Dugangi |
lat. pagdugang; German Augmentation, Vergräerung; Pranses nga pagdugang; ital. kada authentication
1) Usa ka paagi sa pagkabig sa usa ka melody, tema, motibo, tipik sa musika. produkto, ritmikong drowing o numero, ingon man ang mga paghunong pinaagi sa pagpatugtog sa mga tingog (paghunong) nga mas taas nga gidugayon. Giangkon ni U. ang tukma nga pagrekord sa ritmo, nga nahimong posible salamat sa mensural notation; ang pagkahitabo niini nagsugod sa panahon sa ars nova ug gilangkit sa us aka us aka ritmo. independensya polyphonic. mga tingog ug ang prinsipyo sa isorhythmia (tan-awa ang Motet). Ang U. kaylap nga gigamit sa estrikto nga musika, ilabina sa mga kontrapuntalista sa Franco-Flemish — G. Dufay (gikonsiderar nga tagsulat sa unang kanon sa U.), J. Okegem (pananglitan, sa Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Si Despres. U. yano ug makapakombinsir alang sa pagpaminaw nagpadayag sa usa ka temporaryo nga relasyon tali sa polyphonic. mga boto ug scale ratio tali sa mga seksyon sa porma; ingon sa bisan unsa nga paagi nga nagpadayag sa subordination, sistema, lohika sa organisasyon sa mga tingog, U. adunay usa ka formative bili ug sa niini nga diwa sa polyphonic. Ang musika parehas sa imitasyon, komplikado nga counterpoint, pagkakabig ug uban pang mga pamaagi sa pag-convert sa polyphonic. mga hilisgutan (sa kombinasyon diin kini kanunay nga gigamit). Ang karaan nga mga kontrapuntalista halos wala magbuhat kung wala ang U. sa mga porma sa cantus firmus sa masa, mga motet: maayo nga madungog nga mga chorales sa U. sa architectonic. kalabot sa pagpalig-on sa trabaho ngadto sa usa ka bug-os, sa mahulagwayong paagi - natural nga nalangkit (sa konteksto sa tanan nga paagi sa pagpahayag) uban sa embodiment sa ideya sa pagkadaku, objectivity, universality. U. masters sa estrikto nga pagsulat gihiusa uban sa imitasyon ug sa kanon. Ang imitasyon (canon), diin ang pipila ka mga rispost gihatag sa U., ingon man ang imitasyon (canon), diin ang tanan nga mga tingog nagsugod sa samang higayon, ug ang usa o ang uban moadto sa U., gitawag nga imitasyon (canon) sa U. Sa panig-ingnan sa ubos, ang epekto sa U. gipalambo pinaagi sa pagmintinar sa counterpoint sa ubos ug taas nga mga tingog (tan-awa ang column 666).
Usa ka pananglitan sa mensural canon ni Josquin Despres gihatag sa Art. Canon (kolum 692) (kon dili gitawag nga proporsyonal: gisulat sa kompositor sa usa ka linya ug kalkulado sumala sa instruksyon sa tagsulat). Sa mga porma sa cantus firmus, ang naulahi balik-balik nga giprodyus sa U. (sa tibuok o sa mga bahin, mas kanunay nga dili tukma, usahay uban sa gagmay nga mga nota nga nagpuno sa melodic jumps; tan-awa ang usa ka pananglitan sa column 667).
U. - sukwahi sa pagkunhod - nagpadako, nag-inusara sa usa ka tingog gikan sa kinatibuk-ang polyphonic. masa, nagpataas niini sa tema. kamahinungdanon. Niining bahina ang U. nakakaplag ug aplikasyon sa ricerkara — usa ka porma sa usa ka pagputol ang nanguna nga papel sa indibidwal nga polyphonic anam-anam nga gihubit. Ang mga tema ug mga kilid nag-una dayon sa labing importante nga porma sa libre nga estilo - ang fugue (tan-awa ang panig-ingnan sa column 668).
JS Bach, nagsumaryo sa kasinatian sa European. polyphony, nga sagad gigamit ni W., pananglitan. sa misa sa h-moll - sa Credo (No 12) ug Confiteor ((No 19), 5-head double fugue sa chorale: 2nd tema (sukod 17), koneksyon sa mga tema (sukod 32), koneksyon sa mga tema sa chorale basses (sukod 73), ang koneksyon sa mga tema sa chorale sa U. sa tenors (sukod 92)). Kay nakab-ot na ang kinatas-ang kahingpitan sa cantatas, mga hilig, mga adaptasyon sa organ sa mga chorales ni Bach, ang mga porma sa cantus firmus sa tinuod nawala gikan sa praktis sa kompositor; sa ulahi U. nakadawat ug lain-laing mga aplikasyon sa non-polyphonic. musika, samtang nagpadayon nga usa ka kinaiya sa fugue. Ang gidawat nga pagtudlo sa tema sa fugue sa W. -. U. usahay makita sa eksposisyon (Contrapunctus VII gikan sa Bach's The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).
J. Animuccia. Christe eleyson gikan sa misa sa Conditor aime syderum.
Mas kasagaran nga makit-an ang usa ka lugar sa stretta (sa mga sukod 62 ug 77 sa dis-moll fugue gikan sa 1st volume sa Bach's Well-Tempered Clavier; sa sukod 62 ug 66 sa As-dur fugue op. 87 ni Shostakovich), nga naghiusa sa ubang mga pamaagi sa pagbag-o (sa sukod 14 sa c-moll fugue gikan sa 2nd volume sa Well-Tempered Clavier, ang tema naa sa U., sa sirkulasyon ug normal nga paglihok; sa mga lakang 90 ug 96 sa Des-dur fugue
Cantus firmus sa misa ni G. Dufay sa L'homme armé. Ang sinugdanan sa mga lihok gihatag, ang nagkasumpaki nga mga tingog wala iapil: a – ang nag-unang panglantaw; b - pagdugang sa dugang nga mga tunog; c, d, e — mga kapilian sa pagpadako; f - pagkunhod. op. 87 sa Shostakovich, ang tema sa normal nga paglihok ug sa samang higayon ang tema sa U., sa sukod nga 150, ang tema ug ang doble ug triple U. niini). W. nagpalambo sa nag-unang. magpahayag. ang kalidad sa stretta mao ang konsentrasyon sa thematism, semantic richness, nga ilabi na nga mamatikdan sa fugues uban sa symphony. kalamboan (stretta sa development section sa symphonic poem "Prometheus" ni Liszt; virtuoso stretta gikan sa cantata
A. Gabrieli. Reachercar (stretta sa pagpadako).
"Human sa pagbasa sa salmo" Taneyev, No 3, numero 6; sukod 331 ang tema sa U. ug sukod 298 ang tema sa U. nga adunay tema sa normal nga paglihok sa code sa 2nd function. mga sonata ni Myaskovsky; usa ka pananglitan sa pagpaila sa usa ka tema sa U. sa culmination - sa gawas sa stretta - usa ka fugue gikan sa 1st suite sa P. I. Tchaikovsky). Stretta - nag-una. ang porma sa kanon sa W., bisan tuod kini usahay makita sa gawas sa stretta (ang sinugdanan sa scherzo sa 1st symphony ni Shostakovich; ang sinugdanan sa unang bahin sa quartet sa Latvian nga kompositor nga si R. Kalson; isip usa ka detalye sa texture sa mga bar 29-30 gikan sa No 1 sa Lunar Pierrot" ni Schoenberg), lakip ang usa ka kompleto nga piraso (variation IV gikan sa "Canonical Variations on a Christmas Carol", BWV 769, No 6 sa "Musical Offering ” ug Canon I sa “Art of Fugue” ni Bach – walay kataposang mga canon sa U. ug sa sirkulasyon; Dili. 21 gikan sa Lyadov's Canons; Ang Prelude ni Stanchinsky nga si Ges-dur; Dili. 14 gikan sa Shchedrin's Polyphonic Notebook). Sa non-polyphonic U. Ang musika kasagaran usa ka paagi sa melodic. saturation sa liriko. mga tema (sukod 62 sa ika-5 nga kalihukan sa Brahms' German Requiem; mga bar 8-10 gikan sa No 9 sa Tibuok Gabii nga Vigil ni Rachmaninov; sa iyang 2nd piano concerto, usa ka reprise sa kilid nga bahin sa 1st movement; 4th measure human sa numero 9 sa 1st nga kalihukan sa "The Painter Mathis" symphony ni Hindemith; duha ka bar sa numero 65 sa Berg's Violin Concerto). S. S. Gigamit ni Prokofiev ang U. uban sa usa ka bahin sa alegre nga malimbungon (ang kanta nga "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter ug ang Lobo" - numero 44). Ang kaatbang nga epekto makab-ot sa ikatulo nga talan-awon sa ikatulo nga aksyon sa opera ni Berg nga Wozzeck, diin ang polka ritmo (sukod 3, "imbensyon alang sa usa ka ritmo") sa U. naglihok isip usa ka ekspresyonista nga himan sa pagpahayag sa delusional nga kahimtang sa bayani (sa partikular, mga sukod 3 , 122, stretta sa sukod 145). U. dili kaayo sagad gigamit isip himan sa pagpauswag (mga bar 187, 180 sa ika-363 nga bahin sa ika-371 nga symphony ni Scriabin; ika-1 nga bahin sa ika-3 nga symphony ni Myaskovsky, numero 4 ug 5, ingon man ang ika-87 nga sukod sa wala pa ang numero 89 ug 4- ang ika-15 nga sukod pagkahuman sa parehas nga numero sa 1st nga paglihok sa symphony mao ang "paghinay" sa harmonic development sa tabang ni W.; ang 1st nga paglihok sa 1th symphony ni Shostakovich, mga numero 5-17; ang paghimo sa usa ka kilid nga bahin sa pagpauswag sa ang ika-19 nga paglihok sa piano. Sonata No 1 ni Prokofiev), kasagaran sa lokal o kinatibuk-ang climaxes – solemne (ika-7 nga bahin sa ika-4 nga quartet, numero 6 ug 193, ika-195 nga bahin sa piano quintet, numero 4, Taneyev), dramatiko (ika-220 nga bahin sa ika-4 nga symphony ni Shostakovich, numero 1 ug 28) o grabeng trahedya (ika-34 nga bahin sa 1th symphony ni Myaskovsky, numero 6; ibid. mga numero 48-52 sa ika-53 nga bahin: leitmotif, Za ira, Dies irae, main nga bahin 4- th part). Sa Russian nga naghupot sa musika sa W. nagsilbi nga paagi sa paglangkob sa epiko. relics (ang nag-unang bahin sa reprise sa duha ka pilo, sa coda sa upat ka pilo U.
Talagsaon nga mga Porma sa U. Paggamit sa Bag-ong Musika sa 20th Century nga gitino pinaagi sa kinatibuk-ang kalagmitan niini ngadto sa pagkakomplikado ug pagkalkula. Sa dodecaphone nga musika, U mahimo nga usa ka organisado nga higayon sa presentasyon sa serial nga materyal.
A. Webern. Concerto op 24, 1st movement. Pagdugang ug pagkunhod sa pag-uswag sa ritmo.
Ang harmonic nga kagawasan naghimo sa labing komplikado nga mga kombinasyon sa W. nga posible, pananglitan. epektibo nga pagpatuman sa hilisgutan sa U. sa polyphony. Sa double canon ni Stravinsky (base sa estilo sa Venetians G. ug A. Gabrieli), ang 2nd proposte maoy dili tukma nga U. sa una (tan-awa ang pananglitan sa column 670 ug 671). U. ug pagkunhod mao ang labing importante nga mga elemento sa virtuoso rhythmic. mga teknik ni O. Messiaen. Sa libro. "Ang teknik sa akong musikal nga pinulongan" iyang gipunting ang ilang dili mga tradisyon. mga porma nga may kalabotan sa istruktura sa ritmo. mga numero ug polyrhythms. ug polymetric polyphonic ratio. mga boto (tan-awa ang pananglitan sa column 671). Mahitungod sa konsepto sa U. sa ratio sa polyphonic. mga tingog, gisuhid ni Messiaen ang ritmikong. canons (ang melodic pattern wala gisundog), diin ang risposta giusab sa usa ka tulbok human sa nota (“Tulo ka gagmay nga liturhiya sa balaang presensya”, 1st nga bahin, risposta sa U. usa ug tunga ka beses), ug kombinasyon sa mga numero (kasagaran ostinato) nga adunay lain-laing U. ug mga pagkunhod (usahay partial, dili tukma, sa usa ka kilid nga kalihukan; tan-awa ang panig-ingnan sa column 672).
KUNG Stravinsky. Canticum sacrum, bahin 3, mga bar 219-236. Ang mga bahin sa kwerdas nga nagduplikar sa choir wala iapil. P, I, R, IR - mga kapilian sa serye.
O. Mesiyaen. Canon. Pananglitan No 56 gikan sa ika-2 nga bahin sa libro nga "The Technique of My Musical Language".
2) Sa mensural notation, ang augmentation mao ang pagdugang sa gidugayon sa usa ka nota sa katunga, nga gipakita sa usa ka tulbok human sa nota. Gitawag usab kini nga pamaagi sa pagrekord diin ang mga nota gipatokar sa duha o tulo ka pilo nga pagtaas sa gidugayon: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Mesiyaen. Epouvante. Pananglitan No 50 gikan sa ika-2 nga bahin sa libro nga "The Technique of My Musical Language".
mga pakisayran: Dmitriev A., Polyphony isip usa ka hinungdan sa pagporma, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Sa tulo ka langyaw nga sistema sa panag-uyon, sa: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Mga pangutana sa ritmo sa buhat sa mga kompositor sa unang katunga sa ika-1971 nga siglo, M., 1978; Teoretikal nga mga obserbasyon sa kasaysayan sa musika, Sat. Art., M., 1978; Mga problema sa musikal nga ritmo, Sab. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten sa Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Tan-awa usab ang lit. sa Art. mensural notation.
VP Frayonov
