Hector Berlioz |
Hector Berlioz
Himoa nga ang pilak nga hilo sa pantasya molibot sa kadena sa mga lagda. R. Schumann
Si G. Berlioz usa sa labing bantugan nga mga kompositor ug labing bantugan nga mga innovator sa ika-1830 nga siglo. Miadto siya sa kasaysayan isip tiglalang sa programmatic symphonism, nga adunay usa ka lawom ug mabungahon nga impluwensya sa tibuok sunod nga kalamboan sa romantikong arte. Alang sa France, ang pagkahimugso sa usa ka nasudnong symphonic nga kultura nalangkit sa ngalan ni Berlioz. Si Berlioz usa ka musikero sa usa ka halapad nga profile: kompositor, konduktor, kritiko sa musika, nga nanalipod sa abante, demokratikong mga mithi sa arte, nga namugna sa espirituhanong atmospera sa Hulyo Revolution sa XNUMX. Ang pagkabata sa umaabot nga kompositor nagpadayon sa usa ka paborableng atmospera. Ang iyang amahan, nga usa ka doktor sa propesyon, nagsilsil sa iyang anak nga lalaki og lami sa literatura, arte, ug pilosopiya. Ubos sa impluwensya sa ateyistikong kombiksyon sa iyang amahan, ang iyang progresibo, demokratikong panglantaw, naporma ang kalibotanong panglantaw ni Berlioz. Apan alang sa pagpalambo sa musika sa batang lalaki, ang mga kahimtang sa lungsod sa probinsya kasarangan kaayo. Nakakat-on siya sa pagtugtog sa plawta ug gitara, ug ang bugtong impresyon sa musika mao ang pag-awit sa simbahan - mga solemne nga misa sa Domingo, nga iyang gihigugma pag-ayo. Ang gugma ni Berlioz sa musika nagpakita sa iyang kaugalingon sa iyang pagsulay sa pag-compose. Gamay ra kini nga mga dula ug romansa. Ang melodiya sa usa sa mga romansa sa ulahi gilakip isip usa ka leitteme sa Fantastic Symphony.
Sa 1821, si Berlioz miadto sa Paris sa pag-insistir sa iyang amahan nga mosulod sa Medical School. Apan ang tambal dili makadani sa usa ka batan-ong lalaki. Nadani sa musika, siya nagdamgo sa usa ka propesyonal nga edukasyon sa musika. Sa katapusan, si Berlioz naghimo sa usa ka independente nga desisyon sa pagbiya sa siyensiya tungod sa arte, ug kini nagpahinabog kasuko sa iyang mga ginikanan, nga wala mag-isip sa musika nga usa ka takus nga propesyon. Gihikawan nila ang ilang anak nga lalaki sa bisan unsang materyal nga suporta, ug gikan karon, ang umaabot nga kompositor makasalig lamang sa iyang kaugalingon. Bisan pa, sa pagsalig sa iyang kapalaran, gibalik niya ang tanan niyang kusog, kusog ug kadasig sa pag-master sa propesyon sa iyang kaugalingon. Nagpuyo siya sama sa mga bayani ni Balzac gikan sa kamot hangtod sa baba, sa attics, apan wala niya gimingaw ang usa ka pasundayag sa opera ug gigugol ang tanan niyang libre nga oras sa librarya, nagtuon sa mga marka.
Gikan sa 1823, si Berlioz nagsugod sa pagkuhag pribadong mga leksyon gikan kang J. Lesueur, ang labing inila nga kompositor sa panahon sa Dakong Rebolusyong Pranses. Siya ang nagsilsil sa iyang estudyante sa usa ka lami alang sa monumental nga mga porma sa arte nga gidisenyo alang sa usa ka masa nga tigpaminaw. Sa 1825, si Berlioz, nga nagpakita sa usa ka talagsaon nga talento sa organisasyon, naghikay sa usa ka publiko nga pasundayag sa iyang unang mayor nga buhat, ang Dakong Misa. , nakig-uban sa mga rebolusyonaryong tema. Gibati ang panginahanglan sa pagbaton ug mas lawom nga propesyonal nga kahibalo, sa 1826 si Berlioz misulod sa Paris Conservatory sa Lesueur's composition class ug A. Reicha's counterpoint class. Sa dako nga importansya alang sa pagporma sa aesthetics sa usa ka batan-ong artist mao ang komunikasyon uban sa talagsaong mga representante sa literatura ug arte, lakip na ang O. Balzac, V. Hugo, G. Heine, T. Gauthier, A. Dumas, George Sand, F. Chopin , F. Liszt, N. Paganini. Uban ni Liszt, konektado siya sa personal nga panaghigalaay, usa ka komon nga pagpangita ug interes sa paglalang. Pagkahuman, si Liszt mahimong usa ka madasigon nga tigpasiugda sa musika ni Berlioz.
Niadtong 1830, gimugna ni Berlioz ang "Fantastic Symphony" nga adunay subtitle: "Usa ka Episode gikan sa Kinabuhi sa usa ka Artista." Gibuksan niini ang usa ka bag-ong panahon sa programmatic romantic symphonism, nga nahimong usa ka obra maestra sa kultura sa musika sa kalibutan. Ang programa gisulat ni Berlioz ug gibase sa kamatuoran sa kaugalingong biography sa kompositor – ang romantikong istorya sa iyang gugma sa English dramatic actress nga si Henrietta Smithson. Bisan pa, ang autobiographical motifs sa musical generalization nakakuha sa kamahinungdanon sa kinatibuk-ang romantikong tema sa kamingaw sa artist sa modernong kalibutan ug, sa mas lapad, ang tema sa "nawala nga mga ilusyon".
Ang 1830 maoy usa ka gubot nga tuig alang sa Berlioz. Nag-apil sa ikaupat nga higayon sa kompetisyon alang sa Rome Prize, siya sa katapusan nakadaog, nga nagsumite sa cantata "Ang Katapusan nga Gabii ni Sardanapalus" sa jury. Gitapos sa kompositor ang iyang trabaho sa mga tingog sa pag-alsa nga nagsugod sa Paris ug, diretso gikan sa kompetisyon, miadto sa mga barikada aron moapil sa mga rebelde. Sa misunod nga mga adlaw, human ma-orkestra ug ma-transcribe ang Marseillaise para sa double choir, iyang gi-ensayo kini uban sa mga tawo sa mga plasa ug kadalanan sa Paris.
Si Berlioz migugol ug 2 ka tuig isip Romanong scholarship holder sa Villa Medici. Pagbalik gikan sa Italya, siya nagpalambo sa usa ka aktibo nga buhat ingon usa ka konduktor, kompositor, kritiko sa musika, apan nasugatan niya ang usa ka hingpit nga pagsalikway sa iyang bag-ong buhat gikan sa opisyal nga mga bilog sa France. Ug kini nagtino nang daan sa iyang tibuok umaabot nga kinabuhi, puno sa mga kalisdanan ug materyal nga mga kalisdanan. Ang panguna nga gigikanan sa kita ni Berlioz mao ang kritikal nga trabaho sa musika. Ang mga artikulo, mga pagrepaso, musikal nga mugbong mga istorya, mga feuilleton gimantala sa pipila ka mga koleksyon: "Musika ug Musikero", "Musical Grotesques", "Mga Gabii sa Orchestra". Ang sentro nga dapit sa literatura nga panulondon sa Berlioz giokupahan sa Memoirs – ang kompositor sa autobiography, gisulat sa usa ka hayag nga estilo sa literatura ug naghatag sa usa ka halapad nga panorama sa artistic ug musikal nga kinabuhi sa Paris niadtong mga tuiga. Usa ka dako nga kontribusyon sa musikaolohiya mao ang teoretikal nga buhat ni Berlioz "Treatise on Instrumentation" (uban ang apendise - "Orchestra Conductor").
Sa 1834, ang ikaduha nga symphony sa programa nga "Harold sa Italya" nagpakita (base sa balak ni J. Byron). Ang naugmad nga bahin sa solo nga viola naghatag niini nga symphony sa mga bahin sa usa ka konsyerto. Ang 1837 gitiman-an sa pagkahimugso sa usa sa labing bantogang linalang ni Berlioz, ang Requiem, nga gimugna isip handumanan sa mga biktima sa Rebolusyong Hulyo. Sa kasaysayan sa kini nga genre, ang Berlioz's Requiem usa ka talagsaon nga buhat nga naghiusa sa monumental nga fresco ug pino nga istilo sa sikolohikal; mga martsa, mga kanta sa diwa sa musika sa Rebolusyong Pranses nga magkauban karon uban ang kinasingkasing nga romantikong mga liriko, karon uban sa estrikto, asetiko nga estilo sa medieval Gregorian nga awit. Ang Requiem gisulat alang sa usa ka grandious cast sa 200 choristers ug usa ka extended orkestra nga adunay upat ka dugang nga brass nga mga grupo. Niadtong 1839, nahuman ni Berlioz ang trabaho sa ikatulo nga symphony sa programa nga Romeo ug Juliet (base sa trahedya ni W. Shakespeare). Kini nga obra maestra sa symphonic nga musika, ang labing orihinal nga paglalang sa Berlioz, usa ka synthesis sa symphony, opera, oratorio ug nagtugot dili lamang sa konsyerto, apan usab sa pasundayag sa entablado.
Sa 1840, ang "Funeral and Triumphal Symphony" nagpakita, nga gituyo alang sa pasundayag sa gawas. Gipahinungod kini sa solemne nga seremonya sa pagbalhin sa abo sa mga bayani sa pag-alsa sa 1830 ug tin-aw nga nagbanhaw sa mga tradisyon sa teatro nga mga pasundayag sa Great French Revolution.
Si Romeo ug Juliet giubanan sa dramatikong leyenda nga The Damnation of Faust (1846), base usab sa usa ka synthesis sa mga prinsipyo sa program symphonism ug theatrical stage music. Ang "Faust" ni Berlioz mao ang unang musikal nga pagbasa sa pilosopikal nga drama ni JW Goethe, nga nagpahimutang sa pundasyon alang sa daghang sunod-sunod nga paghubad niini: sa opera (Ch. Gounod), sa symphony (Liszt, G. Mahler), sa ang symphonic nga balak (R. Wagner), sa vocal ug instrumental nga musika (R. Schumann). Ang Peru Berlioz nanag-iya usab sa oratorio trilogy nga "The Childhood of Christ" (1854), daghang mga overtures sa programa ("King Lear" - 1831, "Roman Carnival" - 1844, ug uban pa), 3 operas ("Benvenuto Cellini" - 1838, ang dilogy nga "Trojans" - 1856-63, "Beatrice and Benedict" - 1862) ug daghang mga komposisyon sa vocal ug instrumental sa lainlaing mga genre.
Si Berlioz nagkinabuhi sa usa ka makalilisang nga kinabuhi, nga wala makaangkon og pag-ila sa iyang yutang natawhan. Ang kataposang mga tuig sa iyang kinabuhi ngitngit ug nag-inusara. Ang bugtong masanag nga mga handumanan sa kompositor nalangkit sa mga biyahe ngadto sa Russia, nga iyang gibisitahan sa makaduha (1847, 1867-68). Didto lamang siya nakab-ot ang hayag nga kalampusan sa publiko, tinuod nga pag-ila sa mga kompositor ug mga kritiko. Ang kataposang sulat sa himatyon nga Berlioz gitumong ngadto sa iyang higala, ang bantogang kritiko sa Russia nga si V. Stasov.
L. Kokoreva
