Nikolay Semenovych Golovanov (Nikolay Golovanov) |
Nikolay Golovanov
Lisud ang pagpasobra sa papel niining talagsaon nga musikero sa pagpalambo sa kultura sa pagdumala sa Sobyet. Sulod sa kapin sa kap-atan ka tuig, nagpadayon ang mabungahon nga buhat ni Golovanov, nagbilin usa ka hinungdanon nga marka sa entablado sa opera ug sa kinabuhi sa konsyerto sa nasud. Gidala niya ang buhi nga mga tradisyon sa mga klasiko sa Russia ngadto sa mga batan-ong Sobyet nga performing arts.
Sa iyang pagkabatan-on, si Golovanov nakadawat og usa ka maayo kaayo nga eskwelahan sa Moscow Synodal School (1900-1909), diin siya gitudloan sa bantog nga mga konduktor sa choir nga si V. Orlov ug A. Kastalsky. Sa 1914 siya migraduwar uban sa pasidungog gikan sa Moscow Conservatory sa komposisyon nga klase ubos sa M. Ippolitov-Ivanov ug S. Vasilenko. Sa wala madugay ang batan-ong konduktor nagsugod na sa kusog sa paglalang sa Bolshoi Theatre. Niadtong 1919, gihimo ni Golovanov ang iyang debut sa pagpahigayon dinhi - ubos sa iyang direksyon ang opera ni Rimsky-Korsakov nga The Tale of Tsar Saltan gipasundayag.
Ang mga kalihokan ni Golovanov grabe ug daghang bahin. Sa unang mga tuig sa rebolusyon, siya madasigon nga miapil sa organisasyon sa opera studio sa Bolshoi Theater (sa ulahi ang Stanislavsky Opera House), giubanan AV Nezhdanova sa iyang tour sa Kasadpang Uropa (1922-1923), misulat musika (siya. misulat ug duha ka opera, usa ka symphony, daghang romansa ug uban pang mga obra), nagtudlo sa opera ug orkestra nga mga klase sa Moscow Conservatory (1925-1929). Sukad sa 1937, si Golovanov nanguna sa All-Union Radio Grand Symphony Orchestra, nga, ubos sa iyang pagpangulo, nahimong usa sa labing maayo nga mga grupo sa musika sa nasud.
Sulod sa mga dekada, ang mga pasundayag sa konsyerto ni Golovanov usa ka hinungdanon nga bahin sa kinabuhi sa arte sa Unyon Sobyet. Si N. Anosov misulat: “Kon imong hunahunaon ang mamugnaong larawan ni Nikolai Semenovich Golovanov, ang iyang nasodnong esensya daw mao ang panguna, labing kinaiya nga bahin. Ang nasyonal nga kahimtang sa pagkamamugnaon sa Russia mituhop sa mga kalihokan sa paghimo, pagpahigayon ug pagkomposo ni Golovanov.
Sa tinuud, nakita sa konduktor ang iyang panguna nga tahas sa propaganda ug tibuuk nga pagsabwag sa klasikal nga musika sa Russia. Sa mga programa sa iyang mga gabii sa symphony, ang mga ngalan sa Tchaikovsky, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov, Scriabin, Glazunov, Rachmaninov kanunay nga nakit-an. Milingi sa mga buhat sa Sobyet nga musika, siya mitan-aw una sa tanan alang sa sunod-sunod nga mga bahin sa relasyon ngadto sa Russian nga classics; dili sulagma nga si Golovanov mao ang unang performer sa Fifth, Sixth, Twenty-Second Symphony ug "Greeting Overture" ni N. Myaskovsky.
Ang nag-unang negosyo sa kinabuhi ni Golovanov mao ang teatro sa musika. Ug dinhi ang iyang pagtagad halos gipunting lamang sa mga klasiko sa opera sa Russia. Ang Bolshoi Theater nagpasundayag ug mga kawhaan ka unang klase nga mga produkto ubos sa iyang direksyon. Ang repertoire sa konduktor gidayandayanan ni Ruslan ug Lyudmila, Eugene Onegin, The Queen of Spades, Boris Godunov, Khovanshchina, Sorochinskaya Fair, Prince Igor, The Tale of Tsar Saltan, Sadko, The Tsar's Bride, May Night, The Night Before Christmas, The Golden Cockerel, The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia—sa usa ka pulong, halos tanang labing maayong opera sa mga kompositor sa Russia.
Si Golovanov katingala nga maliputon nga gibati ug nahibal-an ang mga detalye sa yugto sa opera. Ang pagporma sa iyang teatro nga mga prinsipyo sa kadaghanan gipadali pinaagi sa hiniusang trabaho uban sa A. Nezhdanova, F. Chaliapin, P. Sobinov. Sumala sa mga kontemporaryo, si Golovanov kanunay nga aktibo nga nagsusi sa tanan nga mga proseso sa kinabuhi sa teatro, hangtod sa pag-instalar sa mga talan-awon. Sa Russian nga opera, siya nag-una nga nadani sa dako nga gidak-on, gidak-on sa mga ideya, ug emosyonal nga intensity. Maalamon kaayo sa vocal specifics, nakahimo siya sa pagtrabaho nga mabungahon uban sa mga mag-aawit, nga walay kakapoy nga nangita og artistikong ekspresyon gikan kanila. Si M. Maksakova nahinumdom: “Ang tinuod nga salamangka nga gahom migula gikan kaniya. Ang iyang presensya usahay igo na aron mabati ang musika sa usa ka bag-ong paagi, aron masabtan ang pipila nga natago kaniadto nga mga nuances. Sa diha nga si Golovanov mibarug sa luyo sa console, ang iyang kamot nagporma sa tingog uban sa labing tukma nga katukma, nga dili motugot niini sa "pagkaylap". Ang iyang tinguha alang sa usa ka hait nga pagpasiugda sa dinamiko ug tempo gradations usahay hinungdan sa kontrobersiya. Apan sa usa ka paagi o sa lain, ang konduktor nakab-ot ang usa ka tin-aw nga artistikong impresyon.
Si Golovanov nagtrabaho uban sa orkestra nga makanunayon ug may katuyoan. Ang mga istorya mahitungod sa "pagkawalay kaluoy" ni Golovanov ngadto sa orkestra nahimong halos usa ka leyenda. Apan kini mao lamang ang walay pagkompromiso nga gipangayo sa artist, ang iyang katungdanan isip usa ka musikero. "Sila nag-ingon nga ang konduktor nagpugos sa kabubut-on sa mga performers, gisakop kini sa iyang kaugalingon," ingon ni Golovanov. - Kini tinuod ug gikinahanglan, apan, siyempre, sulod sa makatarunganon nga mga limitasyon. Sa pagpatuman sa usa ka kinatibuk-an, kinahanglan adunay usa ka kabubut-on. Kini nga kabubut-on, sa tibuok niyang kasingkasing, sa tanan niyang kusog nga gihatag ni Golovanov sa serbisyo sa musika sa Russia.
L. Grigoriev, J. Platek
