Vladimir Vladimirovich Sofronitsky |

Vladimir Sofronitsky

Si Vladimir Vladimirovich Sofronitsky usa ka talagsaon nga numero sa iyang kaugalingong paagi. Kung, ingnon ta, ang performer nga "X" sayon ​​​​nga itandi sa performer "Y", sa pagpangita sa usa ka butang nga suod, may kalabutan, nga nagdala kanila ngadto sa usa ka komon nga denominator, nan kini hapit imposible nga itandi si Sofronitsky sa bisan kinsa sa iyang mga kauban. Isip usa ka artista, usa siya ka lahi ug dili ikumpara.

Sa laing bahin, dali nga makit-an ang mga analohiya nga nagkonektar sa iyang arte sa kalibutan sa balak, literatura, ug pagpintal. Bisan sa panahon sa kinabuhi sa pianista, ang iyang paghubad sa mga linalang nalangkit sa mga balak ni Blok, mga canvases ni Vrubel, mga libro ni Dostoevsky ug Green. Kini talagsaon nga adunay susama nga nahitabo sa usa ka higayon sa musika ni Debussy. Ug wala siya makakitag bisan unsa nga makatagbaw nga mga analogue sa mga sirkulo sa iyang kaubang mga kompositor; sa samang higayon, ang kontemporaryo nga pagsaway sa musikero dali nga nakit-an kini nga mga analohiya sa mga magbabalak (Baudelaire, Verlaine, Mallarmé), mga playwright (Maeterlinck), mga pintor (Monet, Denis, Sisley ug uban pa).

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Ang pagbarug nga lahi sa arte gikan sa mga igsoon sa usa ka workshop sa paglalang, sa layo gikan sa mga parehas sa nawong, usa ka pribilehiyo sa tinuud nga talagsaon nga mga artista. Si Sofronitsky sa walay duhaduha iya sa maong mga artista.

Ang iyang biography dili dato sa gawas nga talagsaong mga panghitabo; wala'y espesyal nga mga sorpresa niini, walay mga aksidente nga kalit ug kalit nga nag-usab sa kapalaran. Kung imong tan-awon ang kronograpiya sa iyang kinabuhi, usa ka butang ang makadani sa imong mata: mga konsyerto, konsyerto, konsyerto ... Natawo siya sa St. Petersburg, sa usa ka intelihente nga pamilya. Ang iyang amahan usa ka pisiko; sa pedigree makit-an nimo ang mga ngalan sa mga siyentipiko, magbabalak, artista, musikero. Hapit tanan nga mga biograpiya ni Sofronitsky nag-ingon nga ang iyang apohan sa tuhod sa inahan usa ka bantog nga pintor sa litrato sa ulahing bahin sa ika-XNUMX - sayo sa ika-XNUMX nga siglo nga si Vladimir Lukich Borovikovsky.

Gikan sa edad nga 5, ang batang lalaki nadani sa kalibutan sa mga tunog, sa piano. Sama sa tanan nga tinuod nga mga bata nga adunay talento, ganahan siya nga maghanduraw sa keyboard, magdula og usa ka butang sa iyang kaugalingon, mopunit sa random nga nadungog nga mga melodiya. Sayo siya nagpakita sa usa ka hait nga dalunggan, usa ka lig-on nga panumduman sa musika. Ang mga paryente walay pagduhaduha nga kini kinahanglan nga itudlo nga seryoso ug sa labing madali nga panahon.

Gikan sa sayis anyos, si Vova Sofronitsky (ang iyang pamilya nagpuyo sa Warsaw niadtong panahona) nagsugod sa pagkuha sa mga leksyon sa piano gikan sa Anna Vasilievna Lebedeva-Getsevich. Usa ka estudyante sa NG Rubinshtein, Lebedeva-Getsevich, ingon sa ilang giingon, usa ka seryoso ug batid nga musikero. Sa iyang mga pagtuon, naghari ang pagsukod ug pagkahan-ay sa puthaw; ang tanan nahiuyon sa pinakabag-o nga mga rekomendasyon sa metodo; Ang mga buluhaton ug mga instruksyon maampingong girekord sa mga diary sa mga estudyante, ang ilang pagpatuman hugot nga gikontrol. "Ang buhat sa matag tudlo, matag kaunoran wala makaikyas sa iyang pagtagad, ug siya padayon nga nagtinguha sa pagwagtang sa bisan unsang makadaot nga iregularidad" (Sofronitsky VN Gikan sa mga memoir // Mga handumanan ni Sofronitsky. – M., 1970. P. 217)– misulat sa iyang mga memoir Vladimir Nikolayevich Sofronitsky, ang amahan sa pianista. Dayag, ang mga leksyon uban ni Lebedeva-Getsevich nag-alagad sa iyang anak sa maayong dapit. Ang batang lalaki dali nga mibalhin sa iyang mga pagtuon, gilakip sa iyang magtutudlo, ug sa ulahi nahinumdom kaniya sa makausa uban ang usa ka mapasalamaton nga pulong.

… Milabay ang panahon. Sa tambag ni Glazunov, sa tingdagdag sa 1910, si Sofronitsky ubos sa pagdumala sa usa ka bantog nga espesyalista sa Warsaw, propesor sa Conservatory Alexander Konstantinovich Mikhalovsky. Sa niini nga panahon, siya nahimong mas ug mas interesado sa musika nga naglibot kaniya. Nagtambong siya sa mga gabii sa piano, nakadungog ni Rachmaninov, batan-ong Igumnov, ug ang bantog nga pianista nga si Vsevolod Buyukli, nga nag-tour sa siyudad. Usa ka maayo kaayo nga tigpasundayag sa mga obra ni Scriabin, si Buyukli adunay kusog nga impluwensya sa batan-ong Sofronitsky – sa dihang naa siya sa balay sa iyang mga ginikanan, kanunay siya nga naglingkod sa piano, andam ug kanunay nga nagdula.

Pipila ka tuig nga gigugol uban ni Mikhalovsky adunay labing maayo nga epekto sa pag-uswag sa Safronitsky isip usa ka artista. Si Michalovsky mismo maoy usa ka talagsaong pianista; usa ka madasigon nga admirer ni Chopin, kanunay siya nga nagpakita sa entablado sa Warsaw uban sa iyang mga dula. Si Sofronitsky nagtuon dili lamang sa usa ka eksperyensiyado nga musikero, usa ka episyente nga magtutudlo, gitudloan siya tigpasundayag sa konsyerto, usa ka tawo nga nahibalo pag-ayo sa talan-awon ug sa mga balaod niini. Mao kana ang hinungdanon ug hinungdanon. Si Lebedeva-Getsevich nagdala kaniya sa walay duhaduha nga mga benepisyo sa iyang panahon: sumala sa ilang giingon, "gibutang niya ang iyang kamot", gibutang ang mga pundasyon sa pagkamaayo sa propesyonal. Duol sa Mikhalovsky, si Sofronitsky unang mibati sa kulbahinam nga kahumot sa entablado sa konsyerto, nakuha ang talagsaon nga kaanyag, nga iyang gihigugma sa kahangturan.

Sa 1914, ang pamilyang Sofronitsky mibalik sa St. Petersburg. Ang 13-anyos nga pianista misulod sa konserbatoryo sa bantog nga master sa piano pedagogy nga si Leonid Vladimirovich Nikolaev. (Gawas kay Sofronitsky, ang iyang mga estudyante sa lainlaing mga panahon naglakip sa M. Yudina, D. Shostakovich, P. Serebryakov, N. Perelman, V. Razumovskaya, S. Savshinsky ug uban pang iladong mga musikero.) Si Sofronitsky swerte gihapon nga adunay mga magtutudlo. Uban sa tanan nga mga kalainan sa mga karakter ug mga kinaiya (Nikolaev gipugngan, balanse, kanunay nga lohikal, ug si Vova mabination ug naadik), mamugnaon nga mga kontak uban sa propesor nakapadato sa iyang estudyante sa daghang mga paagi.

Makapaikag nga matikdan nga si Nikolaev, dili kaayo sobra sa iyang mga pagbati, dali nga nakagusto sa batan-ong Sofronitsky. Giingon nga kanunay siyang modangop sa mga higala ug mga kaila: “Dali paminawa ang usa ka talagsaon nga batang lalaki … Para nako kini usa ka talagsaon nga talento, ug maayo na siya sa pagdula.” (Leningrad Conservatory in Memoirs. – L., 1962. S. 273.).

Matag karon ug unya si Sofronitsky nakigbahin sa mga konsyerto sa mga estudyante ug mga kalihokan sa gugma nga putli. Namatikdan nila siya, nagsulti sila nga mas mapugsanon ug mas kusog bahin sa iyang dako, madanihon nga talento. Na dili lamang si Nikolaev, kondili usab ang labing layo nga panan-aw sa mga musikero sa Petrograd - ug sa luyo nila ang pipila sa mga tigrepaso - nagtagna sa usa ka mahimayaon nga artistikong kaugmaon alang kaniya.

… Nahuman ang conservatory (1921), nagsugod ang kinabuhi sa usa ka propesyonal nga magdudula sa konsyerto. Ang ngalan ni Sofronitsky makita nga mas kanunay sa mga poster sa iyang lungsod nga natawhan; ang tradisyonal nga estrikto ug mapugsanon nga publiko sa Moscow nakaila kaniya ug naghatag kaniya og mainit nga pag-abiabi; nadungog kini sa Odessa, Saratov, Tiflis, Baku, Tashkent. Sa hinay-hinay, nahibal-an nila kini halos bisan asa sa USSR, diin ang seryoso nga musika gitahud; siya gibutang sa usa ka par sa labing inila nga performers sa maong panahon.

(Usa ka katingad-an nga paghikap: Si Sofronitsky wala gyud moapil sa mga kompetisyon sa musika ug, pinaagi sa iyang kaugalingon nga pag-angkon, dili ganahan kanila. Ang himaya nadaog niya dili sa mga kompetisyon, dili sa usa ka panagsangka sa usa ka lugar ug sa usa ka tawo; labing gamay sa tanan utang niya kini sa kapritsoso. duwa sa higayon, nga, kini mahitabo nga ang usa nga gibayaw sa usa ka pipila ka mga lakang, ang uban nga dili takos relegated ngadto sa landong.Siya miabut sa entablado sa paagi nga siya miabut kaniadto, sa pre-kompetisyon nga mga panahon – pinaagi sa mga pasundayag, ug pinaagi lamang kanila. , nagpamatuod sa iyang katungod sa kalihokan sa konsyerto.)

Sa 1928 Sofronitsky miadto sa gawas sa nasud. Uban sa kalampusan mao ang iyang mga tour sa Warsaw, Paris. Mga usa ka tuig ug tunga siya nagpuyo sa kaulohan sa France. Nakigkita sa mga magbabalak, artista, musikero, nasinati sa arte ni Arthur Rubinstein, Gieseking, Horowitz, Paderewski, Landowska; nangayo og tambag gikan sa usa ka hayag nga agalon ug eksperto sa pianismo, si Nikolai Karlovich Medtner. Ang Paris uban sa iyang karaan nga kultura, museyo, vernissage, labing adunahan nga tipiganan sa arkitektura naghatag sa batan-ong artist og daghang tin-aw nga mga impresyon, naghimo sa iyang artistikong panglantaw sa kalibutan nga mas hait ug mas hait.

Human sa pagbulag sa France, Sofronitsky mibalik sa iyang yutang natawhan. Ug pag-usab sa pagbiyahe, paglibot, dako ug gamay nga nailhan nga mga talan-awon sa philharmonic. Sa wala madugay siya nagsugod sa pagtudlo (siya gidapit sa Leningrad Conservatory). Ang pedagogy wala gitakda nga mahimong iyang hilig, bokasyon, trabaho sa kinabuhi – ingon, ingnon pa, alang kang Igumnov, Goldenweiser, Neuhaus o sa iyang magtutudlo nga si Nikolaev. Ug bisan pa, pinaagi sa kabubut-on sa mga kahimtang, siya nahigot kaniya hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw, nagsakripisyo siya daghang oras, kusog ug kusog.

Ug unya moabut ang tingdagdag ug tingtugnaw sa 1941, usa ka panahon sa hilabihan ka lisud nga mga pagsulay alang sa mga tawo sa Leningrad ug alang sa Sofronitsky, nga nagpabilin sa gilikosan nga lungsod. Kas-a, sa Disyembre 12, sa labing makalilisang nga mga adlaw sa blockade, ang iyang konsyerto nahitabo - usa ka talagsaon, sa walay katapusan nalunod sa panumduman niya ug sa daghan pa. Nagdula siya sa Pushkin Theater (kanhi Alexandrinsky) alang sa mga tawo nga nanalipod sa iyang Leningrad. "Tlo ka grado ubos sa zero sa Alexandrinka hall," miingon si Sofronitsky sa ulahi. “Ang mga tigpaminaw, ang mga tigpanalipod sa siyudad, naglingkod nga nagsul-ob ug fur coat. Nagdula ko sa mga gwantis nga giputol ang mga tumoy sa tudlo… Apan giunsa nila pagpaminaw kanako, giunsa nako pagdula! Unsa ka bililhon kini nga mga panumduman… Akong gibati nga ang mga tigpaminaw nakasabut kanako, nga akong nakit-an ang dalan padulong sa ilang mga kasingkasing…” (Adzhemov KX Dili Malimtan. – M., 1972. S. 119.).

Si Sofronitsky migugol sa katapusang duha ka dekada sa iyang kinabuhi sa Moscow. Niini nga panahon, siya kanunay nga masakiton, usahay dili siya magpakita sa publiko sulod sa mga bulan. Sa labaw nga walay pailub sila naghulat alang sa iyang mga konsyerto; ang matag usa kanila nahimong artistic nga panghitabo. Tingali bisan usa ka pulong concert dili ang labing kaayo kung bahin sa ulahi nga mga pasundayag ni Sofronitsky.

Kini nga mga pasundayag sa usa ka higayon gitawag nga lahi: "musical hypnosis", "poetic nirvana", "espirituhanon nga liturhiya". Sa tinuud, si Sofronitsky wala lang nagpasundayag (maayo, maayo kaayo nga nahimo) kini o kana nga programa nga gipakita sa poster sa konsyerto. Samtang nagtugtog ug musika, daw nagkumpisal siya sa mga tawo; Siya misugid uban sa labing prangka, sinseridad ug, unsa ang importante kaayo, emosyonal nga dedikasyon. Mahitungod sa usa sa mga kanta ni Schubert - Liszt, iyang gihisgutan: "Gusto kong mohilak kon ako magdula niini nga butang." Sa laing okasyon, nga gipresentar sa mamiminaw ang usa ka tinuod nga inspirado nga interpretasyon sa Chopin's B-flat minor nga sonata, siya miangkon, nga miadto sa artistikong lawak: "Kung nabalaka ka sa ingon niana, nan dili ko kini ipatugtog labaw sa usa ka gatos ka beses. .” I-relive gyud ang musika nga gipatugtog so, sama sa iyang nasinati sa piano, gihatag sa pipila. Ang publiko nakakita ug nakasabut niini; dinhi gibutang ang timaan sa talagsaon nga kusog, "magnetic", ingon sa gipasalig sa kadaghanan, ang epekto sa artist sa mamiminaw. Gikan sa iyang mga gabii, kini kaniadto nga sila mibiya sa hilom, sa usa ka kahimtang nga nagkonsentrar sa kaugalingon nga pagpalalom, ingon sa usa ka kontak sa usa ka sekreto. (Heinrich Gustovovich Neuhaus, kinsa nakaila pag-ayo kang Sofronitsky, kas-a miingon nga "ang selyo sa usa ka butang nga talagsaon, usahay halos labaw sa kinaiyahan, misteryoso, dili masaysay ug kusganong pagdani sa iyang kaugalingon kanunay anaa sa iyang dula ...")

Oo, ug ang mga piyanista mismo kagahapon, ang mga miting uban sa mga mamiminaw usahay nahitabo sa ilang kaugalingon, espesyal nga paagi. Si Sofronitsky nahigugma sa gagmay, komportable nga mga lawak, "iyang" mamiminaw. Sa kataposang mga tuig sa iyang kinabuhi, siya kinabubut-on nga nagdula sa Gamay nga Hall sa Moscow Conservatory, sa Balay sa mga Scientist ug - uban sa labing kamatinud-anon - sa Balay-Museum ni AN Scriabin, ang kompositor nga iyang giidolo halos gikan sa usa ka batan-on nga edad.

Mamatikdan nga sa dula ni Sofronitsky wala gayoy usa ka cliché (usa ka makapaguol, makalaay nga dula nga cliché nga usahay mopaubos sa mga interpretasyon sa mga bantog nga agalon); interpretive template, katig-a sa porma, gikan sa super-lig-on nga pagbansay-bansay, gikan sa scrupulous "gibuhat" nga programa, gikan sa kanunay nga pagbalik-balik sa sama nga mga piraso sa lain-laing mga yugto. Ang usa ka stencil sa musikal nga pasundayag, usa ka malibog nga hunahuna, mao ang labing dulumtanan nga mga butang alang kaniya. “Daotan kaayo,” siya miingon, “sa dihang, human sa unang pipila ka bar nga gikuha sa usa ka pianista sa usa ka konsiyerto, nahunahuna na nimo kon unsay sunod nga mahitabo.” Siyempre, si Sofronitsky nagtuon sa iyang mga programa sa dugay nga panahon ug mabinantayon. Ug siya, alang sa tanan nga walay kinutuban sa iyang repertoire, adunay higayon nga magbalikbalik sa mga konsyerto nga kaniadto gipatugtog. Apan - usa ka talagsaon nga butang! – walay selyo, walay pagbati sa “memorization” sa ilang gisulti gikan sa entablado. Kay siya Magbubuhat sa tinuod ug taas nga diwa sa pulong. “…Si Sofronitsky ba eksekutif? VE Meyerhold mipatugbaw sa usa ka higayon. “Kinsa ang molingi sa iyang dila sa pagsulti niini?” (Pagsulti sa pulong eksekutif, Meyerhold, ingon sa imong pagtag-an, gipasabut tigpasundayag; wala magpasabot nga musikal performance, ug ang musikal kakugi.) Sa pagkatinuod: ang usa mahimo bang magngalan sa usa ka kontemporaryo ug kauban sa usa ka pianista, diin ang intensity ug frequency sa creative pulse, ang intensity sa creative radiation mabati sa mas dako nga gidak-on kay kaniya?

Sofronitsky kanunay gibuhat sa sa entablado sa konsyerto. Sa musikal nga pasundayag, sama sa teatro, posible nga ipresentar ngadto sa publiko ang natapos nga resulta sa usa ka maayong pagkabuhat nga trabaho sa una (sama pananglit, ang bantog nga Italyano nga pianista nga si Arturo Benedetti Michelangeli nagdula); ang usa mahimo, sa sukwahi, pagkulit sa usa ka artistikong imahe didto mismo, atubangan sa mga tumatan-aw: "dinhi, karon, karon," sumala sa gusto ni Stanislavsky. Alang kang Sofronitsky, ang ulahi mao ang balaod. Ang mga bisita sa iyang mga konsyerto wala makaadto sa "adlaw sa pagbukas", apan sa usa ka matang sa creative workshop. Ingon sa usa ka lagda, ang swerte kagahapon isip usa ka tighubad dili angay sa musikero nga nagtrabaho niini nga workshop - mao na… Adunay usa ka matang sa artista kinsa, aron makapadayon, kinahanglan kanunay nga isalikway ang usa ka butang, biyaan ang usa ka butang. Giingon nga si Picasso naghimo ug mga 150 ka preliminary sketch para sa iyang bantogang mga panel nga "War" ug "Peace" ug wala mogamit sa bisan unsa niini sa katapusan, katapusang bersyon sa trabaho, bisan kung daghan niini nga mga sketch ug sketch, sumala sa takos nga nakasaksi. mga account, maayo kaayo. Ang Picasso sa organikong paagi dili makasubli, makadoble, makahimog mga kopya. Kinahanglan siyang mangita ug maghimo matag minuto; usahay isalikway ang nakit-an kaniadto; balik-balik aron masulbad ang problema. Pagdesisyon nga lahi kaysa, ingnon ta, kagahapon o sa miaging adlaw. Kay kon dili, ang pagkamamugnaon mismo isip usa ka proseso mawad-an sa kaanyag, espirituhanong kalipay, ug espesipikong lami alang kaniya. Adunay susama nga nahitabo sa Sofronitsky. Mahimo niya nga dulaon ang parehas nga butang kaduha sa usa ka laray (sama sa nahitabo kaniya sa iyang pagkabatan-on, sa usa sa mga clavirabends, sa dihang nangayo siya sa publiko alang sa pagtugot sa pag-usab sa wala’y mahimo ni Chopin, nga wala makatagbaw kaniya ingon usa ka tighubad) - ang ikaduha " nga bersyon" kinahanglan nga usa ka butang nga lahi sa una. Si Sofronitsky angay untang mosubli sunod kang Mahler nga konduktor: “Dili mahanduraw nga kalaay alang kanako ang pagpanguna sa usa ka trabaho sa usa ka gibunalan nga dalan.” Siya, sa pagkatinuod, labaw pa kay sa makausa nagpahayag sa iyang kaugalingon sa niini nga paagi, bisan pa sa lain-laing mga pulong. Sa usa ka panag-istoryahanay uban sa usa sa iyang mga paryente, siya sa usa ka paagi nahulog: "Ako kanunay nga lahi, kanunay nga lahi."

Kini nga mga "dili managsama" ug "lainlain" nagdala usa ka talagsaon nga kaanyag sa iyang dula. Kanunay kini nga nakatag-an sa usa ka butang gikan sa improvisasyon, temporaryo nga pagpangita sa paglalang; sa sayo pa giingon na nga si Sofronitsky miadto sa entablado paghimo – ayaw pag-usab. Sa mga panag-istoryahanay, gipasalig niya - labaw sa kausa ug sa matag katungod sa pagbuhat sa ingon - nga siya, isip usa ka tighubad, kanunay adunay usa ka "lig-on nga plano" sa iyang ulo: "sa wala pa ang konsyerto, nahibal-an ko kung unsaon pagdula hangtod sa katapusan nga paghunong. ” Apan unya midugang siya:

"Ang laing butang mao ang panahon sa usa ka konsyerto. Mahimo kini nga parehas sa balay, o mahimo nga hingpit nga lahi. ” Sama sa balay - susama nga – Wala siya…

Adunay niini nga mga plus (dako) ug mga minus (tingali dili malikayan). Dili kinahanglan nga pamatud-an nga ang improvisasyon usa ka kalidad nga ingon ka bililhon sama sa talagsaon sa praktis karon sa mga tighubad sa musika. Ang pag-improvise, pagtugyan sa intuwisyon, paghimo sa entablado sa usa ka trabaho nga makugihon ug sa dugay nga panahon nga gitun-an, aron mawala ang kulbahinam nga track sa labing hinungdanon nga higayon, usa lamang ka artista nga adunay daghang imahinasyon, kaisog, ug madasigon nga mamugnaon nga imahinasyon. makahimo niini. Ang bugtong "apan": dili nimo mahimo, nga gipaubos ang dula "sa balaod sa karon, ang balaod sa kini nga minuto, usa ka gihatag nga kahimtang sa hunahuna, usa ka gihatag nga kasinatian ..." - ug kini nga mga ekspresyon nga gihulagway ni GG Neuhaus Ang paagi sa entablado ni Sofronitsky - imposible, dayag, nga kanunay nga parehas nga malipayon sa ilang mga nakit-an. Sa tinuod lang, si Sofronitsky dili sakop sa managsamang pianista. Ang kalig-on wala sa iyang mga hiyas isip tigpasundayag sa konsyerto. Ang balaknon nga mga panan-aw sa talagsaon nga gahum alternated uban kaniya, kini nahitabo, uban sa mga gutlo sa kawalay interes, psychological trance, internal demagnetization. Ang labing hayag nga artistic nga mga kalampusan, dili, dili, oo, gisalmutan sa insulto nga mga kapakyasan, kadaugan - uban sa wala damha ug dili maayo nga mga pagkahugno, mamugnaon nga mga kahitas-an - uban sa "mga patag" nga hilabihan ug sinsero nga nakapasuko kaniya ...

Ang mga suod sa artista nahibal-an nga dili gyud posible nga matagna sa labing menos pipila ka kasiguruhan kung ang iyang umaabot nga pasundayag magmalampuson o dili. Sama sa kasagaran nga kaso sa gikulbaan, mahuyang, dali nga mahuyang nga mga kinaiya (sa makausa siya miingon mahitungod sa iyang kaugalingon: "Ako nagpuyo nga walay panit"), Sofronitsky mao ang layo gikan sa kanunay nga makahimo sa pagbitad sa iyang kaugalingon sa atubangan sa usa ka konsyerto, pagkonsentrar sa iyang kabubut-on, pagbuntog sa usa ka spasm sa kabalaka, pangitaa ang kalinaw sa hunahuna. Ang nagpaila niini nga diwa mao ang istorya sa iyang estudyante nga si IV Nikonovich: "Sa gabii, usa ka oras sa wala pa ang konsyerto, sa iyang hangyo, kanunay nakong tawagan siya pinaagi sa taxi. Ang dalan gikan sa balay paingon sa concert hall kasagaran lisud kaayo ... Gidili ang paghisgot mahitungod sa musika, mahitungod sa umaabot nga konsyerto, siyempre, mahitungod sa mga butang nga walay hinungdan, sa pagpangutana sa tanang matang sa mga pangutana. Gidid-an ang sobrang pagpataas o pagpakahilom, ang pagbalda gikan sa pre-concert atmospera o, sa kasukwahi, ang pagpunting sa atensyon niini. Ang iyang kakulba, inner magnetism, pagkabalaka nga impressionability, panagbangi sa uban nakaabot sa ilang kinatumyan niining mga gutlo. (Nikonovich IV Memories of VV Sofronitsky // Memories of Sofronitsky. S. 292.).

Ang kahinam nga nagsakit sa hapit tanan nga mga musikero sa konsyerto gikapoy si Sofronitsky hapit labaw pa sa uban. Ang emosyonal nga kabug-at usahay dako kaayo nga ang tanan nga unang mga numero sa programa, ug bisan ang tibuok unang bahin sa gabii, miadto, ingon sa iyang kaugalingon nga miingon, "ubos sa piano." Sa hinay-hinay, uban sa kalisud, wala dayon moabut ang kahiladman sa sulod. Ug unya ang nag-unang butang miabut. Nagsugod ang sikat nga "pass" ni Sofronitsky. Ang butang diin ang mga panon sa katawhan miadto sa mga konsyerto sa pianista nagsugod: ang balaan sa mga balaan sa musika gipadayag sa mga tawo.

Ang kakulba, psychological electrification sa arte ni Sofronitsky gibati sa halos matag usa sa iyang mga tigpaminaw. Hinuon, ang labi ka masinabtanon, nakatag-an sa usa pa ka butang sa kini nga arte - ang makapasubo nga mga tono niini. Mao kini ang nagpalahi kaniya sa mga musikero nga daw duol kaniya sa ilang balaknon nga mga pangandoy, ang bodega sa usa ka mamugnaon nga kinaiya, ang romantikismo sa panglantaw sa kalibutan, sama ni Cortot, Neuhaus, Arthur Rubinstein; ibutang sa iyang kaugalingon, usa ka espesyal nga dapit sa sirkulo sa mga kadungan. Ang pagsaway sa musika, nga nag-analisar sa pagdula ni Sofronitsky, wala'y mahimo gawas sa pagpangita sa mga kaparehas ug mga analohiya sa literatura ug pagpintal: ngadto sa naglibog, nabalaka, kilumkilom nga kolor nga artistikong kalibutan sa Blok, Dostoevsky, Vrubel.

Ang mga tawo nga nagbarog tupad ni Sofronitsky nagsulat mahitungod sa iyang walay katapusan nga pangandoy alang sa mahinuklugong pagpahait sa mga ngilit sa pagkatawo. “Bisan sa mga gutlo sa labing malipayong animation,” nahinumdom si AV Sofronitsky, ang anak sa usa ka pianista, “ang pipila ka trahedya nga kunot wala mawala sa iyang nawong, dili gayod posible nga makakuha ug ekspresyon sa bug-os nga katagbawan diha kaniya.” Gisulti ni Maria Yudina ang iyang "pag-antos nga panagway", "hinungdanon nga pagkabalaka ..." Dili kinahanglan nga isulti, ang komplikado nga espirituhanon ug sikolohikal nga pagbangga ni Sofronitsky, usa ka tawo ug usa ka artista, nakaapekto sa iyang dula, naghatag kini usa ka espesyal kaayo nga impresyon. Usahay kini nga dula hapit magdugo sa iyang ekspresyon. Usahay ang mga tawo maghilak sa mga konsyerto sa pianista.

Kini karon nag-una mahitungod sa katapusang mga tuig sa kinabuhi ni Sofronitsky. Sa iyang pagkabatan-on, lahi ang iyang arte sa daghang paagi. Ang pagsaway misulat mahitungod sa "mga kahimayaan", mahitungod sa "romantikong kasubo" sa batan-ong musikero, mahitungod sa iyang "kalipay nga mga estado", mahitungod sa "pagkamanggihatagon sa mga pagbati, makalusot nga liriko" ug uban pa. Busa iyang gipatokar ang piano opuses ni Scriabin, ug ang musika ni Liszt (lakip ang B minor sonata, diin siya migraduwar sa konserbatoryo); sa samang emosyonal ug sikolohikal nga ugat, iyang gihubad ang mga buhat ni Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Mendelssohn, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Rachmaninov, Medtner, Prokofiev, Shostakovich ug uban pang mga kompositor. Dinhi, tingali, kinahanglan nga espesipikong itakda nga ang tanan nga gihimo ni Sofronitsky dili malista - gitipigan niya ang gatusan nga mga buhat sa iyang panumduman ug sa iyang mga tudlo, mahimo nga ipahibalo (nga, sa paagi, nahimo niya) labaw pa sa usa ka dosena nga konsyerto mga programa, nga walay pag-usab sa bisan hain niini: ang iyang repertoire tinuod nga walay kinutuban.

Sa paglabay sa panahon, ang emosyonal nga mga pagpadayag sa pianista nahimong labaw nga gipugngan, ang pagbati naghatag ug dalan ngadto sa giladmon ug kapasidad sa mga kasinatian, nga nahisgutan na, ug daghan. Ang imahe sa ulahi nga Sofronitsky, usa ka artista nga naluwas sa gubat, ang makalilisang nga tingtugnaw sa Leningrad sa kap-atan ug usa, ang pagkawala sa mga minahal, nag-kristal sa mga laraw niini. Basin magdula sokung giunsa niya pagdula sa iyang pagkunhod sa mga tuig, mahimo ra nga biyaan sa iyang dalan sa kinabuhi. Adunay usa ka kaso sa diha nga siya prangka nga misulti mahitungod niini ngadto sa usa ka estudyante nga naningkamot sa paghulagway sa usa ka butang diha sa piano sa espiritu sa iyang magtutudlo. Ang mga tawo nga mibisita sa mga keyboard band sa pianista sa dekada kwarenta ug singkwenta dili tingali makalimot sa iyang interpretasyon sa C-minor nga pantasya ni Mozart, mga kanta ni Schubert-Liszt, "Apassionata" ni Beethoven, Tragic Poem ug ang kataposang sonata ni Scriabin, mga piyesa ni Chopin, Fa- sharp- menor de edad nga sonata, "Kreisleriana" ug uban pang mga buhat ni Schumann. Ang mapahitas-on nga kahalangdon, halos monumentalismo sa maayong mga konstruksyon ni Sofronitsky dili makalimtan; sculptural relief ug bulge sa pianistic nga mga detalye, linya, contours; hilabihan ka makapahayag, makahadlok sa kalag nga "deklamato". Ug usa pa ka butang: ang labi ug labi ka tin-aw nga gipakita nga pagka-lapidarity sa istilo sa pasundayag. "Gisugdan niya ang pagdula sa tanan nga labi ka yano ug labi ka estrikto kaysa kaniadto," ingon sa mga musikero nga nahibal-an pag-ayo ang iyang pamatasan, "apan kini nga kayano, laconism ug maalamon nga pagbulag nakapakurat kanako nga wala pa sukad. Siya mihatag lamang sa labing hubo nga esensya, sama sa usa ka katapusan nga concentrate, usa ka bug-at nga pagbati, hunahuna, kabubut-on ... nga nakaangkon sa labing taas nga kagawasan sa talagsaon nga mga kuripot, compressed, pinugngan grabe nga mga porma. (Nikonovich IV Memories ni VV Sofronitsky // Gikutlo nga ed.)

Si Sofronitsky mismo nag-isip sa panahon sa mga tagkalim-an nga labing makapaikag ug mahinungdanon sa iyang artistikong biography. Lagmit, mao kadto. Ang pagsalop sa adlaw nga arte sa ubang mga artista usahay gipintalan sa hingpit nga espesyal nga mga tono, talagsaon sa ilang pagpahayag - ang mga tono sa kinabuhi ug mamugnaon nga "bulawan nga tingdagdag"; kadtong mga tono nga sama sa usa ka pagpamalandong gisalikway sa espirituhanon nga paglamdag, pagkalawom sa kaugalingon, gipamub-an nga sikolohiya. Uban sa dili mahulagway nga kahinam, naminaw kami sa katapusang mga opus ni Beethoven, nagtan-aw sa masulub-on nga mga nawong sa mga tigulang nga lalaki ug babaye ni Rembrandt, nga nadakpan niya sa wala pa siya mamatay, ug nagbasa sa katapusang mga buhat sa Goethe's Faust, Tolstoy's Resurrection o Dostoevsky's The Brothers Karamazov. Nahulog kini sa henerasyon sa post-war sa mga tigpaminaw sa Sobyet aron makontak ang tinuod nga mga obra maestra sa musikal ug performing arts - ang mga obra maestra ni Sofronitsky. Ang ilang magbubuhat anaa gihapon sa kasingkasing sa liboan ka mga tawo, mapasalamaton ug mahigugmaong naghinumdom sa iyang talagsaong arte.

G. Tsypin