kalainan. mga siklo.

Sa prof. Ang variant sa kultura sa musika sa Kasadpang Uropa. ang teknik nagsugod sa pagkuha sa porma sa taliwala sa mga kompositor nga nagsulat sa contrapuntal. estrikto nga estilo. Ang Cantus firmus giubanan sa polyphonic. mga tingog nga nanghulam sa iyang mga intonasyon, apan gipresentar kini sa lain-laing porma – sa usa ka pagkunhod, pagtaas, pagkakabig, uban sa usa ka nausab nga ritmo. drowing, ug uban pa. Ang papel sa pagpangandam iya usab sa variational nga mga porma sa lute ug clavier nga musika. Tema nga adunay V. sa moderno. Ang pagsabot niini nga porma mitungha, dayag, sa ika-16 nga siglo, sa dihang mitungha ang passacaglia ug chaconnes, nga naghawas sa V. sa wala mausab nga bas (tan-awa ang Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin ug uban pang mga kompositor sa ika-17-18 nga siglo. kaylap nga gigamit kini nga porma. Sa samang higayon, ang musikal nga mga tema gimugna sa mga tema sa kanta nga hinulaman gikan sa popular nga musika (V. sa tema sa kanta nga "The Driver's Pipe" ni W. Byrd) o gikomposo sa tagsulat nga si V. (JS Bach, Aria gikan sa ika-30 siglo). Kini nga genus V. nahimong kaylap sa ika-2 nga andana. Ika-18 ug ika-19 nga siglo sa buhat ni J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert ug sa ulahi nga mga kompositor. Naghimo sila og lainlaing mga produkto nga independente. sa porma sa V., kasagaran sa hinulaman nga mga tema, ug ang V. gipaila sa sonata-symphony. mga siklo isip usa sa mga bahin (sa maong mga kaso, ang tema kasagarang gikomposo mismo sa kompositor). Ilabi na nga kinaiya mao ang paggamit sa V. sa finals aron makompleto ang cyclic. mga porma (symphony ni Haydn No. 31, quartet ni Mozart sa d-moll, K.-V. 421, Symphony ni Beethoven No. 3 ug No. 9, Brahms 'No. 4). Sa concert practice 18 ug 1st floor. Ika-19 nga siglo V. kanunay nagsilbi nga usa ka matang sa improvisasyon: WA ​​Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt ug daghan pa. ang uban hayag nga nag-improvised V. sa usa ka gipili nga tema.

Ang sinugdanan sa kalainan. mga siklo sa Russian nga prof. Ang musika makita sa polygoal. paghan-ay sa mga melodiya sa znamenny ug uban pang mga awit, diin ang pagkaharmonya nagkadaiya uban sa mga pag-usab-usab sa mga awit (ulahing ika-17 - sayo sa ika-18 nga siglo). Kini nga mga porma nagbilin sa ilang marka sa produksiyon. partes style ug choir. concert 2nd floor. Ika-18 nga siglo (MS Berezovsky). Sa con. 18 - magpakilimos. Ika-19 nga siglo daghang V. ang gimugna sa mga hilisgutan sa Russian. mga kanta – para sa pianoforte, para sa biyolin (IE Khandoshkin), ug uban pa.

Sa ulahing mga buhat ni L. Beethoven ug sa misunod nga mga panahon, ang bag-ong mga dalan giila sa pagpalambo sa mga kalainan. mga siklo. Sa Kasadpang Uropa. Ang musika sa V. nagsugod nga gihubad nga labi ka gawasnon kaysa kaniadto, ang ilang pagsalig sa tema mikunhod, ang mga porma sa genre nagpakita sa V., mga kalainan. ang siklo gipakasama sa usa ka suite. Sa klasikal nga musika sa Russia, sa sinugdanan sa wok., ug sa ulahi sa instrumental, si MI Glinka ug ang iyang mga sumusunod nagtukod og usa ka espesyal nga matang sa kalainan. cycle, diin ang melody sa tema nagpabilin nga wala mausab, samtang ang ubang mga component lainlain. Ang mga sampol sa ingon nga kalainan nakit-an sa Kasadpan ni J. Haydn ug uban pa.

Depende sa ratio sa istruktura sa hilisgutan ug V., adunay duha ka sukaranan. lainlain nga tipo. mga siklo: ang una, diin ang hilisgutan ug V. adunay parehas nga istruktura, ug ang ikaduha, diin ang istruktura sa hilisgutan ug V. lahi. Ang unang matang kinahanglan nga maglakip sa V. sa Basso ostinato, classic. V. (usahay tawgon nga estrikto) sa mga tema sa kanta ug V. nga adunay dili mausab nga melodiya. Sa estrikto nga V., dugang sa istruktura, ang metro ug harmonic kasagarang gipreserbar. plano sa tema, mao nga dali kini mailhan bisan sa labing grabe nga kalainan. Sa vari. Sa mga siklo sa ikaduha nga tipo (ang gitawag nga libre nga V.), ang koneksyon sa V. nga adunay tema mamatikdan nga huyang samtang kini gibuklad. Ang matag usa sa V. kasagaran adunay kaugalingon nga metro ug panag-uyon. plano ug gipadayag ang mga bahin sa k.-l. bag-ong genre, nga makaapekto sa kinaiya sa thematic ug muses. kalamboan; ang pagkaparehas sa tema napreserbar salamat sa intonation. panaghiusa.

Adunay usab mga pagtipas gikan niini nga mga sukaranan. mga timailhan sa kalainan. mga porma. Busa, sa V. sa unang matang, ang estraktura usahay mausab kon itandi sa tema, bisan pa sa mga termino sa texture dili sila molapas sa mga limitasyon niini nga matang; sa vari. Sa mga siklo sa ikaduha nga tipo, ang istruktura, metro, ug panag-uyon usahay gipreserbar sa una nga V. sa siklo ug nagbag-o lamang sa mga nagsunod. Base sa koneksyon diff. matang ug matang sa mga kalainan. mga siklo, ang porma sa pipila ka mga produkto naporma. bag-ong panahon (katapusang piano sonata No 2 ni Shostakovich).

Mga Pagbag-o sa Komposisyon. mga siklo sa unang matang gitino pinaagi sa panaghiusa sa mahulagwayong sulod: V. pagpadayag sa mga arte. ang mga posibilidad sa tema ug ang nagpahayag nga mga elemento niini, ingon nga resulta, kini nag-uswag, daghag gamit, apan nahiusa sa kinaiya sa mga muse. hulagway. Ang pag-uswag sa V. sa usa ka siklo sa pipila ka mga kaso naghatag sa usa ka hinay-hinay nga pagpadali sa ritmo. mga lihok (Handel's Passacaglia sa g-moll, Andante gikan sa Beethoven's sonata op. 57), sa uban pa – usa ka update sa polygonal nga mga panapton (Bach's aria nga adunay 30 ka mga variation, hinay nga paglihok gikan sa Haydn's quartet op. 76 No 3) o ang sistematikong kalamboan sa ang mga intonasyon sa tema, una nga gawasnong milihok, ug dayon nagtigom (1st nga paglihok sa sonata op. 26 ni Beethoven). Ang naulahi konektado sa usa ka taas nga tradisyon sa pagtapos sa mga variant. cycle pinaagi sa paghupot sa tema (da capo). Kanunay nga gigamit ni Beethoven kini nga teknik, nga nagdala sa texture sa usa sa katapusang mga kalainan (32 V. c-moll) nga mas duol sa tema o gipahiuli ang tema sa konklusyon. mga bahin sa siklo (V. sa tema sa martsa gikan sa "Mga Guba sa Atenas"). Ang katapusan (katapusan) V. kasagaran mas lapad sa porma ug mas paspas sa tempo kay sa tema, ug naghimo sa papel sa usa ka coda, nga ilabinang gikinahanglan sa independente. mga buhat nga gisulat sa porma sa V. Alang sa pagtandi, si Mozart nagpaila sa usa ka V. sa wala pa ang katapusan sa tempo ug kinaiya ni Adagio, nga nakatampo sa usa ka mas prominenteng pagpili sa paspas nga katapusan nga V. Ang pagpaila sa usa ka mode-contrasting V. o grupo V. sa sentro sa cycle nagporma og tripartite structure. Ang mitumaw nga sunodsunod: minor – mayor – minor (32 V. Beethoven, katapusan sa Brahms' symphony No. 4) o mayor – minor – mayor (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) nagpadato sa sulod sa mga variation. siklo ug nagdala sa panag-uyon sa porma niini. Sa pipila ka mga kalainan. cycles, modal contrast gipaila-ila 2-3 ka beses (Beethoven's variation sa usa ka tema gikan sa ballet "The Forest Girl"). Sa mga siklo ni Mozart, ang gambalay sa V. gipadato sa mga kalainan sa textural, gipaila diin ang tema wala kanila (V. sa piano sonata A-dur, K.-V. 331, sa serenade para sa orkestra B-dur, K.-V. 361). Ang usa ka matang sa "ikaduha nga plano" sa porma nagporma, nga hinungdanon kaayo alang sa lainlain nga pagkolor ug gilapdon sa kinatibuk-ang pagbag-o nga pag-uswag. Sa pipila ka mga produksyon. Gihiusa ni Mozart ang V. sa pagpadayon sa mga harmonika. transisyon (attaca), nga walay pagtipas gikan sa istruktura sa hilisgutan. Ingon usa ka sangputanan, usa ka likido nga contrast-composite nga porma ang naporma sa sulod sa siklo, lakip ang B.-Adagio ug ang katapusan nga kanunay nga nahimutang sa katapusan sa siklo ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, ug uban pa). Ang pagpaila sa Adagio ug paspas nga mga pagtapos nagpakita sa koneksyon sa mga siklo sa sonata, ang ilang impluwensya sa mga siklo sa V.

Ang tonality sa V. sa klasikal. musika sa ika-18 ug ika-19 nga siglo. kasagaran ang sama nga gitipigan sama sa tema, ug modal contrast gipaila-ila sa basehan sa komon nga tonic, apan na F. Schubert sa dagkong mga kalainan. cycle nagsugod sa paggamit sa tonality sa VI ubos nga lakang alang sa V., diha-diha dayon sa pagsunod sa menor de edad, ug sa ingon milapas sa mga limitasyon sa usa ka tonic (Andante gikan sa Trout quintet). Sa ulahi nga mga tagsulat, ang tonal diversity sa mga variation. ang mga siklo gipauswag (Brahms, V. ug fugue op. 24 sa tema sa Handel) o, sa kasukwahi, naluya; sa ulahing kaso, ang bahandi sa harmonics molihok ingon nga bayad. ug timbre variation (“Bolero” ni Ravel).

Wok. V. nga adunay parehas nga melodiya sa Russian. naghiusa usab ang mga kompositor lit. teksto nga nagpresentar sa usa ka asoy. Sa pag-uswag sa ingon nga V., usahay motungha ang mga imahe. mga gutlo nga katumbas sa sulod sa teksto (Persian choir gikan sa opera "Ruslan ug Lyudmila", kanta ni Varlaam gikan sa opera "Boris Godunov"). Posible usab ang bukas nga mga kalainan sa opera. mga siklo, kung ang ingon nga porma gidiktahan sa dramaturgo. sitwasyon (ang talan-awon sa payag nga "Busa, Ako nagpuyo" gikan sa opera nga "Ivan Susanin", ang koro "Oh, ang kasamok moabut, mga tawo" gikan sa opera "Ang Alamat sa Dili Makita nga Siyudad sa Kitezh").

Sa vari. Ang mga porma sa 1st type kay tapad sa V.-double, nga nagsunod sa tema ug limitado sa usa sa lain-laing presentasyon niini (panagsa ra duha). Mga variant. wala sila magporma ug siklo, tungod kay wala silay pagkakompleto; ang pagkuha mahimong moadto sa pagkuha sa II, ug uban pa. Sa instr. musika sa ika-18 nga siglo V.-double sagad nga gilakip sa suite, lainlain ang usa o daghan. mga sayaw (partita h-moll Bach para sa solo nga violin), wok. sa musika, sila mitungha sa diha nga ang couplet gisubli (Triquet's couplets gikan sa opera "Eugene Onegin"). Ang usa ka V.-double mahimong isipon nga duha ka kasikbit nga mga konstruksyon, nga gihiusa sa usa ka komon nga thematic structure. materyal (orc. pasiuna gikan sa II nga hulagway sa prologue sa opera nga "Boris Godunov", No1 gikan sa "Fleeting" ni Prokofiev).

Mga Pagbag-o sa Komposisyon. Ang mga siklo sa ika-2 nga tipo ("libre nga V.") mas lisud. Ang ilang gigikanan nagsugod sa ika-17 nga siglo, sa dihang naporma ang monothematic suite; sa pipila ka mga kaso, ang mga sayaw mao ang V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). Bach sa partitas - V. sa mga tema sa choral - migamit sa usa ka libre nga presentasyon, gihigot ang mga stanza sa choral melody nga adunay mga interludes, usahay lapad kaayo, ug sa ingon nagtipas gikan sa orihinal nga istruktura sa choral ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein Gott in der Höhe sei Ehr", BWV 768, 771 ug uban pa). Sa V. sa ika-2 nga tipo, sukad pa sa ika-19 ug ika-20 nga siglo, ang modal-tonal, genre, tempo, ug metrical nga mga sumbanan gipauswag pag-ayo. mga kalainan: halos matag V. nagrepresentar sa usa ka butang nga bag-o niini nga bahin. Ang relatibong panaghiusa sa siklo gisuportahan sa paggamit sa mga intonasyon sa tema sa ulohan. Gikan niini, ang V. nagpalambo sa kaugalingon nga mga tema, nga adunay usa ka piho nga kagawasan ug abilidad sa pag-uswag. Busa ang paggamit sa V. sa usa ka reprise nga duha-, tulo-ka-bahin, ug mas lapad nga porma, bisan kon ang titulo nga tema wala niini (V. op. 72 Glazunov para sa piano). Sa pag-rally sa porma, ang hinay nga V. adunay importante nga papel sa karakter ni Adagio, Andante, nocturne, nga kasagaran anaa sa 2nd floor. cycle, ug ang katapusan, naghiusa sa lainlaing mga tono. materyal sa tibuok cycle. Kasagaran ang kataposang V. adunay magarbohon nga kataposang karakter (Schumann's Symphonic Etudes, ang kataposang bahin sa 3rd suite para sa orkestra ug V. sa rococo nga tema ni Tchaikovsky); kon ang V. ibutang sa tumoy sa sonata-symphony. cycle, kini mao ang posible nga sa combine kanila horizontally o vertically uban sa tema. ang materyal sa miaging kalihukan (Tchaikovsky's trio "In Memory of the Great Artist", Taneyev's quartet No. 3). Pipila ka mga kalainan. ang mga cycle sa finals adunay fugue (symphonic V. op. 78 ni Dvořák) o naglakip og fugue sa usa sa pre-final V. (33 V. op. 120 ni Beethoven, ika-2 nga bahin sa Tchaikovsky trio).

Usahay ang V. gisulat sa duha ka hilisgutan, panagsa ra sa tulo. Sa duha ka ngitngit nga siklo, usa ka V. alang sa matag tema matag karon ug unya magpulipuli (Andante uban sa Haydn's V. sa f-moll para sa piano, Adagio gikan sa Beethoven's Symphony No 9) o pipila ka V. (hinay nga bahin sa Beethoven's trio op. 70 No 2 ). Ang katapusan nga porma kombenyente alang sa libre nga pagbag-o. mga komposisyon sa duha ka tema, diin ang V. konektado pinaagi sa pagsumpay sa mga bahin (Andante gikan sa Beethoven's Symphony No. 5). Sa katapusan sa Beethoven's Symphony No. 9, gisulat sa vari. porma, ch. ang dapit iya sa unang tema ("ang tema sa kalipay"), nga nakadawat sa usa ka halapad nga kausaban. pagpalambo, lakip na ang tonal variation ug fugato; ang ikaduha nga tema makita sa tunga nga bahin sa katapusan sa daghang mga kapilian; sa kinatibuk-ang fugue reprise, ang mga tema gikontra. Ang komposisyon sa tibuuk nga katapusan sa ingon libre kaayo.

Sa mga classics sa Russian V. sa duha ka mga hilisgutan konektado sa mga tradisyon. Ang porma ni V. ngadto sa dili mausab nga melodiya: ang matag usa sa mga tema mahimong lainlain, apan ang komposisyon sa kinatibuk-an nahimo nga libre tungod sa mga pagbag-o sa tonal, pagsumpay sa mga konstruksyon ug pag-counterpoint sa mga tema ("Kamarinskaya" ni Glinka, " Sa Central Asia" ni Borodin, usa ka seremonyas sa kasal gikan sa opera nga "The Snow Maiden"). Labaw pa nga libre ang komposisyon sa talagsaon nga mga pananglitan sa V. sa tulo ka mga tema: ang kasayon ​​sa mga pagbalhin ug plexus sa thematicism mao ang gikinahanglan nga kondisyon niini (ang talan-awon sa gitagana nga lasang gikan sa opera nga The Snow Maiden).

V. sa duha ka matang sa sonata-symphony. prod. gigamit sa kasagaran isip usa ka porma sa hinay nga paglihok (gawas sa nahisgutan sa ibabaw nga mga buhat, tan-awa ang Kreutzer Sonata ug Allegretto gikan sa Beethoven's Symphony No. 7, Schubert's Maiden and Death Quartet, Glazunov's Symphony No. 6, piano concertos ni Prokofiev's Scriabin ug No. Symphony No 3 ug gikan sa Violin Concerto No 8), usahay gigamit kini isip 1st movement o finale (mga pananglitan ang gihisgutan sa ibabaw). Sa mga variation sa Mozart, nga bahin sa siklo sa sonata, wala ang B.-Adagio (sonata para sa biyolin ug pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 481), o ang ingon nga siklo mismo walay hinay nga mga bahin (sonata alang sa piano A-dur, sonata alang sa biyolin ug piano A-dur, K.-V. 421, 331, ug uban pa). Ang V. sa ika-305 nga tipo kanunay nga gilakip ingon usa ka integral nga elemento sa usa ka labi ka dako nga porma, apan dili nila makuha ang pagkakompleto, ug mga kalainan. ang cycle nagpabiling bukas alang sa transisyon ngadto sa laing tema. seksyon. Data sa usa ka han-ay, V. makahimo sa pagtandi sa uban nga mga tema. mga seksyon sa usa ka dako nga porma, nga nagkonsentrar sa pagpalambo sa usa ka muse. hulagway. Sakup sa kalainan. ang mga porma nagdepende sa arte. mga ideya sa produksiyon. Busa, sa tunga-tunga sa 1st nga bahin sa Shostakovich's Symphony No. 1, V. nagpakita sa usa ka grandious nga hulagway sa kaaway pagsulong, sa mao gihapon nga tema ug upat ka V. sa tunga-tunga sa ika-7 nga bahin sa Myaskovsky Symphony No. imahe sa usa ka epiko nga karakter. Gikan sa nagkalainlaing polyphonic nga mga porma, ang V. cycle nagporma sa tunga-tunga sa katapusan sa Prokofiev's Concerto No 1. Ang hulagway sa usa ka playful nga kinaiya mitungha sa V. gikan sa tunga-tunga sa scherzo trio op. 25 Taneeva. Ang tunga-tunga sa nocturne nga "Celebrations" ni Debussy gitukod sa kalainan sa timbre sa tema, nga nagpahayag sa paglihok sa usa ka mabulukon nga prosesyon sa karnabal. Sa tanan nga ingon nga mga kaso, ang V. madani sa usa ka siklo, nga magkalahi sa tema sa naglibot nga mga seksyon sa porma.

Ang V. nga porma usahay gipili alang sa panguna o sekondaryang bahin sa sonata allegro (Glinka's Jota of Aragon, Balakirev's Overture on the Themes of Three Russian Songs) o alang sa grabeng mga bahin sa komplikadong tulo ka bahin nga porma (ika-2 nga bahin sa Rimsky -Korsakov's Scheherazade). Unya V. exposure. Ang mga seksyon gikuha sa reprise ug usa ka nagkatibulaag nga kalainan naporma. cycle, ang komplikasyon sa texture sa Krom sistematikong giapod-apod sa duha ka bahin niini. Ang “Prelude, Fugue and Variation” ni Frank para sa organ usa ka pananglitan sa usa ka variation sa Reprise-B.

Giapod-apod nga variant. ang siklo molambo isip ikaduhang plano sa porma, kon ang c.-l. lainlain ang tema sa pagsubli. Niini nga bahin, ang rondo adunay labi ka daghang mga oportunidad: ang pagbalik sa panguna. ang tema niini dugay nang nahimong butang sa kausaban (ang kataposan sa sonata op. 24 ni Beethoven alang sa biyolin ug piano: adunay duha ka V. sa pangunang tema sa reprise). Sa usa ka komplikado nga tulo ka bahin nga porma, ang parehas nga mga posibilidad alang sa pagporma sa usa ka nagkatibulaag nga kalainan. ang mga siklo giablihan pinaagi sa pag-usab-usab sa inisyal nga tema - ang panahon (Dvorak - ang tunga-tunga sa ika-3 nga bahin sa quartet, op. 96). Ang pagbalik sa tema makahimo sa paghatag og gibug-aton sa importansya niini sa naugmad nga tema. ang istruktura sa produkto, samtang ang pagkalainlain, pagbag-o sa texture ug kinaiya sa tunog, apan pagpreserbar sa diwa sa tema, nagtugot kanimo sa pagpalawom sa ekspresyon niini. kahulogan. Busa, sa trio ni Tchaikovsky, ang trahedya. ch. ang tema, nga mibalik sa 1st ug 2nd nga mga bahin, uban sa tabang sa kalainan gidala ngadto sa usa ka culmination – ang katapusang pagpahayag sa kapaitan sa pagkawala. Sa Largo gikan sa Shostakovich's Symphony No. 5, ang masulub-on nga tema (Ob., Fl.) sa ulahi, sa dihang gihimo sa climax (Vc), nakabaton ug grabeng dramatikong kinaiya, ug sa coda morag malinawon. Ang variational cycle mosuhop dinhi sa mga nag-unang mga hilo sa Largo nga konsepto.

Nagkatibulaag nga mga kalainan. Ang mga siklo kasagaran adunay labaw sa usa ka tema. Sa kasukwahi sa maong mga siklo, ang versatility sa mga arte gipadayag. sulod. Ang kamahinungdanon sa ingon nga mga porma sa liriko labi ka dako. prod. Tchaikovsky, to-rye napuno sa daghang V., pagpreserbar ch. melody-theme ug pag-usab sa duyog niini. liriko. Andante Tchaikovsky lahi kamahinungdanon gikan sa iyang mga buhat, nga gisulat diha sa porma sa usa ka tema uban sa V. Variation diha kanila dili mosangpot sa c.-l. mga pagbag-o sa genre ug kinaiyahan sa musika, bisan pa, pinaagi sa pagkalainlain sa liriko. ang imahe misaka sa gitas-on sa symphony. generalizations (hinay nga paglihok sa mga symphony No. 4 ug No. 5, pianoforte concerto No. 1, quartet No. 2, sonatas op. 37-bis, tunga-tunga sa symphonic fantasy "Francesca da Rimini", tema sa gugma sa "The Tempest ”, ang aria ni Joanna gikan sa opera nga “Maid of Orleans”, ug uban pa). Ang pagporma sa usa ka nagkatibulaag nga kalainan. cycle, sa usa ka bahin, usa ka sangputanan sa mga kalainan. mga proseso sa musika. porma, sa laing bahin, nagsalig sa katin-aw sa tema. istruktura sa mga produkto, ang estrikto nga kahulugan niini. Apan ang lain-laing pamaagi sa pagpalambo sa thematism kaylap ug lain-laing mga nga kini dili kanunay nga mosangpot sa pagporma sa mga kalainan. mga siklo sa literal nga kahulugan sa pulong ug mahimong magamit sa usa ka libre nga porma.

Gikan ni Ser. Ika-19 nga siglo V. nahimong basehan sa porma sa daghang dagkong symphonic ug konsiyerto nga mga buhat, deploying sa usa ka halapad nga artistic konsepto, usahay uban sa usa ka programa sa sulod. Kini mao ang Liszt's Dance of Death, Brahms' Variations on a Theme of Haydn, Franck's Symphonic Variations, R. Strauss's Don Quixote, Rakhmaninov's Rhapsody on a Theme of Paganini, Variations on a Theme of Rus. nar. ang mga kanta nga "You, my field"" ni Shebalin, "Variations and Fugue on a Theme of Purcell" ni Britten ug uban pang mga komposisyon. Sa relasyon ngadto kanila ug sa uban nga sama kanila, ang usa kinahanglan nga maghisgot mahitungod sa kalangkuban sa variation ug kalamboan, mahitungod sa contrast-thematic nga mga sistema. han-ay, ug uban pa, nga nagsunod gikan sa talagsaon ug komplikado nga arte. ang tuyo sa matag produkto.

Ang pagkalainlain isip usa ka prinsipyo o pamaagi sa tema. Ang kalamboan kay halapad kaayo nga konsepto ug naglakip sa bisan unsang giusab nga pagbalik-balik nga lahi sa bisan unsang mahinungdanong paagi gikan sa unang presentasyon sa hilisgutan. Ang tema niini nga kaso nahimong medyo independente nga musika. usa ka konstruksyon nga naghatag materyal alang sa pagkalainlain. Niini nga pagsabut, mahimo kini nga una nga sentence sa usa ka yugto, usa ka taas nga sumpay sa usa ka han-ay, usa ka operatic leitmotif, Nar. kanta, ug uban pa. Ang esensya sa pagkalainlain naa sa pagpreserbar sa tema. mga sukaranan ug sa samang higayon sa pagpalambo, pag-update sa lain-laing pagtukod.

Adunay duha ka matang sa kausaban: a) usa ka giusab nga pagbalik-balik sa tema. materyal ug b) pagpaila sa bag-ong mga elemento niini, nga naggikan sa mga nag-una. Sa eskematiko, ang una nga tipo gipunting ingon a + a1, ang ikaduha ingon ab + ac. Pananglitan, sa ubos mao ang mga tipik gikan sa mga buhat sa WA Mozart, L. Beethoven ug PI Tchaikovsky.

Sa pananglitan gikan sa sonata ni Mozart, ang pagkaparehas mao ang melodic-rhythmic. Ang pagdrowing og duha ka mga konstruksyon nagtugot kanato sa pagrepresentar sa ikaduha niini isip usa ka kalainan sa una; sa kasukwahi, sa Largo ni Beethoven, ang mga tudling-pulong konektado lamang pinaagi sa inisyal nga melodic. intonasyon, apan ang pagpadayon niini diha kanila lahi; Ang Andantino ni Tchaikovsky naggamit sa parehas nga pamaagi sa Largo ni Beethoven, apan adunay pagtaas sa gitas-on sa ikaduhang sentence. Sa tanan nga mga kaso, ang kinaiya sa tema gipreserbar, sa samang higayon kini gipadato gikan sa sulod pinaagi sa pagpalambo sa iyang orihinal nga mga intonasyon. Ang gidak-on ug gidaghanon sa mga naugmad nga thematic constructions nag-usab-usab depende sa kinatibuk-ang arte. ang tuyo sa tibuok produksyon.

PI Tchaikovsky. 4th symphony, kalihukan II.

Ang pagkalainlain mao ang usa sa labing karaan nga mga prinsipyo sa kalamboan, kini nagdominar sa Nar. musika ug karaang mga porma prof. kiha. Ang kalainan maoy kinaiya sa Kasadpang Uropa. romantikong mga kompositor. mga eskwelahan ug alang sa Russian. classics 19 – sayo. 20 ka siglo, kini mituhop sa ilang "libre nga mga porma" ug motuhop sa mga porma nga napanunod gikan sa mga klasiko sa Viennese. Ang mga pagpakita sa kalainan sa ingon nga mga kaso mahimong lahi. Pananglitan, ang MI Glinka o R. Schumann nagtukod og usa ka pagpalambo sa sonata nga porma gikan sa dagkong sequential nga mga yunit (overture gikan sa opera nga "Ruslan ug Lyudmila", ang unang bahin sa quartet op. 47 ni Schumann). F. Chopin nagpahigayon ch. ang tema sa E-dur scherzo anaa sa pag-uswag, nga nag-usab sa iyang modal ug tonal nga presentasyon, apan ang pagmintinar sa istruktura, si F. Schubert sa unang bahin sa sonata B-dur (1828) nagporma og bag-ong tema sa pagpalambo, nagpahigayon niini sunod-sunod nga (A-dur – H-dur) , ug dayon magtukod ug upat ka bar nga sentence gikan niini, nga mobalhin usab ngadto sa lain-laing mga yawe samtang nagpadayon ang melodic. drowing. Susama nga mga pananglitan sa musika. lit-re dili mahurot. Ang pagkalainlain, sa ingon, nahimong usa ka integral nga pamaagi sa tema. pag-uswag diin ang ubang mga prinsipyo sa pagtukod sa porma nagpatigbabaw, pananglitan. sonata. Sa produksyon, grabitasyon ngadto sa Nar. porma, kini makahimo sa pagdakop sa importante nga mga posisyon. Symphony ang painting nga "Sadko", "Night on Bald Mountain" ni Mussorgsky, "Eight Russian Folk Songs" ni Lyadov, ang unang mga ballet ni Stravinsky mahimong magsilbing kumpirmasyon niini. Ang kahinungdanon sa kalainan sa musika sa C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev talagsaon kaayo. Gipatuman ni DD Shostakovich ang kausaban sa espesyal nga paagi; alang kaniya kini nalangkit sa pagpaila sa bag-o, nagpadayon nga mga elemento ngadto sa usa ka pamilyar nga tema (type "b"). Sa kinatibuk-an, bisan asa nga gikinahanglan aron sa pagpalambo, pagpadayon, pag-update sa usa ka tema, gamit ang iyang kaugalingon nga mga intonasyon, ang mga kompositor mobalik ngadto sa kalainan.

Ang mga variant nga porma nagdugtong sa variational nga mga porma, nga nagporma sa usa ka komposisyon ug semantiko nga panaghiusa base sa mga variant sa tema. Ang pag-uswag sa variant nagpasabot sa usa ka independente nga melodic. ug tonal nga paglihok sa presensya sa usa ka texture nga komon sa tema (sa mga porma sa variation order, sa sukwahi, ang texture moagi sa mga kausaban sa unang dapit). Ang tema, kauban ang mga variant, naglangkob sa usa ka integral nga porma nga gitumong sa pagpadayag sa dominanteng imahe sa musika. Sarabande gikan sa 1st French suite ni JS Bach, ang romansa ni Pauline nga "Dear Friends" gikan sa opera nga "The Queen of Spades", ang kanta sa Varangian nga bisita gikan sa opera nga "Sadko" mahimong magsilbing mga pananglitan sa lain-laing mga porma.

Ang pagkalainlain, nagpadayag sa mga nagpahayag nga posibilidad sa tema ug nanguna sa paghimo sa realistiko. mga arte. imahe, sa sukaranan lahi sa kalainan sa serye sa modernong dodecaphone ug serial music. Sa kini nga kaso, ang pagkalainlain nahimo nga pormal nga pagkaparehas sa tinuod nga pagkalainlain.

mga pakisayran: Berkov V., Glinka's variational development of harmony, sa iyang libro: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Variant nga porma, sa koleksyon: Saratov State University. Conservatory, Scientific and Methodological Notes, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Variations in Russian classical opera, M., 1957; iyang, Variation nga pamaagi sa pagpalambo sa thematism sa musika ni Chopin, sa Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Sa pipila ka mga pamaagi sa harmonic variation sa buhat sa Rimsky-Korsakov, sa: Mga Pangutana sa Musicology, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Ang variational nga prinsipyo sa pagpalambo sa mga tema sa kanta sa Russian Soviet symphonic nga musika, sa: Mga Pangutana sa Contemporary Music, L., 1963; Müller T., Sa cyclicity of form sa Russian folk songs nga girekord ni EE Lineva, sa: Proceedings of the Department of Music Theory of Moscow. state conservatory kanila. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Variation cycles sa buhat ni Shostakovich, sa: Mga pangutana sa porma sa musika, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Variational nga mga proseso sa musikal nga porma, M., 1967; iyang kaugalingon, Sa kalainan sa musika ni Shebalin, sa koleksiyon: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Ang Vl. V. Protopopov