Henri Vieuxtemps |
Henry Vieuxtemps
Vietnam. Konsyerto. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →
Bisan ang ulin nga si Joachim nag-isip kang Vieuxtan nga usa ka bantugang biyolinista; Si Auer miyukbo atubangan sa Viettan, nga gidayeg pag-ayo siya isip usa ka performer ug kompositor. Alang kang Auer, ang Vietang ug Spohr maoy mga klasiko sa violin art, “tungod kay ang ilang mga obra, ang matag usa sa ilang kaugalingong paagi, nagsilbing mga ehemplo sa lain-laing mga eskwelahan sa musikal nga panghunahuna ug pasundayag.”
Talagsaon kaayo ang makasaysayanon nga papel sa Vietnam sa pagpauswag sa kultura sa biyolin sa Europa. Usa siya ka lawom nga artista, nga gipalahi sa mga progresibong panan-aw, ug ang iyang mga merito sa walay kakapoy nga pagpasiugda sa mga obra sama sa violin concerto ug ang kataposang quartet ni Beethoven sa usa ka panahon nga sila gisalikway bisan sa daghang dagkong mga musikero bililhon kaayo.
Bahin niini, ang Vieuxtan mao ang direkta nga gisundan ni Laub, Joachim, Auer, nga mao, kadtong mga performer nga nagpahayag sa realistiko nga mga prinsipyo sa violin art sa tunga-tunga sa ika-XNUMX nga siglo.
Si Vietanne natawo sa gamay nga lungsod sa Verviers sa Belgium niadtong Pebrero 17, 1820. Ang iyang amahan, si Jean-Francois Vietain, usa ka propesyon nga tighimog panapton, maayo kaayong motugtog sa biyolin para sa usa ka amateur, kasagarang magtokar sa mga party ug sa orkestra sa simbahan; inahan nga si Marie-Albertine Vietain, gikan sa napanunod nga pamilyang Anselm – mga artesano sa siyudad sa Verviers.
Sumala sa leyenda sa pamilya, sa dihang si Henri 2 anyos pa, bisag unsa pa siya ka hilak, mapakalma dayon siya sa mga tingog sa biyolin. Nadiskobrehan ang dayag nga mga abilidad sa musika, ang bata nagsugod sa pagkat-on sa biyolin sayo. Ang unang mga leksyon gitudlo kaniya sa iyang amahan, apan ang iyang anak dali nga milabaw kaniya sa kahanas. Dayon gitugyan sa amahan si Henri ngadto sa usa ka Leclos-Dejon, usa ka propesyonal nga biyolinista nga nagpuyo sa Verviers. Ang adunahan nga pilantropo nga si M. Zhenin mikuha sa usa ka mainit nga bahin sa kapalaran sa batan-ong musikero, kinsa miuyon sa pagbayad sa mga leksyon sa batang lalaki uban ni Leclou-Dejon. Ang magtutudlo nahimo nga makahimo ug gihatagan ang bata og maayong pundasyon sa pagtugtog sa biyolin.
Sa 1826, sa dihang si Henri 6 anyos, ang iyang unang konsyerto nahitabo sa Verviers, ug usa ka tuig ang milabay - ang ikaduha, sa silingang Liege (Nobyembre 29, 1827). Ang kalampusan dako kaayo nga ang usa ka artikulo ni M. Lansber migawas sa lokal nga mantalaan, nagsulat nga makadayeg mahitungod sa talagsaon nga talento sa bata. Ang Gretry Society, sa hawanan diin nahitabo ang konsiyerto, nagpresentar sa batang lalaki og usa ka pana nga gihimo ni F. Turt, nga adunay inskripsiyon nga "Henri Vietan Gretry Society" isip regalo. Pagkahuman sa mga konsyerto sa Verviers ug Liege, ang bata nga prodigy gitinguha nga madungog sa kaulohan sa Belgian. Niadtong Enero 20, 1828, si Henri, uban sa iyang amahan, miadto sa Brussels, diin siya nag-ani pag-usab sa mga laurel. Ang prensa mitubag sa iyang mga konsyerto: "Courrier des Pays-Bas" ug "Journal d'Anvers" madasigong nag-ihap sa talagsaon nga mga hiyas sa iyang pagdula.
Sumala sa mga paghulagway sa mga biograpo, si Viettan nagdako isip usa ka malipayon nga bata. Bisan pa sa kaseryoso sa mga leksyon sa musika, siya andam nga magpatuyang sa mga dula sa mga bata ug mga pranks. Sa samang higayon, ang musika usahay makadaog bisan dinhi. Usa ka adlaw niana, nakakita si Henri ug usa ka dulaan nga cockerel sa bentana sa tindahan ug nadawat kini ingong regalo. Pag-uli sa balay, siya kalit nga nawala ug nagpakita sa atubangan sa mga hamtong 3 ka oras ang milabay nga adunay usa ka panid nga papel - kini ang una niyang "opus" - "Ang Awit sa Cockerel".
Atol sa mga debut sa Viet Tang sa artistikong natad, ang iyang mga ginikanan nakasinati og dagkong mga kalisdanan sa panalapi. Niadtong Septyembre 4, 1822, natawo ang usa ka babaye nga ginganlan og Barbara, ug niadtong Hulyo 5, 1828, usa ka lalaki, si Jean-Joseph-Lucien. May duha pa ka bata – si Isidore ug Maria, apan sila namatay. Apan, bisan sa uban, ang pamilya naglangkob sa 5 ka tawo. Busa, sa dihang, human sa kadaugan sa Brussels, ang iyang amahan gitanyag sa pagdala sa Henri sa Holland, siya walay igong salapi alang niini. Kinahanglan kong modangop pag-usab kang Zhenen alang sa tabang. Wala mobalibad ang patron, ug ang amahan ug anak miadto sa The Hague, Rotterdam ug Amsterdam.
Sa Amsterdam, nagkita sila ni Charles Berio. Pagkadungog ni Henri, si Berio nalipay sa talento sa bata ug mitanyag nga hatagan siya og mga leksyon diin ang tibuok pamilya kinahanglang mobalhin sa Brussels. Sayon isulti! Ang resettlement nanginahanglan ug kuwarta ug ang paglaom nga makakuha usa ka trabaho aron mapakaon ang pamilya. Ang mga ginikanan ni Henri nagduha-duha sa dugay nga panahon, apan ang tinguha nga mahatagan ang ilang anak og edukasyon gikan sa talagsaon nga magtutudlo sama ni Berio mipatigbabaw. Ang paglalin nahitabo niadtong 1829.
Si Henri usa ka makugihon ug mapasalamaton nga estudyante, ug giidolo pag-ayo ang magtutudlo nga nagsugod siya sa pagsulay sa pagkopya kaniya. Si Clever Berio dili ganahan niini. Nauwaw siya sa epigonismo ug abughoan niyang gidepensahan ang kagawasan sa artistikong pagporma sa musikero. Busa, sa estudyante, naugmad niya ang pagka-indibidwal, nga nanalipod kaniya bisan gikan sa iyang kaugalingon nga impluwensya. Namatikdan nga ang iyang matag hugpong sa mga pulong nahimong balaod alang kang Henri, siya mabiaybiayon nga nagbadlong kaniya: “Ikasubo, kon imong kopyahon ako sa ingon niana, ikaw magpabilin lamang nga gamayng Berio, apan kinahanglang ikaw mahimong imong kaugalingon.”
Ang kabalaka ni Berio alang sa estudyante milabaw sa tanan. Namatikdan nga ang pamilyang Vietan nanginahanglan, nangayo siya usa ka tinuig nga stipend nga 300 florin gikan sa Hari sa Belgium.
Human sa pipila ka bulan nga mga klase, niadtong 1829, si Berio nagdala sa Vietana ngadto sa Paris. Mag-uban ang magtutudlo ug estudyante. Ang kinadak-ang musikero sa Paris nagsugod sa paghisgot bahin sa Viettan: “Kining bataa,” misulat si Fetis, “adunay kalig-on, pagsalig ug kaputli, talagsaon gayod sa iyang edad; natawo siya aron mahimong musikero.”
Niadtong 1830, si Berio ug Malibran mibiya sa Italya. Viet Tang nagpabilin nga walay magtutudlo. Dugang pa, ang mga rebolusyonaryong panghitabo niadtong mga tuiga temporaryong nagpahunong sa kalihokan sa konsyerto ni Henri. Nagpuyo siya sa Brussels, diin siya naimpluwensyahan pag-ayo sa iyang mga miting uban ni Mademoiselle Rage, usa ka hayag nga musikero nga nagpaila kaniya sa mga buhat ni Haydn, Mozart, ug Beethoven. Siya ang nakatampo sa pagkahimugso sa Vietnam sa usa ka walay katapusan nga gugma alang sa mga klasiko, alang kang Beethoven. Sa samang higayon, si Vietang nagsugod sa pagtuon sa komposisyon, nga nag-compose sa Concerto for Violin and Orchestra ug daghang mga variation. Ikasubo, ang iyang mga kasinatian sa estudyante wala gitipigan.
Ang dula sa Vieuxtaine hingpit na kaayo niadtong panahona nga si Berio, sa wala pa mobiya, nagtambag sa iyang amahan nga dili ihatag si Henri sa magtutudlo ug ibilin siya sa iyang kaugalingon aron siya mamalandong ug maminaw sa dula sa mga bantugang artista kutob sa mahimo.
Sa katapusan, si Berio sa makausa pa nakahimo sa pagkuha sa 600 francs gikan sa hari alang sa Viettan, nga nagtugot sa batan-ong musikero sa pag-adto sa Germany. Sa Germany, namati si Vietang kang Spohr, kinsa nakaabot sa kinapungkayan sa kabantog, ingon man kang Molik ug Maiseder. Sa dihang gipangutana sa amahan si Mayseder kon giunsa niya pagpangita ang interpretasyon sa mga buhat nga gihimo sa iyang anak, siya mitubag: "Dili niya kini dulaon sa akong paagi, apan maayo kaayo, orihinal kaayo nga peligroso nga usbon ang bisan unsa."
Sa Germany, si Vieuxtan hilig kaayo sa balak ni Goethe; dinhi, ang iyang gugma alang sa musika ni Beethoven sa katapusan nalig-on diha kaniya. Sa dihang nadungog niya ang “Fidelio” sa Frankfurt, nakurat siya. “Imposible nga ipahayag ang impresyon,” misulat siya sa ulahi sa iyang autobiography, “nga kining dili hitupngan nga musika naa sa akong kalag isip usa ka 13-anyos nga batang lalaki.” Natingala siya nga si Rudolf Kreutzer wala makasabut sa sonata nga gipahinungod kaniya ni Beethoven: “… , bayri siya ug mamatay!”
Sa ingon naporma ang artistikong kredo sa Vietanne, nga naghimo atubangan ni Laub ug Joachim nga labing bantogang tighubad sa musika ni Beethoven.
Sa Vienna, ang Vietanne mitambong sa mga leksyon sa komposisyon uban ni Simon Zechter ug suod nga nakig-uban sa usa ka grupo sa mga admirer ni Beethoven - Czerny, Merck, direktor sa konserbatoryo nga si Eduard Lannoy, kompositor nga si Weigl, tigmantala sa musika nga si Dominik Artaria. Sa Vienna, sa unang higayon sukad sa kamatayon ni Beethoven, ang Violin Concerto ni Beethoven gihimo sa Vietent. Ang orkestra gidumala ni Lannoy. Human nianang gabhiona, gipadala niya ang mosunod nga sulat ngadto kang Vietang: “Palihug dawata ang akong pahalipay sa bag-o, orihinal ug sa samang higayon klasikal nga paagi nga imong gipasundayag ang Beethoven's Violin Concerto kagahapon sa Concert spirituel. Imong nasabtan ang kinauyokan niini nga buhat, ang obra maestra sa usa sa atong bantugan nga mga agalon. Ang kalidad sa tingog nga imong gihatag sa cantabile, ang kalag nga imong gibutang sa pasundayag sa Andante, ang pagkamatinud-anon ug kalig-on nga imong gipatokar ang labing lisud nga mga tudling nga nakabuntog niini nga piraso, ang tanan naghisgot sa usa ka taas nga talento, ang tanan nagpakita nga batan-on pa siya, hapit sa kontak sa pagkabata , ikaw usa ka bantugan nga artista nga nagpasalamat sa imong pagdula, makahatag sa matag genre sa kaugalingon nga ekspresyon, ug lapas pa sa tinguha nga matingala ang mga tigpaminaw sa mga kalisdanan. Imong gihiusa ang kalig-on sa pana, ang hayag nga pagpatuman sa labing dako nga mga kalisdanan, ang kalag, kung wala ang arte walay gahum, uban ang rationality nga nakasabut sa hunahuna sa kompositor, uban ang elegante nga lami nga nagpugong sa artist gikan sa mga limbong sa iyang imahinasyon. Kini nga sulat gipetsahan ug Marso 17, 1834, ang Viet Tang 14 anyos pa lang!
Dugang pa - bag-ong mga kadaugan. Human sa Prague ug Dresden - Leipzig, diin si Schumann naminaw kaniya, unya - London, diin iyang nahimamat si Paganini. Gitandi ni Schumann ang iyang pagdula sa Paganini ug gitapos ang iyang artikulo sa mosunod nga mga pulong: “Gikan sa una hangtod sa kataposang tingog nga iyang gipatungha gikan sa iyang instrumento, ang Vietanne nagtago kanimo sa usa ka magic circle, nga gitakpan sa imong palibot aron dili ka makakitag bisan unsang sinugdanan. o katapusan.” "Kini nga bata mahimong usa ka bantugan nga tawo," miingon si Paganini bahin kaniya.
Ang kalampusan nag-uban sa Viettan sa tibuok niyang kinabuhi sa arte. Gibuboan siya og mga bulak, gipahinungod kaniya ang mga balak, literal nga giidolo siya. Daghang kataw-anan nga mga kaso ang konektado sa mga paglibot sa konsyerto sa Viet Tang. Usa ka higayon sa Giera gisugat siya sa talagsaong kabugnaw. Kini nahimo nga sa wala pa ang pag-abut sa Viettan, usa ka adventurer ang nagpakita sa Giera, nga gitawag ang iyang kaugalingon nga Vietan, nag-abang sa usa ka kwarto sa labing kaayo nga hotel sulod sa walo ka adlaw, nagsakay sa usa ka yate, nagpuyo nga wala magdumili sa iyang kaugalingon bisan unsa, unya, nagdapit sa mga hinigugma sa hotel " sa pagsusi sa koleksyon sa iyang mga himan", mikalagiw, "nakalimot" sa pagbayad sa bill.
Sa 1835-1836 Vieuxtan nagpuyo sa Paris, intensive nga moapil sa komposisyon ubos sa paggiya sa Reich. Sa dihang siya 17 anyos, iyang gikomposo ang Ikaduhang Violin Concerto (fis-moll), nga usa ka dakong kalampusan sa publiko.
Sa 1837, siya mihimo sa iyang unang biyahe ngadto sa Russia, apan siya miabut sa St. Petersburg sa katapusan sa panahon sa konsyerto ug nakahimo sa paghatag lamang sa usa ka konsyerto sa Mayo 23/8. Ang iyang sinultihan wala mamatikdi. Ang Russia interesado kaniya. Pagbalik sa Brussels, nagsugod siya sa hingpit nga pag-andam alang sa ikaduha nga pagbiyahe sa among nasud. Sa pagpaingon sa St. Petersburg, nasakit siya ug migugol ug 3 ka bulan sa Narva. Ang mga konsyerto sa St. Petersburg niining panahona nagmadaogon. Nahitabo kini niadtong Marso 15, 22 ug Abril 12 (OS), 1838. Si V. Odoevsky misulat bahin niini nga mga konsyerto.
Sa sunod nga duha ka mga panahon, ang Viettan naghatag na usab og mga konsyerto sa St. Petersburg. Sa panahon sa iyang sakit sa Narva, ang "Fantasy-Caprice" ug ang Concerto sa E major, nga karon nailhan nga First Concerto Vietana alang sa biyolin ug orkestra, gipanamkon. Kini nga mga obra, ilabina ang concerto, maoy usa sa mga labing mahinungdanon sa unang yugto sa trabaho ni Vieuxtan. Ang ilang “premiere” nahitabo sa St. Petersburg niadtong Marso 4/10, 1840, ug sa dihang gipasundayag sila sa Brussels niadtong Hulyo, usa ka naghinam-hinam nga si Berio misaka sa entablado ug mipilit sa iyang estudyante sa iyang dughan. Si Bayot ug Berlioz nakadawat sa konsiyerto sa Paris niadtong 1841 nga walay kadasig.
“Ang iyang Concerto sa E major maoy usa ka matahom nga obra,” misulat si Berlioz, “talagsaon sa katibuk-an, kini puno sa makapalipayng mga detalye sa panguna nga bahin ug sa orkestra, nga adunay dakong kahanas. Walay bisan usa ka kinaiya sa orkestra, ang labing dili makita, ang makalimtan sa iyang iskor; gipasulti niya ang tanan nga "halang". Nakab-ot niya ang dako nga epekto sa divisi sa mga biyolin, gibahin sa 3-4 nga mga bahin nga adunay viola sa bass, nagtugtog og tremolo samtang nag-uban sa lead violin nga solo. Kini usa ka bag-o, madanihon nga pag-abiabi. Ang rayna-biyolin naglupadlupad ibabaw sa gamay nga nagkurog nga orkestra ug nagpadamgo kanimo nga matam-is, samtang nagdamgo ka sa kahilom sa kagabhion sa baybayon sa lanaw:
Kung ang luspad nga bulan Nagpadayag sa usa ka balud Ang imong pilak nga fan .. "
Sa dagan sa 1841, ang Vieuxtan mao ang protagonista sa tanan nga mga festival sa musika sa Paris. Ang iskultor nga si Dantier naghimo sa usa ka bust kaniya, ang impresario nagtanyag kaniya sa labing dakog kita nga mga kontrata. Sa sunod nga mga tuig, gigugol sa Viettan ang iyang kinabuhi sa dalan: Holland, Austria, Germany, USA ug Canada, Europe pag-usab, ug uban pa. tigulang na!).
Usa ka tuig sa wala pa, niadtong 1844, usa ka dakong kausaban ang nahitabo sa kinabuhi ni Vieuxtan – naminyo siya sa pianista nga si Josephine Eder. Si Josephine, lumad nga taga Vienna, usa ka edukado nga babaye nga larino sa German, French, English, Latin. Siya usa ka maayo kaayo nga pianista ug, gikan sa higayon sa iyang kaminyoon, nahimong kanunay nga magduduwa sa Viet-Gang. Malipayon ang ilang kinabuhi. Giidolo ni Viettan ang iyang asawa, kinsa mitubag kaniya uban ang mainiton nga pagbati.
Niadtong 1846, si Vieuxtan nakadawat ug imbitasyon gikan sa St. Petersburg nga mopuli sa soloista sa korte ug soloista sa mga teatro sa imperyal. Sa ingon nagsugod ang kinadak-ang yugto sa iyang kinabuhi sa Russia. Nagpuyo siya sa Petersburg hangtod sa 1852. Batan-on, puno sa kusog, nagpalambo siya usa ka aktibo nga kinabuhi - naghatag siya mga konsyerto, nagtudlo sa mga instrumental nga klase sa Theater School, nagdula sa mga quartet sa mga salon sa musika sa St.
“Ang Counts of Vielgorsky,” misulat si Lenz, “nakadani sa Viettan ngadto sa St. Petersburg. kinsa, ingon nga usa ka bantugan nga birtuoso, kanunay andam sa pagdula sa tanan - ang katapusan nga quartet ni Haydn ug Beethoven, mas independente sa teatro ug mas libre alang sa quartet nga musika. Nindot kadto nga panahon sa dihang, sulod sa pipila ka bulan sa tingtugnaw, sa balay ni Count Stroganov, kinsa duol kaayo sa Viet Temps, ang usa makapaminaw sa mga quartet tulo ka beses sa usa ka semana.
Nagbilin si Odoevsky og deskripsyon sa usa ka konsyerto ni Vietanne uban sa Belgian cellist nga si Servais sa Counts of Vielgorsky: “… Dugay na silang wala magtugtog nga magkauban: walay orkestra; musika usab; duha o tulo ka bisita. Unya ang among mga sikat nga artista nagsugod sa paghinumdom sa ilang mga duet nga gisulat nga wala’y duyog. Sila gibutang sa luyo sa hawanan, ang mga pultahan gisirhan alang sa tanan nga uban nga mga bisita; usa ka hingpit nga kahilom ang naghari tali sa pipila nga mga tigpaminaw, nga gikinahanglan kaayo alang sa artistikong paglingaw … Ang among mga artist nahinumdom sa ilang Fantasia para sa Meyerbeer's opera nga Les Huguenots … sa mga tingog, sa katapusan, ang talagsaon nga kalig-on ug katukma sa duha ka mga artist sa labing lisud nga mga turno sa mga tingog naghimo sa usa ka hingpit nga kaanyag; sa atubangan sa among mga mata milabay ang tanan niining talagsaon nga opera uban sa tanan nga mga landong niini; tin-aw natong gipalahi ang makapahayag nga pag-awit gikan sa bagyo nga mibangon sa orkestra; ania ang mga tingog sa gugma, ania ang mga estrikto nga chord sa kanta nga Lutheran, ania ang masulub-on, ihalas nga mga singgit sa mga panatiko, ania ang malipayong tuno sa usa ka saba nga orgy. Ang imahinasyon misunod niining tanan nga mga panumduman ug nahimo kini nga kamatuoran.
Sa unang higayon sa St. Petersburg, ang Vietang nag-organisar og bukas nga mga gabii sa quartet. Gikuha nila ang porma sa mga konsyerto sa suskrisyon ug gihatag sa bilding sa eskuylahan luyo sa German Peter-kirche sa Nevsky Prospekt. Ang resulta sa iyang pedagogical nga kalihokan - Russian nga mga estudyante - Prince Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky ug uban pa.
Wala gani maghunahuna si Vietang nga makigbulag sa Russia, apan sa ting-init sa 1852, sa didto siya sa Paris, ang sakit sa iyang asawa nagpugos kaniya sa pagtapos sa iyang kontrata sa St. Mibisita siya pag-usab sa Russia niadtong 1860, apan isip tigpasundayag sa konsyerto.
Sa St. Petersburg, gisulat niya ang iyang labing romantikong ug musika nga makapakurat sa Ika-upat nga Konsyerto sa D minor. Ang kabag-ohan sa porma niini mao nga ang Vieuxtan wala mangahas sa pagdula sa publiko sa dugay nga panahon ug gihimo kini sa Paris kaniadtong 1851. Ang kalampusan dako kaayo. Ang iladong Austrian nga kompositor ug teorista nga si Arnold Schering, kansang mga buhat naglakip sa History of the Instrumental Concerto, bisan pa sa iyang pagduhaduha nga kinaiya ngadto sa French instrumental music, miila usab sa bag-ong kahulogan niini nga buhat: sunod sa List. Kay ang iyang gihatag human sa iyang medyo “infantile” nga konsiyerto sa fis-moll (Num. 2) maoy usa sa labing bililhon sa Romanesque violin literature. Ang gamhanan na nga unang bahin sa iyang E-dur concerto labaw pa sa Baio ug Berio. Sa d-moll concerto, naa miy trabaho nga konektado sa reporma niini nga genre. Sa walay pagduhaduha, ang kompositor nakahukom sa pagmantala niini. Nahadlok siya nga magprotesta sa bag-ong porma sa iyang concerto. Sa usa ka panahon nga ang mga konsyerto ni Liszt wala pa nahibal-an, kini nga konsyerto sa Vieuxtan, tingali, makapukaw sa pagsaway. Tungod niini, isip usa ka kompositor, si Vietang sa usa ka diwa usa ka innovator.
Human sa pagbiya sa Russia, ang paglatagaw sa kinabuhi nagsugod pag-usab. Niadtong 1860, si Vietang miadto sa Sweden, ug gikan didto ngadto sa Baden-Baden, diin nagsugod siya sa pagsulat sa Fifth Concerto, nga gituyo alang sa kompetisyon nga gihimo ni Huber Leonard sa Brussels Conservatory. Si Leonard, nga nakadawat sa konsyerto, mitubag sa usa ka sulat (Abril 10, 1861), diin mainiton niyang gipasalamatan si Vieuxtan, nga nagtuo nga, gawas sa Adagio sa Ikatulo nga Konsiyerto, ang Ikalima daw alang kaniya ang pinakamaayo. "Ang among karaan nga Grétry tingali nalipay nga ang iyang melody nga 'Lucille' gisul-ob nga maluho kaayo." Nagpadala si Fetis ug usa ka madasigon nga sulat bahin sa konsyerto sa Viettan, ug si Berlioz nagpatik ug daghang artikulo sa Journal de Debas.
Niadtong 1868, si Viet Tang nakaagom ug dakong kaguol – ang kamatayon sa iyang asawa, kinsa namatay sa cholera. Ang pagkawala nakapakurat kaniya. Nagbiyahe siya og taas aron makalimtan ang iyang kaugalingon. Samtang, kadto ang panahon sa pinakataas nga pagtaas sa iyang artistic development. Ang iyang pagdula welga sa pagkakompleto, pagkalalaki ug inspirasyon. Ang pag-antos sa hunahuna daw naghatag kaniya ug mas dakong kalalim.
Ang kahimtang sa hunahuna ni Viettan niadtong panahona mahukman gikan sa sulat nga iyang gipadala kang N. Yusupov niadtong Disyembre 15, 1871. “Kanunay kaayo kong maghunahuna kanimo, minahal nga prinsipe, bahin sa imong asawa, bahin sa malipayong mga higayon nga gigugol uban kanimo o uban kanimo. sa maanindot nga mga tampi sa Moika o sa Paris, Ostend ug Vienna. Nindot kadto nga panahon, batan-on pa ko, ug bisan tuod dili kini ang sinugdanan sa akong kinabuhi, apan sa bisan unsa nga kaso kini mao ang kabantog sa akong kinabuhi; panahon sa bug-os nga pagpamulak. Sa usa ka pulong, malipayon ako, ug ang panumduman kanimo kanunay nga nalangkit niining malipayon nga mga higayon. Ug karon ang akong kinabuhi walay kolor. Ang usa nga nagdayandayan niini nawala, ug ako nananom, naglatagaw sa kalibutan, apan ang akong mga hunahuna naa sa pikas nga bahin. Salamat sa langit, bisan pa, malipayon ako sa akong mga anak. Ang akong anak nga lalaki usa ka enhinyero ug ang iyang karera klaro kaayo. Ang akong anak nga babaye nagpuyo uban kanako, siya adunay usa ka matahum nga kasingkasing, ug siya naghulat alang sa usa ka tawo nga makadayeg niini. Kana tanan bahin sa akong personal. Mahitungod sa akong artistic nga kinabuhi, kini mao gihapon ang sama sa kanunay - itinerant, disorderly ... karon ako usa ka propesor sa Brussels Conservatory. Gibag-o niini ang akong kinabuhi ug ang akong misyon. Gikan sa usa ka romantiko, nahimo akong usa ka pedant, usa ka workhorse nga may kalabotan sa mga lagda sa tir et pousser.
Ang pedagogical nga kalihokan sa Viettan sa Brussels, nga nagsugod niadtong 1870, malampuson nga milambo (igo na ang pag-ingon nga ang bantugang biyolinista nga si Eugene Ysaye mibiya sa iyang klase). Sa kalit, usa ka bag-ong makalilisang nga katalagman ang nahulog sa Viet Tang - usa ka gikulbaan nga bunal ang nakaparalisar sa iyang tuo nga bukton. Ang tanan nga mga paningkamot sa mga doktor sa pagpasig-uli sa paglihok sa kamot wala mosangpot sa bisan unsa. Sulod sa pipila ka panahon ang Viettan misulay gihapon sa pagtudlo, apan ang sakit miuswag, ug sa 1879 siya napugos sa pagbiya sa konserbatoryo.
Si Vietanne nanimuyo sa iyang yuta duol sa Algiers; gilibutan siya sa mga pag-atiman sa iyang anak nga babaye ug umagad nga lalaki, daghang mga musikero ang miduol kaniya, siya kusog nga nagtrabaho sa mga komposisyon, naningkamot nga mabawi ang pagkabulag gikan sa iyang minahal nga arte nga adunay pagkamamugnaon. Apan, nagkaluya ang iyang kusog. Niadtong Agosto 18, 1880, misulat siya sa usa sa iyang mga higala: “Dinhi, sa sinugdanan niini nga tingpamulak, ang pagkawalay kapuslanan sa akong mga paglaum nahimong klaro kanako. Nagtanom ako, kanunay kong mokaon ug moinom, ug, tinuod kana, hayag gihapon ang akong ulo, tin-aw ang akong mga hunahuna, apan gibati nako nga ang akong kusog nagkunhod kada adlaw. Ang akong mga bitiis hilabihan ka huyang, ang akong mga tuhod nangurog, ug uban sa hilabihan nga kalisud, akong higala, ako makahimo og usa ka tour sa tanaman, magsandig sa usa ka kilid sa usa ka kusgan nga kamot, ug sa pikas sa akong club.
Niadtong Hunyo 6, 1881, ang Viet-Gang namatay. Ang iyang lawas gidala ngadto sa Verviers ug gilubong didto uban sa usa ka dako nga pagpundok sa mga tawo.
Ang Viet Tang naporma ug nagsugod sa iyang kalihokan sa 30-40s. Pinaagi sa mga kondisyon sa edukasyon pinaagi sa Lecloux-Dejon ug Berio, siya lig-on nga konektado sa mga tradisyon sa klasikal nga French violin school sa Viotti-Bayo-Rode, apan sa samang higayon nakasinati siya og kusog nga impluwensya sa romantikong arte. Dili sa lugar ang paghinumdom sa direktang impluwensya sa Berio ug, sa katapusan, imposible nga dili ipasiugda ang kamatuoran nga si Vieuxtan usa ka madasigon nga Beethovenian. Busa, ang iyang artistikong mga prinsipyo naporma isip resulta sa asimilasyon sa nagkalainlaing aesthetic nga uso.
"Kaniadto, usa ka estudyante sa Berio, siya, bisan pa, dili sakop sa iyang eskuylahan, dili siya sama sa bisan unsang biyolinista nga among nadungog kaniadto," sila misulat bahin sa Vieuxtan pagkahuman sa mga konsyerto sa London kaniadtong 1841. Kung mahimo namon ang usa ka musikal kon itandi, makaingon ta nga siya ang Beethoven sa tanang bantogang biyolinista.”
Si V. Odoevsky, nga naminaw sa Viettan niadtong 1838, mitudlo (ug husto kaayo!) ang mga tradisyon sa Viotti sa Unang Konsiyerto nga iyang gipatugtog: "Ang iyang konsyerto, nagpahinumdom sa usa ka medyo matahum nga pamilyang Viotti, apan nabuhi pag-usab sa bag-ong mga kalamboan sa dula, angayan ug kusog nga palakpak. Sa estilo sa pasundayag sa Vietanne, ang mga prinsipyo sa klasikal nga eskwelahan sa Pransya kanunay nga nakig-away sa mga romantiko. Si V. Odoevsky direkta nga nagtawag niini nga "usa ka malipayon nga medium tali sa classicism ug romanticism."
Ang Vietang dili ikalimod nga usa ka romantiko sa iyang pagtinguha sa mabulukon nga pagkamaayo, apan usa usab siya ka klasiko sa iyang halangdon nga pagkalalaki nga paagi sa pagdula, diin ang hinungdan nagpugong sa pagbati. Gitino kini nga tin-aw kaayo, ug bisan sa batan-ong Viettan, nga, human maminaw sa iyang dula, girekomendar ni Odoevsky nga higugmaon siya: “Ang mga jokes gawas – ang iyang dula morag nindot nga pagkahimo nga karaang estatwa nga adunay nindot, lingin nga mga porma; siya maanyag, siya nakadani sa mga mata sa artist, apan ang tanan kaninyo dili makakomparar sa mga estatwa uban sa matahum, apan buhi babaye. Ang mga pulong ni Odoevsky nagpamatuod sa kamatuoran nga ang Viettan nakab-ot ang gigukod nga sculptural nga porma sa musikal nga porma sa dihang iyang gihimo kini o kana nga buhat, nga nagpukaw sa pagpakig-uban sa estatwa.
“Vietanne,” misulat ang Pranses nga kritiko nga si P. Scyudo, “mahimong walay pagduha-duha nga ibutang sa kategoriya sa mga birtuoso sa unang ranggo… Kini usa ka grabe nga biyolinista, sa engrande nga estilo, gamhanang sonority…”. Kung unsa siya ka duol sa classicism napamatud-an usab sa kamatuoran nga, sa wala pa si Laub ug Joachim, giisip siya nga usa ka dili hitupngan nga tighubad sa musika ni Beethoven. Bisag unsa ka dako ang iyang paghatag og pasidungog sa romantikismo, ang tinuod nga diwa sa iyang kinaiya isip usa ka musikero layo sa romantikismo; siya miduol sa romantikismo hinoon, sama sa usa ka "fashionable" trend. Apan usa ka kinaiya nga wala siya moapil sa bisan unsang romantikong uso sa iyang panahon. Siya adunay usa ka internal nga kalainan sa panahon, nga, tingali, mao ang rason alang sa ilado nga duality sa iyang mga aesthetic pangandoy, nga naghimo kaniya, bisan pa sa iyang palibot, pagpasidungog Beethoven, ug sa Beethoven eksakto kung unsa ang layo sa mga romantiko.
Gisulat ni Vietang ang 7 violin ug cello concerto, daghang mga pantasya, sonata, bow quartets, mga miniature sa konsyerto, usa ka piraso sa salon, ug uban pa. Si Vietang naghatag pasidungog sa hayag nga pagkamaayo ug naningkamot alang sa usa ka hayag nga istilo sa konsyerto sa iyang buhat sa paglalang. Gisulat ni Auer nga ang iyang mga konsyerto "ug ang iyang hayag nga mga komposisyon sa bravura dato sa matahum nga musikal nga mga hunahuna, nga sa samang higayon mao ang quintessence sa birtuoso nga musika."
Apan ang pagkamaayo sa mga buhat sa Vietanne dili parehas bisan asa: sa huyang nga kaanyag sa Fantasy-Caprice, gipahinumdoman niya ang daghang Berio, sa Unang Konsiyerto iyang gisundan si Viotti, bisan pa, nagduso sa mga utlanan sa klasikal nga birtuosidad ug gisangkapan kini nga buhat sa mabulukon nga romantikong instrumento. Ang labing romantiko mao ang Ika-upat nga Konsiyerto, nga gipalahi sa mabagyo ug medyo teatro nga drama sa mga cadenza, samtang ang mga liriko nga ariose dili ikalimod nga duol sa mga liriko sa opera ni Gounod-Halévy. Ug unya adunay lain-laing mga virtuoso concert tipik - "Reverie", Fantasia Appassionata, "Ballad ug Polonaise", "Tarantella", ug uban pa.
Gipabilhan pag-ayo sa mga kontemporaryo ang iyang trabaho. Gikutlo na namo ang mga review ni Schumann, Berlioz ug uban pang mga musikero. Ug bisan karon, wala pay labot ang kurikulum, nga naglangkob sa mga dula ug mga konsyerto sa Viet Temps, ang iyang Ika-upat nga Konsiyerto kanunay nga gihimo ni Heifetz, nga nagpamatuod nga bisan karon kini nga musika nagpabilin nga tinuod nga buhi ug kulbahinam.
L. Raaben, 1967
