Hikapa |

Hikapa (French touche, gikan sa toucher - touch, touch) - ang kinaiya sa interaksyon sa unod nga bahin sa nail phalanx sa tudlo (ang gitawag nga mga pad) gamit ang FP key. Gitino kini pinaagi sa posisyon sa tudlo nga may kalabotan sa yawe, ang katulin sa paglihok niini, masa, giladmon sa pagpindot, ug uban pang mga hinungdan. Sa opinyon sa kadaghanang pianista, ang kalidad ug kinaiya sa tingog sa instrumento (“uga,” “gahi,” o “humok,” o “melodious” nga tono) nagdepende sa indibiduwal nga mga kinaiya sa timbre.

Pananglitan, si J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein, ug AN Esipova nabantog tungod sa ilang "velvet" ug "juicy" nga mga kolor, ug F. Liszt ug F. Busoni tungod sa ilang nagkalainlaing kolor. Bisan pa, ang pipila nga mga teorista sa pianismo nag-isip nga kini nga pagsalig usa ka ilusyon, nga nangatarungan nga ang tunog sa piano. dili magpahulam sa iyang kaugalingon sa mga pagbag-o sa timbre ug nagdepende lamang sa kusog sa hampak.

mga pakisayran: Gat I., Teknik sa pagtugtog sa piano, M.-Budapest, 1957, 1973; Kogan G., Pianist's work, M., 1963, 1969; Talagsaon nga mga pianista-mga magtutudlo bahin sa piano art, M.-L., 1966; Alekseev A., Gikan sa kasaysayan sa piano pedagogy. Magbabasa, K., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, Moscow, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., Ang makita ug dili makita sa teknik sa pianoforte, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

GM Kogan