Sergey Leonidovich Dorensky |

Sergei Dorensky

Sergei Leonidovich Dorensky nag-ingon nga siya gisilsil sa gugma alang sa musika gikan sa usa ka sayo nga edad. Ang iyang amahan, usa ka inila nga photojournalist sa iyang panahon, ug ang iyang inahan, pareho nga dili hinakog nga nahigugma sa arte; sa balay sila kanunay nga nagpatugtog og musika, ang batang lalaki miadto sa opera, sa mga konsyerto. Sa siyam ka tuig ang edad, gidala siya sa Central Music School sa Moscow Conservatory. Ang desisyon sa mga ginikanan husto, sa umaabot kini gipamatud-an.

Ang iyang unang magtutudlo mao si Lydia Vladimirovna Krasenskaya. Apan, gikan sa ikaupat nga grado Sergei Dorensky adunay laing magtutudlo, si Grigory Romanovich Ginzburg nahimong iyang magtutudlo. Ang tanan nga dugang nga biography sa estudyante ni Dorensky konektado sa Ginzburg: unom ka tuig ubos sa iyang pagdumala sa Central School, lima sa conservatory, tulo sa graduate school. "Kini usa ka dili makalimtan nga panahon," ingon ni Dorensky. “Ginsburg gihinumdoman ingong usa ka hayag nga magdudula sa konsyerto; dili tanan kabalo kung unsa siya nga klase nga magtutudlo. Giunsa niya pagpakita sa klase ang mga buhat nga nakat-unan, giunsa niya pagsulti bahin niini! Sa tupad niya, imposible nga dili mahigugma sa pianismo, sa sound palette sa piano, uban sa madanihon nga misteryo sa teknik sa piano ... Usahay siya nagtrabaho nga yano kaayo - milingkod siya sa instrumento ug nagtugtog. Kami, ang iyang mga tinun-an, nagtan-aw sa tanan nga duol, gikan sa hamubo nga gilay-on. Nakita nila ang tanan nga daw gikan sa luyo sa mga talan-awon. Wala nay laing gikinahanglan.

… Si Grigory Romanovich usa ka malumo, delikado nga tawo, – mipadayon si Dorensky. – Apan kon adunay usa ka butang nga dili angay kaniya ingon nga usa ka musikero, siya mahimong mosilaob, grabeng pagsaway sa estudyante. Labaw sa bisan unsang butang, nahadlok siya sa bakak nga mga kasubo, kahalangdon sa teatro. Gitudloan niya kami (kauban nako sa Ginzburg ang mga batid nga pianista sama ni Igor Chernyshev, Gleb Akselrod, gitun-an ni Alexei Skavronsky) kaligdong sa pamatasan sa entablado, kayano ug katin-aw sa artistikong ekspresyon. Akong idugang nga si Grigory Romanovich dili matugtanon sa labing gamay nga mga sayup sa panggawas nga dekorasyon sa mga buhat nga gihimo sa klase - kami naigo sa mga sala nga ingon niini. Dili niya gusto ang sobra ka paspas nga mga tempo o nagdaguhob nga mga sonoridad. Wala gyud siya makaila sa mga pagpasobra… Pananglitan, nalipay gihapon ko sa pagtugtog sa piano ug mezzo-forte – naa nako kini sukad pa sa akong pagkabatan-on.

Si Dorensky gihigugma sa eskuylahan. Malumo sa kinaiya, gimahal dayon niya ang iyang kaugalingon sa mga naglibot kaniya. Sayon ug yano kadto kaniya: walay bisan usa ka timaan sa pagkamapahitas-on diha kaniya, ni usa ka timaan sa pagkamapahitas-on sa kaugalingon, nga mahitabo nga makaplagan taliwala sa malampusong artistic nga mga batan-on. Moabut ang panahon, ug si Dorensky, nga milabay sa panahon sa pagkabatan-on, mokuha sa posisyon sa dean sa piano faculty sa Moscow Conservatory. Ang post mao ang responsable, sa daghang mga bahin lisud kaayo. Kinahanglang isulti nga direkta nga ang mga hiyas sa tawo - pagkamabination, kayano, pagtubag sa bag-ong dean - nga makatabang kaniya nga ma-establisar ang iyang kaugalingon sa kini nga tahas, makuha ang suporta ug simpatiya sa iyang mga kauban. Ang simpatiya nga iyang na-inspire sa iyang mga schoolmates.

Sa 1955, Dorensky unang misulay sa iyang kamot sa usa ka internasyonal nga kompetisyon sa performing musikero. Sa Warsaw, sa Fifth World Festival of Youth and Students, miapil siya sa kompetisyon sa piano ug nakadaog sa unang premyo. Usa ka pagsugod ang gihimo. Usa ka pagpadayon ang misunod sa Brazil, sa usa ka instrumental nga kompetisyon sa 1957. Dorensky nakab-ot sa usa ka tinuod nga halapad nga pagkapopular dinhi. Kini kinahanglan nga matikdan nga ang Brazilian nga torneyo sa mga batan-ong performers, diin siya gidapit, mao, sa esensya, ang unang kalihokan sa iyang matang sa Latin America; Natural, nakadani kini ug dugang nga atensyon gikan sa publiko, prensa, ug propesyonal nga mga grupo. Malampuson nga nagpasundayag si Dorensky. Gihatagan siya sa ikaduhang ganti (ang Austrian pianist nga si Alexander Enner nakadawat sa unang ganti, ang ikatulo nga premyo miadto kang Mikhail Voskresensky); sukad niadto, nakakuha siya usa ka lig-on nga pagkapopular sa mga tumatan-aw sa South America. Mobalik siya sa Brazil labaw pa sa kausa - isip usa ka magdudula sa konsyerto ug ingon usa ka magtutudlo nga adunay awtoridad taliwala sa lokal nga mga batan-on nga pianistiko; dinhi siya kanunay nga dawaton. Ang simtomatiko, pananglitan, mao ang mga linya sa usa sa mga mantalaan sa Brazil: “… Sa tanang mga pianista … nga mipasundayag uban kanamo, walay usa nga nakapukaw ug dako nga simpatiya gikan sa publiko, sama sa nagkahiusang kalipay niini nga musikero. Si Sergey Dorensky adunay lawom nga intuition ug musikal nga pamatasan, nga naghatag sa iyang pagdula og usa ka talagsaon nga balak. (Aron masabtan ang usag usa // Kultura sa Sobyet. 1978. Ene. 24).

Ang kalampusan sa Rio de Janeiro nagbukas sa dalan alang sa Dorensky sa mga yugto sa daghang mga nasud sa kalibutan. Nagsugod ang usa ka tour: Poland, ang GDR, Bulgaria, England, USA, Italy, Japan, Bolivia, Colombia, Ecuador … Sa samang higayon, ang iyang mga kalihokan sa pagpasundayag sa iyang yutang natawhan nagkalapad. Sa gawas, ang artistikong dalan ni Dorensky tan-awon nga maayo: ang ngalan sa pianista nahimong mas ug mas popular, wala siyay makita nga mga krisis o pagkahugno, ang press mipabor kaniya. Bisan pa niana, siya sa iyang kaugalingon nag-isip sa katapusan sa mga tagkalim-an - ang sinugdanan sa mga dekada nga labing lisud sa iyang yugto sa kinabuhi.

"Ang ikatulo, katapusan sa akong kinabuhi ug, tingali, ang labing lisud nga" kompetisyon "nagsugod - alang sa katungod nga manguna sa usa ka independente nga kinabuhi sa arte. Ang mga nahauna mas sayon; kini nga "kompetisyon" - dugay, padayon, usahay makakapoy ... - nakahukom kung kinahanglan ba ako o dili usa ka tigpasundayag sa konsyerto. Nakasugat dayon kog daghang problema. Sa panguna - nga pagdula? Ang repertoire nahimo nga gamay; dili daghan ang na-recruit sulod sa mga tuig sa pagtuon. Gikinahanglan nga mapuno kini dayon, ug sa mga kondisyon sa intensive philharmonic practice, dili kini kadali. Ania ang usa ka bahin sa butang. Lain as pagdula. Sa karaan nga paagi, morag imposible - dili na ako estudyante, apan usa ka artista sa konsyerto. Bueno, unsa ang gipasabut sa pagdula sa usa ka bag-ong paagi, lahiWala kaayo ko nag imagine sa akong kaugalingon. Sama sa uban, nagsugod ko sa usa ka sukaranan nga sayup nga butang - uban ang pagpangita alang sa pipila ka espesyal nga "gipahayag nga paagi", labi ka makapaikag, dili kasagaran, hayag, o usa ka butang ... Sa wala madugay akong namatikdan nga ako padulong sa sayup nga direksyon. Nakita nimo, kini nga pagpahayag gidala sa akong dula, ingnon ta, gikan sa gawas, apan kinahanglan kini gikan sa sulod. Nahinumdom ko sa mga pulong sa among talagsaong direktor nga si B. Zakhava:

“… Ang desisyon sa porma sa pasundayag kanunay anaa sa kinahiladman sa ubos sa sulod. Aron makit-an kini, kinahanglan nimo nga mag-dive hangtod sa ilawom - paglangoy sa ibabaw, wala ka makit-an bisan unsa ” (Zakhava BE Ang kahanas sa aktor ug direktor. – M., 1973. P. 182.). Ingon usab niini ang among mga musikero. Sa paglabay sa panahon, nasabtan nako kini pag-ayo.

Kinahanglan niyang pangitaon ang iyang kaugalingon sa entablado, pangitaon ang iyang mamugnaon nga "Ako". Ug nahimo niya kini. Una sa tanan, salamat sa talento. Apan dili lang. Kinahanglang matikdan nga sa tanan niyang kayano sa kasingkasing ug kalapad sa kalag, wala siya mohunong nga mahimong usa ka integral, abtik, makanunayon, kugihan nga kinaiya. Kini sa katapusan nagdala kaniya og kalampusan.

Sa pagsugod, nakahukom siya sa sirkulo sa mga buhat sa musika nga labing duol kaniya. "Ang akong magtutudlo, si Grigory Romanovich Ginzburg, nagtuo nga halos matag pianista adunay iyang kaugalingon nga yugto" papel. Ako naghupot, sa kinatibuk-an, susama nga mga panglantaw. Sa akong hunahuna nga sa panahon sa among pagtuon, kami, ang mga tigpasundayag, kinahanglan nga maningkamot sa pagtabon sa daghang musika kutob sa mahimo, pagsulay nga i-replay ang tanan nga posible ... Sa umaabot, sa pagsugod sa tinuod nga konsyerto ug pagpraktis sa pagpasundayag, ang usa kinahanglan nga moadto sa entablado lamang uban sa unsa ang labing malampuson. Kumbinsido siya sa iyang unang mga pasundayag nga siya milampos labaw sa tanan sa Beethoven's Sixth, Eighth, Treinta-first Sonatas, Schumann's Carnival and Fantastic Fragments, mazurkas, nocturnes, etudes ug uban pang mga piyesa ni Chopin, Liszt's Campanella ug mga adaptasyon ni Liszt Schubert. , G Major Sonata ni Tchaikovsky ug The Four Seasons, Rhapsody ni Rachmaninov sa Tema sa Paganini ug Barber's Piano Concerto. Sayon nga makita nga si Dorensky dili gusto sa usa o lain nga repertoire ug estilo nga mga layer (ingon, klasiko - romansa - modernidad ...), apan sa pipila mga grupo mga buhat diin ang iyang pagka-indibidwal nagpadayag sa iyang kaugalingon sa labing hingpit. "Gitudlo ni Grigory Romanovich nga ang usa kinahanglan nga magdula lamang kung unsa ang naghatag sa performer sa usa ka pagbati sa sulod nga kahupayan, "pagpahiangay", ingon sa iyang giingon, nga mao, kompleto nga paghiusa sa trabaho, ang instrumento. Mao kana ang akong gisulayan nga buhaton. ”…

Unya nakit-an niya ang iyang istilo sa pagpasundayag. Ang labing gipahayag niini mao liriko nga sinugdanan. (Ang usa ka pianista sa kasagaran mahukman pinaagi sa iyang artistic simpatiya. Dorensky mga ngalan sa taliwala sa iyang paborito nga mga artist, human sa GR Ginzburg, KN Igumnov, LN Oborin, Art. Rubinstein, gikan sa mas batan-on nga M. Argerich, M. Pollini, kini nga listahan mao ang nagpaila sa iyang kaugalingon. .) Ang pagsaway nagtimaan sa kalumo sa iyang dula, ang pagkasinsero sa balaknon nga tono. Dili sama sa usa ka gidaghanon sa ubang mga representante sa pianistic modernity, Dorensky wala magpakita sa usa ka partikular nga hilig ngadto sa sphere sa piano toccato; Isip usa ka tigpasundayag sa konsyerto, dili niya gusto ang bisan unsang "puthaw" nga mga konstruksyon sa tunog, o ang dalugdog nga mga pitik sa fortissimo, o ang uga ug mahait nga huni sa kahanas sa motor sa tudlo. Ang mga tawo nga kanunay nga mitambong sa iyang mga konsyerto nagpasalig nga wala gyud siya nakakuha bisan usa ka lisud nga nota sa iyang kinabuhi…

Apan sukad pa sa sinugdan gipakita niya ang iyang kaugalingon nga natawo nga agalon sa cantilena. Gipakita niya nga maanyag siya gamit ang plastik nga pattern sa tunog. Nakadiskubre ko og lami sa hinay nga muted, silvery iridescent pianistic nga mga kolor. Dinhi siya milihok ingon nga manununod sa orihinal nga Russian nga piano-performing tradisyon. "Si Dorensky adunay nindot nga piano nga adunay daghang lain-laing mga shades, nga iyang hanas nga gigamit" (Modern pianists. - M., 1977. P. 198.), Ang mga Reviewer misulat. Mao usab sa iyang pagkabatan-on, mao gihapon ang butang karon. Nailhan usab siya sa pagkapino, usa ka mahigugmaon nga pagkalingin sa hugpong sa mga pulong: ang iyang pagdula, ingon nga kini, gidayandayanan sa matahum nga mga vignette sa tunog, hapsay nga melodic bends. (Sa susama nga diwa, pag-usab, siya nagdula karon.) Tingali, sa walay bisan unsa nga Dorensky wala magpakita sa iyang kaugalingon sa ingon nga usa ka gidak-on sama sa usa ka estudyante sa Ginzburg, sama sa niini nga hanas ug mabinantayon nga pagpasinaw sa sound lines. Ug dili ikatingala, kung atong hinumdoman ang iyang gisulti sa sayo pa: "Si Grigory Romanovich wala'y pagtugot sa gamay nga mga sayup sa panggawas nga dekorasyon sa mga buhat nga gihimo sa klase."

Kini ang pipila sa mga hampak sa artistikong hulagway ni Dorensky. Unsa ang labing nakadani kanimo bahin niini? Sa usa ka higayon, gusto ni LN Tolstoy nga balikon: aron ang usa ka buhat sa arte takus sa pagtahod ug gusto sa mga tawo, kinahanglan kini maayo, diretso gikan sa kasingkasing sa artista. Sayop ang paghunahuna nga kini mapadapat lamang sa literatura o, ingnon ta, teatro. Kini adunay parehas nga relasyon sa arte sa pasundayag sa musika sama sa uban pa.

Uban sa daghang uban pang mga estudyante sa Moscow Conservatory, si Dorensky mipili alang sa iyang kaugalingon, susama sa pasundayag, laing dalan - pedagogy. Sama sa uban, sa paglabay sa mga katuigan nahimong mas lisud alang kaniya ang pagtubag sa pangutana: hain niining duha ka dalan ang nahimong nag-unang dalan sa iyang kinabuhi?

Nagtudlo siya sa mga batan-on sukad sa 1957. Karon siya adunay labaw pa sa 30 ka tuig nga pagtudlo sa luyo niya, usa siya sa mga prominente, respetado nga mga propesor sa conservatory. Giunsa niya pagsulbad ang karaan nga problema: ang artista usa ka magtutudlo?

“Sa tinuod lang, sa dakong kalisod. Ang tinuod mao nga ang duha ka propesyon nanginahanglan usa ka espesyal nga "mode" sa paglalang. Sa edad, siyempre, moabut ang kasinatian. Daghang problema ang mas sayon ​​sulbaron. Bisag dili tanan… Mahibulong ko usahay: unsa ang pinakadako nga kalisud alang niadtong kansang espesyalidad mao ang pagtudlo sa musika? Dayag, human sa tanan - sa paghimo sa usa ka tukma nga pedagogical "diagnosis". Sa laing pagkasulti, "tag-ana" ang estudyante: ang iyang personalidad, kinaiya, propesyonal nga kapabilidad. Ug sa ingon pagtukod sa tanan nga dugang nga buhat uban kaniya. Ang maong mga musikero sama sa FM Blumenfeld, KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg, LN Oborin, Ya. Ako. Zak, Oo. V. Flier…”

Sa kinatibuk-an, si Dorensky naghatag ug dakong importansya sa pag-master sa kasinatian sa talagsaong mga agalon sa nangagi. Kanunay siyang magsugod sa paghisgot bahin niini - isip magtutudlo sa sirkulo sa mga estudyante, ug isip dean sa departamento sa piano sa konserbatoryo. Sama sa alang sa katapusan nga posisyon, si Dorensky nagkupot niini sa dugay nga panahon, sukad sa 1978. Siya miabut sa konklusyon niining panahona nga ang trabaho, sa kinatibuk-an, sa iyang gusto. "Sa tanan nga panahon nga anaa ka sa baga nga konserbatibo nga kinabuhi, nakigsulti ka sa buhi nga mga tawo, ug ganahan ko niini, dili nako kini itago. Ang mga kabalaka ug kasamok, siyempre, dili maihap. Kung gibati nako nga medyo masaligon, kini tungod lamang kay gisulayan nako nga magsalig sa artistikong konseho sa faculty sa piano sa tanan: ang labing awtoritatibo sa among mga magtutudlo nagkahiusa dinhi, uban ang tabang diin ang labing seryoso nga mga isyu sa organisasyon ug mamugnaon nasulbad.

Dorensky naghisgot bahin sa pedagogy uban sa kadasig. Daghan siya nga nakontak sa kini nga lugar, daghan ang nahibal-an, naghunahuna, nabalaka…

“Nabalaka ako bahin sa ideya nga kami, mga magtutudlo, nagbansay pag-usab sa mga batan-on karon. Dili ko gusto nga gamiton ang banal nga pulong nga "pagbansay", apan, sa tinuud, asa ka gikan niini?

Hinuon, kinahanglan sab natong sabton. Ang mga estudyante karon daghan ug kasagaran - sa mga kompetisyon, mga party sa klase, mga konsyerto, mga eksaminasyon, ug uban pa. Ug kita, kini kita, ang personal nga responsable sa ilang pasundayag. Himoa nga adunay usa nga mosulay sa mental nga pagbutang sa ilang kaugalingon sa dapit sa usa ka tawo kansang estudyante, ingon, usa ka partisipante sa Tchaikovsky Competition, mogawas aron magdula sa entablado sa Great Hall sa Conservatory! Nahadlok ko nga gikan sa gawas, nga wala makasinati sa susama nga mga pagbati sa akong kaugalingon, dili nimo masabtan kini ... Ania kami, mga magtutudlo, ug kami naningkamot sa pagbuhat sa among trabaho sa hingpit, maayo, ug hingpit nga mahimo. Ug isip resulta… Isip resulta, nakalapas kita sa pipila ka limitasyon. Atong gihikawan ang daghang mga batan-on sa mamugnaong inisyatiba ug kagawasan. Kini mahitabo, siyempre, wala tuyoa, nga walay landong sa katuyoan, apan ang esensya nagpabilin.

Ang problema mao nga ang among mga binuhi gipuno sa limitasyon sa tanan nga mga klase sa panudlo, tambag, ug panudlo. Silang tanan mahibalo ug makasabut: nahibal-an nila kung unsa ang kinahanglan nilang buhaton sa mga buhat nga ilang gihimo, ug kung unsa ang dili nila kinahanglan buhaton, wala girekomenda. Tag-iya nila ang tanan, nahibal-an nila tanan kung giunsa, gawas sa usa ka butang - ang pagpalingkawas sa ilang kaugalingon sa sulod, aron mahatagan ang libre nga pagpugong sa intuition, pantasya, improvisasyon sa entablado, ug pagkamamugnaon.

Ania ang problema. Ug kami, sa Moscow Conservatory, kanunay nga naghisgot niini. Apan dili tanan nagdepende kanato. Ang nag-unang butang mao ang indibidwalidad sa estudyante mismo. Unsa siya ka hayag, kusgan, orihinal. Walay magtutudlo nga makamugna og indibidwalidad. Makatabang ra siya sa iyang pag-abli, ipakita ang iyang kaugalingon gikan sa labing kaayo nga bahin.

Nagpadayon sa hilisgutan, si Sergei Leonidovich nagpabilin sa usa pa ka pangutana. Gipasiugda niya nga ang pangsulod nga kinaiya sa musikero, diin siya mosulod sa entablado, hinungdanon kaayo: kini hinungdanon. unsa nga posisyon ang iyang gibutang sa iyang kaugalingon sa relasyon sa mga mamiminaw. Kung naugmad ang pagsalig sa kaugalingon sa usa ka batan-on nga artista, ingon ni Dorensky, kung kini nga artista makahimo sa pagpakita sa pagkamamugnaon nga kagawasan, pagkasupisyente sa kaugalingon, kining tanan direktang nakaapekto sa kalidad sa dula.

"Dinhi, pananglitan, adunay usa ka kompetisyon nga audition ... Igo na ang pagtan-aw sa kadaghanan sa mga partisipante aron makita kung giunsa nila pagsulay sa pagpahimuot, aron mapabilib ang mga naa. Giunsa nila pagpaningkamot nga makuha ang simpatiya sa publiko ug, siyempre, ang mga miyembro sa hurado. Sa pagkatinuod, walay usa nga nagtago niini ... Ang Dios nagdili sa "pagkasad-an" sa usa ka butang, sa pagbuhat sa usa ka butang nga sayop, dili sa pag-iskor og mga puntos! Ang ingon nga oryentasyon - dili sa Musika, ug dili sa Artistic nga Kamatuoran, ingon nga gibati ug nasabtan sa performer, apan sa panan-aw sa mga naminaw kaniya, pagtimbang-timbang, pagtandi, pag-apod-apod sa mga punto - kanunay nga puno sa negatibo nga mga sangputanan. Klaro nga nahulog siya sa dula! Busa ang linugdang sa pagkadiskontento sa mga tawo nga sensitibo sa kamatuoran.

Mao nga kasagaran nakong isulti sa mga estudyante: ayaw hunahunaa ang uban kung moadto ka sa entablado. Dili kaayo pagsakit: "Oh, unsa ang ilang isulti bahin kanako ..." Kinahanglan nimo nga magdula alang sa imong kaugalingon nga kalipayan, uban ang kalipay. Nahibal-an nako gikan sa akong kaugalingon nga kasinatian: kung buhaton nimo ang usa ka butang nga kinabubut-on, kini nga "butang" hapit kanunay nga molihok ug molampos. Sa entablado, gisiguro nimo kini nga adunay piho nga katin-awan. Kung gihimo nimo ang imong programa sa konsyerto nga wala malingaw sa mismong proseso sa paghimo og musika, ang pasundayag sa kinatibuk-an mahimong dili molampos. Ug vice versa. Busa, kanunay nakong gisulayan nga pukawon sa estudyante ang usa ka pagbati sa katagbawan sa sulod gikan sa iyang gibuhat sa instrumento.

Ang matag performer mahimong adunay pipila ka mga problema ug teknikal nga mga sayup sa panahon sa pasundayag. Bisan ang mga debutant o eksperyensiyado nga mga agalon dili immune gikan kanila. Apan kung ang naulahi kasagaran nahibal-an kung unsaon pagtubag sa usa ka wala damha ug dili maayo nga aksidente, nan ang nahauna, ingon nga usa ka lagda, nawala ug nagsugod sa kalisang. Busa, Dorensky nagtuo nga kini mao ang gikinahanglan nga sa espesyal nga pag-andam sa estudyante sa daan alang sa bisan unsa nga mga sorpresa sa entablado. "Kinahanglan nga kombinsihon nga wala'y bisan unsa, ingon nila, makalilisang, kung kini kalit nga mahitabo. Bisan sa labing inila nga mga artista, kini nahitabo - uban ni Neuhaus ug Sofronitsky, ug uban ni Igumnov, ug uban ni Arthur Rubinstein ... Sa usa ka dapit usahay ang ilang panumduman mapakyas kanila, sila makalibog sa usa ka butang. Wala kini makapugong kanila nga mahimong paborito sa publiko. Dugang pa, walay katalagman nga mahitabo kung ang usa ka estudyante sa wala tuyoa "napandol" sa entablado.

Ang panguna nga butang mao nga dili kini makadaot sa kahimtang sa magdudula ug sa ingon dili makaapekto sa nahabilin nga programa. Dili kini usa ka sayup nga makalilisang, apan usa ka posible nga psychological trauma nga resulta niini. Mao gyud ni ang angay natong ipasabot sa mga batan-on.

Pinaagi sa dalan, mahitungod sa "mga samad". Kini usa ka seryoso nga butang, ug busa ako modugang og pipila ka mga pulong. Ang "mga kadaot" kinahanglan nga kahadlokan dili lamang sa entablado, sa panahon sa mga pasundayag, apan usab sa dagan sa ordinaryo, adlaw-adlaw nga mga kalihokan. Dinhi, pananglitan, usa ka estudyante sa unang higayon nagdala ngadto sa leksyon og usa ka dula nga iyang nakat-unan sa iyang kaugalingon. Bisag daghan ug kakulian sa iyang duwa, dili nimo siya pabayron, sawayon pag-ayo. Kini mahimong adunay dugang nga negatibo nga mga sangputanan. Ilabi na kung kini nga estudyante gikan sa mga mahuyang, gikulbaan, dali nga mahuyang nga mga kinaiya. Ang pagpahamtang ug espirituhanong samad sa maong tawo sama ra kasayon ​​sa pagkiha sa mga peras; Ang pag-ayo niini sa ulahi mas lisud. Ang pipila ka mga sikolohikal nga mga babag naporma, nga kini nahimo nga lisud kaayo nga mabuntog sa umaabot. Ug ang magtutudlo walay katungod sa pagbaliwala niini. Sa bisan unsa nga kaso, dili siya kinahanglan nga isulti sa usa ka estudyante: dili ka magmalampuson, dili kini ihatag kanimo, dili kini molihok, ug uban pa. ”

Unsa ka dugay kinahanglan nimo nga magtrabaho sa piano kada adlaw? – batan-ong mga musikero sa kasagaran mangutana. Nakaamgo nga halos imposible ang paghatag sa usa ug komprehensibo nga tubag niini nga pangutana, si Dorensky sa samang higayon nagpatin-aw, unsaon sa unsa ang direksyon kinahanglang mangita sa tubag niini. Pangitaa, siyempre, sa matag usa alang sa iyang kaugalingon:

“Ang pagtrabaho nga ubos pa sa mga interes sa kawsa nga gikinahanglan dili maayo. Daghan usab ang dili maayo, nga, sa laing bahin, ang atong talagsaong mga gisundan - Igumnov, Neuhaus ug uban pa - naghisgot mahitungod sa labaw pa sa kausa.

Natural, ang matag usa niini nga mga time frame mahimong ilang kaugalingon, putli nga indibidwal. Dili makatarunganon nga mahimong managsama sa uban dinhi. Pananglitan, si Svyatoslav Teofilovich Richter, nagtuon sa miaging mga tuig sulod sa 9-10 ka oras kada adlaw. Apan si Richter! Talagsaon siya sa tanan nga paagi ug ang pagsulay sa pagkopya sa iyang mga pamaagi dili lamang walay kapuslanan apan peligro usab. Apan ang akong magtutudlo, si Grigory Romanovich Ginzburg, wala mogugol ug daghang panahon sa instrumento. Sa bisan unsa nga kaso, "nominally". Apan siya kanunay nga nagtrabaho "sa iyang hunahuna"; niining bahina siya usa ka dili hitupngan nga agalon. Ang pagkamahunahunaon makatabang kaayo!

Ako hingpit nga kombinsido nga ang usa ka batan-ong musikero kinahanglan nga espesyal nga itudlo sa pagtrabaho. Sa pagpaila sa arte sa epektibong organisasyon sa homework. Kami nga mga magtutudlo kanunay nga nakalimot bahin niini, nagpunting lamang sa mga problema sa pasundayag - sa unsaon pag dula bisan unsang essay, unsaon pag interpret usa ka awtor o lain, ug uban pa. Apan kana ang pikas bahin sa isyu. ”

Apan sa unsang paagi makaplagan sa usa kanang nagduhaduha, dili klarong mailhan, walay tino nga linya diha sa mga latid niini, nga nagbulag sa “mas ubos kay sa gikinahanglan sa kaso” gikan sa “dugang”?

"Adunay usa ra ka kriterya dinhi: ang katin-aw sa pagkahibalo sa imong gibuhat sa keyboard. Ang katin-aw sa mga aksyon sa pangisip, kung gusto nimo. Hangtud nga maayo ang pagtrabaho sa ulo, ang mga klase mahimo ug kinahanglan magpadayon. Apan dili labaw pa niana!

Tugoti ko nga isulti kanimo, pananglitan, kung unsa ang hitsura sa kurba sa pasundayag sa akong kaugalingon nga praktis. Sa una, sa una nakong pagsugod sa mga klase, kini usa ka matang sa pagpainit. Ang kaepektibo dili pa kaayo taas; Nagdula ako, ingon sa ilang giingon, dili sa tibuuk nga kusog. Dili takus ang pagkuha sa lisud nga mga buhat dinhi. Mas maayo nga makontento sa usa ka butang nga mas sayon, mas simple.

Unya anam-anam nga mag-init. Gibati nimo nga ang kalidad sa pasundayag nag-uswag. Human sa pipila ka panahon - sa akong hunahuna human sa 30-40 minutos - maabot nimo ang kinapungkayan sa imong mga kapabilidad. Nagpabilin ka niini nga lebel sa mga 2-3 ka oras (pagkuha, siyempre, gagmay nga mga pahulay sa dula). Morag sa siyentipikanhong pinulongan kining yugtoa sa trabaho gitawag ug “plateau”, dili ba? Ug unya ang unang mga timailhan sa kakapoy makita. Sila motubo, mahimong mas mamatikdan, mas mahikap, mas makanunayon - ug unya kinahanglan nimong isira ang tabon sa piano. Ang dugang nga trabaho walay kahulogan.

Nahitabo kini, siyempre, nga dili nimo gusto nga buhaton kini, ang pagkatapulan, ang kakulang sa konsentrasyon nakabuntog. Unya ang paningkamot sa kabubut-on gikinahanglan; dili usab mahimo kung wala kini. Apan kini usa ka lahi nga kahimtang ug ang panag-istoryahanay dili bahin niini karon.

By the way, panagsa ra ko makahimamat karon sa atong mga estudyante nga mga tawo nga luya, huyang, demagnetized. Ang mga batan-on karon nagtrabaho pag-ayo ug pagkugi, dili na kinahanglan nga aghaton sila. Ang tanan nakasabut: ang kaugmaon anaa sa iyang kaugalingon nga mga kamot ug buhaton ang tanan sa iyang gahum - hangtod sa limitasyon, hangtod sa labing taas.

Dinhi, hinoon, ang usa ka problema sa usa ka lahi nga matang mitungha. Tungod sa kamatuoran nga usahay daghan kaayo ang ilang gibuhat - tungod sa sobra nga pag-retraining sa mga indibidwal nga mga buhat ug tibuuk nga mga programa - nawala ang kabag-o ug kadali sa dula. Ang emosyonal nga mga kolor mawala. Dinhi mas maayo nga ibilin ang mga piraso nga nahibal-an sa makadiyot. Pagbalhin sa lain nga repertoire… "

Ang kasinatian sa pagtudlo ni Dorensky dili limitado sa Moscow Conservatory. Kanunay siya nga gidapit sa pagpahigayon sa mga seminar sa pedagogical sa gawas sa nasud (gitawag niya kini nga "tour pedagogy"); sa niini nga katapusan, siya mibiyahe sa lain-laing mga tuig ngadto sa Brazil, Italy, Australia. Sa ting-init sa 1988, una siyang naglihok isip magtutudlo sa consultant sa mga kurso sa ting-init sa mas taas nga performing arts sa Salzburg, sa bantog nga Mozarteum. Ang biyahe nakahatag og dakong impresyon kaniya - adunay daghang mga makapaikag nga mga batan-on gikan sa USA, Japan, ug gikan sa daghang mga nasod sa Kasadpang Uropa.

Sa higayon nga Sergei Leonidovich kalkulado nga sa panahon sa iyang kinabuhi siya adunay usa ka higayon sa pagpaminaw sa labaw pa kay sa duha ka libo ka batan-ong mga pianista nga naglingkod sa jury lamesa sa lain-laing mga kompetisyon, ingon man usab sa pedagogical seminar. Sa usa ka pulong, siya adunay usa ka maayo nga ideya sa kahimtang sa kalibutan piano pedagogy, sa Soviet ug langyaw. “Bisan pa, sa ingon ka taas nga lebel sama sa naa kanato, sa tanan natong mga kalisdanan, wala masulbad nga mga problema, bisan mga sayup nga pagkalkula, wala sila magtudlo bisan diin sa kalibutan. Ingon sa usa ka lagda, ang labing kaayo nga mga pwersa sa arte gikonsentrar sa among mga konserbatoryo; dili bisan asa sa Kasadpan. Daghang mga dagkong performers ang naglikay sa kabug-at sa pagtudlo didto sa tanan, o nagpugong sa ilang kaugalingon sa pribadong mga leksyon. Sa laktod nga pagkasulti, ang atong mga kabatan-onan adunay labing paborableng kondisyon alang sa pagtubo. Bisan pa, dili nako malikayan nga balikon, ang mga nagtrabaho kauban niya usahay adunay lisud nga panahon.

Si Dorensky mismo, pananglitan, mahimo na karon nga hingpit nga ihalad ang iyang kaugalingon sa piano lamang sa ting-init. Dili igo, siyempre, nahibal-an niya kini. "Ang pedagogy usa ka dako nga kalipay, apan kasagaran kini, kini nga kalipay, mao ang gasto sa uban. Walay bisan unsa nga buhaton dinhi.”

* * * *

Bisan pa niana, si Dorensky wala mohunong sa iyang trabaho sa konsyerto. Kutob sa mahimo, naningkamot siya nga ipadayon kini sa parehas nga volume. Nagdula siya kung diin siya nailhan ug gipasalamatan (sa mga nasud sa South America, sa Japan, sa daghang mga lungsod sa Kasadpang Uropa ug USSR), nahibal-an niya ang bag-ong mga eksena alang sa iyang kaugalingon. Sa panahon sa 1987/88, gidala gyud niya ang Ikaduha ug Ikatulong Ballades ni Chopin sa entablado sa unang higayon; Sa parehas nga oras, nakakat-on siya ug nagpasundayag - pag-usab sa unang higayon - Shchedrin's Preludes and Fugues, iyang kaugalingong piano suite gikan sa ballet nga The Little Humpbacked Horse. Sa samang higayon, iyang girekord ang daghang Bach chorales sa radyo, nga gihikay ni S. Feinberg. Ang bag-ong mga rekord sa gramopon ni Dorensky gimantala; Lakip sa gipagawas sa XNUMX mao ang mga CD sa mga sonata ni Beethoven, mazurkas ni Chopin, Rhapsody ni Rachmaninov sa Tema sa Paganini ug Rhapsody sa Asul ni Gershwin.

Sama sa kanunay nga mahitabo, si Dorensky nagmalampuson sa pipila ka mga butang nga labi pa, usa ka butang nga gamay. Sa pagkonsiderar sa iyang mga programa sa bag-ohay nga mga tuig gikan sa usa ka kritikal nga anggulo, ang usa ka tawo makahimo sa pipila ka mga pag-angkon batok sa unang kalihukan sa Beethoven ni "Pathetique" sonata, ang katapusan sa "Lunar". Dili kini bahin sa pipila ka mga problema sa pasundayag ug mga aksidente nga mahimo o dili. Ang punto mao nga sa kasubo, sa bayanihon nga mga imahe sa repertoire sa piano, sa musika nga adunay taas nga dramatikong intensity, si Dorensky nga pianista sa kasagaran gibati nga maulaw. Wala pa dinhi sa iyang emosyonal-psychological nga mga kalibutan; nahibal-an niya kini ug prangka nga giangkon kini. Busa, sa "makaluluoy" nga sonata (unang bahin), sa "Kahayag sa Bulan" (ikatulo nga bahin) Dorensky, uban sa tanan nga mga bentaha sa tingog ug hugpong sa mga pulong, usahay kulang sa tinuod nga sukdanan, drama, gamhanan nga volitional impulse, conceptuality. Sa laing bahin, daghan sa mga obra ni Chopin ang naghimo og nindot nga impresyon kaniya – ang sama nga mazurka, pananglitan. (Ang rekord sa mga mazurkas tingali usa sa labing maayo ni Dorensky.) Pasagdi siya, isip usa ka tighubad, magsulti dinhi bahin sa usa ka butang nga pamilyar, nahibal-an na sa tigpaminaw; gibuhat niya kini sa ingon nga natural, espirituhanon nga pagkabukas ug kainit nga imposible nga magpabilin nga walay pagtagad sa iyang arte.

Bisan pa, sayup ang paghisgot bahin sa Dorensky karon, labi na ang paghukom sa iyang mga kalihokan, nga adunay usa ra ka yugto sa konsyerto nga makita. Ang usa ka magtutudlo, ang ulo sa usa ka dako nga edukasyon ug mamugnaon nga team, usa ka konsyerto artist, siya nagtrabaho alang sa tulo ka ug kinahanglan nga masabtan nga dungan sa tanan nga mga guises. Niini lamang nga paagi makakuha ang usa ka tinuud nga ideya sa kasangkaran sa iyang trabaho, sa iyang tinuud nga kontribusyon sa kultura nga nagpasundayag sa piano sa Sobyet.

G. Tsypin, 1990