Pierre Gaviniès |

Pierre Gavinies

Usa sa labing bantugan nga Pranses nga biyolinista sa ika-1789 nga siglo mao si Pierre Gavignier. Gibutang siya ni Fayol sa usa ka par sa Corelli, Tartini, Punyani ug Viotti, nga naghalad sa usa ka bulag nga biographical sketch kaniya. Gigahin ni Lionel de la Laurencie ang tibuok kapitulo kang Gavinier sa kasaysayan sa kultura sa biyolin sa Pransya. Daghang mga biography ang gisulat bahin kaniya sa mga tigdukiduki nga Pranses sa ika-XNUMX nga siglo. Ang gipataas nga interes sa Gavigne dili aksidente. Siya usa ka inila kaayo nga numero sa kalihokan sa Enlightenment nga nagtimaan sa kasaysayan sa kultura sa Pransya sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo. Sa pagsugod sa iyang kalihokan sa usa ka panahon nga ang French absolutism daw dili matarug, nasaksihan ni Gavignier ang pagkahugno niini sa XNUMX.

Usa ka higala ni Jean-Jacques Rousseau ug usa ka madasigon nga sumusunod sa pilosopiya sa mga ensiklopedya, kansang mga pagtulon-an nagguba sa mga pundasyon sa ideolohiya sa mga halangdon ug nakatampo sa pag-abot sa nasud sa rebolusyon, si Gavignier nahimong saksi ug partisipante sa mabangis nga "mga away" sa natad sa arte, nga milambo sa tibuok niyang kinabuhi gikan sa maisog nga aristokratikong rococo ngadto sa dramatikong opera nga Gluck ug dugang pa - ngadto sa bayanihong sibil nga klasiko sa rebolusyonaryong panahon. Siya mismo mibiyahe sa samang dalan, sensitibong mitubag sa tanan nga abante ug progresibo. Nagsugod sa mga buhat sa usa ka maisog nga istilo, nakab-ot niya ang sentimentalist nga mga balak sa tipo nga Rousseau, ang drama ni Gluck ug ang mga bayani nga elemento sa klasiko. Nailhan usab siya sa rasyonalismo nga kinaiya sa mga klasiko nga Pranses, nga, sumala ni Buquin, "naghatag usa ka espesyal nga impresyon sa musika, ingon usa ka hinungdanon nga bahin sa kinatibuk-ang dako nga tinguha sa karaan nga panahon."

Si Pierre Gavignier natawo niadtong Mayo 11, 1728 sa Bordeaux. Ang iyang amahan, si Francois Gavinier, usa ka talento nga tigbuhat sa instrumento, ug ang batang lalaki literal nga nagdako taliwala sa mga instrumento sa musika. Sa 1734 ang pamilya mibalhin sa Paris. Si Pierre 6 anyos niadtong panahona. Kinsa gyud ang iyang gitun-an sa biyolin wala mahibal-an. Ang mga dokumento nagpakita lamang nga niadtong 1741, ang 13-anyos nga si Gavignier mihatag og duha ka konsyerto (ang ikaduha niadtong Septiyembre 8) sa Concert Spirituel hall. Si Lorancey, bisan pa, makatarunganon nga nagtuo nga ang karera sa musika ni Gavignier nagsugod labing menos usa o duha ka tuig ang milabay, tungod kay ang usa ka wala mailhi nga batan-on dili tugutan nga magpasundayag sa usa ka sikat nga konsyerto hall. Dugang pa, sa ikaduhang konsiyerto, si Gavinier nakigdula uban sa bantog nga Pranses nga biyolinista nga si L. Abbe (anak) nga Sonata ni Leclerc alang sa duha ka biyolin, nga maoy laing ebidensya sa kabantog sa batan-ong musikero. Ang mga sulat ni Cartier adunay mga pakisayran sa usa ka talagsaon nga detalye: sa unang konsiyerto, si Gavignier mihimo sa iyang debut uban sa mga caprices ni Locatelli ug sa concerto ni F. Geminiani. Giangkon ni Cartier nga ang kompositor, nga didto sa Paris niadtong panahona, gusto nga itugyan ang pasundayag niini nga konsyerto lamang kang Gavignier, bisan pa sa iyang pagkabatan-on.

Pagkahuman sa 1741 nga pasundayag, ang ngalan ni Gavignier nawala gikan sa mga poster sa Concert Spirituel hangtod sa tingpamulak sa 1748. Unya naghatag siya mga konsyerto nga adunay daghang kalihokan hangtod sa 1753. Gikan sa 1753 hangtod sa tingpamulak sa 1759, usa ka bag-ong pahulay sa kalihokan sa konsyerto sa biyolinista. nagsunod. Ubay-ubay sa iyang biograpo ang nag-ingon nga napugos siya sa pagbiya sa Paris sa tago tungod sa usa ka matang sa istorya sa gugma, apan, sa wala pa siya mobiya alang sa 4 ka liga, siya gidakop ug gigugol sa tibuok tuig nga pagkabilanggo. Ang mga pagtuon ni Lorancey wala magpamatuod niini nga istorya, apan wala usab nila kini gipanghimakak. Sa kasukwahi, ang misteryosong pagkawala sa usa ka biyolinista gikan sa Paris nagsilbi nga dili direkta nga pagkumpirma niini. Sumala sa Laurency, kini mahimo nga nahitabo sa taliwala sa 1753 ug 1759. Ang unang yugto (1748-1759) nagdala sa Gavignier og dakong pagkapopular sa musikal nga Paris. Ang iyang mga kauban sa mga pasundayag mao ang mga dagkong performers sama ni Pierre Guignon, L. Abbe (anak), Jean-Baptiste Dupont, flutist nga si Blavet, singer nga si Mademoiselle Fell, diin balik-balik niya nga gipasundayag ang Ikaduhang Konsiyerto sa Mondonville alang sa Violin ug Tingog kauban ang Orchestra. Siya malampuson nga nakigkompetensya kang Gaetano Pugnani, kinsa miadto sa Paris niadtong 1753. Sa samang higayon, pipila ka mga kritikal nga tingog batok kaniya nadungog gihapon niadtong panahona. Busa, sa usa sa mga review sa 1752, siya gitambagan sa "pagbiyahe" aron sa pagpalambo sa iyang kahanas. Ang bag-ong dagway ni Gavignier sa entablado sa konsyerto niadtong Abril 5, 1759 sa kataposan nagpamatuod sa iyang prominenteng posisyon taliwala sa mga biyolinista sa France ug Europe. Sukad karon, ang labing madasigon nga mga pagsusi lamang ang makita bahin kaniya; gitandi siya sa Leclerc, Punyani, Ferrari; Si Viotti, pagkahuman naminaw sa dula ni Gavignier, gitawag siya nga "French Tartini".

Ang iyang mga buhat positibo usab nga gisusi. Ang talagsaon nga pagkapopular, nga milungtad sa tibuok ikaduha nga katunga sa ika-1759 nga siglo, nakuha pinaagi sa iyang Romance for Violin, nga iyang gihimo uban ang talagsaon nga pagsulod. Ang romansa una nga gihisgutan sa usa ka pagrepaso sa XNUMX, apan nahimo na nga usa ka dula nga nakadaog sa gugma sa mga mamiminaw: "Gihimo ni Monsieur Gavignier ang usa ka konsyerto sa iyang kaugalingon nga komposisyon. Ang mga nanambong namati kaniya sa hingpit nga kahilom ug nagdoble sa ilang pagpamakpak, nga naghangyo nga sublion ang Romansa. Sa buhat ni Gavignier sa unang panahon aduna gihapoy daghang mga bahin sa maisog nga estilo, apan sa Romansa adunay pagliko ngadto sa maong liriko nga estilo nga mitultol ngadto sa sentimentalismo ug mitumaw isip usa ka kontra sa mannered sensibility sa Rococo.

Gikan sa 1760, si Gavignier nagsugod sa pagmantala sa iyang mga buhat. Ang una niini mao ang koleksyon nga "6 Sonatas for Violin Solo with Bass", nga gipahinungod kang Baron Lyatan, usa ka opisyal sa French Guards. Sa kinaiya, imbes sa mga halangdon ug obsequious nga mga stanza nga kasagarang gisagop sa niini nga matang sa pagsugod, si Gavignier nagbutang sa iyang kaugalingon sa kasarangan ug puno sa tinago nga dignidad sa mga pulong: "Usa ka butang niini nga buhat nagtugot kanako sa paghunahuna uban ang katagbawan nga imong dawaton kini isip pamatuod sa akong tinuod nga pagbati para nimo” . Mahitungod sa mga sinulat ni Gavignier, ang mga kritiko nakamatikod sa iyang abilidad sa walay katapusan nga pag-usab-usab sa gipili nga hilisgutan, nga nagpakita sa tanan sa bag-o ug bag-ong porma.

Mahinungdanon nga sa 60s ang mga lami sa mga bisita sa concert hall nagbag-o pag-ayo. Ang kanhing kaikag sa “makabibihag nga mga arias” sa maisog ug sensitibo nga estilo sa Rococo nawala, ug mas dako nga atraksyon sa liriko ang napadayag. Sa Concert Spirituel, ang organista nga si Balbair naghimo sa mga konsyerto ug daghang mga kahikayan sa mga lyric nga mga piraso, samtang ang harpist nga si Hochbrücker naghimo sa iyang kaugalingon nga transkripsyon alang sa alpa sa lyric minuet Exode, ug uban pa. layo sa kataposang dapit.

Niadtong 1760, si Gavinier misulay (kausa lang) sa pag-compose alang sa teatro. Gisulat niya ang musika alang sa tulo ka aksyon nga komedya ni Riccoboni nga "Imaginary" ("Le Pretendu"). Gisulat kini bahin sa iyang musika nga bisan kung dili kini bag-o, gipalahi kini sa mga lagsik nga ritornellos, giladmon sa pagbati sa mga trio ug quartet, ug daghang lahi sa arias.

Sa sayong bahin sa 60s, ang talagsaong mga musikero nga sila Kaneran, Joliveau ug Dovergne gitudlo nga mga direktor sa Concert Spirituel. Sa ilang pag-abot, ang kalihokan sa kini nga institusyon sa konsyerto nahimong labi ka seryoso. Usa ka bag-ong genre ang padayon nga nag-uswag, gitakda alang sa usa ka maayong kaugmaon - ang symphony. Sa ulo sa orkestra mao si Gavignier, isip bandmaster sa unang mga biyolin, ug ang iyang estudyante nga si Capron - sa ikaduha. Ang orkestra nakabaton ug ingon nga pagka-flexible nga, sumala sa Parisian music magazine nga Mercury, dili na kinahanglan nga ipakita ang sinugdanan sa matag sukod gamit ang pana sa dihang magtugtog ug mga symphony.

Ang gikutlo nga prase para sa modernong magbabasa nanginahanglan ug katin-awan. Gikan sa panahon ni Lully sa France, ug dili lamang sa opera, kondili usab sa Concert Spirituel, ang orkestra lig-ong gikontrolar pinaagi sa pagpildi sa beat gamit ang usa ka espesyal nga staff, ang gitawag nga battuta. Nabuhi kini hangtod sa dekada 70. Ang konduktor sa French opera gitawag nga "batteur de mesure" sa French opera. Ang monotonous nga kalantik sa trampolin milanog sa hawanan, ug ang hugyaw nga mga taga-Paris naghatag sa konduktor sa opera ug angga nga “magputol sa kahoy.” Pinaagi sa dalan, ang pagbunal sa oras gamit ang usa ka battuta hinungdan sa pagkamatay ni Lully, nga nasamdan ang iyang bitiis, nga hinungdan sa pagkahilo sa dugo. Sa panahon sa Gavignier, kining daan nga porma sa pagpangulo sa orkestra nagsugod sa pagkahanaw, labi na sa symphonic conducting. Ang mga gimbuhaton sa konduktor, ingon nga usa ka lagda, nagsugod nga gihimo sa usa ka accompanist - usa ka biyolinista, nga nagpakita sa sinugdanan sa bar nga adunay pana. Ug karon ang hugpong sa mga pulong gikan sa "Mercury" nahimong tin-aw. Gibansay ni Gavignier ug Kapron, ang mga miyembro sa orkestra wala magkinahanglan dili lamang sa pagpahigayon sa usa ka battuta, apan usab sa pagpakita sa beat sa usa ka pana: ang orkestra nahimong usa ka hingpit nga ensemble.

Sa dekada 60, si Gavinier isip usa ka performer anaa sa kinatumyan sa kabantog. Ang mga review nagtimaan sa talagsaon nga mga kalidad sa iyang tingog, ang kasayon ​​sa teknikal nga kahanas. Dili kaayo gipabilhan si Gavignier ug isip usa ka kompositor. Dugang pa, niining panahona, girepresentahan niya ang labing abante nga direksyon, kauban ang batan-ong Gossec ug Duport, nga naghatag dalan alang sa klasikal nga istilo sa musika sa Pranses.

Si Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini, ug Manfredi, nga nagpuyo sa Paris niadtong 1768, naglangkob sa usa ka suod nga sirkulo nga sagad magkita sa salon ni Baron Ernest von Bagge. Ang dagway ni Baron Bagge talagsaon kaayo. Kini usa ka kasagaran nga tipo sa patron sa ika-XNUMX nga siglo, nga nag-organisar sa usa ka salon sa musika sa iyang balay, bantog sa tibuuk nga Paris. Uban sa dako nga impluwensya sa katilingban ug mga koneksyon, siya mitabang sa daghang mga aspiring musikero sa pagtindog sa ilang mga tiil. Ang salon sa baron usa ka matang sa "pagsulay nga yugto", nga nag-agi diin ang mga tigpasundayag nakakuha og access sa "Concert Spirituel". Bisan pa, ang bantog nga mga musikero sa Paris nadani kaniya sa labi ka dako nga gidak-on pinaagi sa iyang ensiklopediko nga edukasyon. Dili ikatingala nga ang usa ka lingin nagpundok sa iyang salon, nga nagsidlak sa mga ngalan sa talagsaong mga musikero sa Paris. Ang laing patron sa mga arte sa samang matang mao ang taga-Paris nga bangkero nga si La Poupliniere. Si Gavignier suod usab nga mahigalaon uban kaniya. "Gikuha sa Pupliner ang iyang kaugalingon ang labing kaayo nga mga konsyerto sa musika nga nahibal-an kaniadtong panahon; ang mga musikero nagpuyo uban kaniya ug nag-andam sa tingub sa buntag, katingad-an nga malinawon, kadtong mga symphony nga ipasundayag sa gabii. Ang tanan nga hanas nga mga musikero nga gikan sa Italy, mga biyolinista, mga mag-aawit ug mga mag-aawit nadawat, gibutang sa iyang balay, diin sila gipakaon, ug ang tanan naningkamot sa pagsidlak sa iyang mga konsyerto.

Niadtong 1763, nahimamat ni Gavignier si Leopold Mozart, nga miabot dinhi sa Paris, ang labing inila nga biyolinista, ang tagsulat sa sikat nga eskwelahan, nga gihubad ngadto sa daghang mga pinulongan sa Uropa. Gihisgotan siya ni Mozart isip usa ka bantugan nga birtuoso. Ang pagkapopular ni Gavignier isip usa ka kompositor mahukman pinaagi sa gidaghanon sa iyang mga buhat nga gihimo. Kanunay silang giapil sa mga programa ni Bert (Marso 29, 1765, Marso 11, Abril 4 ug Septiyembre 24, 1766), ang buta nga biyolinista nga si Flitzer, Alexander Dön, ug uban pa. Alang sa ika-XNUMX nga siglo, kini nga matang sa pagkapopular dili kanunay nga panghitabo.

Naghulagway sa kinaiya ni Gavinier, si Lorancey misulat nga siya halangdon, matinud-anon, buotan ug hingpit nga walay kaalam. Ang naulahi tin-aw nga gipakita sa kalambigitan sa usa ka labi ka makahadlok nga istorya sa Paris sa katapusan sa 60s bahin sa philanthropic nga buluhaton sa Bachelier. Niadtong 1766, nakahukom si Bachelier nga magtukod usa ka eskuylahan sa pagpintal diin ang mga batan-ong artista sa Paris, nga wala’y kaarang, makadawat usa ka edukasyon. Si Gavignier mikuha ug buhi nga bahin sa pagmugna sa eskwelahan. Nag-organisar siya og 5 ka mga konsyerto diin iyang nadani ang talagsaong mga musikero; Legros, Duran, Besozzi, ug dugang pa, usa ka dako nga orkestra. Ang kita gikan sa mga konsyerto napunta sa pundo sa eskuylahan. Ingon sa gisulat ni "Mercury", "ang mga kaubang artista nagkahiusa alang niini nga buhat sa pagkahalangdon." Kinahanglan nimo nga mahibal-an ang mga pamatasan nga nagpatigbabaw sa mga musikero sa XVIII nga siglo aron masabtan kung unsa ka lisud alang kang Gavinier ang pagpahigayon sa ingon nga koleksyon. Human sa tanan, gipugos ni Gavignier ang iyang mga kauban sa pagbuntog sa mga pagpihig sa musical caste isolation ug sa pagtabang sa ilang mga kaigsoonan sa usa ka hingpit nga langyaw nga matang sa arte.

Sa sayong bahin sa 70s, ang dagkong mga panghitabo nahitabo sa kinabuhi ni Gavignier: ang pagkawala sa iyang amahan, nga namatay sa Septiyembre 27, 1772, ug sa wala madugay - sa Marso 28, 1773 - ug sa iyang inahan. Niining higayona ang pinansyal nga mga kalihokan sa "Concert Spirituel" nahulog sa pagkunhod ug si Gavignier, kauban si Le Duc ug Gossec, gitudlo nga mga direktor sa institusyon. Bisan pa sa personal nga kasubo, si Gavinier aktibo nga nagtrabaho. Ang bag-ong mga direktor nakakuha ug paborableng pag-abang gikan sa munisipyo sa Paris ug gipalig-on ang komposisyon sa orkestra. Gipangulohan ni Gavignier ang unang mga biyolin, si Le Duc ang ikaduha. Niadtong Marso 25, 1773, nahitabo ang unang konsiyerto nga giorganisar sa bag-ong pamunoan sa Concert Spirituel.

Kay nakapanunod sa propiedad sa iyang mga ginikanan, gipakita na usab ni Gavignier ang iyang kinaiyanhong mga hiyas sa usa ka tigdala sa pilak ug usa ka tawo nga talagsaon ang espirituwal nga pagkamabination. Ang iyang amahan, usa ka toolmaker, adunay daghang kliyente sa Paris. Adunay igo nga kantidad sa wala mabayri nga mga bayranan gikan sa iyang mga utangan sa mga papeles sa namatay. Gilabay sila ni Gavinier sa kalayo. Sumala sa mga kontemporaryo, kini usa ka walay pagtagad nga buhat, tungod kay taliwala sa mga nangutang dili lamang mga kabus nga mga tawo nga naglisud sa pagbayad sa mga bayronon, kondili mga adunahan usab nga mga aristokrata nga dili gusto nga mobayad niini.

Sa sayong bahin sa 1777, human sa pagkamatay ni Le Duc, si Gavignier ug Gossec mibiya sa direktor sa Concert Spirituel. Bisan pa, usa ka dagkong problema sa pinansya ang naghulat kanila: tungod sa sayup sa mag-aawit nga si Legros, ang kantidad sa kasabutan sa pag-arkila sa lungsod sa Bureau of Paris nadugangan sa 6000 livres, nga gipahinungod sa tinuig nga negosyo sa Konsyerto. Si Gavignier, nga nakasabut niini nga desisyon ingon nga usa ka inhustisya ug usa ka insulto nga gipahamtang kaniya sa personal, mibayad sa mga miyembro sa orkestra sa tanan nga ilang katungod hangtud sa katapusan sa iyang pagka-direktor, nga nagdumili sa ilang pabor sa iyang bayad alang sa katapusan nga 5 nga mga konsyerto. Tungod niini, miretiro siya nga halos wala nay panginabuhi. Naluwas siya gikan sa kakabus pinaagi sa usa ka wala damha nga annuity nga 1500 livres, nga gibilin kaniya sa usa ka Madame de la Tour, usa ka mainiton nga nagdayeg sa iyang talento. Apan, ang annuity gihatag niadtong 1789, ug kon nadawat ba niya kini sa dihang nagsugod ang rebolusyon wala mahibaloi. Lagmit dili, tungod kay nag-alagad siya sa orkestra sa Teatro sa Rue Louvois sa bayad nga 800 livres sa usa ka tuig - usa ka kantidad nga labaw pa sa gamay nga kantidad alang nianang panahona. Bisan pa, wala mahunahuna ni Gavignier ang iyang posisyon nga makauulaw ug wala gyud mawad-an sa kasingkasing.

Taliwala sa mga musikero sa Paris, si Gavignier nakatagamtam ug dakong pagtahod ug gugma. Sa kahitas-an sa rebolusyon, ang iyang mga estudyante ug mga higala nakahukom sa paghikay sa usa ka konsyerto sa pagpasidungog sa tigulang nga maestro ug gidapit ang mga artista sa opera alang niini nga katuyoan. Walay bisan usa ka tawo nga magdumili sa pagpasundayag: ang mga mag-aawit, mananayaw, hangtod kang Gardel ug Vestris, mitanyag sa ilang mga serbisyo. Naghimo sila og usa ka nindot nga programa sa konsiyerto, nga human niana ang pasundayag sa ballet Telemak unta ipahigayon. Ang pahibalo nagpakita nga ang sikat nga "Romance" ni Gavinier, nga anaa gihapon sa mga ngabil sa tanan, ipatugtog. Ang buhi nga programa sa konsyerto kay lapad kaayo. Naglakip kini sa "bag-ong symphony ni Haydn", usa ka gidaghanon sa vocal ug instrumental nga mga numero. Ang symphony sa konsyerto alang sa duha ka biyolin ug orkestra gipatokar sa "magsoong Kreutzer" - ang bantog nga Rodolphe ug ang iyang igsoon nga si Jean-Nicolas, usa usab ka talento nga biyolinista.

Sa ikatulong tuig sa rebolusyon, ang Kombensiyon migahin ug dakong kantidad sa salapi alang sa pagmentinar sa talagsaong mga siyentipiko ug mga artista sa republika. Si Gavignier, kauban si Monsigny, Puto, Martini, usa sa mga pensiyonado sa unang ranggo, nga gibayran og 3000 livres sa usa ka tuig.

Sa 18 Brumaire sa ika-8 nga tuig sa republika (Nobyembre 1793, 1784), ang National Institute of Music (umaabot nga konserbatoryo) giinagurahan sa Paris. Ang Institute, ingon nga kini, nakapanunod sa Royal School of Singing, nga naglungtad sukad sa 1794. Sa sayong bahin sa XNUMX Gitanyagan si Gavignier sa posisyon nga propesor sa pagtugtog sa biyolin. Nagpabilin siya niini nga posisyon hangtod sa iyang kamatayon. Gipahinungod ni Gavinier ang iyang kaugalingon sa masibotong pagtudlo ug, bisan pa sa iyang katigulangon, nakakaplag sa kusog sa pagdumala ug usa sa mga hurado alang sa pag-apod-apod sa mga premyo sa mga kompetisyon sa konserbatoryo.

Ingon usa ka biyolinista, gipadayon ni Gavignier ang paglihok sa teknik hangtod sa katapusang mga adlaw. Usa ka tuig sa wala pa ang iyang kamatayon, gikomposo niya ang "24 matine" - ang bantog nga etudes, nga gitun-an pa sa mga conservatories karon. Gipasundayag kini ni Gavignier kada adlaw, apan kini hilabihan ka lisud ug ma-access lamang sa mga biyolinista nga adunay usa ka naugmad nga teknik.

Namatay si Gavignier niadtong Septiyembre 8, 1800. Ang Musical Paris nagbangotan niini nga kapildihan. Ang funeral cortege gitambongan ni Gossek, Megul, Cherubini, Martini, kinsa miadto aron sa paghatag sa ilang kataposang pasidungog sa ilang namatay nga higala. Gihatag ni Gossek ang eulogy. Sa ingon natapos ang kinabuhi sa usa sa labing bantugan nga mga biyolinista sa XVIII nga siglo.

Si Gavignier himatyon nga gilibutan sa mga higala, mga admirer ug mga estudyante sa iyang labaw sa kasarangan nga balay sa Rue Saint-Thomas, duol sa Louvre. Nagpuyo siya sa ikaduhang andana sa duha ka lawak nga apartment. Ang mga kasangkapan sa pasilyo naglangkob sa usa ka karaan nga maleta sa pagbiyahe (walay sulod), usa ka music stand, daghang mga lingkoranan nga straw, usa ka gamay nga aparador; sa kwarto adunay usa ka chimney-dressing table, tumbaga nga mga kandelero, usa ka gamay nga fir-wood nga lamesa, usa ka sekretaryo, usa ka sopa, upat ka mga armchair ug mga lingkoranan nga gi-upholster sa Utrecht velvet, ug usa ka literal nga makililimos nga higdaanan: usa ka daan nga higdaanan nga adunay duha ka likod, gitabonan. uban sa usa ka panapton. Ang tanan nga kabtangan dili nagkantidad og 75 francs.

Sa kilid sa dapogan, adunay usa usab ka aparador nga adunay lainlaing mga butang nga gitapok sa usa ka pundok - mga kwelyo, medyas, duha ka medalyon nga adunay mga imahen ni Rousseau ug Voltaire, "Mga Eksperimento" ni Montaigne, ug uban pa usa, bulawan, nga adunay imahe ni Henry. IV, ang lain adunay hulagway ni Jean-Jacques Rousseau. Sa aparador gigamit ang mga butang nga nagkantidad ug 49 francs. Ang pinakadako nga bahandi sa tanang kabilin ni Gavignier mao ang biyolin ni Amati, 4 ka biyolin ug usa ka biyola sa iyang amahan.

Ang mga biography ni Gavinier nagpakita nga siya adunay usa ka espesyal nga arte sa pagdani sa mga babaye. Morag siya “nagkinabuhi uyon kanila ug nagkinabuhi alang kanila.” Ug labut pa, siya kanunay nga nagpabilin nga usa ka tinuod nga Pranses sa iyang kabatid nga kinaiya ngadto sa mga babaye. Diha sa mabiaybiayon ug daotan nga palibot, nga kinaiya sa katilingbang Pranses sa mga dekada sa wala pa ang rebolusyonaryo, sa usa ka palibot nga bukas sa maayong kabubut-on, si Gavignier usa ka eksepsiyon. Nailhan siya sa usa ka garbo ug independente nga kinaiya. Ang taas nga edukasyon ug usa ka hayag nga hunahuna nagdala kaniya nga mas duol sa nalamdagan nga mga tawo sa panahon. Kanunay siyang makita sa balay ni Pupliner, Baron Bagge, kauban si Jean-Jacques Rousseau, nga kauban niya sa suod nga mahigalaon nga mga termino. Gisulti ni Fayol ang usa ka kataw-anan nga kamatuoran bahin niini.

Gipabilhan pag-ayo ni Rousseau ang mga panag-istoryahanay sa musikero. Usa ka adlaw niana siya miingon: “Gavinier, nahibalo ko nga ganahan ka sa mga cutlet; Gidapit ko ikaw sa pagtilaw niini.” Pag-abot sa Rousseau, nakit-an siya ni Gavinier nga nagprito sa mga cutlet para sa bisita gamit ang iyang kaugalingon nga mga kamot. Gipasiugda ni Laurency nga nahibal-an sa tanan kung unsa ka lisud alang sa kasagaran nga gamay nga sosyal nga Rousseau nga makig-uban sa mga tawo.

Ang hilabihang kainit ni Gavinier usahay naghimo kaniya nga dili makiangayon, masuk-anon, masulub-on, apan kining tanan gitabonan sa talagsaon nga kaayo, pagkahalangdon, ug pagkamasulundon. Gisulayan niya ang pagtabang sa matag tawo nga nanginahanglan ug gibuhat kini nga wala’y interes. Ang iyang pagtubag kay bantogan, ug ang iyang kaayo gibati sa tanan sa iyang palibot. Gitabangan niya ang pipila sa tambag, ang uban sa kuwarta, ug ang uban sa pagtapos sa mga kontrata nga dakog kita. Ang iyang disposisyon - malipayon, bukas, maabiabihon - nagpabilin nga ingon hangtod sa iyang katigulangon. Ang pagbagulbol sa tigulang dili kinaiya alang kaniya. Naghatag kini kaniya og tinuod nga katagbawan sa paghatag pasidungog sa mga batan-ong artista, siya adunay usa ka talagsaon nga gilapdon sa mga panglantaw, ang pinakamaayo nga pagbati sa panahon ug ang bag-o nga gidala niini sa iyang minahal nga arte.

Kada buntag siya. deboto sa pedagogy; nagtrabaho uban sa mga estudyante uban sa talagsaon nga pailub, paglahutay, kadasig. Gisimba siya sa mga estudyante ug wala masipyat bisan usa ka leksyon. Gisuportahan niya sila sa tanan nga posible nga paagi, gisilsil ang pagtuo sa iyang kaugalingon, sa kalampusan, sa artistikong kaugmaon. Sa dihang nakakita siya og usa ka maayo nga musikero, gikuha niya siya isip usa ka estudyante, bisan unsa pa ka lisud alang kaniya. Sa makausa nakadungog sa batan-ong Alexander Bush, siya miingon sa iyang amahan: "Kini nga bata usa ka tinuod nga milagro, ug siya mahimong usa sa unang mga artist sa iyang panahon. Ihatag kini kanako. Gusto nakong idirekta ang iyang mga pagtuon aron makatabang sa pagpalambo sa iyang sayo nga henyo, ug ang akong katungdanan mahimong sayon, tungod kay ang sagrado nga kalayo nagdilaab diha kaniya.

Ang iyang bug-os nga pagkawalay pagtagad sa kuwarta nakaapekto usab sa iyang mga estudyante: “Wala gayod siya mosugot nga mokuha ug bayad niadtong nagpahinungod sa ilang kaugalingon sa musika. Dugang pa, kanunay niyang gipalabi ang mga kabus nga mga estudyante kay sa mga adunahan, nga usahay iyang gipahulat sa daghang oras hangtod nga siya mismo ang makatapos sa mga klase sa pipila ka batan-ong artista nga gihikawan sa pundo.

Kanunay niyang gihunahuna ang estudyante ug ang iyang kaugmaon, ug kung nakita niya nga adunay dili makahimo sa pagtugtog sa biyolin, gisulayan niya nga ibalhin siya sa laing instrumento. Daghan ang literal nga gitipigan sa ilang kaugalingong gasto ug regular, kada bulan, gihatagan ug kuwarta. Dili ikatingala nga ang maong magtutudlo nahimong magtutukod sa tibuok eskwelahan sa mga biyolinista. Atong hinganlan lamang ang labing hayag, kansang mga ngalan kaylap nga nailhan sa XVIII nga siglo. Kini sila si Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (senior), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Si Gavinier ang artist gidayeg sa talagsaong mga musikero sa France. Sa dihang 24 anyos pa lang siya, si L. Daken wala magsulat ug dithyrambic nga mga linya bahin kaniya: “Unsang mga tingog ang imong nadungog! Daw unsa nga pana! Unsa ka kusog, grasya! Kini si Baptiste mismo. Gibihag niya ang akong tibuok nga pagkatawo, nalipay ko! Siya nagasulti sa kasingkasing; ang tanan naggilakgilak ilalom sa iyang mga tudlo. Naghimo siya og musika nga Italyano ug Pranses nga adunay managsama nga kahingpitan ug pagsalig. Unsa ka hayag nga mga cadences! Ug ang iyang pantasya, makapatandog ug malumo? Hangtud kanus-a ang laurel wreaths, gawas sa labing nindot nga mga wreaths, nalambigit sa pag-adorno sa ingon ka batan-on nga kilay? Walay imposible para niya, masundog niya ang tanan (ie comprehend all styles – LR). Malabwan ra niya ang iyang kaugalingon. Ang tanan nga Paris nagdagan aron maminaw kaniya ug dili igo nga makadungog, siya makalipay kaayo. Mahitungod kaniya, ang usa makaingon lamang nga ang talento dili maghulat sa mga anino sa mga tuig ... "

Ug ania ang lain nga pagrepaso, dili kaayo dithyrambic: "Si Gavinier gikan sa pagkahimugso adunay tanan nga mga hiyas nga gusto sa usa ka biyolinista: dili masaway nga lami, wala nga kamot ug teknik sa pana; maayo kaayo siya nga nagbasa gikan sa usa ka sheet, uban ang dili kapani-paniwala nga kasayon ​​nakasabut sa tanan nga mga genre, ug, dugang pa, wala’y gasto kaniya aron ma-master ang labing lisud nga mga teknik, ang pag-uswag diin ang uban kinahanglan nga mogugol og taas nga oras sa pagtuon. Ang iyang pagdula naglakip sa tanan nga mga estilo, makahikap sa katahum sa tono, mohampak sa pasundayag.

Mahitungod sa talagsaon nga abilidad ni Gavinier sa impromptu nga paghimo sa labing lisud nga mga buhat gihisgutan sa tanan nga mga biography. Usa ka adlaw, usa ka Italyano, nga miabot sa Paris, nakahukom nga ikompromiso ang biyolinista. Sa iyang buluhaton, giapil niya ang iyang kaugalingong uyoan, ang Marquis N. Sa atubangan sa usa ka dako nga kompanya nga nagtigom sa gabii sa Parisian financier Pupliner, nga nagmintinar sa usa ka maanindot nga orkestra, ang Marquis misugyot nga si Gavignier magdula og usa ka konsiyerto nga espesyal nga gisugo alang niini nga katuyoan. sa pipila ka kompositor, hilabihan ka lisud, ug labut pa, sa katuyoan dili maayo nga gisulat pag-usab. Sa pagtan-aw sa mga nota, gihangyo ni Gavignier nga i-reschedule ang pasundayag alang sa sunod nga adlaw. Unya ang marquis sa kataw-anan miingon nga iyang gitimbang-timbang ang hangyo sa biyolinista “ingong usa ka pag-atras niadtong nag-angkon nga makahimo sa pagpasundayag sa usa ka pagtan-aw sa bisan unsang musika nga ilang gitanyag.” Nasakitan si Gavignier, nga walay gisulti, mikuha sa biyolin ug nagpatokar sa konsyerto sa walay pagduhaduha, nga walay nawala bisan usa ka nota. Ang Marquis kinahanglan nga moangkon nga ang pasundayag maayo kaayo. Bisan pa niana, si Gavignier wala mokalma ug, milingi sa mga musikero nga miuban kaniya, miingon: “Mga ginoo, si Monsieur Marquis nagpasalamat kanako sa paagi sa akong pagpasundayag sa konsyerto alang kaniya, apan ako interesado kaayo sa opinyon ni Monsieur Marquis sa dihang Gidula nako kini nga trabaho alang sa akong kaugalingon. Pagsugod na usab!” Ug gipatugtog niya ang konsyerto sa paagi nga kini, sa kinatibuk-an, ang kasarangan nga trabaho nagpakita sa usa ka bag-o, nabag-o nga kahayag. Adunay dalugdog sa palakpak, nga nagpasabot sa hingpit nga kadaugan sa artist.

Ang mga kalidad sa pasundayag sa Gavinier nagpasiugda sa katahum, pagpahayag ug gahum sa tunog. Usa ka kritiko misulat nga ang upat ka biyolinista sa Paris, nga adunay kinakusgan nga tono, nga nagdungan sa pagpatugtog, dili makalabaw kang Gavignier sa tingog nga kusog ug nga siya gawasnong nagdominar sa usa ka orkestra sa 50 ka musikero. Apan mas nabuntog niya ang iyang mga katalirongan pinaagi sa makalusot, ekspresyon sa dula, nga nagpugos "nga daw sa pagsulti ug pagpanghupaw sa iyang biyolin." Si Gavignier labi ka sikat sa iyang pasundayag sa mga adagios, hinay ug melancholic nga mga piraso, nga nahisakop, ingon sa giingon nila kaniadto, sa sulud sa "musika sa kasingkasing".

Apan, katunga sa usa ka pagsaludo, ang labing talagsaon nga bahin sa pasundayag nga panagway ni Gavignier kinahanglan ilhon nga iyang labing maliputon nga pagbati sa lainlaing mga istilo. Nag-una siya sa iyang panahon niining bahina ug ingon og nagtan-aw sa tunga-tunga sa ika-XNUMX nga siglo, sa dihang ang "art of artistic impersonation" nahimong pangunang bentaha sa mga performer.

Si Gavignier, bisan pa, nagpabilin nga tinuod nga anak sa ikanapulog-walo nga siglo; ang iyang pagpaningkamot sa paghimo sa mga komposisyon gikan sa lain-laing mga panahon ug mga tawo sa walay duhaduha adunay usa ka edukasyonal nga basehan. Matinud-anon sa mga ideya ni Rousseau, nakigbahin sa pilosopiya sa mga Encyclopedists, si Gavignier misulay sa pagbalhin sa mga prinsipyo niini ngadto sa iyang kaugalingong pasundayag, ug ang natural nga talento nakatampo sa hayag nga katumanan niini nga mga pangandoy.

Ingon niana si Gavignier – usa ka tinuod nga Frenchman, maanyag, elegante, intelihente ug manggialamon, adunay igo nga gidaghanon sa malimbungon nga pagduhaduha, irony, ug sa samang higayon buotan, buotan, kasarangan, yano. Mao kana ang bantugan nga Gavignier, nga gidayeg ug gipasigarbo sa musika sa Paris sulod sa tunga sa siglo.

L. Raaben