Alfred Cortot |

Alfred Cortot

Si Alfred Cortot nagpuyo sa taas ug talagsaon nga mabungahon nga kinabuhi. Nahulog siya sa kasaysayan isip usa sa mga titans sa pianismo sa kalibutan, ingon ang pinakadako nga pianista sa France sa atong siglo. Apan bisan kung makalimot kita sa makadiyot mahitungod sa tibuok kalibutan nga kabantog ug merito niining piano master, nan bisan pa niana ang iyang gibuhat labaw pa sa igo aron sa walay katapusan isulat ang iyang ngalan sa kasaysayan sa French nga musika.

Sa esensya, gisugdan ni Cortot ang iyang karera isip pianista nga katingad-an nga ulahi na - sa threshold lang sa iyang ika-30 nga adlawng natawhan. Siyempre, bisan sa wala pa siya migahin og daghang panahon sa piano. Samtang usa pa ka estudyante sa Paris Conservatory – una sa klase sa Decombe, ug pagkahuman sa pagkamatay sa naulahi sa klase ni L. Diemer, gihimo niya ang iyang debut kaniadtong 1896, nga nagpasundayag sa Beethoven's Concerto sa G minor. Usa sa labing kusog nga impresyon sa iyang pagkabatan-on mao ang usa ka miting alang kaniya - bisan sa wala pa mosulod sa konserbatoryo - kauban si Anton Rubinstein. Ang bantugang Ruso nga artista, human makapaminaw sa iyang dula, mitambag sa bata niining mga pulonga: “Baby, ayaw kalimti ang akong isulti kanimo! Ang Beethoven wala gidula, apan gikomposo pag-usab. Kini nga mga pulong nahimong motto sa kinabuhi ni Corto.

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Ug bisan pa, sa iyang mga tuig sa estudyante, si Cortot mas interesado sa ubang mga lugar sa kalihokan sa musika. Ganahan siya kang Wagner, nagtuon og symphonic scores. Human makagraduwar sa konserbatoryo niadtong 1896, malampuson niyang gideklarar ang iyang kaugalingon ingong pianista sa daghang nasod sa Uropa, apan sa wala madugay miadto siya sa siyudad sa Wagner sa Bayreuth, diin siya nagtrabaho sulod sa duha ka tuig ingong usa ka accompanist, assistant director, ug sa kataposan, usa ka konduktor. ubos sa paggiya sa mga Mohican sa pagdumala sa arte - X. Richter ug F Motlya. Pagbalik dayon sa Paris, si Cortot naglihok isip makanunayon nga propagandista sa trabaho ni Wagner; ubos sa iyang direksyon, ang premiere sa The Death of the Gods (1902) nahitabo sa kaulohan sa France, ang ubang mga opera gihimo. “When Cortot conducts, I have no remarks,” mao kini ang paagi nga si Cosima Wagner mismo nag-assess sa iyang pagsabot niini nga musika. Niadtong 1902, gitukod sa artista ang Cortot Association of Concerts sa kaulohan, nga iyang gipangulohan sa duha ka mga panahon, ug dayon nahimong konduktor sa Paris National Society ug Popular Concerts sa Lille. Atol sa unang dekada sa ika-XNUMX nga siglo, gipresentar ni Cortot sa publiko sa Pransya ang daghang bag-ong mga buhat - gikan sa The Ring of the Nibelungen hangtod sa mga buhat sa kontemporaryo, lakip ang Ruso, mga tagsulat. Ug sa ulahi siya kanunay nga nagpasundayag ingon nga usa ka konduktor nga adunay labing kaayo nga mga orkestra ug nagtukod og duha pa ka grupo - ang Philharmonic ug ang Symphony.

Siyempre, niining mga tuiga wala mohunong si Cortot sa pagpasundayag isip pianista. Apan dili sulagma nga atong gihisgotan ang maong detalye sa ubang mga bahin sa iyang kalihokan. Bisan kung pagkahuman lamang sa 1908 nga ang pasundayag sa piano hinay-hinay nga nabantog sa iyang mga kalihokan, tukma nga ang versatility sa artist nga kadaghanan nagtino sa lahi nga mga bahin sa iyang pianistic nga panagway.

Siya mismo ang nagporma sa iyang interpretasyon nga kredo ingon sa mosunod: “Ang kinaiya sa usa ka trabaho mahimong duha ka pilo: bisan immobility o pagpangita. Ang pagpangita alang sa katuyoan sa tagsulat, pagsupak sa ossified tradisyon. Ang labing hinungdanon nga butang mao ang paghatag libre nga pagpugong sa imahinasyon, paghimo usa ka komposisyon pag-usab. Mao kini ang interpretasyon.” Ug sa laing kaso, iyang gipahayag ang mosunod nga hunahuna: “Ang kinatas-ang padulngan sa artista mao ang pagpabuhi sa tawhanong mga pagbati nga natago sa musika.”

Oo, una sa tanan, si Cortot kaniadto ug nagpabilin nga musikero sa piano. Ang birtuosidad wala gayud makadani kaniya ug dili usa ka lig-on, dayag nga bahin sa iyang arte. Apan bisan ang usa ka estrikto nga eksperto sa piano sama ni G. Schonberg miangkon nga adunay espesyal nga panginahanglan gikan niini nga pianista: “Diin siya nakakuhag panahon aron mahuptang hapsay ang iyang teknik? Simple ra ang tubag: wala gyud niya buhata. Kanunay nga masayop si Cortot, naa siyay memory lapses. Alang sa bisan unsang lain, dili kaayo hinungdanon nga artista, dili kini mapasaylo. Dili igsapayan ni Cortot. Giisip kini nga ang mga anino nakita sa mga dibuho sa mga tigulang nga agalon. Tungod kay, bisan pa sa tanan nga mga kasaypanan, ang iyang talagsaon nga teknik walay depekto ug makahimo sa bisan unsa nga "pabuto" kung gikinahanglan kini sa musika. Ang pahayag sang bantog nga Pranses nga kritiko nga si Bernard Gavoti talalupangdon man: “Ang pinakamatahom nga butang kay Cortot amo nga sa idalom sang iya mga tudlo ang piano wala na sing piano.”

Sa pagkatinuod, ang mga interpretasyon ni Cortot gidominar sa musika, gidominar sa diwa sa trabaho, sa kinahiladman nga salabutan, maisugon nga balak, lohika sa artistikong panghunahuna – ang tanan nga nagpalahi niya sa daghang kaubang pianista. Ug siyempre, ang katingad-an nga kadato sa mga kolor sa tunog, nga daw milabaw sa mga kapabilidad sa usa ka ordinaryo nga piano. Dili ikatingala nga si Cortot mismo ang nagmugna sa termino nga "piano orchestration", ug sa iyang baba dili kini usa ka matahum nga hugpong sa mga pulong. Sa katapusan, ang talagsaon nga kagawasan sa pasundayag, nga naghatag sa iyang mga interpretasyon ug sa mismong proseso sa pagdula sa kinaiya sa pilosopikal nga mga pamalandong o naghinamhinam nga mga asoy nga dili mapugngan nga nakadani sa mga tigpaminaw.

Kining tanan nga mga hiyas naghimo kang Cortot nga usa sa pinakamaayong tighubad sa romantikong musika sa miaging siglo, ilabina Chopin ug Schumann, ingon man mga Pranses nga tagsulat. Sa kinatibuk-an, ang repertoire sa artist kay halapad kaayo. Uban sa mga buhat niini nga mga kompositor, maayo kaayo siyang nagpasundayag sa mga sonata, rhapsodies ug mga transkripsyon sa Liszt, dagkong mga buhat ug miniature ni Mendelssohn, Beethoven, ug Brahms. Ang bisan unsang trabaho nga nakuha gikan kaniya espesyal, talagsaon nga mga bahin, giablihan sa usa ka bag-ong paagi, usahay hinungdan sa kontrobersiya sa mga connoisseurs, apan kanunay nga nalipay sa mga mamiminaw.

Si Cortot, usa ka musikero sa utok sa iyang mga bukog, wala lamang matagbaw sa solo nga repertoire ug mga konsyerto uban sa usa ka orkestra, siya kanunay nga midangop sa chamber music usab. Sa 1905, kauban ni Jacques Thibault ug Pablo Casals, gitukod niya ang usa ka trio, kansang mga konsyerto sa daghang mga dekada - hangtod sa pagkamatay ni Thibaut - mga holiday alang sa mga mahigugmaon sa musika.

Ang himaya ni Alfred Cortot - pianista, konduktor, ensemble player - na sa 30s mikaylap sa tibuok kalibutan; sa daghang mga nasud nailhan siya pinaagi sa mga rekord. Niadtong mga panahona - sa panahon sa iyang labing taas nga panahon - nga ang artista mibisita sa atong nasud. Ingon niini ang paghubit ni propesor K. Adzhemov sa kahimtang sa iyang mga konsyerto: “Kami nagpaabot sa pag-abot ni Cortot. Sa tingpamulak sa 1936 siya nagpasundayag sa Moscow ug Leningrad. Nahinumdom ko sa iyang unang pagpakita sa entablado sa Great Hall sa Moscow Conservatory. Sa hapit na makakuha sa usa ka lugar sa instrumento, nga wala maghulat sa kahilom, ang artista dayon "giatake" ang tema sa Schumann's Symphonic Etudes. Ang C-sharp minor chord, uban ang masanag nga kapuno sa tingog, daw nagputol sa kasaba sa walay pahulay nga hawanan. Dihadiha dihay kahilom.

Sa solemne, malipayon, madasigon sa oratoriko, si Cortot nagmugna og mga romantikong hulagway. Sulod sa usa ka semana, sunod-sunod, ang iyang mga obra maestra nga nagpasundayag sa among atubangan: sonata, ballads, preludes ni Chopin, piano concerto, Schumann's Kreisleriana, Children's Scenes, Mendelssohn's Serious Variations, Weber's Invitation to Dance, Sonata in B minor ug Ang Ikaduhang Rhapsody ni Liszt… Ang matag piraso gisilsil sa hunahuna sama sa usa ka hulagway sa kahupayan, hilabihan ka mahinungdanon ug talagsaon. Ang sculptural kahalangdon sa sound images tungod sa panaghiusa sa gamhanang imahinasyon sa artist ug nindot nga pianistic nga kahanas nga naugmad sulod sa mga katuigan (ilabi na ang mabulukon nga vibrato sa timbres). Gawas sa pipila ka mga kritiko nga naghunahuna sa akademiko, ang orihinal nga interpretasyon ni Cortot nakadaog sa kinatibuk-ang pagdayeg sa mga tigpaminaw sa Sobyet. B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus gipabilhan pag-ayo ang arte sa Korto.

Angayan usab nga kutloon dinhi ang opinyon ni KN Igumnov, usa ka artista nga sa pipila ka mga paagi suod, apan sa pipila ka mga paagi sukwahi sa ulo sa mga Pranses nga pianista: "Siya usa ka artista, parehas nga langyaw sa parehas nga kusog ug sa gawas nga kahayag. Siya medyo rationalistic, ang iyang emosyonal nga sinugdanan ubos sa hunahuna. Ang iyang arte talagsaon, usahay lisud. Ang iyang paleta sa tunog dili kaayo halapad, apan madanihon, wala siya madani sa mga epekto sa instrumento sa piano, interesado siya sa cantilena ug transparent nga mga kolor, wala siya maningkamot alang sa daghang mga tunog ug gipakita ang labing kaayo nga bahin sa iyang talento sa natad sa liriko. Ang ritmo niini kay gawasnon kaayo, ang talagsaon kaayong rubato niini usahay makaguba sa kinatibuk-ang linya sa porma ug makapalisod sa pagsabot sa lohikal nga koneksyon tali sa tagsa-tagsa ka hugpong sa mga pulong. Si Alfred Cortot nakakaplag sa iyang kaugalingon nga pinulongan ug niini nga pinulongan iyang gisaysay pag-usab ang pamilyar nga mga buhat sa mga bantugan nga mga agalon sa nangagi. Ang musikal nga mga hunahuna sa naulahi sa iyang paghubad sa kasagaran makakuha og bag-ong interes ug kahulogan, apan usahay sila mahimong dili mahubad, ug unya ang tigpaminaw adunay mga pagduhaduha dili mahitungod sa pagkasinsero sa tigpasundayag, apan mahitungod sa sulod nga artistikong kamatuoran sa interpretasyon. Kini nga pagka-orihinal, kini nga pagkamausisaon, nga kinaiya ni Cortot, nagpukaw sa nagpasundayag nga ideya ug wala magtugot niini sa paghusay sa kasagarang giila nga tradisyonalismo. Apan, dili masundog si Cortot. Ang pagdawat niini nga walay kondisyon, dali nga mahulog sa pagka-imbento.

Pagkahuman, ang among mga tigpaminaw nakahigayon nga masinati ang pagdula sa Pranses nga pianista gikan sa daghang mga rekording, ang kantidad nga dili mokunhod sa daghang mga tuig. Alang niadtong maminaw kanila karon, importante nga hinumdoman ang mga kinaiya sa arte sa artist, nga gipreserbar sa iyang mga rekording. “Bisan kinsa nga mohikap sa iyang interpretasyon,” misulat ang usa sa mga biograpo ni Cortot, “kinahanglang talikdan ang lalom nga nakagamot nga limbong nga ang interpretasyon, kuno, mao ang pagbalhin sa musika samtang nagpabilin, labaw sa tanan, ang pagkamatinud-anon sa musikal nga teksto, ang “sulat” niini. Sama sa gipadapat kang Cortot, ang maong posisyon delikado kaayo sa kinabuhi – ang kinabuhi sa musika. Kung "kontrol" nimo siya gamit ang mga nota sa iyang mga kamot, nan ang sangputanan mahimo’g makapaguol, tungod kay dili man siya usa ka musikal nga "philologist". Wala ba siya nakasala nga walay hunong ug walay kaulaw sa tanang posibleng kaso – sa dagan, sa dinamika, sa gisi nga rubato? Dili ba mas importante kaniya ang iyang kaugalingong mga ideya kay sa kabubut-on sa kompositor? Siya mismo ang naghimo sa iyang posisyon sama sa mosunod: "Ang Chopin gidula dili sa mga tudlo, kondili sa kasingkasing ug imahinasyon." Kini ang iyang kredo isip tighubad sa kinatibuk-an. Ang mga nota interesado kaniya dili ingon nga static nga mga kodigo sa mga balaod, apan, sa labing taas nga ang-ang, ingon nga usa ka pag-apelar sa mga pagbati sa tigpasundayag ug tigpaminaw, usa ka apela nga kinahanglan niyang masabtan. Si Corto usa ka tiglalang sa labing lapad nga kahulugan sa pulong. Makab-ot ba kini sa usa ka pianista sa modernong pormasyon? Murag dili. Apan si Cortot wala maulipon sa tinguha karon alang sa teknikal nga kahingpitan – siya halos usa ka tumotumo sa panahon sa iyang kinabuhi, halos dili maabot sa pagsaway. Nakita nila sa iyang nawong dili lamang usa ka pianista, apan usa ka personalidad, ug busa adunay mga hinungdan nga labi ka taas kaysa sa "husto" o "bakak" nga nota: ang iyang katakus sa editoryal, ang iyang wala madungog nga kahibalo, ang iyang ranggo ingon usa ka magtutudlo. Kining tanan nagmugna usab ug dili ikalimod nga awtoridad, nga wala mawala hangtod karon. Literal nga makaya ni Cortot ang iyang mga kasaypanan. Niini nga okasyon, ang usa ka tawo makapahiyom nga dili maayo, apan, bisan pa niini, ang usa kinahanglan mamati sa iyang interpretasyon. ”

Ang himaya ni Cortot – usa ka pianista, konduktor, propagandista – gipadaghan sa iyang mga kalihokan isip magtutudlo ug magsusulat. Sa 1907, napanunod niya ang klase ni R. Punyo sa Paris Conservatory, ug sa 1919, kauban ni A. Mange, gitukod niya ang Ecole Normale, nga sa wala madugay nahimong bantogan, diin siya direktor ug magtutudlo - nagtudlo siya sa mga kurso sa interpretasyon sa ting-init didto. . Ang iyang awtoridad ingong magtutudlo dili hitupngan, ug ang mga estudyante sa literal gikan sa tibuok kalibotan midugok sa iyang klase. Lakip sa mga nagtuon uban ni Cortot sa lain-laing mga panahon mao sila A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck ug dosena sa ubang mga pianista. Ang mga libro ni Cortot - "French Piano Music" (sa tulo ka volume), "Rational Principles of Piano Technique", "Course of Interpretation", "Aspects of Chopin", ang iyang mga edisyon ug metodo nga mga buhat miadto sa tibuok kalibutan.

“… Bata pa siya ug adunay hingpit nga dili hinakog nga gugma sa musika,” miingon si Claude Debussy bahin kang Cortot sa sinugdanan sa atong siglo. Si Corto nagpabilin nga bata pa ug nahigugma sa musika sa tibuok niyang kinabuhi, ug busa nagpabilin sa panumduman sa tanan nga nakadungog kaniya nga nagdula o nakigsulti kaniya.

Grigoriev L., Platek Ya.