Benjamino Gigli |

Benjamino gigli

Puccini. "Pangandoy". “E lucevan le stelle” (Beniamino Gigli)

Dili malimtan nga tingog

Gidapit ka namo sa among "book shelf". Karon kita maghisgot mahitungod ni Beniamino Gigli (1890-1957) ug sa iyang libro nga "Memoirs" (1957). Gimantala kini sa Russian niadtong 1964 sa Muzyka publishing house ug dugay nang nahimong bibliographic rarity. Sa pagkakaron, ang music publishing house nga "Classics-XXI" nag-andam sa pagpagawas sa usa ka bag-o (gipadako ug gidugang) nga edisyon niini nga mga memoir nga adunay mga komento ni E. Tsodokov. Ang libro adunay bag-ong titulo, "Dili ko gusto nga magpuyo sa anino ni Caruso." Nagtanyag kami sa mga magbabasa og pasiuna nga artikulo niini nga edisyon.

Sa halos tunga sa siglo, si Beniamino Gigli, ang talagsaong tenor, nga naghimo sa mga kasingkasing sa liboan ka mga tawo sa tanang suok sa kalibotan, sa mga konsiyerto nga hawanan, mga teatro, ug mga tigdawat sa radyo, namatay. Sama ni Caruso, makasulti ka bahin kaniya - usa ka bantog nga mag-aawit. Unsay buot ipasabot sa legendary? Kini mao ang panahon nga, sa tingog lamang sa ngalan sa mag-aawit, bisan ang mga tawo nga layo kaayo sa arte miyango sa ilang mga ulo sa pagsabot ug nagpahayag sa pagdayeg (bisan pa, tingali, wala sila maminaw kaniya). Apan adunay uban pang maayo nga mga tenor sa panahon ni Gigli - Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta ... pipila ka mga mahigugmaon sa musika o espesyalista ang idugang sa lista sa iyang mga paborito. Ang matag usa kanila maayo sa iyang kaugalingon nga paagi, ug sa pipila ka mga dula nakab-ot niya ang kalampusan, tingali labaw pa sa Gigli. Apan sa listahan sa "legendary", diin ang mga ngalan sama sa Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (Caruso nahisgotan na), dili! Unsay nakahatag kang Gigli ug kahigayonan nga makasulod niining “club of the elite”, kining nag-awit nga Areopagus?

Ang pangutana dili ingon ka yano sa ingon. Atong sulayan pagtubag kini. Sa tinuud, adunay, ingon nga kini, duha ka sangkap sa bisan unsang istorya sa kalampusan, himaya. Ang usa mao ang internal nga kahinguhaan sa usa ka tawo, ang iyang mga abilidad, mga kinaiya sa kinaiya; ang lain - gawas nga mga kahimtang nga nakatampo sa pagkab-ot sa tumong. Ang tumong sa artist mao ang sama nga - sa pagkab-ot sa pag-ila. Ug ang matag magbubuhat nagbutang niini (kon dili sa pag-dissemble), bisan kung wala’y panimuot, tungod kay ang pagkamamugnaon usa ka kinaiyanhon alang sa pagpahayag sa kaugalingon, samtang ang pagpahayag sa kaugalingon nanginahanglan kalampusan, pagsabut sa bahin sa katilingban, o labing menos ang nalamdagan nga bahin niini.

Magsugod ta sa mga kahimtang sa gawas. Gipaboran nila ang mag-aawit sa iyang pagsaka sa Olympus. Ang usa kanila, sa katingad-an, anaa sa usa ka "kakulangan" sa vocal nga gasa (sumala sa daghang mga eksperto, ug lakip kanila ang bantog nga tenor nga Lauri-Volpi, nga atong hisgutan sa ulahi) - ang tingog sa mag-aawit, ang paagi sa pagkuha sa tingog. grabe nga kaamgid ni Karuzov. Kini nagpaposible alang kang Lauri-Volpi, sa iyang iladong libro nga "Vocal Parallels", bisan sa pagpalista ni Gigli sa listahan sa "epigons" sa bantugang Italyano. Dili nato hukman nga estrikto ang usa ka kaatbang sa trabaho, masabtan ang iyang pagpihig. Apan pagkahuman sa tanan, gibati mismo sa mag-aawit kini nga koneksyon sa iyang gisundan, labi nga gibati niya kini pagkahuman sa una nga pagrekord sa iyang kinabuhi: "Talagsaon kaayo nga maglingkod nga hilom sa usa ka lingkuranan ug maminaw sa imong kaugalingon nga tingog. Apan adunay laing butang nga mas nakapatandog kanako – diha-diha dayon akong namatikdan ang talagsaong pagkaparehas sa akong tingog sa akong nadungog sa miaging adlaw, sa dihang ilang gipatokar ang rekord sa rekord ni Caruso. Kini nga mga hiyas sa tingog sa batan-ong tenor nakadani ug nakapukaw sa interes kaniya, ug adunay usab usa ka makalilisang nga kahimtang: sa kinatumyan sa kinabuhi, sa wala pa moabut sa kalim-an, namatay si Caruso. Ang tanan nga mga vocal lover nawad-an. Kinsa ang mopuli sa iyang dapit - ang bakante nga "niche" kinahanglan nga okupar sa usa ka tawo! Si Gigli niining panahona nagkataas, bag-o lang niya nga malampuson nga nagsugod sa iyang karera sa samang teatro nga "Metropolitan". Natural, ang mga mata milingi kaniya. Kinahanglan nga idugang dinhi nga ang mentalidad sa opinyon sa publiko sa Amerika, uban ang "sporty" nga tinguha nga ibutang ang tanan sa lugar niini ug mahibal-an ang labing kaayo, adunay hinungdanon nga papel sa kini nga butang (maayo, ang kamatuoran nga ang labing kaayo sa kalibutan mao ang sa tinuud taliwala sa mga soloista sa "ilang" teatro, wala’y gisulti).

Ang laing dakong panggawas nga hinungdan sa talagsaong kalampusan mao ang paspas nga pag-uswag sa sound films ug radio. Ang katingad-an nga debut sa pelikula ni Gigli sa 1935 nga pelikula nga Forget Me Not (uban ang kanta nga parehas nga ngalan ni Ernesto de Curtis) nagtimaan sa pagsugod sa usa ka serye sa mga pelikula sa iyang pag-apil, nga sa walay duhaduha adunay hinungdanon nga papel sa paghimo sa kabantog sa kalibutan. Ang mag-aawit mao usab ang nanguna sa mga sibya sa radyo sa mga opera (1931) - tingali usa sa labing malampuson nga mga buluhaton sa industriya sa kultura sa Amerika, nga gibalhin dayon ang opera gikan sa kategorya sa mga aristokratikong talan-awon ngadto sa usa ka mas demokratiko ug mass.

Sa tanan sa ibabaw, dili gyud nako gusto nga pakamenoson ang kaugalingon nga mga merito ug talento ni Gigli, nga hisgutan karon. Ang hustisya lang nanginahanglan sa pagpahayag sa dili malalis nga kamatuoran nga bisan unsa pa nga talento, labi na sa natad sa performing arts nga adunay temporaryo nga ephemerality nga "dinhi ug karon", imposible nga mahimong usa ka "legend" nga wala’y dugang nga mga paagi aron makasulod sa kahimatngon sa masa.

Atong hatagan ug pasidungog, sa katapusan, kang Gigli mismo, sa iyang talagsaong gasa sa pag-awit. Lisod kaayo ang pagsulti og bag-o niining bahina. Daghang mga pulong, daghang mga buhat. Ang paradox mao nga tingali ang labing kaayo nga butang bahin kaniya mao ang parehas nga Lauri-Volpi, nga estrikto kaayo kaniya (sa dalan, sa iyang libro bahin sa mga mag-aawit, nga nahisgutan na sa sinugdanan sa artikulo, ang Gigli gigahin labi pa nga wanang. kay sa Caruso). Human sa tanan, ang tinuod nga propesyonalismo (nga gipanag-iya ni Lauri-Volpi sa usa ka dako nga gidak-on) kanunay nagpildi sa bisan unsa nga pagpihig. Ug dinhi, human sa mga diskusyon bahin sa falsetto ug "vocal sobs" sa artist, ang mahinungdanong mga pagkumpisal misunod: "Katingalahan nga nindot nga pagkolor sa mga nota sa sentral nga rehistro, natural nga sound science, maliputon nga musika ...", "Sa "Marso" ug sa "La Gioconda” ... walay bisan usa ka bokalista nga milabaw niini sa kahulugan sa pagkaplastikan, katahum ug katimbang sa linya sa tunog.

Si Gigli nakahimo sa pagpangita sa usa ka talagsaon nga kombinasyon tali sa musika nga napamatud-an ug teknikal nga walay kasaypanan nga pasundayag sa teksto sa tagsulat ug ang sukod sa paghimo sa kagawasan ug kasayon ​​nga dili mapugngan nga nakaapekto sa tigpaminaw, nga nagmugna sa epekto sa "karon ug dinhi" sa nagpadayon nga buhat sa co- paglalang tali sa kompositor ug sa mag-aawit. Pag-adto "paingon sa tigpaminaw", halos wala gayud siya makatabok nianang makuyaw nga linya nga nagbulag sa tinuod nga arte, "taas nga kayano" gikan sa paglimbong ug sa karaang kaliwatan. Tingali adunay pipila ka elemento sa narcissism sa iyang pag-awit, apan sulod sa makatarunganon nga mga limitasyon, dili kini ingon nga sala. Ang gugma sa artista kung unsa ug kung giunsa niya gibuhat ang gipasa sa publiko ug nakatampo sa paghimo sa usa ka atmospera sa catharsis.

Ang musikal nga kinaiya sa pagkanta ni Gigli detalyado usab sa kadaghanan. Talagsaon nga legato, haplos nga tingog sa mezza voce - kining tanan nahibal-an. Magdugang lang ko og usa pa ka kinaiya: ang makalusot nga gahum sa tingog, nga ang mag-aawit, ingnon ta, "i-on" kung gikinahanglan nga mahinuklugong mapalambo ang pasundayag. Sa samang higayon, dili siya kinahanglan nga modangop sa pagpugos, pagsinggit, kini gihimo sa usa ka misteryosong paagi, nga walay makita nga paningkamot, apan nagmugna og usa ka pagbati sa tensiyon ug tingog nga pag-atake.

Ang pipila ka mga pulong kinahanglan ipahinungod sa kakugi ni Gigli. Usa ka dako nga gidaghanon sa mga pasundayag (bisan sa bakasyon, sa diha nga ang mag-aawit mihatag sa mga charity concert) talagsaon. Nahimo usab kini nga usa sa mga sangkap sa kalampusan. Niini kinahanglan natong idugang ang pagpugong-sa-kaugalingon sa pagsabot sa mga kapabilidad sa usa, nga dili kanunayng kasagaran sa mga mag-aawit. Sa mga panid sa libro mabasa nimo ang bahin sa kinaiya sa mag-aawit sa iyang repertoire. Busa, pananglitan, niadtong 1937 lamang nga ang artist nakahukom sa pagpasundayag ingong Radamès (Aida), niadtong 1939 ingong Manrico (Il Trovatore). Sa kinatibuk-an, ang iyang transisyon gikan sa usa ka lyrical repertoire ngadto sa usa ka mas dramatiko, o ang iyang kinaiya ngadto sa pagbuhat (o hinoon dili pagbuhat) Rossini repertoire mahimong isipon nga mga panig-ingnan sa takos nga pagtimbang-timbang sa kaugalingon. Bisan pa, wala kini magpasabut nga limitado ang iyang repertoire. Pila ang makapanghambog sa kan-uman nga gihimo nga mga bahin (Pavarotti, pananglitan, adunay ubos sa katloan)? Lakip sa labing kaayo: Faust (Mephistopheles ni Boito), Enzo (La Gioconda ni Ponchielli), Lionel (Marta ni Flotova), Andre Chenier sa opera ni Giordano nga parehas nga ngalan, Des Grieux sa Manon Lescaut ni Puccini, Cavaradossi sa Tosca ug daghan pa. uban.

Sayop ang dili paghikap sa hilisgutan - Si Gigli usa ka artista. Kadaghanan sa mga kontemporaryo nakamatikod nga ang dramatikong arte usa ka huyang nga punto sa talento sa mag-aawit. Tingali mao kini. Apan maayo na lang, ang arte sa pag-awit, bisan ang opera, sa panguna usa ka arte sa musika. Ug kadtong mga obserbasyon nga posible ug dili kalikayan alang sa mga katalirongan bahin sa pag-arte ni Gigli, ang iyang pamatasan sa entablado nagpakabana kanamo, ang mga tigpaminaw sa iyang mga rekording, sa gamay nga sukod.

Dili kinahanglan nga ipresentar ang biograpiya sa mag-aawit sa kini nga pasiuna nga artikulo. Si Gigli mismo ang naghimo niini sa pipila ka detalye sa iyang mga memoir. Dili makatarunganon nga magkomento sa daghang mga suhetibong mga komento bahin sa vocal art, tungod kay ang butang maliputon, ug ang tanan nga mahimong isupak niini mahimo usab nga suhetibo.

Sigurado ko nga ang pagbasa niini nga mga memoir makahatag ug tinuod nga kalipay sa magbabasa. Ipasa niya ang kinabuhi sa usa ka bantugan nga agalon sa tanan nga pagkalainlain niini: gikan sa usa ka kasarangan nga pagkabata sa probinsya sa Recanati hangtod sa hayag nga mga premiere sa Metropolitan, gikan sa mga miting sa yano nga mga mangingisda nga Italyano hangtod sa mga salo-salo nga adunay korona nga mga ulo. Ang walay duhaduha nga interes mahimong hinungdan sa mga yugto nga wala maapil sa miaging mga edisyon tungod sa ideolohikal nga mga hinungdan - ang musikal nga kinabuhi sa Italya sa panahon sa Ikaduhang Gubat sa Kalibutan ug ang mga detalye sa mga miting uban ni Hitler, Mussolini ug ang pinakataas nga ranggo sa Third Reich. Ang libro nahuman sa mga tipik gikan sa mga memoir sa anak nga babaye sa mag-aawit, si Rina Gigli, nga gipatik sa unang higayon sa Russian.

E. Tsodokov

Nagtuon sa Academy of Santa Cecilia sa Roma (1911-1914) ubos ni Antonio Cotogni ug Enrico Rosati. Nagdaog sa Internasyonal nga Kompetisyon sa Pag-awit sa Parma (1914). Sa samang tuig iyang gihimo ang iyang debut sa Rovigo isip Enzo (La Gioconda ni Ponchielli). Sa sinugdanan sa iyang karera, siya nagpasundayag sa Genoa, Bologna, Palermo, Naples, Roma ("Manon Lescaut", "Tosca", "Paborito"). Sa 1918, sa imbitasyon ni Arturo Toscanini, gihimo niya ang iyang debut sa La Scala isip Faust (Mephistopheles ni Boito). Sa 1919 mikanta siya nga adunay dakong kalampusan sa Colon Theater ang bahin sa Gennaro sa Lucrezia Borgia ni Donizetti. Gikan sa 1920 hangtod 1932 nagpasundayag siya sa Metropolitan Opera (gihimo niya ang iyang debut isip Faust sa Mephistopheles). Sukad sa 1930 siya balik-balik nga nagpasundayag sa Covent Garden. Iyang gihimo ang bahin sa Radamès sa unang panahon sa Baths of Caracalla festival (1937). Niadtong 1940 nagpasundayag siya sa talagsa rang gihimo ni Donizetti nga Polieuctus (La Scala).

Ang himaya sa Gigli nagdala sa pasundayag sa lyrical tenor nga mga bahin. Lakip sa labing maayo mao ang Nemorino sa L'elisir d'amore, Cavaradossi sa Tosca, Andre Chenier sa opera ni Giordano nga parehas nga ngalan. Sa ikaduha nga katunga lamang sa 1930s nga si Gigli nagsugod sa paghimo sa pipila ka mga dramatikong papel: Radamès (1937), Manrico (1939). Sa iyang libro sa mga memoir, espesipikong gipunting ni Gigli nga ang estrikto nga pagpili sa repertoire, nga katumbas sa iyang mga abilidad sa vocal, misangpot sa ingon ka taas ug malampuson nga karera, nga natapos lamang sa 1955. Ang mag-aawit milihok sa mga pelikula ("Giuseppe Verdi" , 1938; "Pagliacci", 1943; "Ikaw, akong kalipay", "Tingog sa imong kasingkasing" ug uban pa). Awtor sa mga memoir (1943). Ang mga rekording naglakip sa Radamès (gidumala ni Serafin, EMI), Rudolf (gidumala ni U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (gidumala sa tagsulat, Nimbus).

E. Allenova