Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Usa sa mga inila nga kritiko sa musika sa makausa miingon nga walay kapuslanan ang paghisgot sa hilisgutan - kinsa ang una, kinsa ang ikaduha, kinsa ang ikatulo sa mga kontemporaryong mga pianista sa Sobyet. Ang talaan sa mga ranggo sa arte labaw pa sa usa ka kaduhaduhaan nga butang, kini nga kritiko nangatarungan; lahi ang artistikong mga simpatiya ug panlasa sa mga tawo: ang uban ganahan sa ingon ug ingon niana nga tigpasundayag, ang uban mopili sa ingon ug ingon niana… komon nga pag-ila sa usa ka halapad nga sirkulo sa mga tigpaminaw” (Kogan GM Mga Pangutana sa pianismo.—M., 1968, p. 376.). Ang ingon nga pormulasyon sa pangutana kinahanglan nga ilhon, dayag, ingon nga mao lamang ang husto. Kung, sa pagsunod sa lohika sa kritiko, usa sa mga una nga naghisgot bahin sa mga tigpasundayag, kansang arte nakatagamtam sa labing "kinatibuk-ang" pag-ila sa daghang mga dekada, hinungdan sa "labing dako nga pagsinggit sa publiko," si E. Gilels sa walay duhaduha kinahanglan nga tawgon nga usa sa mga una. .

Ang buhat ni Gilels makatarunganon nga gitawag nga labing taas nga nahimo sa pianismo sa ika-1957 nga siglo. Sila gipahinungod sa duha sa atong nasud, diin ang matag miting uban sa usa ka artist nahimong usa ka panghitabo sa usa ka dako nga kultura scale, ug sa gawas sa nasud. Ang pamantalaan sa kalibutan balik-balik ug dili klaro nga nagsulti bahin niini nga puntos. "Adunay daghang mga talento nga pianista sa kalibutan ug pipila ka bantugan nga mga agalon nga labaw sa tanan. Si Emil Gilels usa kanila…” (“Humanite”, 27, Hunyo 1957). "Ang mga piano titans sama sa Gilels natawo kausa sa usa ka siglo" ("Mainiti Shimbun", 22, Oktubre XNUMX). Kini ang pipila, layo sa labing kadaghan nga mga pahayag bahin sa Gilels sa mga langyaw nga tigsusi ...

Kung kinahanglan nimo ang musika sa piano sheet, pangitaa kini sa Notestore.

Si Emil Grigoryevich Gilels natawo sa Odessa. Dili ang iyang amahan o inahan mga propesyonal nga musikero, apan ang pamilya nahigugma sa musika. Adunay usa ka piano sa balay, ug kini nga kahimtang, sama sa kanunay nga mahitabo, adunay hinungdanon nga papel sa kapalaran sa umaabot nga artista.

“Sang bata pa ako, wala gid ako nagakatulog,” siling ni Gilels sang ulihi. “Sa pagkagabii, sa dihang hilom na ang tanan, akong gikuha ang ruler sa akong amahan gikan sa ilalom sa unlan ug misugod sa pagdumala. Ang gamay nga mangitngit nga nursery giusab ngadto sa usa ka makapasilaw nga concert hall. Nagbarug sa entablado, gibati nako ang gininhawa sa daghang mga tawo sa akong luyo, ug ang orkestra nagbarug nga naghulat sa akong atubangan. Akong giisa ang baton sa konduktor ug ang hangin napuno sa nindot nga mga tingog. Nagkakusog ang mga tingog. Kusog, kusog! … Apan ang pultahan kasagarang moabli og gamay, ug ang naalarma nga inahan mibalda sa konsyerto sa labing makaiikag nga dapit: “Ikaw ba nagwarawara sa imong mga bukton pag-usab ug nagkaon sa gabii imbis nga matulog?” Gikuha na ba nimo ang linya? Karon ibalik kini ug matulog sa duha ka minuto!” (Gilels EG Natuman ang akong mga damgo!//Musical life. 1986. No. 19. P. 17.)

Sa diha nga ang bata nga mga lima ka tuig ang panuigon, siya gidala ngadto sa magtutudlo sa Odessa Music College, Yakov Isaakovich Tkach. Siya usa ka edukado, batid nga musikero, usa ka estudyante sa sikat nga Raul Pugno. Sa paghukom sa mga memoir nga napreserbar bahin kaniya, siya usa ka erudite sa mga termino sa lainlaing mga edisyon sa repertoire sa piano. Ug usa pa ka butang: usa ka lig-on nga tigpaluyo sa German nga eskwelahan sa etudes. Sa Tkach, ang batan-ong Gilels miagi sa daghang mga opus ni Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; kini nagbutang sa labing lig-on nga pundasyon sa iyang teknik. Ang maghahabol estrikto ug estrikto sa iyang pagtuon; Sukad pa sa sinugdanan, si Gilels naanad na sa pagtrabaho – regular, organisado kaayo, wala mahibalo sa bisan unsang konsesyon o indulhensiya.

“Nahinumdom ko sa akong unang pasundayag,” mipadayon si Gilels. “Usa ka siyete anyos nga estudyante sa Odessa Music School, misaka ko sa entablado aron ipatugtog ang C major sonata ni Mozart. Ang mga ginikanan ug mga magtutudlo naglingkod sa luyo sa solemne nga pagpaabut. Ang bantog nga kompositor nga si Grechaninov miadto sa konsyerto sa eskwelahan. Ang tanan nagkupot ug tinuod nga naimprinta nga mga programa sa ilang mga kamot. Sa programa, nga akong nakita sa unang higayon sa akong kinabuhi, kini giimprenta: “Mozart's Sonata Spanish. Mile Gilels. Nakahukom ko nga "sp." – kini nagpasabut nga Kinatsila ug natingala kaayo. Nahuman kog dula. Ang piano naa ra sa tupad sa bintana. Ang matahom nga mga langgam milupad paingon sa punoan sa gawas sa bentana. Nakalimot nga kini usa ka entablado, nagsugod ako sa pagtan-aw sa mga langgam uban ang dakong interes. Unya miduol sila nako ug hilom nga mitanyag nga mobiya dayon sa entablado. Nagpanuko ko nga mibiya, nagtan-aw sa bintana. Ingon niini natapos ang akong una nga pasundayag. (Gilels EG Natuman ang akong mga damgo!//Musical life. 1986. No. 19. P. 17.).

Sa edad nga 13, si Gilels misulod sa klase ni Berta Mikhailovna Reingbald. Dinhi iyang gisubli ang daghang musika, nakakat-on og daghang bag-ong mga butang - ug dili lamang sa natad sa literatura sa piano, kondili usab sa ubang mga genre: opera, symphony. Gipaila-ila ni Reingbald ang batan-ong lalaki sa mga bilog sa mga intelihente sa Odessa, gipaila-ila siya sa daghang makapaikag nga mga tawo. Ang gugma moabut sa teatro, sa mga libro - Gogol, O'Henry, Dostoevsky; ang espirituhanon nga kinabuhi sa usa ka batan-on nga musikero nahimong matag tuig nga mas adunahan, mas adunahan, mas nagkalainlain. Usa ka tawo nga adunay dako nga kultura sa sulod, usa sa labing kaayo nga mga magtutudlo nga nagtrabaho sa Odessa Conservatory niadtong mga tuiga, si Reingbald nakatabang pag-ayo sa iyang estudyante. Gipaduol niya siya sa labing gikinahanglan niya. Labaw sa tanan, iyang gilakip ang iyang kaugalingon ngadto kaniya sa tibuok niyang kasingkasing; dili kini pagpasobra sa pag-ingon nga bisan sa wala pa o pagkahuman niya, si Gilels nga estudyante nahimamat kini kinaiya ngadto sa iyang kaugalingon ... Siya nagpabilin sa usa ka pagbati sa lawom nga pasalamat ngadto sa Reingbald sa kahangturan.

Ug sa wala madugay ang kabantog miabut kaniya. Miabot ang tuig 1933, ang Unang All-Union Competition of Performing Musicians gipahibalo sa kaulohan. Pag-adto sa Moscow, si Gilels wala kaayo nagsalig sa suwerte. Ang nahitabo nahimong hingpit nga katingala sa iyang kaugalingon, kang Reingbald, sa tanan. Usa sa mga biograpo sa pianista, nga mibalik sa layo nga mga adlaw sa kompetisyon ni Gilels, nagpintal sa mosunod nga hulagway:

“Ang dagway sa usa ka mangiob nga batan-ong lalaki diha sa entablado wala mamatikdi. Siya miduol sa piano sa usa ka negosyo nga paagi, mipataas sa iyang mga kamot, nagduha-duha, ug, gahi nga nag-uwang sa iyang mga ngabil, misugod sa pagtugtog. Nabalaka ang hawanan. Kini nahimong hilabihan ka hilom nga ingon og ang mga tawo nagyelo sa pagkadili-makalihok. Milingi ang mga mata sa entablado. Ug gikan didto miabut ang usa ka kusog nga sulog, midakop sa mga tigpaminaw ug nagpugos kanila sa pagsunod sa tigpasundayag. Misamot ang tensiyon. Imposible nga pugngan kini nga puwersa, ug pagkahuman sa katapusang mga tunog sa Kaminyoon ni Figaro, ang tanan nagdali sa entablado. Ang mga lagda nalapas na. Namakpak ang mga tumatan-aw. Namakpak ang mga hurado. Gipaambit sa mga estranghero ang ilang kalipay sa usag usa. Daghan ang adunay luha sa kalipay sa ilang mga mata. Ug usa ra ka tawo ang nagbarug nga dili masamok ug kalmado, bisan kung ang tanan nabalaka kaniya - kini mismo ang tigpasundayag. (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. P. 6.).

Ang kalampusan hingpit ug walay kondisyon. Ang impresyon sa pagpakigkita sa usa ka tin-edyer gikan sa Odessa susama, ingon sa ilang giingon niadtong panahona, ang impresyon sa usa ka mibuto nga bomba. Ang mga mantalaan puno sa iyang mga letrato, ang radyo nagpakaylap sa balita mahitungod kaniya sa tanang suok sa Inahan. Ug unya ingna: una pianista nga nakadaog una sa kasaysayan sa kompetisyon sa nasud sa mamugnaong kabatan-onan. Apan, ang mga kadaugan ni Gilels wala matapos didto. Tulo pa ka tuig ang milabay - ug siya adunay ikaduha nga premyo sa International Competition sa Vienna. Unya - usa ka bulawan nga medalya sa labing lisud nga kompetisyon sa Brussels (1938). Ang karon nga henerasyon sa mga performer naanad sa kanunay nga kompetisyon nga mga away, karon dili ka matingala sa mga laureate regalia, mga titulo, laurel wreaths sa lainlaing mga merito. Sa wala pa ang gubat lahi kini. Diyutay nga mga sangka ang gihimo, ang mga kadaugan nagpasabot ug labaw pa.

Sa mga biograpiya sa bantog nga mga artista, usa ka timaan ang kanunay nga gipasiugda, ang kanunay nga ebolusyon sa pagkamamugnaon, ang dili mapugngan nga paglihok sa unahan. Ang usa ka talento sa usa ka ubos nga ranggo sa madugay o sa madali gitakda sa pipila ka mga milestone, ang usa ka talento sa usa ka dako nga sukdanan dili magdugay sa bisan unsa niini. "Ang biograpiya ni Gilels…," kas-a misulat si GG Neuhaus, kinsa nagdumala sa mga pagtuon sa batan-ong lalaki sa School of Excellence sa Moscow Conservatory (1935-1938), "talagsaon tungod sa makanunayon, makanunayon nga linya sa pagtubo ug paglambo niini. Daghan, bisan ang mga talento kaayo nga mga pianista, na-stuck sa usa ka punto, sa unahan nga wala’y partikular nga paglihok (pataas nga paglihok!) Ang kabaliktaran kay Gilels. Matag tuig, gikan sa konsyerto hangtod sa konsyerto, ang iyang pasundayag milambo, nagpadato, nag-uswag ” (Neigauz GG The Art of Emil Gilels // Reflections, Memoirs, Diaries. P. 267.).

Mao kini ang kahimtang sa sinugdanan sa artistikong dalan ni Gilels, ug kini gipreserbar sa umaabot, hangtod sa kataposang yugto sa iyang kalihokan. Sa niini, sa dalan, kini mao ang gikinahanglan nga sa paghunong ilabi na, sa paghunahuna niini sa mas detalye. Una, kini mao ang hilabihan makapaikag sa iyang kaugalingon. Ikaduha, kini medyo dili kaayo nasakup sa prensa kaysa sa nauna. Ang pagsaway sa musika, nga kaniadto matinagdanon kaayo kang Gilels, sa ulahing bahin sa dekada setenta ug sayong bahin sa otsenta ingon og wala makasunod sa artistikong ebolusyon sa pianista.

Busa, unsa ang iyang kinaiya niining panahona? Kana nga nakit-an tingali ang labing kompleto nga ekspresyon sa termino pagkakonsepto. Hilabihan ka tin-aw nga pag-ila sa artistic ug intelektwal nga konsepto sa gibuhat nga buhat: ang "subtext", ang nag-unang mahulagwayon ug balaknon nga ideya. Ang primacy sa internal kay sa gawas, ang makahuluganon sa teknikal nga pormal sa proseso sa paghimo og musika. Dili kini sekreto nga ang konsepto sa tinuod nga kahulugan sa pulong mao ang gihunahuna ni Goethe sa dihang iyang giangkon nga sa tanan nga mga sa usa ka buhat sa arte determinado, sa katapusan, pinaagi sa giladmon ug espirituhanon nga bili sa konsepto, usa ka medyo talagsaon nga panghitabo sa musika pasundayag. Sa estrikto nga pagkasulti, kini mao ang kinaiya lamang sa mga kalampusan sa labing taas nga han-ay, sama sa buhat ni Gilels, diin bisan asa, gikan sa usa ka piano concerto ngadto sa usa ka gamay nga alang sa usa ug tunga ngadto sa duha ka minuto sa tingog, usa ka seryoso, capacious, psychologically condensed. interpretive nga ideya anaa sa atubangan.

Kas-a si Gilels mihatag ug maayo kaayong mga konsyerto; ang iyang dula nahingangha ug nakuha sa teknikal nga gahum; nagsulti sa tinuod ang materyal dinhi mamatikdan nga mipatigbabaw kay sa espirituwal. Unsa kaniadto, kaniadto. Ang sunod nga mga miting uban kaniya gusto nakong ipahinungod, hinoon, sa usa ka matang sa panag-istoryahanay bahin sa musika. Ang mga panag-istoryahanay uban sa maestro, nga maalamon uban sa halapad nga kasinatian sa pagbuhat sa mga kalihokan, gipalambo sa daghang mga tuig sa artistikong mga pagpamalandong nga nahimong mas ug mas komplikado sa mga tuig, nga sa katapusan naghatag espesyal nga gibug-aton sa iyang mga pamahayag ug mga paghukom ingon nga usa ka tighubad. Lagmit, ang mga pagbati sa artist layo sa spontaneity ug prangka nga pagkabukas (siya, bisan pa, kanunay nga mubo ug gipugngan sa iyang emosyonal nga mga pagpadayag); apan sila adunay usa ka kapasidad, ug usa ka dato nga sukdanan sa mga tono, ug natago, ingon og gipilit, sa sulod nga kusog.

Gibati kini sa halos tanang isyu sa halapad nga repertoire ni Gilels. Apan, tingali, ang emosyonal nga kalibutan sa pianista klaro nga nakita sa iyang Mozart. Sukwahi sa kagaan, grasya, walay pagtagad nga pagdula-dula, mahiyason nga grasya ug uban pang mga aksesorya sa "gallant style" nga nahimong pamilyar sa paghubad sa mga komposisyon ni Mozart, usa ka butang nga dili masukod nga mas seryoso ug mahinungdanon nga gidominar sa mga bersyon ni Gilels niini nga mga komposisyon. Hilom, apan masabtan kaayo, gamay nga tin-aw nga pagbadlong sa pianistiko; gipahinay, usahay kusog nga hinay ang mga tempo (kini nga teknik, sa ingon, gigamit nga labi ka epektibo sa pianista); halangdon, masaligon, napuno sa dako nga dignidad sa pagbuhat sa mga pamatasan - ingon sa usa ka resulta, ang kinatibuk-ang tono, dili kaayo kasagaran, ingon sa ilang giingon, alang sa tradisyonal nga interpretasyon: emosyonal ug sikolohikal nga tensyon, electrification, espirituhanong konsentrasyon ... "Tingali ang kasaysayan naglimbong kanato: mao si Mozart usa ka rococo? – ang langyaw nga prensa misulat, dili walay bahin sa kahalangdon, human sa mga pasundayag ni Gilels sa yutang natawhan sa bantugang kompositor. - Tingali naghatag kami ug daghang pagtagad sa mga costume, dekorasyon, alahas ug estilo sa buhok? Gipahunahuna kami ni Emil Gilels bahin sa daghang tradisyonal ug pamilyar nga mga butang ” (Schumann Karl. South German nga mantalaan. 1970. 31 Ene.). Sa tinuud, Gilels' Mozart - kung kini ang Ika-kawhaag-pito o Ika-Kawhaag-walo nga Piano Concertos, ang Ikatulo o Ikawalo nga Sonatas, ang D-minor nga Pantasya o ang F-major nga mga kalainan sa usa ka tema ni Paisiello (Ang mga obra nga kasagarang gipakita sa poster ni Gilels' Mozart sa dekada setenta.) – wala makapukaw sa bisan gamay nga asosasyon sa artistic mithi a la Lancre, Boucher ug uban pa. Ang panan-awon sa pianista sa maayo nga mga balak sa tagsulat sa Requiem susama sa kaniadto nagdasig kang Auguste Rodin, ang tagsulat sa iladong eskultura nga hulagway sa kompositor: ang samang pagpasiugda sa introspection ni Mozart, ang panagbangi ug drama ni Mozart, usahay natago sa luyo. usa ka madanihon nga pahiyom, ang tinago nga kasubo ni Mozart.

Ang maong espirituwal nga disposisyon, “tonality” sa mga pagbati kasagarang duol kang Gilels. Sama sa matag major, non-standard nga feeling artist, naa siya sa iyang emosyonal nga pagkolor, nga naghatag usa ka kinaiya, indibidwal-personal nga pagkolor sa tunog nga mga litrato nga iyang gibuhat. Niini nga pagkolor, ang estrikto, kilumkilom-sa-kilumkilom nga mga tono nag-anam ug mas tin-aw sa paglabay sa mga katuigan, ang kagrabe ug pagkalalaki nahimong labaw ug mas mamatikdan, nga nagpukaw sa dili klaro nga mga panumduman - kon kita magpadayon sa mga analohiya sa maayong mga arte - nga nalangkit sa mga buhat sa karaang mga agalon nga Espanyol, mga pintor sa mga eskwelahan sa Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez… (Usa sa langyaw nga mga kritiko kas-a nagpahayag sa opinyon nga “sa pagtugtog sa pianista ang usa makabati kanunay og usa ka butang gikan sa la grande tristezza – dakong kasubo, nga gitawag ni Dante niini nga pagbati.”) Ingon niana, pananglitan, ang Ikatulo ug Ikaupat ni Gilels piano nga mga concerto ni Beethoven, iyang kaugalingong sonata, Ikanapulog-duha ug Ikakawhaag-unom, “Pathétique” ug “Appassionata”, “Lunar”, ug Ikakawhaag-pito; mao ang mga ballad, op. 10 ug Fantasia, Op. 116 Brahms, instrumental lyrics ni Schubert ug Grieg, mga play ni Medtner, Rachmaninov ug daghan pa. Ang mga obra nga nag-uban sa artista sa usa ka mahinungdanong bahin sa iyang mamugnaong biograpiya tin-aw nga nagpakita sa mga metamorphoses nga nahitabo sulod sa mga katuigan sa balaknon nga panglantaw sa kalibutan ni Gilels; usahay ingon og usa ka masulub-on nga pamalandong daw nahulog sa ilang mga pahina…

Ang istilo sa entablado sa artista, ang istilo sa "ulahing" Gilels, nakaagi usab sa mga pagbag-o sa paglabay sa panahon. Atong balikon, pananglitan, ang daan nga kritikal nga mga taho, hinumdoman kung unsa ang naa sa pianista kaniadto - sa iyang mga batan-on nga tuig. Adunay, sumala sa testimonya sa mga nakadungog kaniya, "ang masonry sa lapad ug lig-on nga mga pagtukod", adunay usa ka "mathematical verified strong, steel blow", inubanan sa "elemental power ug stunning pressure"; diha ang dula sa usa ka "tinuod nga piano nga atleta", "ang malipayong dynamics sa usa ka virtuoso festival" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, ug uban pa). Unya naay laing niabot. Ang "steel" sa tudlo sa tudlo ni Gilels nahimong dili kaayo mamatikdan, ang "spontaneous" nagsugod nga kontrolado nga mas estrikto, ang artist mibalhin ug dugang gikan sa piano "athleticism". Oo, ug ang termino nga "kasadya" nahimo, tingali, dili ang labing angay alang sa paghubit sa iyang arte. Ang ubang mga bravura, birtuoso nga mga piraso morag Gilels anti-virtuoso – pananglitan, Liszt's Second Rhapsody, o ang bantog nga G menor de edad, Op. 23, usa ka pasiuna ni Rachmaninov, o Schumann's Toccata (nga ang tanan kanunay nga gihimo ni Emil Grigorievich sa iyang mga clavirabends sa tunga-tunga ug ulahing bahin sa seventies). Mapasigarbuhon uban sa usa ka dako nga gidaghanon sa mga konsyerto-goers, sa Gilels' transmission kini nga musika nahimo nga walay bisan sa usa ka landong sa pianistic dashing, pop bravado. Ang iyang dula dinhi - sama sa ubang dapit - tan-awon nga medyo muted sa mga kolor, teknikal nga elegante; Ang paglihok gituyo nga gipugngan, ang mga katulin gi-moderate - kining tanan nagpaposible sa pagtagamtam sa tingog sa pianista, talagsaon nga matahum ug perpekto.

Nagkadaghan, ang atensyon sa publiko sa mga dekada setenta ug kawaloan gipunting sa mga clavirabends ni Gilels aron hinay, gikonsentrahan, lawom nga mga yugto sa iyang mga buhat, sa musika nga napuno sa pagpamalandong, pagpamalandong, ug pilosopikal nga pagpaunlod sa kaugalingon. Ang tigpaminaw nakasinati dinhi tingali ang labing kulbahinam nga mga sensasyon: klaro siya mosulod Nakita nako ang usa ka buhi, bukas, grabe nga pulso sa musikal nga hunahuna sa performer. Makita sa usa ang "pagbunal" niini nga hunahuna, ang pagbuklad niini sa tunog nga wanang ug oras. Usa ka butang nga susama, tingali, mahimong masinati, nga nagsunod sa buhat sa artist sa iyang studio, nagtan-aw sa sculptor nga nagbag-o sa usa ka bloke sa marmol gamit ang iyang pait ngadto sa usa ka makapahayag nga hulagway sa eskultura. Giapil ni Gilels ang mga mamiminaw sa mismong proseso sa pag-sculpting sa usa ka sound image, nga nagpugos kanila sa pagbati uban sa ilang mga kaugalingon ang labing maliputon ug komplikado nga mga pagbag-o niini nga proseso. Ania ang usa sa labing kinaiya nga mga timailhan sa iyang pasundayag. "Aron dili lamang usa ka saksi, apan usa usab ka partisipante nianang talagsaon nga holiday, nga gitawag nga usa ka mamugnaon nga kasinatian, usa ka inspirasyon sa usa ka artist - unsa ang makahatag sa tumatan-aw og mas dakong espirituhanong kalipay?" (Zakhava BE Ang kahanas sa aktor ug direktor. – M., 1937. P. 19.) – miingon ang bantog nga Sobyet nga direktor ug teatro numero B. Zakhava. Bisan sa tumatan-aw, ang bisita sa concert hall, dili ba managsama ang tanan? Ang mahimong kakunsabo sa pagsaulog sa mamugnaon nga mga panabut ni Gilels nagpasabut nga makasinati og taas nga espirituhanong kalipay.

Ug mahitungod sa usa pa ka butang sa pianismo sa "ulahi" nga si Gilels. Ang iyang mga sound canvases mao ang kaayo nga integridad, compactness, sulod nga panaghiusa. Sa samang higayon, imposible nga dili magtagad sa maliputon, tinuod nga pagsul-ob sa alahas sa "gagmay nga mga butang". Si Gilels kanunay nga nabantog sa una (monolithic nga mga porma); sa ikaduha nakab-ot niya ang dakong kahanas sa kataposang usa ug tunga ngadto sa duha ka dekada.

Ang melodic relief ug contours niini gipalahi sa usa ka espesyal nga pagkahimo sa filigree. Ang matag intonation elegante ug tukma nga gilatid, hilabihan ka hait sa mga ngilit niini, klaro nga "makita" sa publiko. Ang pinakagamay nga motibo twists, mga selula, mga link - ang tanan napuno sa pagpahayag. “Igo na ang paagi sa pagpresentar ni Gilels niining unang prase aron ibutang siya taliwala sa bantogang mga pianista sa atong panahon,” misulat ang usa sa langyawng mga kritiko. Kini nagtumong sa pangbukas nga prase sa usa sa mga sonata ni Mozart nga gitugtog sa piyanista sa Salzburg niadtong 1970; uban sa samang rason, ang tigrepaso mahimong magtumong sa hugpong sa mga pulong sa bisan unsang mga buhat nga mitungha niadto sa listahan nga gihimo ni Gilels.

Nahibal-an nga ang matag mayor nga tigpasundayag sa konsyerto nagpatugtog sa musika sa iyang kaugalingon nga paagi. Igumnov ug Feinberg, Goldenweiser ug Neuhaus, Oborin ug Ginzburg "nagpahayag" sa musikal nga teksto sa lain-laing mga paagi. Ang estilo sa intonation ni Gilels nga pianista usahay nalangkit sa iyang talagsaon ug kinaiya nga kolokyal nga sinultihan: pagkakuripot ug katukma sa pagpili sa makapahayag nga materyal, estilo sa laconic, pagsalikway sa mga katahum sa gawas; sa matag pulong - gibug-aton, kamahinungdanon, categoricalness, kabubut-on ...

Ang tanan nga nakahimo sa pagtambong sa katapusan nga mga pasundayag sa Gilels siguradong mahinumdom kanila sa kahangturan. "Symphonic Studies" ug Four Pieces, Op. 32 Schumann, Mga pantasya, Op. 116 ug Brahms' Variations on a Theme of Paganini, Song Without Words in A flat major (“Duet”) ug Etude in A minor ni Mendelssohn, Five Preludes, Op. 74 ug Scriabin's Third Sonata, Beethoven's Twenty-ninth Sonata ug Prokofiev's Third – kining tanan lagmit dili mapapas sa panumduman niadtong nakadungog kang Emil Grigorievich sa unang bahin sa eighties.

Imposible nga dili magtagad, nga nagtan-aw sa listahan sa ibabaw, nga si Gilels, bisan pa sa iyang tunga-tunga nga edad, naglakip sa hilabihan ka lisud nga mga komposisyon sa iyang mga programa - ang Brahms' Variations lamang ang adunay bili. O Beethoven's Twenty-Ninth… Apan mahimo niya, sama sa ilang giingon, nga mapasayon ​​ang iyang kinabuhi pinaagi sa pagdula sa usa ka butang nga mas simple, dili kaayo responsable, sa teknikal nga dili kaayo peligroso. Apan, una, wala gayud niya gihimo ang bisan unsa nga mas sayon ​​alang sa iyang kaugalingon sa mamugnaon nga mga butang; wala kini sa iyang mga lagda. Ug ikaduha: Si Gilels mapasigarbuhon kaayo; sa panahon sa ilang mga kadaogan – mas labaw pa. Alang kaniya, dayag, importante nga ipakita ug pamatud-an nga ang iyang maayo kaayong pianistic nga teknik wala molabay sa mga katuigan. Nga nagpabilin siyang Gilels sama sa iyang nailhan kaniadto. Sa panguna, kini mao. Ug ang pipila ka mga teknikal nga depekto ug mga kapakyasan nga nahitabo sa pianista sa iyang pagkunhod sa mga tuig wala makausab sa kinatibuk-ang hulagway.

… Ang arte ni Emil Grigorievich Gilels usa ka dako ug komplikado nga panghitabo. Dili ikatingala nga kini usahay nagpahinabog lainlain ug dili patas nga mga reaksiyon. (V. Sofronitsky sa makausa misulti mahitungod sa iyang propesyon: lamang nga kini adunay usa ka presyo nga debatable – ug siya husto.) sa panahon sa duwa, katingala, usahay dili pagsinabtanay uban sa pipila ka mga desisyon sa E. Gilels […] paradoxically naghatag dalan human sa konsyerto sa kinahiladman nga katagbawan. Ang tanan nahulog sa lugar ” (Pagrepaso sa konsyerto: 1984, Pebrero-Marso // musika sa Sobyet. 1984. No. 7. P. 89.). Sakto ang obserbasyon. Sa tinuud, sa katapusan, ang tanan nahulog sa lugar "sa iyang lugar" ... Kay ang buhat ni Gilels adunay usa ka dako nga gahum sa artistikong sugyot, kini kanunay nga tinuod ug sa tanan. Ug wala nay laing tinuod nga arte! Human sa tanan, sa nindot nga mga pulong ni Chekhov, "labi na ug maayo nga dili ka mamakak niini ... Mahimo kang mamakak sa gugma, sa politika, sa medisina, mahimo nimong malimbongan ang mga tawo ug ang Ginoong Dios mismo ... - apan dili nimo mahimo limbong sa arte… "

G. Tsypin