Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Artist sa Katawhan sa RSFSR (1925). "Ingon usa ka musikero nga nagsugod sa pagtrabaho ubos sa PI Tchaikovsky ug NA Rimsky-Korsakov ug nagtrabaho kauban nila, ang VI mikuha og daghan gikan niini nga mga agalon. Siya mismo usa ka musikero nga labing hinungdanon. Isip usa ka konduktor, siya usa ka batid sa dako nga kahibalo, diin kami adunay pipila: niining bahina siya ikatandi lamang sa Napravnik. Natuman niya ang tanan nga mga kinahanglanon nga mahimong ipresentar sa usa ka konduktor sa usa ka dako nga sukod. Ang VI mao ang sentro sa musikal nga kinabuhi sa Bolshoi Theater ug ang labing dako nga awtoridad: ang iyang pulong mao ang balaod alang sa tanan - "ingon ni Vyacheslav Ivanovich."

Kini dili alang sa bisan unsa nga M. Ippolitov-Ivanov nagtandi sa Bitch uban sa Napravnik sa niini nga mga pulong. Ang punto dili lamang nga silang duha, ang mga Czech sa nasyonalidad, nakakaplag usa ka bag-ong yutang natawhan sa Russia, nahimo nga talagsaon nga mga numero sa tukma nga kultura sa musika sa Russia. Kini nga pagtandi makatarunganon usab tungod kay ang papel ni Sook sa kinabuhi sa Bolshoi Theater susama sa papel sa Napravnik nga may kalabotan sa St. Petersburg Mariinsky Theater. Sa 1906 siya miadto sa Bolshoi Theater ug nagtrabaho didto hangtud sa iyang kamatayon. Sa literal pipila ka minuto sa wala pa ang iyang kamatayon, gihisgutan ni Vyacheslav Ivanovich uban sa iyang mga empleyado ang mga detalye sa produksyon sa The Tale of the Invisible City of Kitezh. Ang talagsaong agalon nagpasa sa baton sa walay kakapoy nga pag-alagad sa arte ngadto sa bag-ong henerasyon sa mga konduktor sa Sobyet.

Miabot siya sa Russia ingong solong biyolinista sa orkestra nga gidumala ni F. Laub gikan sa Prague, diin siya migraduwar sa konserbatoryo niadtong 1879. Sukad niadto, nagsugod ang iyang trabaho sa natad sa musika sa Russia. Walay makabungog nga ups and downs sa iyang career. Matig-a ug makanunayon, nakab-ot niya ang mga buluhaton nga gitakda, nakakuha og kasinatian. Sa sinugdan, ang batan-ong artist nagsilbi nga biyolinista sa orkestra sa Kyiv private opera I. Ya. Setov, unya sa Bolshoi Theater. Gikan sa tunga-tunga sa dekada 80, ang iyang mga kalihokan sa pagdumala nagsugod sa mga siyudad sa probinsiya - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; sa Moscow, si Suk nagpahigayon sa mga pasundayag sa Italian Opera Association, sa St. Petersburg siya nagdumala sa pribadong Novaya Opera. Nianang panahona, kanunay siya nga nagtrabaho uban ang huyang nga mga grupo sa orkestra, apan bisan diin nakab-ot niya ang hinungdanon nga mga sangputanan sa arte, maisugon nga gi-update ang repertoire sa gasto sa mga klasikal nga buhat sa musika sa Russia ug Western Europe. Bisan nianang “probinsiya nga yugto” nasinati ni Tchaikovsky ang arte ni Suk, kinsa misulat bahin kaniya niadtong 1888: “Positibo kong nahingangha sa kahanas sa iyang bandmaster.”

Sa kataposan, niadtong 1906, nga mas maalamon na sa kasinatian, si Suk nangulo sa Bolshoi Theater, nga nakaabot sa kahitas-an sa performing art dinhi. Nagsugod siya sa "Aida" ug pagkahuman balik-balik nga mibalik sa labing kaayo nga mga pananglitan sa langyaw (pananglitan, ang mga opera ni Wagner, "Carmen"); ang iyang regular nga repertoire naglangkob sa mga kalim-an nga mga opera. Apan, ang walay kondisyon nga simpatiya sa konduktor gihatag ngadto sa Russian nga opera, ug labaw sa tanan Tchaikovsky ug Rimsky-Korsakov. Ubos sa iyang direksyon, si Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel ug uban pang mga obra maestra sa bantugang Russian nga mga kompositor gihimo dinhi. Daghan kanila ang unang gipasundayag sa Bolshoi Theater ni Suk.

Nahimo niyang makatakod ang tibuok performing team sa iyang kadasig. Nakita niya ang iyang nag-unang tahas sa tukma nga pagbalhin sa katuyoan sa tagsulat. Balik-balik nga gipasiugda ni Suk nga "ang konduktor kinahanglan nga usa ka buotan nga tighubad sa kompositor, ug dili usa ka malisyosong kritiko nga naghanduraw sa iyang kaugalingon nga mas nakahibalo kaysa sa tagsulat mismo." Ug si Suk walay kakapoy nga nagtrabaho sa trabaho, mabinantayon nga nagbansay sa matag hugpong sa mga pulong, nga nakab-ot ang labing kaayo nga pagpahayag gikan sa orkestra, koro, ug mga mag-aawit. “Si Vyacheslav Ivanovich,” matod sa alpa nga si KA Erdeli, “kanunayng gihusay ang matag detalye sa mga nuances sulod sa taas nga panahon ug kusog, apan sa samang higayon iyang gitan-aw ang pagpadayag sa kinaiya sa katibuk-an. Sa sinugdan morag ang konduktor nagpuyo sa mga butang nga walay hinungdan sa dugay nga panahon. Apan kung ang artistikong kinatibuk-an gipresentar sa nahuman nga porma, ang katuyoan ug ang mga resulta sa ingon nga pamaagi sa pagtrabaho mahimong klaro. Si Vyacheslav Ivanovich Suk usa ka malipayon ug mahigalaon nga tawo, usa ka mapugsanon nga magtutudlo sa mga batan-on. Usa ka atmospera sa talagsaon nga kadasig ug gugma alang sa musika naghari sa Bolshoi Theatre.

Human sa Dakong Oktubre Revolution, samtang nagpadayon sa iyang aktibo nga buhat sa teatro (ug dili lamang sa Bolshoi, apan usab sa Stanislavsky Opera Theatre), Suk sistematikong pasundayag sa entablado sa konsyerto. Ug dinhi lapad kaayo ang repertoire sa konduktor. Sumala sa unanimous nga opinyon sa iyang mga katalirongan, ang perlas sa iyang mga programa kanunay mao ang katapusan nga tulo ka symphony ni Tchaikovsky, ug labaw sa tanan ang Pathetique. Ug sa iyang kataposang konsiyerto niadtong Disyembre 6, 1932, iyang gihimo ang Ika-upat ug Ika-unom nga symphony sa bantugang Ruso nga kompositor. Si Suk matinud-anong nag-alagad sa Russian nga musikal nga arte, ug human sa kadaugan sa Oktubre nahimo siyang usa sa mga madasigon nga magtutukod sa mga batan-ong sosyalistang kultura.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek