Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

Si Wilhelmina Schroeder natawo niadtong Disyembre 6, 1804 sa Hamburg. Siya ang anak nga babaye sa baritone nga mag-aawit nga si Friedrich Ludwig Schröder ug ang bantog nga dramatikong aktres nga si Sophia Bürger-Schröder.

Sa edad nga ang ubang mga bata mogugol ug panahon sa walay kabalaka nga mga dula, si Wilhelmina nakakat-on na sa seryosong bahin sa kinabuhi.

“Sukad sa edad nga kwatro anyos,” siya miingon, “Kinahanglan na kong motrabaho ug mangita sa akong pan. Dayon ang bantog nga ballet troupe nga si Kobler naglatagaw sa Germany; miabut usab siya sa Hamburg, diin siya nagmalampuson. Ang akong inahan, nga madinawaton kaayo, nadala sa usa ka ideya, nakahukom dayon nga maghimo usa ka mananayaw gikan kanako.

Ang akong magtutudlo sa sayaw maoy Aprikano; Nasayod ang Dios kung giunsa niya pag-abot sa France, kung giunsa niya pag-abot sa Paris, sa corps de ballet; sa ulahi mibalhin sa Hamburg, diin siya mihatag og mga leksyon. Kini nga lalaki, nga ginganlan og Lindau, dili eksakto nga masuko, apan dali nga masuko, estrikto, usahay mapintas pa…

Sa edad nga singko nakahimo na ko sa akong debut sa usa ka Pas de chale ug sa English sailor dance; Ilang gibutang sa akong ulo ang usa ka gray nga downy nga kalo nga adunay asul nga mga laso, ug sa akong mga tiil nagbutang sila og mga sapatos nga adunay mga lapalapa nga kahoy. Mahitungod niining unang debut, nahinumduman ko lang nga ang mga tumatan-aw madasigon nga midawat sa gamay nga dexterous nga unggoy, ang akong magtutudlo malipayon kaayo, ug ang akong amahan midala kanako sa balay sa iyang mga bukton. Ang akong inahan misaad kanako sukad pa sa buntag nga hatagan kog manyika o bunalan ko, depende kon giunsa nako pagkompleto ang akong buluhaton; ug sigurado ko nga ang kahadlok nakatampo og dako sa pagka-flexible ug kagaan sa akong bata nga mga bukton; Nasayod ko nga dili ganahan magkomedya ang akong inahan.

Niadtong 1819, sa edad nga kinse anyos, si Wilhelmina mihimo sa iyang debut sa drama. Niining panahona, ang iyang pamilya mibalhin na sa Vienna, ug ang iyang amahan namatay usa ka tuig ang milabay. Pagkahuman sa taas nga pagtuon sa eskuylahan sa ballet, nahimo niya nga malampuson ang papel ni Aricia sa "Phaedra", Melitta sa "Sappho", Louise sa "Deceit and Love", Beatrice sa "The Bride of Messina", Ophelia sa "Hamlet" . Sa samang higayon, ang iyang mga abilidad sa musika gipadayag nga mas klaro - ang iyang tingog nahimong kusgan ug matahum. Human sa pagtuon uban sa mga magtutudlo sa Viennese nga si D. Motsatti ug J. Radiga, giusab ni Schroeder ang drama ngadto sa opera usa ka tuig ang milabay.

Ang iyang debut nahitabo niadtong Enero 20, 1821 sa papel ni Pamina sa Mozart's The Magic Flute sa entablado sa Viennese Kärntnertorteatr. Ang mga papel sa musika sa maong adlaw daw milabaw sa usag usa sa mga termino sa rapture, nga nagsaulog sa pag-abot sa usa ka bag-ong artist sa entablado.

Niadtong Marso sa samang tuig, siya ang nagdula sa papel ni Emeline sa The Swiss Family, usa ka bulan ang milabay – si Mary sa Gretry's Bluebeard, ug sa dihang si Freischutz unang gipasundayag sa Vienna, ang papel ni Agatha gihatag kang Wilhelmina Schroeder.

Ang ikaduhang pasundayag sa Freischütz, niadtong Marso 7, 1822, gihatag sa pasundayag sa benepisyo ni Wilhelmina. Si Weber mismo ang nagdumala, apan ang kalipay sa iyang mga fans naghimo sa pasundayag nga hapit imposible. Upat ka higayon ang maestro gipatawag sa entablado, gipaulanan sa mga bulak ug mga balak, ug sa katapusan usa ka laurel wreath ang nakit-an sa iyang tiilan.

Gipaambit ni Wilhelmina-Agatha ang kadaugan sa gabii. Mao kini ang blonde, kanang putli, maaghop nga binuhat nga gipangandoy sa kompositor ug magbabalak; kanang mapainubsanon, maulawon nga bata nga nahadlok sa mga damgo nawala sa mga panagna, ug sa laing bahin, pinaagi sa gugma ug pagtuo, andam sa pagbuntog sa tanan nga mga pwersa sa impyerno. Si Weber miingon: "Siya ang una nga Agatha sa kalibutan ug milabaw sa tanan nga akong gihunahuna nga naghimo niini nga tahas."

Ang tinuod nga kabantog sa batan-ong mag-aawit maoy nagdala sa pasundayag sa papel ni Leonora sa “Fidelio” ni Beethoven niadtong 1822. Si Beethoven natingala pag-ayo ug mipadayag sa iyang pagkadismaya, unsaon man pagtugyan sa maong halangdong papel ngadto sa maong bata.

Ug ania ang pasundayag… Schroeder – Gitigom ni Leonora ang iyang kusog ug gilabay ang iyang kaugalingon tali sa iyang bana ug sa sundang sa mamumuno. Miabot na ang makalilisang nga higayon. Ang orkestra hilom. Apan usa ka espiritu sa pagkawalay paglaum mikunsad kaniya: sa makusog ug klaro, labaw pa sa usa ka singgit, siya migula gikan kaniya: "Patya una ang iyang asawa!" Uban kang Wilhelmina, mao gayod kini ang singgit sa usa ka tawo nga nalingkawas sa makalilisang nga kahadlok, usa ka tingog nga nakapakurog sa mga tigpaminaw hangtod sa uyok sa ilang mga bukog. Sa dihang si Leonora, sa pag-ampo ni Florestan: “Asawa ko, unsay imong giantos tungod kanako!” - bisan uban sa mga luha, o uban ang kalipay, siya miingon kaniya: "Wala, wala, wala!" – ug nahulog sa mga bukton sa iyang bana – unya ingon lang nga ang gibug-aton nahulog gikan sa mga kasingkasing sa mga tumatan-aw ug ang tanan libre nga nanghupaw. Dihay palakpak nga morag walay kataposan. Nakit-an sa aktres ang iyang Fidelio, ug bisan kung siya sa ulahi nagtrabaho pag-ayo ug seryoso sa kini nga tahas, ang mga nag-unang bahin sa papel nagpabilin nga parehas nga wala kini nahibal-an nga gibuhat nianang gabhiona. Nakita usab ni Beethoven ang iyang Leonora kaniya. Siyempre, dili niya madungog ang iyang tingog, ug gikan lamang sa mga ekspresyon sa nawong, gikan sa gipahayag sa iyang nawong, sa iyang mga mata, siya makahukom sa pasundayag sa papel. Human sa pasundayag, siya miadto kaniya. Ang iyang kasagarang estrikto nga mga mata nagtan-aw kaniya nga mapinanggaon. Gipikpik niya ang iyang aping, gipasalamatan siya alang kang Fidelio, ug misaad nga magsulat og bag-ong opera alang kaniya, usa ka saad nga, sa kasubo, wala matuman. Wala na gayod igkita pag-usab ni Wilhelmina ang bantugang artista, apan taliwala sa tanang pagdayeg nga gipaulanan sa sikat nga mag-aawit sa ulahi, pipila ka pulong ni Beethoven ang iyang labing taas nga ganti.

Wala madugay nahimamat ni Wilhelmina ang aktor nga si Karl Devrient. Usa ka gwapo nga lalaki nga adunay madanihon nga pamatasan sa wala madugay nakakuha sa iyang kasingkasing. Ang kaminyoon uban sa usa ka minahal usa ka damgo nga iyang gitinguha, ug sa ting-init sa 1823 ang ilang kaminyoon nahitabo sa Berlin. Human sa pipila ka panahon nga pagbiyahe sa Germany, ang artistikong magtiayon mipuyo sa Dresden, diin silang duha kaslonon.

Ang kaminyoon dili malipayon sa tanang paagi, ug ang magtiayon pormal nga nagdiborsyo niadtong 1828. “Nagkinahanglan kog kagawasan,” miingon si Wilhelmina, “aron dili mamatay ingong babaye ug artista.”

Kini nga kagawasan nagkantidad sa iyang daghang mga sakripisyo. Kinahanglang makigbulag si Wilhelmina sa mga bata nga iyang gimahal pag-ayo. Ang mga haplos sa mga bata - siya adunay duha ka anak nga lalaki ug duha ka anak nga babaye - siya usab nawala.

Human sa diborsyo gikan sa iyang bana, si Schroeder-Devrient adunay usa ka bagyo ug lisud nga panahon. Ang arte ug nagpabilin alang kaniya hangtod sa katapusan usa ka sagrado nga kalihokan. Ang iyang pagkamamugnaon wala na magdepende sa inspirasyon lamang: ang kakugi ug siyensya nagpalig-on sa iyang henyo. Nakakat-on siya sa pagdrowing, pagkulit, nahibal-an ang daghang mga pinulongan, gisunod ang tanan nga nahimo sa siyensya ug arte. Nasuko siya nga nagrebelde batok sa dili makatarunganon nga ideya nga ang talento wala magkinahanglan og siyensya.

"Sa tibuok siglo," siya miingon, "kami nangita, nakab-ot ang usa ka butang sa arte, ug ang maong artista namatay, namatay tungod sa arte, kinsa naghunahuna nga ang iyang tumong nakab-ot na. Siyempre, sayon ​​​​kaayo, uban sa costume, nga isalikway ang tanan nga mga kabalaka bahin sa imong papel hangtod sa sunod nga pasundayag. Para nako imposible. Human sa makusog nga palakpak, naligo sa mga bulak, kanunay kong moadto sa akong kwarto, ingon og gisusi ang akong kaugalingon: unsa ang akong nahimo karon? Ang duha daw dili maayo kanako; ang kabalaka midakup kanako; adlaw ug gabii ako namalandong aron makab-ot ang labing maayo.

Gikan sa 1823 hangtod 1847, si Schröder-Devrient miawit sa Dresden Court Theatre. Si Clara Glumer misulat diha sa iyang mga nota: “Ang iyang tibuok kinabuhi maoy usa ka parada sa kadaogan latas sa mga siyudad sa Alemanya. Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, ug kasagaran Dresden, alternately nagsaulog sa iyang pag-abot ug panagway sa ilang mga entablado, mao nga gikan sa German nga Dagat ngadto sa Alps, gikan sa Rhine ngadto sa Oder, ang iyang ngalan gipalanog, gisubli sa usa ka madasigon nga panon sa katawhan. Ang mga serenade, wreaths, balak, cliques ug palakpak mitimbaya ug mitan-aw kaniya, ug kining tanan nga mga selebrasyon nakaapekto kang Wilhelmina sa samang paagi nga ang kabantog nakaapektar sa usa ka tinuod nga artista: gipugos nila siya nga motaas ug mas taas sa iyang arte! Niining panahona, gibuhat niya ang pipila sa iyang labing maayo nga mga tahas: Desdemona kaniadtong 1831, Romeo kaniadtong 1833, Norma kaniadtong 1835, Valentine kaniadtong 1838. Sa kinatibuk-an, gikan sa 1828 hangtod 1838, nakakat-on siya sa katloan ug pito ka bag-ong mga opera.

Gipasigarbo sa aktres ang iyang pagkapopular sa katawhan. Gitangtang sa ordinaryong mga trabahante ang ilang mga kalo sa dihang nahimamat nila siya, ug ang mga negosyante, nakakita kaniya, nagduso sa usag usa, nagtawag kaniya sa ngalan. Sa dihang mopahawa na si Wilhelmina sa entablado, gituyo nga gidala sa usa ka panday sa teatro ang iyang singko anyos nga anak nga babaye ngadto sa ensayo: “Tan-awa kining bayhana,” siya miingon sa gamay, “kini si Schroeder-Devrient. Ayaw pagtan-aw sa uban, apan paningkamuti nga hinumdoman kini sa tibuok nimong kinabuhi.

Apan, dili lamang Germany nakahimo sa pagpasalamat sa talento sa mag-aawit. Sa tingpamulak sa 1830, si Wilhelmina naminyo sa Paris sulod sa duha ka bulan sa direktor sa Italian Opera, nga nagmando sa usa ka German nga troupe gikan sa Aachen. "Miadto ako dili lamang alang sa akong himaya, kini mahitungod sa dungog sa German nga musika," siya misulat, "kon dili ka ganahan kanako, Mozart, Beethoven, Weber kinahanglan nga mag-antus niini! Mao nay nakapatay nako!”

Niadtong Mayo XNUMX, ang mag-aawit naghimo sa iyang debut isip Agatha. Puno ang teatro. Ang mga tumatan-aw naghulat alang sa mga pasundayag sa artist, kansang katahum gisugilon sa mga milagro. Sa iyang panagway, naulaw kaayo si Wilhelmina, apan pagkahuman sa duet ni Ankhen, kusog nga palakpak ang nakapadasig kaniya. Sa ulahi, ang mabagyo nga kadasig sa publiko kusog kaayo nga ang mag-aawit misugod sa pagkanta sa upat ka beses ug dili makahimo, tungod kay ang orkestra dili madungog. Sa pagtapos sa aksyon, gipaulanan siya sa mga bulak sa tibuuk nga kahulugan sa pulong, ug sa parehas nga gabii gi-serenade nila siya - giila ni Paris ang mag-aawit.

Ang "Fidelio" nakahimo og mas dako nga pagbati. Ang mga kritiko naghisgot bahin kaniya sama niini: “Natawo siya ilabina alang sa Fidelio ni Beethoven; dili siya mokanta sama sa uban, dili siya mosulti sama sa uban, ang iyang pag-arte hingpit nga dili angay sa bisan unsang arte, ingon nga wala siya maghunahuna kung unsa siya sa entablado! Mas mokanta siya uban sa iyang kalag kay sa iyang tingog... nakalimtan niya ang mga tumatan-aw, nakalimot sa iyang kaugalingon, nagpakatawo sa tawo nga iyang gihulagway…” Kusog kaayo ang impresyon nga sa katapusan sa opera kinahanglan nilang iisa ang kurtina ug balikon ang katapusan. , nga wala pa mahitabo kaniadto.

Gisundan ni Fidelio sila Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin ug The Abduction from the Seraglio. Bisan pa sa hayag nga kalamposan, si Wilhelmina miingon: “Didto ra sa France nga tin-aw nakong nasabtan ang tibuok nga pagkatalagsaon sa among musika, ug bisag unsa pa ka saba nga gidawat ako sa mga Pranses, mas nindot alang kanako ang pagdawat sa publikong Aleman, nahibalo ko. nga siya nakasabut kanako, samtang ang Pranses nga uso mao ang nag-una.

Pagkasunod tuig, ang mag-aawit nagpasundayag pag-usab sa kaulohan sa France sa Italian Opera. Sa panag-indigay sa bantog nga Malibran, giila siya nga managsama.

Ang pag-apil sa Italian Opera nakatampo og dako sa iyang kabantog. Si Monck-Mazon, direktor sa German-Italian Opera sa London, nakigsabot kaniya ug niadtong Marso 3, 1832, nakiglambigit sa nahibiling panahon sa maong tuig. Ubos sa kontrata, gisaaran siya og 20 ka libo nga francs ug usa ka performance sa benepisyo sulod sa duha ka bulan.

Sa London, siya gilauman nga molampos, nga katumbas lamang sa kalampusan sa Paganini. Sa teatro siya giabiabi ug giubanan sa palakpak. Giisip sa mga aristokrata sa Ingles nga ilang katungdanan sa arte ang pagpamati kaniya. Walay konsyerto nga mahimo kung wala ang usa ka German nga mag-aawit. Bisan pa, si Schroeder-Devrient kritikal sa tanan nga kini nga mga timailhan sa atensyon: "Sa panahon sa pasundayag, wala ako'y panimuot nga nasabtan nila ako," siya misulat, "kadaghanan sa publiko natingala lamang kanako ingon usa ka butang nga dili kasagaran: alang sa katilingban, ako kay usa ka dulaan nga uso karon ug nga ugma, tingali, biyaan ... "

Niadtong Mayo 1833, si Schroeder-Devrient miadto na usab sa Inglatera, bisan tuod sa miaging tuig wala siya makadawat sa iyang suweldo nga miuyon sa kontrata. Niining higayona mipirma siya og kontrata sa teatro nga "Drury Lane". Kinahanglan siyang mokanta og baynte singko ka beses, makadawat og kwarenta ka libra alang sa pasundayag ug kaayohan. Ang repertoire naglakip sa: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Magic Flute", "Jessonda", "Templar and Jewess", "Bluebeard", "Water carrier “.

Niadtong 1837, ang mag-aawit didto sa London sa ikatulong higayon, nakigbahin sa English opera, sa duha ka teatro - Covent Garden ug Drury Lane. Kinahanglan siyang mag-debut sa Fidelio sa English; kini nga balita nakapukaw sa labing dako nga kakuryuso sa mga Ingles. Ang artist sa unang mga minuto dili makabuntog sa kaulaw. Sa unang mga pulong nga gisulti ni Fidelio, aduna siyay langyaw nga accent, apan sa dihang nagsugod na siya sa pagkanta, ang paglitok nahimong mas masaligon, mas husto. Pagkasunod adlaw, ang mga papel nagpahibalo nga nagkahiusa nga si Schroeder-Devrient wala pa sukad mikanta nga labi ka malipayon sama sa iyang nahimo karong tuiga. “Nabuntog niya ang mga kalisdanan sa pinulongan,” midugang sila, “ug napamatud-an sa walay duhaduha nga ang Ingles nga pinulongan sa euphony mas labaw kay sa German kay ang Italyano sa baylo mas labaw kay sa English.”

Gisundan ni Fidelio sila Vestal, Norma ug Romeo – usa ka dakong kalampusan. Ang kinapungkayan mao ang pasundayag sa La sonnambula, usa ka opera nga daw gimugna alang sa dili malimtan nga Malibran. Apan si Amina Wilhelmina, sa tanan nga mga asoy, milabaw sa tanan niyang mga gisundan sa katahum, kainit ug kamatuoran.

Ang kalampusan nag-uban sa mag-aawit sa umaabot. Si Schröder-Devrient nahimong unang tigpasundayag sa mga bahin ni Adriano sa Wagner's Rienzi (1842), Senta sa The Flying Dutchman (1843), Venus sa Tannhäuser (1845).

Sukad sa 1847, si Schroeder-Devrient nagpasundayag isip usa ka chamber singer: misuroy siya sa mga siyudad sa Italy, sa Paris, London, Prague, ug St. Petersburg. Sa 1849, ang mag-aawit gipapahawa gikan sa Dresden tungod sa pag-apil sa Mayo nga Pag-alsa.

Sa 1856 lamang siya nagsugod pag-usab sa paghimo sa publiko isip usa ka chamber singer. Ang iyang tingog kaniadto dili na hingpit nga walay kasaypanan, apan ang pasundayag gipalahi gihapon sa kaputli sa intonasyon, lahi nga diksyon, ug sa giladmon sa pagsulod ngadto sa kinaiyahan sa mga binuhat nga mga hulagway.

Gikan sa mga nota ni Clara Glumer:

“Niadtong 1849, akong nahimamat si Mrs. Schröder-Devrient sa St. Paul's Church sa Frankfurt, gipaila-ila kaniya sa usa ka komon nga kaila ug migugol og daghang nindot nga mga oras uban kaniya. Human niini nga miting wala nako siya makita sa dugay nga panahon; Nahibal-an ko nga ang aktres mibiya sa entablado, nga siya naminyo sa usa ka halangdon nga tawo gikan sa Livland, Herr von Bock, ug nagpuyo karon sa yuta sa iyang bana, karon sa Paris, karon sa Berlin. Niadtong 1858 miabot siya sa Dresden, diin sa unang higayon nakita nako siya pag-usab sa usa ka konsyerto sa usa ka batan-ong artista: nagpakita siya sa publiko sa unang higayon human sa daghang tuig nga kahilom. Dili nako makalimtan ang higayon nga ang taas, halangdon nga dagway sa artista nagpakita sa eskina, gisugat sa saba nga palakpak sa publiko; natandog, apan nagpahiyom gihapon, nagpasalamat, nanghupaw, nga daw nag-inom sa agos sa kinabuhi human sa dugay nga kawad-on, ug sa katapusan nagsugod sa pagkanta.

Nagsugod siya sa Schubert's Wanderer. Sa una nga mga nota nahadlok ako nga wala’y boluntaryo: dili na siya makahimo sa pag-awit, sa akong hunahuna, ang iyang tingog huyang, wala’y kapuno o melodic nga tingog. Apan wala niya maabot ang mga pulong: “Und immer fragt der Seufzer wo?” (“Ug kanunay siyang mangayo ug panghupaw – asa?”), Sa dihang iya nang gihuptan ang mga tigpaminaw, giguyod sila, gipuli-pulihan pagpugos nila sa pagbalhin gikan sa pangandoy ug pagkawalay paglaum ngadto sa kalipay sa gugma ug tingpamulak. Si Lessing nag-ingon bahin kang Raphael nga “kon siya walay mga kamot, siya gihapon ang labing bantogang pintor”; sa samang paagi maingon nga si Wilhelmina Schroeder-Devrient usa ka maayo nga mag-aawit bisan wala ang iyang tingog. Gamhanan kaayo ang kaanyag sa kalag ug ang kamatuoran sa iyang pagkanta nga kami, siyempre, dili kinahanglan, ug dili kinahanglan nga makadungog bisan unsa nga ingon niana!

Ang mag-aawit namatay niadtong Enero 26, 1860 sa Coburg.

• Pag-awit sa trahedya nga aktres →