Giovanni Mario |

Giovanni Mario

Usa sa labing kaayo nga mga mag-aawit sa ika-XNUMX nga siglo, si Mario adunay usa ka tin-aw ug bug-os nga tingog nga adunay usa ka velvety timbre, dili masaway nga musika, ug maayo kaayo nga kahanas sa entablado. Usa siya ka talagsaong aktor sa lyric opera.

Giovanni Mario (tinuod nga ngalan Giovanni Matteo de Candia) natawo niadtong Oktubre 18, 1810 sa Cagliari, Sardinia. Ingon nga usa ka madasigon nga patriyot ug parehas nga madasigon nga gipahinungod sa art, iyang gibiyaan ang mga titulo sa pamilya ug yuta sa iyang mga batan-on nga tuig, nahimong miyembro sa nasudnon nga kalihokan sa kalingkawasan. Sa kataposan, si Giovanni napugos sa pagkalagiw sa iyang lumad nga Sardinia, nga gigukod sa mga polis.

Sa Paris, gikuha siya ni Giacomo Meyerbeer, kinsa nag-andam kaniya alang sa admission sa Paris Conservatoire. Dinhi siya nagtuon sa pagkanta uban ni L. Popshar ug M. Bordogna. Human makagradwar sa konserbatoryo, ang batan-ong ihap ubos sa pseudonym Mario nagsugod sa pagpasundayag sa entablado.

Sa tambag ni Meyerbeer, niadtong 1838 iyang gihimo ang nag-unang papel sa opera nga si Robert the Devil sa entablado sa Grand Opera. Sukad sa 1839, si Mario nag-awit nga adunay dakong kalampusan sa entablado sa Italian Theater, nahimong unang performer sa mga nag-unang papel sa mga opera ni Donizetti: Charles ("Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ("Don Pasquale", 1843) .

Sa sayong bahin sa 40s, si Mario nagpasundayag sa England, diin siya miawit sa Covent Garden Theatre. Dinhi nagkahiusa ang mga kapalaran sa mag-aawit nga si Giulia Grisi ug Mario, nga nahigugma sa usag usa. Ang mga artista sa gugma nagpabilin nga dili mabulag dili lamang sa kinabuhi, kondili usab sa entablado.

Dali nga nahimong bantogan, si Mario mibiyahe sa tibuok Uropa, ug mihatag sa dakong bahin sa iyang dagkong bayronon ngadto sa mga Italyano nga patriyot.

"Si Mario usa ka artista sa sopistikado nga kultura," misulat si AA Gozenpud - usa ka tawo nga hinungdanon nga konektado sa mga progresibong ideya sa panahon, ug labaw sa tanan usa ka nagdilaab nga patriot, sama sa hunahuna nga Mazzini. Dili lang kay si Mario madagayaong mitabang sa mga manggugubat alang sa kagawasan sa Italy. Usa ka artista-lungsoranon, tin-aw niyang gilangkuban ang tema sa kalingkawasan sa iyang trabaho, bisan kung ang mga posibilidad alang niini limitado sa repertoire ug, labaw sa tanan, sa kinaiya sa tingog: ang liriko nga tenor sagad molihok ingon usa ka hinigugma sa opera. Ang mga bayani dili iyang sakop. Si Heine, usa ka saksi sa unang mga pasundayag ni Mario ug Grisi, nakamatikod lamang sa liriko nga elemento sa ilang pasundayag. Ang iyang pagrepaso gisulat niadtong 1842 ug gihulagway ang usa ka bahin sa buhat sa mga mag-aawit.

Siyempre, ang mga liriko nagpabilin nga duol sa Grisi ug Mario sa ulahi, apan wala kini naglangkob sa tibuok nga sakup sa ilang mga performing arts. Si Roubini wala magpasundayag sa mga opera ni Meyerbeer ug sa batan-ong Verdi, ang iyang aesthetic tastes gitino sa Rossini-Bellini-Donizetti triad. Si Mario usa ka representante sa laing panahon, bisan tuod siya naimpluwensyahan ni Rubini.

Usa ka talagsaong tighubad sa mga tahas ni Edgar (“Lucia di Lammermoor”), Count Almaviva (“The Barber of Seville”), Arthur (“Puritanes”), Nemorino (“Love Potion”), Ernesto (“Don Pasquale”) ug daghan sa uban, siya uban sa sama nga kahanas iyang gihimo Robert, Raoul ug John sa opera sa Meyerbeer, ang Duke sa Rigoletto, Manrico sa Il trovatore, Alfred sa La Traviata.

Si Dargomyzhsky, nga nakadungog kang Mario sa unang mga tuig sa iyang mga pasundayag sa entablado, niadtong 1844 miingon sa mosunod: “… lot of Rubini, nga kaniya, bisan pa, tin-aw nga nagtan-aw sa pagsundog. Dili pa siya usa ka nahuman nga artista, apan nagtuo ako nga kinahanglan siyang mobangon nga taas kaayo. ”

Sa mao gihapong tuig, ang Ruso nga kompositor ug kritiko nga si AN Serov misulat: “Ang mga Italyano adunay daghan kaayong hayag nga kapildihan niining tingtugnaw kay sa Bolshoi Opera. Sa samang paagi, ang publiko nagreklamo pag-ayo mahitungod sa mga mag-aawit, nga ang bugtong kalainan mao nga ang mga Italyano nga vocal virtuoso usahay dili gusto nga mokanta, samtang ang mga Pranses dili mokanta. Usa ka magtiayon nga mahal nga Italian nightingales, Signor Mario ug Signora Grisi, bisan pa niana, anaa kanunay sa ilang poste sa Vantadour hall ug nagdala kanamo uban sa ilang mga trills ngadto sa labing namulak nga tingpamulak, samtang ang katugnaw, niyebe ug ang hangin nag-ulbo sa Paris, ang mga konsyerto sa piano nag-ulbo, mga debate sa mga deputy sa kamara ug Poland. Oo, sila malipayon, makabibihag nga mga nightinga; ang Italyano nga opera usa ka kanunay nga nag-awit nga kakahoyan diin ako makalingkawas sa dihang ang tingtugnaw nga kasubo makapabuang kanako, sa dihang ang mga katugnaw sa kinabuhi nahimong dili maagwanta alang kanako. Didto, sa usa ka makapahimuot nga suok sa usa ka tunga nga sirado nga kahon, imong ipainit pag-usab ang imong kaugalingon; melodic anting-anting himoon ang lisud nga kamatuoran ngadto sa balak, pangandoy mawala sa bulak nga arabesque, ug ang kasingkasing mopahiyom pag-usab. Daw ano nga kalipay kon mag-amba si Mario, kag sa panulok ni Grisi ang mga tunog sang nightingale sa gugma nagabanaag nga daw isa ka makita nga lanog. Pagkadakong kalipay sa dihang mokanta si Grisi, ug ang malumong panagway ug malipayong pahiyom ni Mario miabli nga melodiya sa iyang tingog! Nindot nga magtiayon! Ang usa ka magbabalak sa Persia nga nagtawag sa usa ka nightingale nga usa ka rosas sa taliwala sa mga langgam, ug ang usa ka rosas usa ka nightingale taliwala sa mga bulak, dinhi hingpit nga maglibog ug maglibog sa pagtandi, tungod kay ang duha, siya ug siya, si Mario ug Grisi, nagdan-ag dili lamang sa pag-awit, kondili usab sa katahom.

Sa 1849-1853, si Mario ug ang iyang asawa nga si Giulia Grisi nagpasundayag sa entablado sa Italian Opera sa St. Ang makabibihag nga timbre, sinseridad ug kaanyag sa tingog, sumala sa mga kontemporaryo, nakadani sa mamiminaw. Nakadayeg sa pasundayag ni Mario sa bahin ni Arthur sa The Puritans, si V. Botkin misulat: “Ang tingog ni Mario mao nga ang labing malumo nga mga tingog sa cello morag uga, gahion kon kini duyogan sa iyang pag-awit: ang usa ka matang sa elektrisidad nga kainit midagayday niini, nga dihadiha motuhop kanimo , malipayon nga nagaagay sa mga nerbiyos ug nagdala sa tanan nga mga pagbati ngadto sa lawom nga emosyon; kini dili kasubo, dili mental nga kabalaka, dili madasigon nga kahinam, apan tukma nga emosyon.

Ang talento ni Mario nagtugot kaniya sa pagpahayag sa uban nga mga pagbati nga adunay parehas nga giladmon ug kusog - dili lamang kalumo ug kaluya, apan usab ang kasuko, kasuko, pagkawalay paglaum. Sa talan-awon sa tunglo sa Lucia, ang artista, kauban ang bayani, nagbangutan, nagduhaduha ug nag-antos. Si Serov misulat bahin sa kataposang talan-awon: “Kini maoy talagsaong kamatuoran nga gidala ngadto sa kinapungkayan niini.” Uban sa tumang pagkasinsero, si Mario usab nagpahigayon sa talan-awon sa panagtagbo ni Manrico uban ni Leonora sa Il trovatore, nga mibalhin gikan sa "naibo, bata nga kalipay, nakalimtan ang tanan sa kalibutan", ngadto sa "abughoan nga mga katahap, sa mapait nga mga pagsaway, ngadto sa tono sa hingpit nga pagkawalay paglaum sa usa ka gibiyaan nga hinigugma ..." - "Ania ang tinuod nga balak, tinuod nga drama," misulat ang nakadayeg nga Serov.

“Siya maoy dili hitupngan nga tigpasundayag sa bahin ni Arnold sa William Tell,” matod ni Gozenpud. – Sa St. Petersburg, ang Tamberlik kasagaran gikanta niini, apan sa mga konsyerto, diin ang trio gikan niini nga opera, wala iapil sa mga pasundayag, kanunay nga gipatingog, si Mario miapil niini. “Sa iyang pasundayag, ang mga hilak ni Arnold ug sa iyang dalugdog nga “Alarmi!” mipuno, miuyog ug midasig sa tibuok dakong hawanan.” Uban ang gamhanang drama, iyang gihimo ang bahin ni Raoul sa The Huguenots ug John sa The Prophet (The Siege of Leiden), diin si P. Viardot maoy iyang kauban.

Ang pagpanag-iya sa talagsaon nga yugto sa kaanyag, katahum, plastique, ang abilidad sa pagsul-ob sa usa ka suit, Mario sa matag usa sa mga tahas nga iyang gidula bug-os reinkarnasyon ngadto sa usa ka bag-o nga larawan. Gisulat ni Serov ang bahin sa garbo sa Castilian ni Mario-Ferdinand sa The Favourite, bahin sa iyang lawom nga melancholic passion sa papel sa alaot nga hinigugma ni Lucia, bahin sa kahalangdon ug kaisog sa iyang Raul. Nagdepensa sa kahalangdon ug kaputli, gikondena ni Mario ang pagkadaotan, pagkadili-matinahuron ug pagkamabination. Morag walay kausaban sa dagway sa entablado sa bayani, ang iyang tingog morag makabibihag, apan dili mamatikdan sa tigpaminaw-tan-aw, gipadayag sa artista ang kabangis ug kinasingkasing nga kahaw-ang sa karakter. Ingon niana ang iyang Duke sa Rigoletto.

Dinhi ang mag-aawit nagmugna sa larawan sa usa ka imoral nga tawo, usa ka cynic, alang kang kinsa adunay usa lamang ka tumong - kalipay. Ang iyang Duke mipahayag sa iyang katungod sa pagbarug labaw sa tanan nga mga balaod. Mario - Ang Duke makalilisang sa walay kinutuban nga kahaw-ang sa kalag.

Si A. Stakhovich misulat: "Ang tanan nga bantog nga mga tenor nga akong nadungog pagkahuman ni Mario sa kini nga opera, gikan sa Tamberlik hangtod sa Mazini ... miawit ... usa ka romansa (sa Duke) nga adunay mga roulade, nightingale trills ug uban ang lainlaing mga limbong nga nakapalipay sa mga tumatan-aw ... Tamberlik gibubo niining aria, ang tanang hudyaka ug katagbawan sa usa ka sundalo sa pagpaabot sa sayon ​​nga kadaugan. Dili ingon niini ang pagkanta ni Mario sa kini nga kanta, gipatugtog bisan sa mga hurdy-gurdies. Sa iyang pag-awit, madungog sa usa ang pag-ila sa hari, nadaot sa gugma sa tanang garboso nga mga katahom sa iyang palasyo ug nabusog sa kalampusan… Kini nga kanta mibatig katingad-an sa mga ngabil ni Mario sa kataposang higayon, sa dihang, sama sa tigre, nga nagsakit sa biktima niini, ang jester nagngulob sa patayng lawas ... Kini nga gutlo sa opera labaw sa tanan nagkisikisi nga mga monologo ni Triboulet sa drama ni Hugo. Apan kining makalilisang nga higayon, nga naghatag ug dakong kasangkaran sa talento sa usa ka batid nga artista sa papel ni Rigoletto, puno usab sa kalisang alang sa publiko, uban sa usa ka backstage nga gikanta ni Mario. Sa kalmado, hapit sa solemne nga gibubo, ang iyang tingog milanog, inanay nga nahanaw sa bag-ong kaadlawon sa kabuntagon - ang adlaw moabut, ug daghan, daghan pa nga ingon nga mga adlaw ang mosunod, ug nga walay silot, walay kabalaka, apan uban sa samang inosente nga mga kalingawan, ang mahimayaon. modagayday ang kinabuhi sa “bayani sa hari”. Sa tinuud, sa dihang gikanta ni Mario kini nga kanta, ang trahedya ... sa sitwasyon nakapabugnaw sa dugo ni Rigoletto ug sa publiko.

Ang paghubit sa mga bahin sa pagkamamugnaon nga personalidad ni Mario isip usa ka romantikong mag-aawit, ang kritiko ni Otechestvennye Zapiski misulat nga siya "nahisakop sa eskwelahan ni Rubini ug Ivanov, ang nag-unang kinaiya niini mao ang ... kalumo, pagkasinsero, pagkamatinud-anon. Kini nga kalumo adunay pipila sa iyang orihinal ug labi ka madanihon nga impresyon sa nebula: sa timbre sa tingog ni Mario adunay daghan nga romantikismo nga nagpatigbabaw sa tunog sa Waldhorn - ang kalidad sa tingog dili masukod ug malipayon kaayo. Nagpaambit sa kinatibuk-ang kinaiya sa mga tenor niini nga eskwelahan, siya adunay hilabihan ka taas nga tingog (wala siya magtagad sa ibabaw nga si-bemol, ug ang falsetto moabot sa fa). Ang usa ka Rubini adunay dili mahikap nga pagbalhin gikan sa mga tingog sa dughan ngadto sa usa ka fistula; sa tanan nga mga tenor nga nadungog sunod kaniya, si Mario nahimong mas duol kay sa uban niini nga kahingpitan: ang iyang falsetto puno, humok, malumo ug daling mopahulam sa iyang kaugalingon ngadto sa mga shades sa piano ... Siya abtik kaayo nga naggamit sa Rubinian nga teknik sa usa ka hait nga transisyon gikan sa forte ngadto sa piano. … Ang mga fioriture ug bravura nga mga tudling ni Mario elegante, sama sa tanang mga mag-aawit nga giedukar sa publikong Pranses … Ang tanang pag-awit napuno sa dramatikong kolor, ingnon ta nga si Mario usahay madala niini … Ang iyang pagkanta napuno sa tinuod nga kainit … Nindot ang dula ni Mario .

Si Serov, kinsa gipabilhan pag-ayo ang arte ni Mario, nakamatikod nga "ang talento sa usa ka aktor sa musika nga labing gamhanan", "grasya, kaanyag, kasayon", taas nga lami ug estilo sa estilo. Gisulat ni Serov nga si Mario sa "Huguenots" nagpakita sa iyang kaugalingon nga "labing halangdon nga artista, nga sa pagkakaron walay katumbas"; ilabinang gipasiugda ang dramatikong pagpahayag niini. "Ang ingon nga pasundayag sa entablado sa opera usa ka butang nga wala pa sukad mahitabo."

Gihatagan og dakong pagtagad ni Mario ang bahin sa dula, ang katukma sa kasaysayan sa costume. Busa, sa paghimo sa larawan sa Duke, Mario nagdala sa bayani sa opera mas duol sa kinaiya sa drama sa Victor Hugo. Sa panagway, make-up, costume, ang artist reproduces sa mga bahin sa usa ka tinuod nga Francis I. Sumala sa Serov, kini mao ang usa ka revived historical portrait.

Bisan pa, dili lamang si Mario ang nakadayeg sa katukma sa kasaysayan sa costume. Usa ka makapaikag nga insidente nahitabo sa panahon sa produksyon sa Meyerbeer's Ang Propeta sa St. Petersburg sa 50s. Karong bag-o, usa ka balud sa mga rebolusyonaryong pag-alsa ang mikaylap sa tibuok Europe. Sumala sa laraw sa opera, ang pagkamatay sa usa ka impostor nga nangahas sa pagbutang sa korona sa iyang kaugalingon kinahanglan nga magpakita nga usa ka parehas nga kapalaran ang naghulat sa tanan nga molapas sa lehitimong gahum. Ang Emperador sa Russia nga si Nicholas I mismo misunod sa pag-andam sa pasundayag nga adunay espesyal nga pagtagad, nga naghatag pagtagad bisan sa mga detalye sa costume. Ang korona nga gisul-ob ni Juan gilupig sa usa ka krus. A. Rubinstein nag-ingon nga, sa pag-adto sa backstage, ang tsar milingi sa performer (Mario) uban sa usa ka hangyo sa pagtangtang sa korona. Unya giputol ni Nikolai Pavlovich ang krus gikan sa korona ug gibalik kini sa amang nga mag-aawit. Ang krus dili makatabon sa ulo sa rebelde.

Sa 1855/68, ang mag-aawit misuroy sa Paris, London, Madrid, ug sa 1872/73 mibisita siya sa USA.

Niadtong 1870, si Mario nagpasundayag sa kataposang higayon sa St. Petersburg, ug mibiya sa entablado paglabay sa tulo ka tuig.

Namatay si Mario niadtong Disyembre 11, 1883 sa Roma.