Leonid Kogan |
Leonid Kogan
Ang arte ni Kogan nailhan, gipabilhan ug gimahal sa halos tanang nasod sa kalibotan – sa Europe ug Asia, sa USA ug Canada, South America ug Australia.
Si Kogan usa ka kusgan, dramatikong talento. Pinaagi sa kinaiyahan ug artistic individuality, siya ang kaatbang sa Oistrakh. Mag-uban sila naglangkob, ingon nga kini, ang kaatbang nga mga poste sa eskwelahan sa biyolin sa Sobyet, nga naghulagway sa "gitas-on" niini sa mga termino sa estilo ug aesthetics. Uban sa bagyo nga dinamika, makaluluoy nga kalipay, gipasiugda ang panagbangi, maisugon nga mga kalainan, ang dula ni Kogan ingon katingad-an nga nahiuyon sa atong panahon. Kini nga artista labi ka moderno, nagkinabuhi uban ang kagubot karon, sensitibo nga nagpakita sa mga kasinatian ug kabalaka sa kalibutan sa iyang palibut. Usa ka close-up performer, langyaw sa hapsay, si Kogan daw naningkamot sa mga panagbangi, determinado nga nagsalikway sa mga pagkompromiso. Sa dynamics sa dula, sa tart accent, sa ecstatic drama sa intonation, siya may kalabutan sa Heifetz.
Ang mga review kanunay nga nag-ingon nga ang Kogan parehas nga ma-access sa hayag nga mga imahe ni Mozart, ang kabayanihan ug trahedya nga kasubo ni Beethoven, ug ang juicy brilliance sa Khachaturian. Apan ang pag-ingon sa ingon, nga wala’y pag-shading sa mga bahin sa pasundayag, nagpasabut nga dili makita ang pagka-indibidwal sa artista. May kalabotan sa Kogan, labi na kini nga dili madawat. Si Kogan usa ka artista sa labing hayag nga personalidad. Sa iyang pagdula, nga adunay talagsaon nga pagbati sa estilo sa musika nga iyang gihimo, usa ka butang nga talagsaon sa iyang kaugalingon, "ni Kogan", kanunay nga makadani, ang iyang sinulat sa kamot lig-on, determinado, naghatag og tin-aw nga kahupayan sa matag hugpong sa mga pulong, ang mga contours sa melos.
Ang striking mao ang ritmo sa dula ni Kogan, nga nagsilbing usa ka gamhanan nga himan nga dramatikong alang kaniya. Gigukod, puno sa kinabuhi, "nerbiyos" ug "tonal" nga tensyon, ang ritmo ni Kogan tinuod nga nagtukod sa porma, naghatag niini nga artistikong pagkakompleto, ug naghatag gahum ug kabubut-on sa pagpalambo sa musika. Ang ritmo mao ang kalag, ang kinabuhi sa trabaho. Ang ritmo mismo usa ka prase sa musika ug usa ka butang diin atong matagbaw ang mga panginahanglanon sa katahum sa publiko, diin atong maimpluwensyahan kini. Parehong kinaiya sa ideya ug imahe - ang tanan gihimo pinaagi sa ritmo, ”si Kogan mismo nagsulti bahin sa ritmo.
Sa bisan unsang pagrepaso sa dula ni Kogan, ang pagkadesidido, pagkalalaki, emosyonalidad ug drama sa iyang arte kanunay nga makita sa una. "Ang pasundayag ni Kogan usa ka agitated, assertive, passionate narration, usa ka speech flowing tensely and passionate." "Ang pasundayag ni Kogan nag-igo sa kusog sa sulod, init nga emosyonal nga intensity ug sa samang higayon adunay kalumo ug lainlaing mga shade," kini ang naandan nga mga kinaiya.
Ang Kogan talagsaon alang sa pilosopiya ug pagpamalandong, kasagaran sa daghang mga kontemporaryo nga tigpasundayag. Siya nagtinguha sa pagpadayag sa musika nag-una sa iyang dramatikong pagkaepektibo ug emosyonalidad ug pinaagi kanila sa pagduol sa sulod nga pilosopikal nga kahulogan. Unsa ka mapadayag niini nga diwa ang iyang kaugalingon nga mga pulong bahin kang Bach: "Adunay labi pa nga kainit ug pagkatawhanon sa kaniya," ingon ni Kogan, kaysa sa gihunahuna usahay sa mga eksperto, nga naghunahuna nga si Bach "ang bantugan nga pilosopo sa ika-XNUMX nga siglo." Gusto nako nga dili palabyon ang higayon nga emosyonal nga ipahayag ang iyang musika, ingon nga kini angay.
Si Kogan adunay labing adunahan nga artistikong imahinasyon, nga natawo gikan sa direkta nga kasinatian sa musika: "Sa matag higayon nga madiskobrehan niya sa trabaho nga daw wala pa mailhi nga katahum ug mituo niini sa mga tigpaminaw. Busa, kini daw nga si Kogan wala magbuhat og musika, apan, ingon nga kini, nagmugna niini pag-usab.
Ang patheticism, temperament, init, impulsive emotionality, romantikong pantasya dili makapugong sa arte ni Kogan nga mahimong hilabihan ka yano ug estrikto. Ang iyang dula wala’y pagpakaaron-ingnon, pamatasan, ug labi na ang sentimentalidad, maisog kini sa tibuuk nga kahulugan sa pulong. Si Kogan usa ka artista sa talagsaon nga kahimsog sa pangisip, usa ka malaumon nga panglantaw sa kinabuhi, nga makita sa iyang pasundayag sa labing makalilisang nga musika.
Kasagaran, ang mga biograpo ni Kogan nagpalahi sa duha ka mga yugto sa iyang paglalang sa paglalang: ang una nga nagpunting sa panguna sa virtuoso nga literatura (Paganini, Ernst, Venyavsky, Vietanne) ug ang ikaduha nga adunay pagpasiugda pag-usab sa usa ka halapad nga mga klasikal ug moderno nga literatura sa biyolin. , samtang nagpadayon sa usa ka virtuoso nga linya sa pasundayag.
Si Kogan usa ka birtuoso sa pinakataas nga han-ay. Ang unang concerto ni Paganini (sa edisyon sa tagsulat uban sa E. Sore talagsa ra nga gipatokar ang labing lisud nga cadenza), ang iyang 24 ka capricci nga gidula sa usa ka gabii, nagpamatuod sa usa ka kahanas nga pipila ra ang nakab-ot sa paghubad sa biyolin sa kalibutan. Sa panahon sa pagporma, matod ni Kogan, naimpluwensiyahan ako pag-ayo sa mga buhat ni Paganini. “Nakatabang sila sa pagpahaom sa wala nga kamot ngadto sa fretboard, sa pagsabot sa mga teknik sa fingering nga dili 'tradisyonal'. Nagdula ko sa akong kaugalingon nga espesyal nga fingering, nga lahi sa gidawat sa kadaghanan. Ug gibuhat ko kini pinasukad sa mga posibilidad sa timbre sa biyolin ug hugpong sa mga pulong, bisan kung kasagaran dili tanan dinhi madawat sa mga termino sa metodolohiya.
Apan sa nangagi o sa karon si Kogan dili ganahan sa "putli" nga pagkamaayo. "Usa ka hayag nga birtuoso, kinsa nakahibalo sa usa ka dako nga teknik bisan sa iyang pagkabata ug pagkabatan-on, si Kogan nagdako ug nagkahingkod nga maayo kaayo. Nasabtan niya ang maalamon nga kamatuoran nga ang labing makalibog nga teknik ug ang sulundon sa taas nga arte dili managsama, ug nga ang una kinahanglan nga "sa pag-alagad" sa ikaduha. Sa iyang pasundayag, ang musika ni Paganini nakakuha og dili madungog nga drama. Hingpit nga gibati ni Kogan ang "mga sangkap" sa buhat sa paglalang sa hayag nga Italyano - usa ka tin-aw nga romantikong pantasya; mga kalainan sa melos, puno sa pag-ampo ug kasubo, o sa oratorical pathos; kinaiya improvisasyon, mga bahin sa dramaturgy uban sa climaxes pagkab-ot sa limitasyon sa emosyonal nga kapit-os. Ang Kogan ug diha sa hiyas miadto "ngadto sa kahiladman" sa musika, ug busa ang pagsugod sa ikaduhang yugto miabut ingon nga natural nga pagpadayon sa una. Ang dalan sa artistikong pag-uswag sa biyolinista sa pagkatinuod gitino sa sayo pa.
Si Kogan natawo niadtong Nobyembre 14, 1924 sa Dnepropetrovsk. Nagsugod siya pagkat-on sa pagtugtog sa biyolin sa edad nga pito sa usa ka lokal nga eskwelahan sa musika. Ang iyang unang magtutudlo mao si F. Yampolsky, nga iyang gitun-an sulod sa tulo ka tuig. Sa 1934 si Kogan gidala sa Moscow. Dinhi siya gidawat sa usa ka espesyal nga grupo sa mga bata sa Moscow Conservatory, sa klase ni Propesor A. Yampolsky. Sa 1935, kini nga grupo nahimong panguna nga kinauyokan sa bag-ong giablihan nga Central Children's Music School sa Moscow State Conservatory.
Ang talento ni Kogan nakadani dayon sa atensyon. Gipili siya ni Yampolsky gikan sa tanan niyang mga estudyante. Ang propesor mabination kaayo ug nalangkit kang Kogan nga iyang gipapuyo siya sa iyang balay. Ang kanunay nga komunikasyon uban sa magtutudlo naghatag og daghan sa umaabot nga artist. Nakahigayon siya sa paggamit sa iyang tambag kada adlaw, dili lamang sa lawak-klasehanan, kondili sa panahon usab sa homework. Mausisaon nga gitan-aw ni Kogan ang mga pamaagi ni Yampolsky sa iyang trabaho sa mga estudyante, nga sa ulahi adunay usa ka mapuslanon nga epekto sa iyang kaugalingon nga praktis sa pagtudlo. Si Yampolsky, usa sa mga bantogan nga magtutudlo sa Sobyet, naugmad sa Kogan dili lamang ang hayag nga teknik ug pagkamaayo nga nakapatingala sa moderno, sopistikado kaayo nga publiko, apan nagbutang usab og taas nga mga prinsipyo sa pasundayag diha kaniya. Ang nag-unang butang mao nga ang magtutudlo husto nga nag-umol sa personalidad sa estudyante, bisan sa pagpugong sa mga impulses sa iyang tinuyo nga kinaiya, o pagdasig sa iyang kalihokan. Naa sa mga tuig sa pagtuon sa Kogan, usa ka kalagmitan sa usa ka dako nga istilo sa konsyerto, monumentalidad, dramatiko-kusgan-kabubut-on, maisugon nga bodega sa dula gipadayag.
Nagsugod sila sa paghisgot bahin sa Kogan sa mga lingin sa musika sa dili madugay - literal pagkahuman sa labing una nga pasundayag sa pista sa mga estudyante sa mga eskwelahan sa musika sa mga bata kaniadtong 1937. Gigamit ni Yampolsky ang matag higayon aron mahatagan ang mga konsyerto sa iyang paborito, ug kaniadtong 1940 gipatugtog ni Kogan ang Brahms Concerto alang sa sa unang higayon uban sa orkestra. Sa dihang misulod siya sa Moscow Conservatory (1943), si Kogan nailhan na sa mga musikal nga grupo.
Sa 1944 nahimo siyang soloista sa Moscow Philharmonic ug naghimo og mga tour sa konsyerto sa tibuok nasud. Wala pa matapos ang gubat, apan nagpaingon na siya sa Leningrad, nga bag-o lang nakalingkawas gikan sa blockade. Nagpasundayag siya sa Kyiv, Kharkov, Odessa, Lvov, Chernivtsi, Baku, Tbilisi, Yerevan, Riga, Tallinn, Voronezh, mga siyudad sa Siberia ug sa Far East, nga nakaabot sa Ulaanbaatar. Ang iyang pagkabuotan ug talagsaon nga pagka-arte makapahingangha, makapadani, makapahinam sa mga tigpaminaw bisan asa.
Sa tingdagdag sa 1947, si Kogan miapil sa I World Festival of Democratic Youth sa Prague, nga nakadaog (uban ni Y. Sitkovetsky ug I. Bezrodny) sa unang ganti; sa tingpamulak sa 1948 siya migraduwar gikan sa conservatory, ug sa 1949 siya misulod sa graduate school.
Ang pagtuon sa postgraduate nagpadayag sa laing bahin sa Kogan - ang tinguha sa pagtuon nga gihimo nga musika. Dili lang siya nagdula, apan nagsulat usa ka disertasyon sa buhat ni Henryk Wieniawski ug giseryoso kini nga trabaho.
Sa unang tuig sa iyang postgraduate nga pagtuon, si Kogan nahingangha sa iyang mga tigpaminaw sa pasundayag sa 24 Paganini Capricci sa usa ka gabii. Ang mga interes sa artist sa niini nga panahon naka-focus sa virtuoso literatura ug masters sa birtuoso art.
Ang sunod nga yugto sa kinabuhi ni Kogan mao ang Queen Elizabeth Competition sa Brussels, nga nahitabo niadtong Mayo 1951. Ang world press naghisgot bahin kang Kogan ug Vayman, kinsa nakadawat sa una ug ikaduhang premyo, maingon man niadtong gihatagan ug bulawang medalya. Human sa talagsaong kadaugan sa mga violinist sa Sobyet niadtong 1937 sa Brussels, nga nag-nominate kang Oistrakh sa han-ay sa unang mga biyolinista sa kalibotan, kini tingali ang labing hayag nga kadaugan sa “violin weapon” sa Soviet.
Niadtong Marso 1955 si Kogan miadto sa Paris. Ang iyang pasundayag giisip nga usa ka dakong panghitabo sa kinabuhi sa musika sa kapital sa Pransya. "Karon adunay pipila ka mga artist sa tibuok kalibutan nga mahimong itandi sa Kogan sa mga termino sa teknikal nga kahingpitan sa performance ug sa kadato sa iyang sound palette," misulat ang kritiko sa mantalaan "Nouvelle Litterer". Sa Paris, gipalit ni Kogan ang usa ka nindot nga Guarneri del Gesu violin (1726), nga iyang gitugtog sukad niadto.
Naghatag si Kogan og duha ka konsyerto sa Hall of Chaillot. Sila gitambongan sa labaw pa sa 5000 ka mga tawo - mga miyembro sa diplomatic corps, parliamentarians ug, siyempre, ordinaryo nga mga bisita. Gidumala ni Charles Bruck. Ang mga konsyerto ni Mozart (G major), Brahms ug Paganini gihimo. Uban sa pasundayag sa Paganini Concerto, si Kogan literal nga nakapakurat sa mga tumatan-aw. Gitugtog niya kini sa kinatibuk-an, uban ang tanan nga mga cadences nga nakapahadlok sa daghang mga biyolinista. Ang mantalaang Le Figaro misulat: “Pinaagi sa pagpiyong sa imong mga mata, imong mabati nga usa ka tinuod nga barangan ang nagpasundayag sa imong atubangan.” Ang mantalaan nag-ingon nga “ang estrikto nga pagkahanas, kaputli sa tingog, pagkadato sa timbre ilabinang nakapalipay sa mga mamiminaw panahon sa pasundayag sa Brahms Concerto.”
Atong hatagan ug pagtagad ang programa: Ang Ikatulong Konsyerto ni Mozart, Konserto ni Brahms ug Konserto ni Paganini. Kini ang labing kanunay nga gihimo ni Kogan pagkahuman (hangtod karon) nga siklo sa mga buhat. Tungod niini, ang "ikaduha nga yugto" - ang hamtong nga yugto sa pasundayag ni Kogan - nagsugod sa tungatunga sa 50s. Na dili lamang Paganini, apan usab Mozart, Brahms nahimong iyang "kabayo". Sukad niadto, ang pasundayag sa tulo ka konsyerto sa usa ka gabii kay kasagarang mahitabo sa iyang praktis sa konsyerto. Unsa ang uban nga performer alang sa usa ka eksepsiyon, alang sa Kogan ang naandan. Ganahan siya sa mga cycle – unom ka sonata ni Bach, tulo ka concerto! Dugang pa, ang mga konsyerto nga gilakip sa programa sa usa ka gabii, ingon nga usa ka lagda, adunay sukwahi nga istilo. Ang Mozart gitandi sa Brahms ug Paganini. Sa labing peligroso nga mga kombinasyon, si Kogan kanunay nga mogawas nga mananaog, makapalipay sa mga tigpaminaw nga adunay maliputon nga pagbati sa istilo, ang arte sa pagbag-o sa arte.
Sa unang katunga sa 50s, si Kogan kusog nga nagkapuliki sa pagpalapad sa iyang repertoire, ug ang culmination niini nga proseso mao ang grandious cycle nga "Development of the Violin Concerto", nga gihatag niya sa 1956/57 season. Ang siklo gilangkoban ug unom ka gabii, diin 18 ka konsyerto ang gihimo. Sa wala pa ang Kogan, usa ka susama nga siklo ang gihimo ni Oistrakh sa 1946-1947.
Ingon sa kinaiya sa iyang talento usa ka artista sa usa ka dako nga plano sa konsyerto, si Kogan nagsugod sa paghatag ug daghang pagtagad sa mga genre sa chamber. Naghimo sila usa ka trio kauban si Emil Gilels ug Mstislav Rostropovich, nga nagpahigayon sa bukas nga mga gabii sa kwarto.
Ang iyang permanente nga ensemble kauban si Elizaveta Gilels, usa ka mahayag nga biyolinista, nagdaog sa unang kompetisyon sa Brussels, nga nahimong iyang asawa sa 50s, talagsaon. Ang mga sonatas ni Y. Levitin, M. Weinberg ug uban pa gisulat ilabina alang sa ilang grupo. Sa pagkakaron, kini nga grupo sa pamilya gipadato sa usa pa ka miyembro - ang iyang anak nga si Pavel, kinsa misunod sa mga lakang sa iyang mga ginikanan, nga nahimong biyolinista. Ang tibuok pamilya naghatag og joint concerts. Niadtong Marso 1966, ang ilang unang pasundayag sa Concerto alang sa tulo ka biyolin sa Italyano nga kompositor nga si Franco Mannino nahitabo sa Moscow; Espesyal nga milupad ang tagsulat sa premiere gikan sa Italy. Nakompleto ang kadaugan. Si Leonid Kogan adunay taas ug lig-on nga creative partnership sa Moscow Chamber Orchestra nga gipangulohan ni Rudolf Barshai. Inubanan sa kini nga orkestra, ang pasundayag ni Kogan sa mga konsyerto sa Bach ug Vivaldi nakakuha usa ka kompleto nga panaghiusa sa ensemble, usa ka labi ka artistikong tunog.
Sa 1956 South America naminaw kang Kogan. Siya milupad didto sa tunga-tunga sa Abril uban sa pianista nga si A. Mytnik. Adunay sila ruta - Argentina, Uruguay, Chile, ug sa pagbalik - usa ka mubo nga paghunong sa Paris. Usa kadto ka dili makalimtan nga tour. Si Kogan nagdula sa Buenos Aires sa karaang South American Cordoba, nagpasundayag sa mga buhat sa Brahms, Bach's Chaconne, Millau's Brazilian Dances, ug ang dula nga Cueca sa Argentine nga kompositor nga si Aguirre. Sa Uruguay, gipaila niya ang mga tigpaminaw sa Khachaturian's Concerto, nga gipatugtog sa unang higayon sa kontinente sa South America. Sa Chile, nahimamat niya ang magbabalak nga si Pablo Neruda, ug sa restawran sa hotel diin siya ug si Mytnik nagpabilin, nadungog niya ang talagsaong dula sa sikat nga gitarista nga si Allan. Kay nakaila sa mga artista sa Sobyet, gipasundayag ni Allan alang kanila ang unang bahin sa Moonlight Sonata ni Beethoven, mga piraso ni Granados ug Albeniz. Mibisita siya kang Lolita Torres. Sa pagpauli, sa Paris, mitambong siya sa anibersaryo ni Marguerite Long. Sa iyang konsyerto taliwala sa mga tumatan-aw mao sila si Arthur Rubinstein, cellist nga si Charles Fournier, violinist ug kritiko sa musika nga si Helene Jourdan-Morrange ug uban pa.
Sa panahon sa 1957/58 naglibot siya sa North America. Kadto ang iyang debut sa US. Sa Carnegie Hall iyang gipasundayag ang Brahms Concerto, nga gidumala ni Pierre Monte. "Siya tin-aw nga gikulbaan, sama sa bisan kinsa nga artist nga nagpasundayag sa unang higayon sa New York kinahanglan nga," Howard Taubman misulat sa The New York Times. – Apan sa diha nga ang unang hampak sa pana sa mga kuwerdas mitunog, kini nahimong tin-aw sa tanan – kita adunay usa ka nahuman nga agalon sa atubangan sa atong atubangan. Ang katingad-an nga teknik ni Kogan wala’y nahibal-an nga kalisud. Sa pinakataas ug pinakalisud nga mga posisyon, ang iyang tingog nagpabilin nga tin-aw ug hingpit nga nagsunod sa bisan unsang musikal nga intensyon sa artist. Ang iyang konsepto sa Concerto kay lapad ug yagpis. Ang unang bahin gipatokar uban ang kahayag ug giladmon, ang ikaduha miawit uban sa dili malimtan nga pagpahayag, ang ikatulo gibanlas sa usa ka malipayong sayaw.
“Wala pa ako makadungog sa usa ka biyolinista nga gamay ra kaayog nahimo aron madani ang mga mamiminaw ug daghan kaayo sa pagpaabot sa musika nga ilang gitugtog. Naa ra niya ang iyang kinaiya, talagsaon nga balaknon, dalisay nga pamatasan sa musika, ”misulat si Alfred Frankenstein. Namatikdan sa mga Amerikano ang kaligdong sa artista, ang kainit ug pagkatawhanon sa iyang pagdula, ang pagkawala sa bisan unsang butang nga gipasigarbo, ang katingalahang kagawasan sa teknik ug ang pagkakompleto sa hugpong sa mga pulong. Nakompleto ang kadaugan.
Mahinungdanon nga ang mga kritiko sa Amerika nagpunting sa atensyon sa demokratismo sa artista, sa iyang kayano, kaligdong, ug sa dula - sa pagkawala sa bisan unsang elemento sa aesthetics. Ug kini si Kogan tinuyo. Sa iyang mga pahayag, daghang luna ang gihatag sa relasyon tali sa artist ug sa publiko, siya nagtuo nga samtang ang pagpaminaw sa artistic nga mga panginahanglan niini kutob sa mahimo, ang usa kinahanglan sa samang higayon magdala sa usa ngadto sa natad sa seryoso nga musika, pinaagi sa ang gahum sa pagbuhat sa kombiksyon. Ang iyang kinaiya, inubanan sa kabubut-on, makatabang sa pagkab-ot sa ingon nga resulta.
Sa dihang, human sa Tinipong Bansa sa Amerika, siya mipasundayag sa Japan (1958), sila misulat bahin kaniya: “Sa pasundayag sa Kogan, ang langitnong musika ni Beethoven, si Brahms nahimong yutan-on, buhi, mahikap.” Imbes kinse ka mga konsyerto, siya mihatag ug napulog-pito. Ang iyang pag-abot gi-rate nga pinakadako nga panghitabo sa panahon sa musika.
Niadtong 1960, ang pag-abli sa Exhibition of Soviet Science, Technology and Culture nahitabo sa Havana, ang kaulohan sa Cuba. Si Kogan ug ang iyang asawa nga si Lisa Gilels ug ang kompositor nga si A. Khachaturian miadto sa pagbisita sa mga Cubans, gikan sa kang kinsang mga buhat ang programa sa gala concert gihugpong. Hapit madugmok sa temperamental nga mga Cubans ang hawanan sa kalipay. Gikan sa Havana, ang mga artista miadto sa Bogota, ang kapital sa Colombia. Ingong resulta sa ilang pagduaw, ang Columbia-USSR nga katilingban naorganisar didto. Unya misunod sa Venezuela ug sa pagpauli sa ilang yutang natawhan - Paris.
Sa sunod-sunod nga mga paglibot ni Kogan, ang mga pagbiyahe sa New Zealand nagpakita, diin naghatag siya mga konsyerto kauban si Lisa Gilels sulod sa duha ka bulan ug usa ka ikaduhang paglibot sa America kaniadtong 1965.
Ang New Zealand misulat: “Walay duhaduha nga si Leonid Kogan mao ang labing bantogang biyolinista nga nakaduaw sukad sa atong nasod.” Siya gibutang sa usa ka par sa Menuhin, Oistrakh. Ang hiniusang pasundayag sa Kogan kauban si Gilels hinungdan usab sa kalipay.
Usa ka makalingaw nga insidente ang nahitabo sa New Zealand, kataw-anan nga gihulagway sa mantalaang Sun. Usa ka team sa football ang nagpabilin sa parehas nga hotel kauban si Kogan. Nangandam alang sa konsyerto, si Kogan nagtrabaho sa tibuok gabii. Pagka-alas 23 sa gabii, usa sa mga magdudula, nga matulog na unta, masuk-anong miingon sa receptionist: “Sultihi ang biyolinista nga nagpuyo sa tumoy sa koridor nga mohunong na sa pagdula.”
“Sir,” masuk-anon nga tubag sa kargador, “mao kana ang imong gisulti bahin sa usa sa labing bantugan nga biyolinista sa kalibotan!”
Wala nakab-ot ang pagpatuman sa ilang hangyo gikan sa porter, ang mga magdudula miadto sa Kogan. Ang deputy captain sa team wala makahibalo nga si Kogan wala makasulti og English ug nakigsulti kaniya sa mosunod nga "purely Australian terms":
– Hoy, igsoon, dili ka ba mohunong sa pagdula sa imong balalaika? Dali, sa katapusan, pagputos ug matulog na ta.
Wala'y nasabtan ug nagtuo nga nakig-atubang siya sa laing hinigugma sa musika nga mihangyo nga magdula og usa ka butang nga espesyal alang kaniya, si Kogan "mapuanguron nga mitubag sa hangyo nga" pagtapos "pinaagi sa paghimo una sa usa ka hayag nga cadenza, ug dayon usa ka malipayon nga piraso sa Mozart. Ang team sa football miatras nga nagkagubot.”
Ang interes ni Kogan sa musika sa Sobyet hinungdanon. Kanunay siyang nagdula og mga konsyerto ni Shostakovich ug Khachaturian. T. Khrennikov, M. Weinberg, konsiyerto nga "Rhapsody" ni A. Khachaturian, Sonata ni A. Nikolaev, "Aria" ni G. Galynin nagpahinungod sa ilang mga konsyerto ngadto kaniya.
Nagpasundayag si Kogan kauban ang labing bantugan nga mga musikero sa kalibutan — mga konduktor nga si Pierre Monte, Charles Munsch, Charles Bruck, mga pianista nga si Emil Gilels, Arthur Rubinstein, ug uban pa. “Ganahan kaayo kong makigdula ni Arthur Rubinstein,” miingon si Kogan. “Nagdala kini ug dakong kalipay matag higayon. Sa New York, ako adunay maayong kapalaran nga makatugtog sa duha sa mga sonata ni Brahms ug sa Eighth Sonata ni Beethoven uban kaniya sa Bisperas sa Bag-ong Tuig. Nahingangha ako sa pagbati sa ensemble ug ritmo sa kini nga artista, ang iyang abilidad nga dali nga motuhop sa diwa sa katuyoan sa tagsulat ... "
Gipakita usab ni Kogan ang iyang kaugalingon isip usa ka talento nga magtutudlo, propesor sa Moscow Conservatory. Ang mosunod nagdako sa klase ni Kogan: ang biyolinistang Hapones nga si Ekko Sato, kinsa nakadaog sa titulong mananaog sa III International Tchaikovsky Competition sa Moscow niadtong 1966; Yugoslav violinists A. Stajic, V. Shkerlak ug uban pa. Sama sa klase ni Oistrakh, ang klase ni Kogan nakadani sa mga estudyante gikan sa lainlaing mga nasud.
People's Artist sa USSR Kogan niadtong 1965 gihatagan sa taas nga titulo sa mananaog sa Lenin Prize.
Gusto nakong tapuson ang sanaysay bahin niining talagsaong musikero-artista uban sa mga pulong ni D. Shostakovich: “Gibati nimo ang halalom nga pasalamat kaniya sa kalipay nga imong nasinati sa dihang misulod ka sa maanindot, hayag nga kalibotan sa musika uban sa biyolinista. ”
L. Raaben, 1967
Sa 1960s-1970s, nadawat ni Kogan ang tanan nga posible nga mga titulo ug awards. Gihatagan siya og titulo nga Propesor ug Artist sa Katawhan sa RSFSR ug USSR, ug ang Lenin Prize. Niadtong 1969, ang musikero gitudlo nga pangulo sa departamento sa biyolin sa Moscow Conservatory. Daghang mga pelikula ang gihimo bahin sa biyolinista.
Ang katapusan nga duha ka tuig sa kinabuhi ni Leonid Borisovich Kogan ilabi na sa mga panghitabo. Nireklamo siya nga wa siyay panahon sa pagpahuway.
Sa 1982, ang premiere sa katapusan nga buhat ni Kogan, The Four Seasons ni A. Vivaldi, nahitabo. Sa samang tuig, ang maestro nangulo sa jury sa mga biyolinista sa VII International PI Tchaikovsky. Nag-apil siya sa pag-film sa usa ka pelikula bahin sa Paganini. Si Kogan napili nga Honorary Academician sa Italian National Academy "Santa Cecilia". Naglibot siya sa Czechoslovakia, Italy, Yugoslavia, Greece, France.
Sa Disyembre 11-15, ang katapusan nga mga konsyerto sa biyolinista nahitabo sa Vienna, diin iyang gihimo ang Beethoven Concerto. Niadtong Disyembre 17, si Leonid Borisovich Kogan kalit nga namatay sa dalan gikan sa Moscow ngadto sa mga konsyerto sa Yaroslavl.
Ang agalon mibiya sa daghang mga estudyante - mga mananaog sa tanan-Union ug internasyonal nga mga kompetisyon, bantog nga performers ug mga magtutudlo: V. Zhuk, N. Yashvili, S. Kravchenko, A. Korsakov, E. Tatevosyan, I. Medvedev, I. Kaler ug uban pa. Ang langyaw nga mga biyolinista nagtuon uban ni Kogan: E. Sato, M. Fujikawa, I. Flory, A. Shestakova.
