Keynote |

German nga Leitmotiv, lit. - nanguna nga motibo

Medyo mubo nga musika. turnover (bh melody, usahay usa ka melody nga adunay harmonization nga gihatag sa usa ka instrumento, ug uban pa; sa pipila ka mga kaso, usa ka bulag nga panag-uyon o han-ay sa mga harmonies, usa ka ritmikong numero, usa ka instrumental timbre), balik-balik nga gisubli sa tibuok musika. prod. ug nagsilbi nga usa ka ngalan ug kinaiya sa usa ka tawo, butang, panghitabo, emosyon, o abstract nga konsepto (L., gipahayag pinaagi sa panag-uyon, usahay gitawag leitharmony, gipahayag sa timbre - leittimbre, ug uban pa). L. kasagarang gigamit sa teatro sa musika. genre ug software instr. musika. Nahimo kini nga usa sa labing hinungdanon nga mga ekspresyon. pundo sa 1st half. Ika-19 nga siglo Ang termino mismo gigamit sa ulahi. Kasagaran kini gipahinungod kaniya. philologist nga si G. Wolzogen, kinsa misulat bahin sa mga opera ni Wagner (1876); sa pagkatinuod, bisan sa wala pa ang Wolzogen, ang termino nga "L." gi-apply ni FW Jens sa iyang trabaho sa KM Weber (1871). Bisan pa sa pagkadili tukma ug conventionality sa termino, kini dali nga mikaylap ug nakaangkon og pag-ila dili lamang sa musicology, apan usab sa adlaw-adlaw nga kinabuhi, nga nahimong usa ka panimalay nga pulong alang sa dominante, kanunay nga gisubli nga mga higayon sa kalihokan sa tawo, naglibot nga mga panghitabo sa kinabuhi, ug uban pa.

Sa music prod. uban sa pagpahayag-semantiko nga gimbuhaton, ang lengguwahe naghimo usab sa usa ka constructive (thematically unifying, formative) function. Susama nga mga buluhaton hangtod sa ika-19 nga siglo. kasagaran masulbad gilain sa decomp. genre sa musika: paagi sa tin-aw nga mga kinaiya tipikal. Ang mga sitwasyon ug emosyonal nga mga estado naugmad sa opera sa ika-17-18 nga mga siglo, samtang ang pagpadagan sa usa ka muse nagpadayon. Ang mga tema gigamit bisan sa karaang polyphonics. mga porma (tan-awa ang Cantus firmus). Ang prinsipyo sa linearity gilatid na sa usa sa pinakauna nga mga opera (Monteverdi's Orfeo, 1607), apan wala maugmad sa misunod nga mga komposisyon sa opera tungod sa kristalisasyon sa nahilit nga mga wok sa musika sa opera. mga porma sa conc. plano. Ang mga pag-usab sa musikal-tema nga mga konstruksyon, gibahin sa ubang mga tema. materyal, nahimamat lamang sa hilit nga mga kaso (pipila ka opera ni JB Lully, A. Scarlatti). Sa con. Ang pagdawat sa ika-18 nga siglo L. anam-anam nga naporma sa ulahing mga opera sa WA ​​Mozart ug sa mga opera sa Pranses. mga kompositor sa panahon sa Dakong Pranses. mga rebolusyon - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Ang tinuod nga kasaysayan sa L. nagsugod sa panahon sa pagpalambo sa mga muse. romanticism ug nalangkit sa panguna niini. romantikong opera (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Sa samang higayon, ang L. nahimong usa sa mga paagi sa pagpatuman sa nag-unang. ang ideolohikal nga sulod sa opera. Busa, ang komprontasyon tali sa kahayag ug ngitngit nga pwersa sa opera ni Weber nga The Free Gunner (1821) gipakita sa pag-uswag sa mga cross-cutting nga mga tema ug mga motibo, nga nahiusa sa duha ka magkalahi nga grupo. Si R. Wagner, nga nagpalambo sa mga prinsipyo sa Weber, migamit sa linya sa mga linya sa opera nga The Flying Dutchman (1842); ang mga kinapungkayan sa drama gimarkahan sa dagway ug interaksyon sa mga leitmotif sa Dutchman ug Senta, nga nagsimbolo sa parehas nga oras. "tunglo" ug "katubsanan".

Dutch leitmotif.

Leitmotif ni Senta.

Ang labing importante nga merito ni Wagner mao ang pagmugna ug pagpalambo sa mga muse. dramaturgy, esp. sa L nga sistema. Nakadawat kini sa labing kompleto nga ekspresyon sa iyang ulahi nga musika. mga drama, ilabina sa tetralogy nga "Ring of the Nibelungen", diin ang dili klaro nga mga museo. ang mga hulagway halos wala na, ug si L. dili lamang nagpakita sa mahinungdanong mga gutlo sa mga drama. mga aksyon, apan mituhop usab sa tibuok musika, preim. orkestra, panapton Ilang gipahibalo ang dagway sa mga bayani sa entablado, "gipalig-on" ang binaba nga paghisgot kanila, gipadayag ang ilang mga pagbati ug mga hunahuna, nagpaabut sa dugang nga mga panghitabo; usahay polyphonic. ang koneksyon o pagkasunodsunod sa L. nagpakita sa hinungdan nga mga relasyon sa mga panghitabo; sa nindot nga hulagway. mga yugto (ang kakahoyan sa Rhine, ang elemento sa kalayo, ang rustle sa kalasangan), kini nahimong mga hulagway sa background. Ang ingon nga sistema, bisan pa, napuno sa usa ka panagsumpaki: ang sobra nga saturation sa musika ni L. nagpahuyang sa epekto sa matag usa kanila ug nagpakomplikado sa panglantaw sa kinatibuk-an. Ang Modern To Wagner, ang mga kompositor ug ang iyang mga sumusunod naglikay sa sobrang pagkakomplikado sa L system. Ang kamahinungdanon sa linearity giila sa kadaghanan sa mga kompositor sa ika-19 nga siglo, kinsa kanunay nga naggamit sa linearity nga independente sa Wagner. Ang France sa 20s ug 30s 19th century matag bag-ong yugto sa pagpalambo sa opera nagpakita sa hinay-hinay apan makanunayon nga pagtaas sa dramaturhiya. ang mga papel ni L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). Sa Italy sila independente. Gikuha ni G. Verdi ang usa ka posisyon nga may kalabotan sa L.: gipalabi niya nga ipahayag lamang ang sentro sa tabang ni L.. ang ideya sa opera ug nagdumili sa paggamit sa sistema sa linearity (gawas sa Aida, 1871) . L. nakabaton ug mas dakong importansya sa mga opera sa mga verists ug G. Puccini. Sa Russia, ang mga prinsipyo sa musika-tema. gisubli balik sa 30s. gimugna ni MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Sa medyo lapad nga paggamit sa L. adto sa 2nd floor. Ika-19 nga siglo PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Ang pipila sa mga opera sa ulahi nabantog tungod sa ilang pagkamamugnaon. ang pagpatuman sa Wagnerian nga mga prinsipyo (ilabi na ang Mlada, 1890); sa samang higayon, siya nagpaila sa usa ka daghan sa mga bag-ong mga butang ngadto sa paghubad sa L. – ngadto sa ilang pagporma ug kalamboan. Ang mga klasiko sa Russia sa kasagaran nagsalikway sa mga sobra sa sistema sa Wagnerian.

Ang pagsulay sa paggamit sa prinsipyo sa linearity sa ballet music nahimo na ni A. Adam sa Giselle (1841), apan ang L. Delibes nga sistema sa linearity gigamit ilabina nga mabungahon sa Coppélia (1870). Ang papel ni L. mahinungdanon usab sa mga ballet ni Tchaikovsky. Ang espesipiko sa genre nagbutang sa unahan sa laing problema sa cross-cutting dramaturgy - choreographic. L. Sa ballet Giselle (ballet dancer J. Coralli ug J. Perrot), usa ka susama nga function gihimo sa gitawag nga. pas balota. Ang problema sa suod nga interaksyon tali sa choreographic ug musikal nga mga sayaw malampuson nga nasulbad sa Sov. ballet (Spartacus ni AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella ni SS Prokofiev - KM Sergeev, ug uban pa).

Sa instr. L. musika nagsugod sa kaylap nga gigamit usab sa ika-19 nga siglo. Ang epekto sa musika t-ra adunay hinungdanon nga papel niini, apan wala kini gisalikway. papel. Teknik sa pagpahigayon sa tibuok dula k.-l. Ang kinaiya nga motibo gimugna sa laing Pranses. harpsichordists sa ika-18 nga siglo. (“The Cuckoo” ni K. Daken ug uban pa) ug gipataas sa mas taas nga lebel sa mga klasiko sa Viennese (unang bahin sa symphony ni Mozart nga “Jupiter”). Ang pagpalambo niini nga mga tradisyon kalabot sa mas may katuyoan ug tin-aw nga gipahayag nga ideolohikal nga mga konsepto, si L. Beethoven nahiduol sa prinsipyo sa L. (ang Appassionata sonata, bahin 1, ang Egmont overture, ug ilabina ang ika-1 nga symphony).

Ang Talagsaon nga Symphony ni G. Berlioz (1830) adunay sukaranan nga importansya alang sa pag-uyon ni L. sa symphony sa programa, diin ang usa ka melodious melodiya moagi sa tanan nga 5 nga mga bahin, usahay magbag-o, gitudlo sa programa sa tagsulat ingon ang "hinigugma nga tema" :

Gigamit sa susama nga paagi, si L. sa symphony nga "Harold sa Italy" (1834) ni Berlioz gidugangan sa timbre nga kinaiya sa bayani (solo viola). Ingon usa ka kondisyon nga "larawan" sa panguna. kinaiya, L. lig-on nga nagtukod sa iyang kaugalingon sa symphony. prod. program-plot type (“Tamara” ni Balakirev, “Manfred” ni Tchaikovsky, “Til Ulenspiegel” ni R. Strauss, ug uban pa). Sa Scheherazade suite ni Rimsky-Korsakov (1888), ang makalilisang nga Shahriar ug malumo nga Scheherazade gihulagway pinaagi sa magkalahi nga mga linya, apan sa daghang mga kaso, ingon sa gipunting mismo sa kompositor, kini mga tema. Ang mga elemento nagsilbi nga mga katuyoan nga makaayo, nawala ang ilang "personalized" nga kinaiya.

Leitmotif sa Shahriar.

Leitmotif sa Scheherazade.

Ang nag-unang bahin sa I nga kalihukan ("Dagat").

Side nga bahin sa Part I.

Ang anti-Wagnerian ug anti-romantikong mga kalihukan, nga mikusog human sa Unang Gubat sa Kalibutan sa 1-1914. ang mga kalagmitan nagkunhod pag-ayo sa sukaranang dramaturhiya. ang papel ni L. Sa samang higayon, iyang gihuptan ang bili sa usa sa mga paagi sa cross-cutting muses. kalamboan. Daghan ang mahimong ehemplo. talagsaon nga mga produkto. dis. mga genre: ang opera nga Wozzeck ni Berg ug War and Peace ni Prokofiev, ang oratorio Joan of Arc sa stake ni Honegger, ang mga ballet nga Petrushka ni Stravinsky, Romeo ug Juliet ni Prokofiev, ang ika-18 nga symphony ni Shostakovich, ug uban pa.

Ang bahandi sa kasinatian nga natipon sa natad sa aplikasyon sa L. alang sa hapit duha ka siglo, nagtugot kanato sa paghulagway sa iyang labing importante nga mga bahin. L. mao ang preim. instr. nagpasabot, bisan kini mahimo usab nga tingog sa usa ka wok. mga bahin sa opera ug oratorio. Sa ulahing kaso, si L. usa lang ka wok. melody, samtang sa instr. (orchestral) nga porma, ang ang-ang sa iyang konkreto ug mahulagwayong kinaiya nagdugang tungod sa panag-uyon, polyphony, usa ka mas lapad nga rehistro ug dinamiko. range, ingon man usab sa piho. instr. timbre. Orc. L., nga nagdugang ug nagpatin-aw kung unsa ang gisulti sa mga pulong o wala gipahayag sa tanan, labi ka epektibo. Ingon niana ang hitsura ni L. Siegfried sa katapusan sa "The Valkyrie" (sa dihang ang bayani wala pa matawo ug wala hinganli sa ngalan) o ang tingog ni L. Ivan the Terrible sa kana nga eksena sa opera nga "The Maid of Pskov ”, diin naghisgot kami bahin sa wala mailhi nga amahan ni Olga. Ang kahinungdanon sa ingon nga L. sa paghulagway sa sikolohiya sa bayani dako kaayo, pananglitan. sa ika-4 nga talan-awon sa opera nga The Queen of Spades, diin si L. Countess, gibalda sa mga paghunong,

nagpakita sa samang higayon. Ang tinguha ni Herman nga mahibaloan dayon ang makamatay nga sekreto ug ang iyang pagduha-duha.

Alang sa gikinahanglan nga mga sulat tali sa musika ug sa mga aksyon sa L., sila sa kasagaran gidala sa gawas sa mga kahimtang sa usa ka bug-os nga tin-aw nga pasundayag sa entablado. mga sitwasyon. Ang usa ka makatarunganon nga kombinasyon sa pinaagi ug dili pinaagi sa mga imahe nakatampo sa usa ka labi ka inila nga pagpili sa L.

Functions L., sa prinsipyo, makahimo sa decomp. mga elemento sa musika. mga pinulongan, gikuha nga gilain (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), apan ang ilang interaksyon kay kasagaran ubos sa dominasyon sa melodic. sinugdanan (cross-cutting theme, phrase, motive). Nag-asoy sa kamubo - natural. usa ka kondisyon alang sa sayon ​​​​nga pag-apil sa L. sa kinatibuk-ang musika. kalamboan. Kasagaran alang sa L., nga gipahayag sa usa ka una nga nahuman nga tema, nga dugang nga bahinon sa lahi. mga elemento nga independente nga naghimo sa mga gimbuhaton sa usa ka pinaagi sa kinaiya (kini mao ang kasagaran sa Wagner's leitmotif technique); usa ka susama nga pagdugmok sa L. makita usab sa instr. musika – sa mga symphony, diin ang nag-unang tema sa 1st nga kalihukan sa usa ka pinamubo nga porma nagdula sa papel sa L. sa dugang nga mga bahin sa cycle (Berlioz's Fantastic Symphony ug Dvorak's 9th Symphony). Adunay usab usa ka reverse nga proseso, kung ang usa ka mahayag nga cross-cutting nga tema anam-anam nga naporma gikan sa usa ka bulag nga seksyon. nag-una nga mga elemento (tipikal alang sa mga pamaagi sa Verdi ug Rimsky-Korsakov). Ingon sa usa ka lagda, ang L. nagkinahanglan sa usa ka partikular nga concentrated expressiveness, usa ka punto nga kinaiya, nga nagsiguro sa sayon ​​nga pag-ila sa tibuok nga buhat. Ang katapusang kondisyon naglimite sa mga kausaban sa linearity, sukwahi sa mga pamaagi sa monothematic. mga pagbag-o ni F. List ug sa iyang mga sumusunod.

Sa teatro sa musika. prod. ang matag L., ingon nga usa ka lagda, gipaila sa higayon nga ang kahulogan niini mahimong tin-aw dayon salamat sa katugbang nga teksto sa wok. partido, ang mga kinaiya sa sitwasyon ug ang kinaiya sa mga karakter. Sa symph. pagpatin-aw sa musika sa kahulogan sa L. mao ang programa sa tagsulat o otd. mga panudlo sa tagsulat bahin sa panguna nga katuyoan. Ang pagkawala sa biswal ug verbal nga mga punto sa pakisayran sa dagan sa pagpalambo sa musika grabe nga naglimite sa paggamit sa L.

Ang kamubo ug tin-aw nga kinaiya sa L. kasagaran nagtino sa espesyal nga posisyon niini sa tradisyon. mga porma sa musika, diin siya panagsa ra nga nagdula sa papel sa usa sa mga kinahanglanon nga sangkap sa porma (ang rondo refrain, ang nag-unang tema sa sonata Allegro), apan mas kanunay kini wala damha nga misulong sa decomp. mga seksyon niini. Sa samang higayon, sa libre nga mga komposisyon, recitative nga mga eksena ug dagkong mga buhat. teatro. plano, gikuha sa kinatibuk-an, L. makahimo sa usa ka importante nga porma sa papel, sa paghatag kanila uban sa musika-tema. panaghiusa.

mga pakisayran: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - usa ka sugilanon sa tingpamulak (1905), "RMG", 1908, No 39/40; iyang kaugalingon, Wagner ug Dargomyzhsky (1892), sa iyang libro: Musical articles and notes, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (bug-os nga teksto sa duha ka artikulo, Poln. sobr. soch., vol. 2 ug 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, M., 1930, (uban sa libro 2), L., 1963; Druskin MS, Mga Pangutana sa musikal nga dramaturhiya sa opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy of Russian opera classics, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs sa opera nga "Pskovityanka", sa koleksyon: Proceedings of the Department of Music Theory, Moscow. conservatory, vol. 1, Moscow, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Mga artikulo bahin sa ballet, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; pareho, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Russian nga hubad – Opera ug Drama, M., 1906); iya, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); iyang kaugalingon, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (sa Russian nga hubad – Sa paggamit sa musika sa drama, sa iyang koleksyon: Pinili nga mga artikulo, M., 1935); Federlein G., Lber “Rheingold” ni R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber sa seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motibo sa R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; iyang, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; iyang kaugalingon, Motibo sa Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (b.) 4; Abraham G., The Leitmotiv sukad kang Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv ug Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis