Temp |

ital. tempo, gikan sa lat. tempus – panahon

Ang katulin sa pagbuklad sa musikal nga panapton sa usa ka buhat sa proseso sa iyang pasundayag o presentasyon pinaagi sa internal nga pandungog; gitino pinaagi sa gidaghanon sa mga nag-unang metric fractions nga moagi kada yunit sa oras. Orihinal nga lat. ang pulong tempus, sama sa Grego. xronos (chronos), nagpasabot sa usa ka yugto sa panahon nga gitino. gidaghanon. Sa Edad Medya. sa mensural nga musika, ang tempus mao ang gidugayon sa usa ka brevis, nga mahimong katumbas sa 3 o 2 semibrevis. Sa 1st nga kaso "T." gitawag nga perpekto (perfectum), sa 2nd - dili hingpit (im-perfectum). Kini nga mga "T." susama sa ulahi nga mga ideya sa katingad-an ug gani nga mga pirma sa panahon; mao nga English. ang termino nga oras, nga nagpaila sa gidak-on, ug ang paggamit sa mensural sign C, nga nagpaila sa dili hingpit nga "T.", aron ipakita ang labing kasagaran nga parehas nga gidak-on. Sa sistema sa orasan nga mipuli sa mensural rhythm, ang T. (Italian nga tempo, French temps) mao ang orihinal nga panguna. pitik sa orasan, kasagaran usa ka quarter (semiminima) o tunga (minima); 2-beat measure sa Pranses nga gitawag. mesure ug 2 temps kay "measure at 2 tempos". Ang T. nasabtan, busa, ingon nga usa ka gidugayon, ang bili niini nagtino sa gikusgon sa paglihok (Italian movimento, French mouvement). Gibalhin sa ubang mga pinulongan (panguna nga German), Italyano. ang pulong nga tempo nagsugod sa pagpasabot sa tukma nga movimento, ug ang samang kahulogan gihatag ngadto sa Russian. ang pulong "T." Ang bag-ong kahulogan (nga nalangkit sa karaan, sama sa konsepto sa frequency sa acoustics ngadto sa konsepto sa gidak-on sa panahon) wala mag-usab sa kahulogan sa mga ekspresyon sama sa L'istesso tempo ("ang samang T.") , Tempo I (“balik sa inisyal nga T.” ), Tempo precedente (“balik sa miaging T.”), Tempo di Menuetto, ug uban pa. Sa tanan niini nga mga kaso, imbes sa tempo, mahimo nimong ibutang ang movimento. Apan aron ipahibalo ang doble nga paspas nga T., gikinahanglan ang pagtawag nga doppio movimento, tungod kay ang tempo sa doppio nagpasabut nga doble ang gidugayon sa beat ug, sa ingon, doble nga hinay nga T.

Pag-usab sa kahulogan sa termino nga "T." nagpakita sa usa ka bag-o nga kinaiya sa panahon sa musika, kinaiya sa orasan ritmo, nga gipulihan sa turno sa ika-16-17 nga siglo. mensural: mga ideya bahin sa gidugayon naghatag dalan sa mga ideya bahin sa katulin. Ang mga gidugayon ug ang ilang mga ratio mawad-an sa ilang kahulugan ug moagi sa mga pagbag-o tungod sa pagkapahayag. Nalahi na si K. Monteverdi gikan sa mekanikal nga bisan “T. mga kamot” (“… tempo de la mano”) “T. epekto sa kalag” (“tempo del affetto del animo”); ang bahin nga nanginahanglan sa ingon nga teknik gipatik sa porma sa usa ka marka, sukwahi sa ubang mga bahin nga giimprinta sumala sa tradisyon sa otd. tingog (8th book of madrigals, 1638), sa ingon, ang koneksyon sa "expressive" T. uban sa bag-ong vertical-chord nga panghunahuna tin-aw nga makita. Oh express. daghang mga awtor niini nga panahon (J. Frescobaldi, M. Pretorius, ug uban pa) nagsulat mahitungod sa mga pagtipas gikan sa bisan T.; tan-awa ang Tempo rubato. T. nga walay ingon nga mga pagtipas sa ritmo sa orasan dili ang kasagaran, apan usa ka espesyal nga kaso, nga kasagaran nagkinahanglan og espesyal. mga timailhan ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", ug uban pa; na F. Couperin sa sinugdanan sa ika-18 nga siglo naggamit sa timailhan "mesurй"). Ang pagkasibu sa matematika wala giangkon bisan kung ang "usa ka tempo" gipakita (cf. "sa kinaiya sa usa ka recitative, apan sa tempo" sa ika-9 nga symphony ni Beethoven; "a tempo, ma libero" - "Mga Gabii sa mga tanaman sa Espanya" ni M. de Falla). Ang "Normal" kinahanglan nga ilhon nga T., nga nagtugot sa mga pagtipas gikan sa teoretikal. gidugayon sa mga nota sulod sa pipila ka mga sona (HA Garbuzov; tan-awa ang Sona); bisan pa, kung labi ka emosyonal ang musika, labi ka dali nga malapas kini nga mga limitasyon. Sa estilo sa romantikong pasundayag, ingon sa gipakita sa mga sukod, ang on-beat mahimong molapas sa gidugayon sa mosunod (ang maong mga paradoxical nga mga relasyon namatikdan, ilabi na, sa pagbuhat sa kaugalingong trabaho ni AN Scriabin), bisan tuod walay mga timailhan sa mga kausaban sa T. sa mga nota, ug ang mga tigpaminaw kasagarang dili makamatikod niini. Kining wala mamatikdi nga mga pagtipas nga gipakita sa tagsulat lahi dili sa gidak-on, apan sa sikolohikal nga kahulogan. pagbati: wala sila mosunod gikan sa musika, apan gimando niini.

Ang mga paglapas sa pagkaparehas nga gipakita sa mga nota ug kadtong wala gipakita niini naghikaw sa yunit sa tempo ("pag-ihap sa oras", German Zdhlzeit, tempo sa orihinal nga kahulogan) sa usa ka makanunayon nga bili ug nagtugot kanato sa pagsulti lamang mahitungod sa kasagaran nga bili niini. Nahiuyon sa kini nga metronomic nga mga ngalan nga sa una nga pagtan-aw mahibal-an ang gidugayon sa mga nota, sa tinuud nagpaila sa ilang frequency: ang usa ka mas dako nga numero (= 100 kumpara sa = 80) nagpaila sa usa ka mas mubo nga gidugayon. Sa metronomic ang ngalan mao ang esensya ang gidaghanon sa mga beats kada yunit sa oras, ug dili ang pagkaparehas sa mga agwat tali kanila. Ang mga kompositor nga mibalik sa metronome kanunay nga namatikdan nga wala sila magkinahanglan og mekanikal. pagkaparehas sa metronom. L. Beethoven sa iyang unang metronomic. indikasyon (ang awit nga “Amihan o Habagatan”) mihimog nota: “Kini mapadapat lamang sa unang mga sukod, kay ang pagbati adunay kaugalingong sukod, nga dili bug-os nga ikapahayag niini nga ngalan.”

“T. makaapekto "(o" T. mga pagbati ") gilaglag ang kahulugan nga kinaiyanhon sa mensural nga sistema. gidugayon sa mga nota (integer valor, nga mahimong usbon pinaagi sa proporsyon). Kini ang hinungdan sa panginahanglan alang sa verbal nga mga ngalan sa T. Sa sinugdan, sila nag-asoy dili kaayo sa katulin sa kinaiyahan sa musika, "makaapekto", ug medyo talagsaon (tungod kay ang kinaiyahan sa musika masabtan nga walay espesyal nga mga instruksyon). Ang tanan nga R. ika-18 nga siglo gihubit. ang relasyon tali sa verbal designations ug speed, gisukod (sama sa mensural music) pinaagi sa normal nga pulso (mga 80 beats kada minuto). Ang mga instruksyon ni I. Quantz ug uban pang mga teorista mahimong hubaron sa metronomic. sunod nga notation. paagi:

Ang usa ka intermediate nga posisyon giokupar sa allegro ug andante:

Sa pagsugod sa ika-19 nga siglo kini nga mga ratios sa mga ngalan sa T. ug ang katulin sa paglihok wala na gipadayon. Adunay panginahanglan alang sa usa ka mas tukma nga speed meter, nga gitubag sa metronom nga gidisenyo sa IN Meltsel (1816). Ang dakong bili sa metronomic nga L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, ug uban pa naghatag ug mga instruksiyon (ingong kinatibuk-ang giya sa T.). Kini nga mga panudlo, sama sa mga kahulugan sa Quantz, dili kanunay nga nagtumong sa panguna. yunit sa tempo: sa ambulansya T. account bh moadto sa mas taas nga mga gidugayon (sa baylo sa C, sa baylo в ), sa hinay nga mga - mas gagmay ( и sa baylo sa C, sa baylo в ). Sa klasiko nga musika sa hinay nga T. nagpasabot nga ang usa kinahanglan nga mag-ihap ug magpahigayon sa 4, dili sa 8 (pananglitan, ang 1st nga bahin sa sonata alang sa piano, op. 27 No 2 ug ang pasiuna sa Beethoven's 4th symphony). Sa panahon sa post-Beethoven, ang ingon nga pagtipas sa asoy gikan sa panguna. metric shares daw sobra, ug ang pagtawag niini nga mga kaso wala na sa paggamit (Berlioz sa pasiuna sa "Fantastic Symphony" ug Schumann sa "Symphonic Etudes" alang sa piano puli sa orihinal nga pamilyar sa). Ang mga instruksyon sa Metronomic Beethoven bahin sa (lakip ang mga gidak-on sama sa 3/8), kanunay nga nagtino nga dili ang panguna. metric share (tempo unit), ug ang subdivision niini (counting unit). Sa ulahi, ang pagsabot sa maong mga indikasyon nawala, ug ang pipila ka T., nga gipakita ni Beethoven, nagsugod nga daw paspas kaayo (pananglitan, = 120 sa 2nd nga kalihukan sa 1st symphony, diin ang T. kinahanglang irepresentar nga . = 40) .

Correlation sa mga ngalan sa T. uban sa speed sa ika-19 nga siglo. layo sa kaklaro nga gituohan ni Quantz. Sa samang ngalan T. mas bug-at nga metric. shares (ex. itandi sa ) ​​nanginahanglan gamay nga katulin (apan dili kaduha; mahimo natong hunahunaon nga = 80 gibana-bana nga katumbas sa = 120). Ang verbal designation T. nagpaila, busa, dili kaayo sa katulin, apan sa "kadaghanon sa paglihok" - ang produkto sa katulin ug masa (ang bili sa ika-2 nga hinungdan nga pagtaas sa romantikong musika, kung dili lamang quarters ug half notes ang molihok isip mga yunit sa tempo, apan usab sa ubang mga bili sa musika). Ang kinaiya sa T. nagdepende dili lamang sa panguna. pulso, apan usab gikan sa intralobar pulsation (pagmugna sa usa ka matang sa "tempo overtones"), ang magnitude sa beat, ug uban pa Metronomic. ang katulin nahimo nga usa lamang sa daghang mga hinungdan nga nagmugna sa T., ang kantidad nga labi ka gamay, labi ka emosyonal ang musika. Ang tanan nga mga kompositor sa R. ika-19 nga siglo dili kaayo kanunay modangop sa metronom kaysa sa unang mga tuig human sa pag-imbento ni Mälzel. Ang metronomic nga indikasyon ni Chopin anaa lamang hangtod sa op. 27 (ug sa posthumously nga gipatik sa mga batan-on nga mga buhat nga adunay op. 67 ug walay op.). Gibalibaran ni Wagner kini nga mga panudlo sugod sa Lohengrin. Si F. Liszt ug I. Brahms hapit dili mogamit niini. Sa con. Ika-19 nga siglo, klaro nga usa ka reaksyon sa pagbuhat. arbitrariness, kini nga mga timailhan pag-usab mahimong mas kanunay. Si PI Tchaikovsky, nga wala mogamit sa metronome sa iyang unang mga komposisyon, maampingong nagtimaan sa mga tempo uban niini sa iyang ulahing mga komposisyon. Usa ka gidaghanon sa mga kompositor sa ika-20 nga siglo, nag-una. neoclassical nga direksyon, ang metronomic T. mga depinisyon kasagaran mopatigbabaw kay sa verbal ug usahay hingpit nga mobalhin kanila (tan-awa, pananglitan, Stravinsky's Agon).

mga pakisayran: Skrebkov SS, Pipila ka mga datos sa mga agogics sa pasundayag sa tagsulat sa Scriabin, sa libro: AN Skryabin. Sa ika-25 nga anibersaryo sa iyang kamatayon, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zone nga kinaiya sa tempo ug ritmo, M., 1950; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1965; iyang kaugalingon, Sa sikolohiya sa musikal nga panglantaw, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, sa libro: Beethoven, Sat. st., isyu. 1, M., 1971; iyang kaugalingon, Sistema sa orasan sa ritmo sa musika, sa libro: Mga problema sa ritmo sa musika, Sab. Art., M., 1978; Pagdumala sa pasundayag. Pagpraktis, kasaysayan, aesthetics. (Editor-compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. gipatik pag-usab, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (Russian nga hubad - Weingartner F., Mahitungod sa pagpahigayon, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap