Jascha Heifetz |

Jascha Heifetz

Ang pagsulat sa usa ka biographical sketch sa Heifetz lisud kaayo. Morag wala pa siyay detalye sa iyang kinabuhi ni bisan kinsa. Ginganlan siya nga labing sekreto nga tawo sa kalibutan sa artikulo ni Nicole Hirsch "Jascha Heifetz - Emperor of the Violin", nga usa sa pipila nga adunay sulud nga makapaikag nga kasayuran bahin sa iyang kinabuhi, personalidad ug kinaiya.

Morag gikoral niya ang iyang kaugalingon gikan sa kalibotan nga naglibot kaniya pinaagi sa usa ka garboso nga bungbong sa pagkalainlain, nga nagtugot sa pipila lamang, ang mga pinili, sa pagtan-aw niini. "Gidumtan niya ang mga tawo, kasaba, panihapon pagkahuman sa konsyerto. Bisan sa makausa gibalibaran niya ang imbitasyon sa Hari sa Denmark, nga nagpahibalo sa Iyang Kamahalan uban ang tanan nga pagtahud nga wala siya moadto bisan diin pagkahuman sa iyang pagdula.

Si Yasha, o hinoon Iosif Kheyfets (ang gamay nga ngalan nga Yasha gitawag sa pagkabata, unya nahimo kini nga usa ka matang sa artistic pseudonym) natawo sa Vilna niadtong Pebrero 2, 1901. Ang presenteng-adlaw nga gwapo nga Vilnius, ang kapital sa Soviet Lithuania, mao ang usa ka hilit nga siyudad nga gipuy-an sa mga kabus nga Judeo, nakigbahin sa tanan nga mahunahunaan ug dili mahunahuna nga mga crafts - ang mga kabus, nga mabulukon kaayo nga gihulagway ni Sholom Aleichem.

Ang amahan ni Yasha nga si Reuben Heifetz usa ka klezmer, usa ka biyolinista nga nagdula sa mga kasal. Sa dihang lisod kaayo, siya, uban sa iyang igsoon nga si Nathan, milakaw libot sa mga nataran, nga nagpuga ug usa ka sentimos alang sa pagkaon.

Ang tanan nga nakaila sa amahan ni Heifetz nag-ingon nga siya gihatagan og talento sa musika nga dili moubos sa iyang anak, ug ang walay paglaum nga kakabus sa iyang pagkabatan-on, ang hingpit nga imposible nga makakuha og edukasyon sa musika, nakapugong sa iyang talento sa pagpalambo.

Kinsa sa mga Hudiyo, ilabina ang mga musikero, ang wala magdamgo sa paghimo sa iyang anak nga “usa ka biyolinista alang sa tibuok kalibotan”? Busa ang amahan ni Yasha, sa dihang ang bata 3 anyos pa lang, mipalit na kaniya og biyolin ug nagsugod sa pagtudlo kaniya niini nga instrumento sa iyang kaugalingon. Apan, ang batang lalaki mihimo sa ingon ka paspas nga pag-uswag nga ang iyang amahan nagdali sa pagpadala kaniya sa pagtuon uban sa bantog nga Vilna violinist magtutudlo Ilya Malkin. Sa edad nga 6, si Yasha mihatag sa iyang unang konsiyerto sa iyang lumad nga siyudad, ug human niini nakahukom nga dad-on siya sa St. Petersburg sa bantog nga Auer.

Ang mga balaod sa Imperyo sa Russia nagdili sa mga Hudiyo sa pagpuyo sa St. Nagkinahanglan kini og espesyal nga pagtugot gikan sa kapolisan. Bisan pa niana, ang direktor sa konserbatoryo nga si A. Glazunov, pinaagi sa gahom sa iyang awtoridad, kasagarang mangayo ug maong permiso alang sa iyang batid nga mga estudyante, nga tungod niana siya bugalbugal nga gianggaag “ang hari sa mga Hudiyo.”

Aron makapuyo si Yasha uban sa iyang mga ginikanan, gidawat ni Glazunov ang amahan ni Yasha isip estudyante sa conservatory. Mao nga ang mga lista sa klase sa Auer gikan sa 1911 hangtod 1916 naglakip sa duha ka Heifetz - si Joseph ug Reuben.

Sa sinugdanan, nagtuon si Yasha sa pipila ka panahon uban sa adjunct ni Auer, si I. Nalbandyan, kinsa, ingon nga usa ka lagda, naghimo sa tanan nga buluhaton sa pagpangandam uban sa mga estudyante sa bantog nga propesor, nga nag-adjust sa ilang teknikal nga kahimanan. Gidala dayon ni Auer ang bata sa ilawom sa iyang pako, ug sa wala madugay si Heifetz nahimong unang bituon taliwala sa hayag nga konstelasyon sa mga estudyante sa conservatory.

Ang hayag nga debut ni Heifetz, nga nagdala dayon kaniya sa hapit internasyonal nga kabantog, usa ka pasundayag sa Berlin sa bisperas sa Unang Gubat sa Kalibutan. Ang 13-anyos nga batang lalaki giubanan ni Artur Nikish. Si Kreisler, nga presente sa konsiyerto, nakadungog kaniya nga nagtokar ug mipatugbaw: “Sa unsa nga kalipay akong mabuak ang akong biyolin karon!”

Gusto ni Auer nga mogahin sa ting-init uban sa iyang mga estudyante sa matahom nga lungsod sa Loschwitz, nga nahimutang sa daplin sa Elbe, duol sa Dresden. Sa iyang libro nga Among the Musicians, iyang gihisgotan ang usa ka konsiyerto sa Loschwitz diin gipasundayag ni Heifetz ug Seidel ang Bach's Concerto alang sa duha ka biyolin sa D minor. Ang mga musikero gikan sa Dresden ug Berlin miadto aron maminaw niini nga konsiyerto: "Ang mga bisita natandog pag-ayo sa kaputli ug panaghiusa sa estilo, lalom nga pagkasinsero, wala pay labot ang teknikal nga kahingpitan nga gigamit sa duha ka batang lalaki nga nagsul-ob sa mga blusa sa marinero, si Jascha Heifetz ug Toscha Seidel, nga nagdula. kining nindot nga buhat.”

Sa parehas nga libro, gihulagway ni Auer kung giunsa siya nakit-an sa pagbuto sa gubat kauban ang iyang mga estudyante sa Loschwitz, ug ang pamilyang Heifets sa Berlin. Si Auer gipabilin ubos sa higpit nga pagdumala sa kapolisan hangtod sa Oktubre, ug si Kheyfetsov hangtod sa Disyembre 1914. Sa Disyembre, si Yasha Kheyfets ug ang iyang amahan mitungha pag-usab sa Petrograd ug nakasugod sa pagtuon.

Gigugol ni Auer ang mga bulan sa ting-init sa 1915-1917 sa Norway, sa palibot sa Christiania. Sa ting-init sa 1916 giubanan siya sa mga pamilyang Heifetz ug Seidel. "Si Tosha Seidel mibalik sa usa ka nasud diin siya nailhan na. Ang ngalan ni Yasha Heifetz hingpit nga dili pamilyar sa publiko. Bisan pa, ang iyang impresario nakit-an sa librarya sa usa sa labing kadaghan nga pamantalaan sa Christiania nga usa ka artikulo sa Berlin alang sa 1914, nga naghatag usa ka madasigon nga pagrepaso sa makapakurat nga pasundayag ni Heifetz sa usa ka konsyerto sa symphony sa Berlin nga gidumala ni Arthur Nikisch. Ingon usa ka sangputanan, ang mga tiket alang sa mga konsyerto ni Heifetz nabaligya. Si Seidel ug Heifetz giimbitar sa hari sa Norway ug gipasundayag sa iyang palasyo ang Bach Concerto, nga niadtong 1914 gidayeg sa mga bisita ni Loschwitz. Kini ang unang mga lakang sa Heifetz sa artistic field.

Sa ting-init sa 1917, mipirma siya og kontrata alang sa usa ka biyahe ngadto sa Estados Unidos ug pinaagi sa Siberia ngadto sa Japan, mibalhin siya uban sa iyang pamilya ngadto sa California. Dili tingali nga iyang gihuna-huna nga ang America mahimong iyang ikaduhang puy-anan ug usa ra ka higayon nga moanhi siya sa Russia, hamtong na nga tawo, isip guest performer.

Giingon nila nga ang una nga konsyerto sa Carnegie Hall sa New York nakadani sa daghang grupo sa mga musikero - mga pianista, mga biyolinista. Ang konsyerto usa ka talagsaon nga kalampusan ug diha-diha dayon gihimo ang ngalan ni Heifetz nga bantogan sa musikal nga mga sirkulo sa America. “Siya mitugtog sama sa usa ka dios sa tibuok virtuoso nga violin repertoire, ug ang mga paghikap ni Paganini dili gayud ingon ka yawan-on. Si Misha Elman didto sa hawanan kauban ang pianista nga si Godovsky. Miduol siya kaniya, “Wala ba nimo makita nga init kaayo dinhi?” Ug sa tubag: "Dili gyud alang sa usa ka pianista."

Sa Amerika, ug sa tibuok Kasadpang kalibotan, si Jascha Heifetz maoy nag-una sa mga biyolinista. Ang iyang kabantog madanihon, maalamat. "Sumala sa Heifetz" ilang gitimbang-timbang ang uban, bisan ang dako kaayo nga mga tigpasundayag, wala magtagad sa estilo ug indibidwal nga mga kalainan. “Ang labing bantogang mga biyolinista sa kalibotan miila kaniya ingong ilang agalon, ingong ilang modelo. Bisan kung ang musika sa pagkakaron dili gyud kabus nga adunay daghan kaayo nga mga biyolinista, apan sa diha nga makita nimo si Jascha Heifets nga nagpakita sa entablado, nahibal-an dayon nimo nga siya labaw sa tanan. Dugang pa, kanunay nimo kining gibati nga medyo layo; dili siya mopahiyom sa hawanan; halos dili siya motan-aw didto. Gikuptan niya ang iyang biyolin - usa ka 1742 Guarneri nga kaniadto gipanag-iya ni Sarasata - uban ang kalumo. Nasayran nga ibilin niya kini sa kaso hangtod sa kataposang gutlo ug dili na gayod mag-aksyon sa dili pa mosaka sa entablado. Gihuptan niya ang iyang kaugalingon sama sa usa ka prinsipe ug naghari sa entablado. Nag-freeze ang hall, nagpugong sa iyang gininhawa, nakadayeg niini nga tawo.

Sa pagkatinuod, kadtong mitambong sa mga konsyerto ni Heifetz dili gayud makalimot sa iyang harianon nga garbo nga mga panagway, mapintas nga postura, walay pugong nga kagawasan samtang nagdula uban sa usa ka minimum nga mga lihok, ug labaw pa nga makahinumdom sa makabibihag nga gahum sa epekto sa iyang talagsaon nga arte.

Niadtong 1925, si Heifetz nakadawat ug American citizenship. Sa 30s siya ang idolo sa American musical community. Ang iyang dula girekord sa pinakadako nga kompanya sa gramopon; naglihok siya sa mga pelikula isip usa ka artista, usa ka pelikula ang gihimo bahin kaniya.

Sa 1934, mibisita siya sa Unyon Sobyet sa bugtong higayon. Giimbitar siya sa among tour sa People's Commissar for Foreign Affairs MM Litvinov. Sa dalan paingon sa USSR, si Kheifets miagi sa Berlin. Ang Alemanya dali nga nahulog sa pasismo, apan ang kapital gusto gihapon maminaw sa bantog nga biyolinista. Ang mga Heifets giabiabi sa mga bulak, gipahayag ni Goebbels ang usa ka tinguha nga ang bantog nga artista magpasidungog sa Berlin sa iyang presensya ug maghatag daghang mga konsyerto. Apan, ang biyolinista prangka nga mibalibad.

Ang iyang mga konsyerto sa Moscow ug Leningrad nagtigum sa usa ka madasigon nga tumatan-aw. Oo, ug dili ikatingala - ang arte sa Heifetz sa tunga-tunga sa 30s nakaabot sa hingpit nga pagkahamtong. Sa pagtubag sa iyang mga konsyerto, si I. Yampolsky nagsulat mahitungod sa "full-blooded musicality", "classical precision of expression." "Ang arte adunay dako nga kasangkaran ug dako nga potensyal. Gihiusa niini ang monumental nga pagdaginot ug virtuoso nga kahayag, plastic expressiveness ug chasing form. Nagdula man siya og gamay nga trinket o Brahms Concerto, parehas niya nga gihatud sila sa duol. Siya parehas nga langyaw sa affectation ug triviality, sentimentality ug mannerisms. Sa iyang Andante gikan sa Mendelssohn's Concerto walay "Mendelssohnism", ug sa Canzonetta gikan sa Tchaikovsky's Concerto walay elegiac nga kasakit sa "chanson triste", komon sa interpretasyon sa mga biyolinista ... kini nga pagpugong sa bisan unsa nga paagi dili nagpasabut sa katugnaw.

Sa Moscow ug Leningrad, nahimamat ni Kheifets ang iyang mga tigulang nga kauban sa klase ni Auer - Miron Polyakin, Lev Tseytlin, ug uban pa; nahimamat usab niya si Nalbandyan, ang unang magtutudlo nga nag-andam kaniya kaniadto alang sa klase sa Auer sa St. Petersburg Conservatory. Nahinumdom sa nangagi, siya naglakaw ubay sa mga koridor sa konserbatoryo nga nagpadako kaniya, nagbarog sa taas nga panahon sa lawak-klasehanan, diin siya sa makausa miadto sa iyang higpit ug nangayo nga propesor.

Wala’y paagi aron masubay ang kinabuhi ni Heifetz sa kronolohikal nga pagkasunud-sunod, kini natago kaayo gikan sa mga mata. Apan sumala sa gipasabot nga mga kolum sa mga artikulo sa mantalaan ug magasin, sumala sa mga testimonya sa mga tawo nga personal nga nahimamat kaniya, ang usa makakuha og pipila ka ideya sa uXNUMXbuXNUMXbhiyang paagi sa kinabuhi, personalidad ug kinaiya.

“Sa unang pagtan-aw,” misulat si K. Flesh, “si Kheifetz naghatag ug impresyon sa usa ka phlegmatic nga tawo. Ang mga bahin sa iyang nawong daw walay lihok, mapintas; pero mask lang ni sa likod nga gitagoan niya iyang tinuod nga gibati .. Naa siyay maliputon nga sense of humor, nga di ka magduda sa una pa nimong pagkita niya. Si Heifetz malipayong nagsundog sa dula sa mga estudyante nga kasarangan.

Ang susamang mga bahin namatikdan usab ni Nicole Hirsch. Gisulat usab niya nga ang kabugnaw ug pagkamapahitas-on ni Heifetz kay gawas lang: sa pagkatinuod, siya kasarangan, maulawon pa, ug buotan ug kasingkasing. Sa Paris, pananglitan, siya kinabubut-ong mihatag ug mga konsyerto para sa kaayohan sa tigulang nga mga musikero. Gihisgotan usab ni Hirsch nga hilig kaayo siya sa humor, mga komedya ug dili magdumili sa paglabay sa pipila ka kataw-anan nga numero uban sa iyang mga minahal. Niini nga okasyon, gikutlo niya ang usa ka kataw-anan nga istorya sa impresario nga si Maurice Dandelo. Kas-a, sa wala pa magsugod ang konsyerto, gitawag ni Kheifets si Dandelo, nga nagkontrolar, ngadto sa iyang artistikong lawak ug gihangyo siya nga bayran dayon siya bisan sa wala pa ang pasundayag.

"Apan ang usa ka artista dili mabayran sa wala pa ang usa ka konsyerto.

– Ako moinsistir.

— Ah! Pasagdi ko!

Niini nga mga pulong, gilabay ni Dandelo ang usa ka sobre nga adunay kuwarta sa lamesa ug miadto sa kontrol. Paglabay sa pipila ka panahon, mibalik siya aron pahimangnoan si Heifetz bahin sa pagsulod sa entablado ug ... nakit-an nga wala’y sulod ang kwarto. Walay footman, walay violin case, walay Japanese maid, walay usa. Usa lang ka sobre sa lamesa. Si Dandelo milingkod sa lamesa ug mibasa: “Maurice, ayawg bayad ug artista sa dili pa ang konsyerto. Kitang tanan miadto sa sinehan.”

Mahanduraw sa usa ang kahimtang sa impresario. Gani, ang tibuok kompaniya mitago sa lawak ug nagtan-aw kang Dandelo nga malipayon. Wala sila makaagwanta niini nga komedya sa dugay nga panahon ug mibuto sa kusog nga katawa. Bisan pa, dugang ni Hirsch, dili gyud makalimtan ni Dandelo ang pagtulo sa bugnaw nga singot nga midagayday sa iyang liog nianang gabhiona hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw.

Sa kinatibuk-an, ang iyang artikulo adunay daghang makapaikag nga mga detalye bahin sa personalidad ni Heifetz, ang iyang mga panlasa ug palibot sa pamilya. Gisulat ni Hirsch nga kung magdumili siya sa mga imbitasyon sa mga panihapon pagkahuman sa mga konsyerto, kini tungod lang kay gusto niya, nga mag-imbitar sa duha o tulo ka mga higala sa iyang hotel, nga personal nga putlon ang manok nga iyang giluto sa iyang kaugalingon. "Giablihan niya ang usa ka botelya sa champagne, giilisan ang mga sinina sa entablado sa balay. Ang artista mibati unya usa ka malipayon nga tawo.

Samtang didto sa Paris, iyang gitan-aw ang tanang antik nga tindahan, ug naghikay usab ug maayong mga panihapon alang sa iyang kaugalingon. "Nahibal-an niya ang mga adres sa tanan nga mga bistro ug ang resipe alang sa mga lobster nga istilo sa Amerika, nga kasagaran iyang gikaon gamit ang iyang mga tudlo, nga adunay usa ka panyo sa iyang liog, nakalimtan ang bahin sa kabantog ug musika..." Pag-adto sa usa ka partikular nga nasud, siguradong gibisita niya kini mga atraksyon, museyo; Siya larino sa daghang mga pinulongan sa Uropa - French (hangtod sa lokal nga mga diyalekto ug komon nga jargon), English, German. Maayo nga nahibal-an ang literatura, balak; nabuang sa gugma, pananglitan, uban ni Pushkin, kansang mga balak iyang gikutlo sa kasingkasing. Apan, adunay mga katingad-an sa iyang literary tastes. Sumala sa iyang igsoon nga babaye, si S. Heifetz, cool kaayo ang iyang pagtagad sa trabaho ni Romain Rolland, nga wala makagusto kaniya alang sa "Jean Christophe".

Sa musika, mas gusto ni Heifetz ang klasikal; ang mga buhat sa modernong mga kompositor, ilabina niadtong sa “wala,” panagsa ra makatagbaw kaniya. Sa samang higayon, ganahan siya sa jazz, bisan pa sa pipila ka matang niini, tungod kay ang rock and roll nga mga matang sa jazz music nakapahadlok kaniya. “Usa ka gabii miadto ko sa lokal nga club aron maminaw sa usa ka sikat nga komiks artist. Sa kalit lang, nadungog ang tingog sa rock and roll. Morag nawad-an kog panimuot. Hinoon, gikuha niya ang usa ka panyo, gikuniskunis kini ug gitak-opan ang iyang mga dalunggan… “.

Ang unang asawa ni Heifetz mao ang sikat nga Amerikanong artista sa pelikula nga si Florence Vidor. Sa wala pa siya, naminyo siya sa usa ka maayo nga direktor sa pelikula. Gikan sa Florence, si Heifetz nagbilin og duha ka anak - usa ka anak nga lalaki ug usa ka anak nga babaye. Gitudloan niya silang duha sa pagtugtog sa biyolin. Ang anak nga babaye nakahanas niini nga instrumento nga mas bug-os kay sa anak nga lalaki. Kanunay siyang mouban sa iyang amahan sa iyang mga tour. Mahitungod sa anak nga lalaki, ang biyolin nakapainteres kaniya sa gamay kaayo nga gidak-on, ug mas gusto niya nga dili moapil sa musika, apan sa pagkolekta sa mga selyo sa selyo, nga nakigkompetensya niini uban sa iyang amahan. Sa pagkakaron, ang Jascha Heifetz adunay usa sa pinakadato nga mga koleksyon sa vintage sa kalibutan.

Si Heifetz nagpuyo hapit kanunay sa California, diin siya adunay kaugalingon nga villa sa matahum nga suburb sa Los Angeles sa Beverly Hill, duol sa Hollywood.

Ang villa adunay maayo kaayo nga nataran alang sa tanan nga mga matang sa mga dula - usa ka tennis court, mga lamesa sa ping-pong, kansang dili mabuntog nga kampeon mao ang tag-iya sa balay. Si Heifetz usa ka maayo nga atleta - siya naglangoy, nagmaneho og awto, maayo nga nagdula og tennis. Busa, lagmit, siya sa gihapon, bisan siya labaw na sa 60 anyos, nahingangha sa kalagsik ug kusog sa lawas. Pipila ka tuig ang milabay, usa ka dili maayo nga insidente ang nahitabo kaniya - nabali niya ang iyang bat-ang ug wala na sa kahusay sulod sa 6 ka bulan. Bisan pa, ang iyang puthaw nga lawas nakatabang nga luwas nga makagawas gikan niini nga istorya.

Si Heifetz usa ka kugihan nga trabahante. Kanunay siyang motugtog sa biyolin, bisan tuod siya nagtrabaho pag-ayo. Sa kinatibuk-an, sa kinabuhi ug sa trabaho, siya organisado kaayo. Ang organisasyon, pagkamahunahunaon makita usab sa iyang pasundayag, nga kanunay mohampak sa paggukod sa porma.

Ganahan siya sa musika sa chamber ug kanunay nga nagpatugtog og musika sa balay kauban ang cellist nga si Grigory Pyatigorsky o violist nga si William Primrose, ingon man si Arthur Rubinstein. "Usahay naghatag sila og 'luxe session' sa pagpili sa mga mamiminaw nga 200-300 ka mga tawo."

Sa bag-ohay nga mga tuig, Kheifets naghatag og mga konsyerto panagsa ra. Busa, niadtong 1962, siya mihatag lamang og 6 ka mga konsyerto – 4 sa USA, 1 sa London ug 1 sa Paris. Siya dato kaayo ug ang materyal nga bahin dili interesado kaniya. Si Nickel Hirsch nagtaho nga sa kuwarta lang nga nadawat gikan sa 160 ka disc sa mga rekord nga gihimo niya sa panahon sa iyang artistikong kinabuhi, siya mabuhi hangtod sa kataposan sa iyang mga adlaw. Ang biographer midugang nga sa miaging mga tuig, si Kheifetz panagsa ra nga nagpasundayag - dili molapas sa kaduha sa usa ka semana.

Ang mga interes sa musika ni Heifetz kaylap kaayo: dili lamang siya usa ka biyolinista, apan usa usab ka maayo nga konduktor, ug labut pa, usa ka talento nga kompositor. Siya adunay daghang mga first-class nga mga transkripsyon sa konsyerto ug usa ka gidaghanon sa iyang kaugalingon nga orihinal nga mga buhat alang sa biyolin.

Sa 1959, si Heifetz gidapit sa pagkuha sa usa ka pagkapropesor sa biyolin sa Unibersidad sa California. Gidawat niya ang 5 ka estudyante ug 8 isip tigpaminaw. Usa sa iyang mga estudyante, si Beverly Somah, nag-ingon nga si Heifetz miadto sa klase nga adunay biyolin ug nagpakita sa mga teknik sa pagpasundayag sa dalan: “Kini nga mga demonstrasyon nagrepresentar sa labing katingad-an nga pagtugtog sa biyolin nga akong nadungog sukad.”

Ang mubo nga sulat nagtaho nga si Heifetz miinsistir nga ang mga estudyante kinahanglang magtrabaho kada adlaw sa timbangan, magdula sa mga sonata ni Bach, mga etudes ni Kreutzer (nga kanunay niyang gidula sa iyang kaugalingon, nga nagtawag kanila nga "akong bibliya") ug ang Basic Etudes ni Carl Flesch alang sa Violin Without a Bow. Kung adunay dili maayo sa estudyante, girekomenda ni Heifetz nga hinayhinay nga magtrabaho niini nga bahin. Sa panamilit nga mga pulong ngadto sa iyang mga estudyante, siya miingon: “Mahimong imong kaugalingong mga kritiko. Ayaw gayud pagpahulay sa imong mga kadaugan, ayaw paghatag sa imong kaugalingon og mga diskwento. Kung adunay usa ka butang nga dili molihok alang kanimo, ayaw pagbasol ang biyolin, mga kuwerdas, ug uban pa. Ingna ang imong kaugalingon nga kini akong sala, ug paningkamuti ang pagpangita sa hinungdan sa imong mga kakulangan sa imong kaugalingon… ”

Ang mga pulong nga nagkompleto sa iyang hunahuna morag ordinaryo. Apan kung imong hunahunaon kini, nan gikan kanila mahimo ka nga maghimo usa ka konklusyon bahin sa pipila nga mga bahin sa pamaagi sa pedagogical sa bantugan nga artista. Mga timbangan… unsa ka subsob ang mga nagkat-on sa biyolin wala maghatag ug importansya kanila, ug unsa kadaghang gamit ang makuha gikan niini sa paghanas sa kontroladong teknik sa tudlo! Pagkamatinud-anon usab nga Heifetz nagpabilin sa klasikal nga eskwelahan sa Auer, nga nagsalig hangtod karon sa mga pamatasan ni Kreutzer! Ug, sa katapusan, unsa nga importansya ang iyang gilakip sa independente nga trabaho sa estudyante, ang iyang abilidad sa pag-usisa, kritikal nga kinaiya sa iyang kaugalingon, unsa ka mapintas nga prinsipyo luyo niining tanan!

Sumala kang Hirsch, ang Kheifets midawat dili 5, kondili 6 ka estudyante sa iyang klase, ug iya silang gipapuyo sa balay. “Kada adlaw makigkita sila sa agalon ug gamiton ang iyang tambag. Usa sa iyang mga estudyante, si Eric Friedman, naghimo sa iyang malampuson nga debut sa London. Sa 1962 mihatag siya og mga konsyerto sa Paris”; sa 1966 nakadawat siya sa titulo sa mananaog sa International Tchaikovsky Competition sa Moscow.

Sa kataposan, ang impormasyon bahin sa pedagogy ni Heifetz, medyo lahi sa nahisgotan, makita sa usa ka artikulo sa usa ka Amerikanong peryodista gikan sa “Saturday Evening”, nga gipatik pag-usab sa magasing “Musical Life”: “Nindot nga molingkod uban ni Heifetz sa iyang bag-ong studio nga nag-umbaw sa Beverly Mga bungtod. Ang buhok sa musikero nahimong ubanon, siya nahimong usa ka gamay nga lig-on, ang mga timailhan sa nangaging mga tuig makita sa iyang nawong, apan ang iyang masanag nga mga mata nagsidlak gihapon. Ganahan siya nga makig-istorya, ug madasigon ug sinsero nga nagsulti. Sa entablado, si Kheifets daw bugnaw ug reserba, apan sa balay lahi siya nga tawo. Ang iyang katawa daw mainiton ug mabinationg paminawon, ug siya mosenyas sa dayag sa dihang siya mosulti.”

Uban sa iyang klase, si Kheifetz nagtrabaho 2 beses sa usa ka semana, dili kada adlaw. Ug usab, ug sa niini nga artikulo, kini mao ang mahitungod sa mga timbangan nga iyang gikinahanglan sa pagdula sa mga pagsulay sa pagdawat. "Gikonsiderar sila ni Heifetz nga pundasyon sa pagkamaayo." “Siya mapugsanon kaayo ug, kay midawat ug lima ka estudyante niadtong 1960, mibalibad siyag duha sa wala pa ang mga holiday sa ting-init.

“Karon aduna na lang koy duha ka estudyante,” siya miingon, nga nagkatawa. “Nahadlok ko nga sa kataposan moabot ko sa usa ka walay sulod nga awditoryum, molingkod nga mag-inusara sa makadiyot ug mopauli. – Ug siya midugang nga seryoso na: Dili kini pabrika, dili matukod ang mass production dinhi. Kadaghanan sa akong mga estudyante walay gikinahanglan nga pagbansay.”

"Kami nanginahanglan kaayo sa paghimo sa mga magtutudlo," nagpadayon si Kheyfets. "Wala'y usa nga nagdula sa iyang kaugalingon, ang tanan limitado sa oral nga pagpatin-aw ... "Sumala sa Heifets, kinahanglan nga ang magtutudlo maayo nga magdula ug mahimo nga ipakita sa estudyante kini o kana nga buhat. "Ug walay gidaghanon sa teoretikal nga pangatarungan ang makapuli niana." Gitapos niya ang iyang presentasyon sa iyang mga hunahuna bahin sa pedagogy pinaagi sa mga pulong: “Walay magic nga mga pulong nga makapadayag sa mga sekreto sa violin art. Wala’y butones, nga igo na sa pagpindot aron makadula sa husto. Kinahanglan ka nga magtrabaho og maayo, unya ang imong biyolin ra ang motingog.

Pagkadako sa kini nga tanan sa mga kinaiya sa pedagogical ni Auer!

Gikonsiderar ang istilo sa pagpasundayag sa Heifetz, nakita ni Carl Flesh ang pipila ka grabe nga mga poste sa iyang pagdula. Sa iyang opinyon, si Kheifets usahay magdula "sa usa ka kamot", nga walay pag-apil sa mga mamugnaong emosyon. "Apan, kung moabut kaniya ang inspirasyon, ang labing bantugan nga artista-artista nahigmata. Ang maong mga pananglitan naglakip sa iyang interpretasyon sa Sibelius Concerto, talagsaon sa artistikong mga kolor niini; Naa siya sa tape. Sa mga kaso nga si Heifetz nagdula nga walay sulod nga kadasig, ang iyang dula, nga walay kaluoy nga katugnaw, mahimong ikatandi sa usa ka talagsaon nga matahum nga estatwa sa marmol. Ingon usa ka biyolinista, kanunay siyang andam sa bisan unsang butang, apan, ingon usa ka artista, dili siya kanunay sa sulod .. "

Husto ang unod sa pagtudlo sa mga poste sa pasundayag ni Heifetz, apan, sa among opinyon, siya hingpit nga sayup sa pagpatin-aw sa ilang esensya. Ug ang usa ka musikero nga adunay ingon ka adunahan makatugtog pa ba "sa usa ka kamot"? Imposible nga lang! Ang punto, siyempre, usa pa ka butang - sa pagka-indibidwal ni Heifets, sa iyang pagsabut sa lainlaing mga panghitabo sa musika, sa iyang pagduol kanila. Sa Heifetz, isip usa ka artista, ingon og duha ka mga prinsipyo ang gisupak, suod nga nakig-uban ug nag-synthesize sa usag usa, apan sa paagi nga sa pipila ka mga kaso ang usa nagdominar, sa uban ang lain. Kini nga mga sinugdanan hilabihan ka "klasiko" ug nagpahayag ug dramatiko. Dili sulagma nga gitandi ni Flash ang "walay kaluoy nga katugnaw" nga sphere sa dula ni Heifetz sa usa ka talagsaon nga matahum nga estatwa nga marmol. Sa ingon nga pagtandi, adunay usa ka pag-ila sa taas nga kahingpitan, ug kini dili makab-ot kung ang Kheifets nagdula "sa usa ka kamot" ug, ingon usa ka artista, dili "andam" alang sa pasundayag.

Sa usa sa iyang mga artikulo, ang tagsulat niini nga trabaho naghubit sa estilo sa pasundayag ni Heifetz isip estilo sa modernong "taas nga classicism". Para sa amon, labi pa gid ini nga nahisanto sa kamatuoran. Sa pagkatinuod, ang klasikal nga estilo kasagaran masabtan nga halangdon ug sa samang higayon estrikto nga arte, makaluluoy ug sa samang higayon grabe, ug labaw sa tanan - kontrolado sa salabutan. Ang classicism usa ka intelektwalisasyon nga estilo. Apan pagkahuman sa tanan, ang tanan nga gisulti magamit kaayo sa mga Heifets, sa bisan unsang kaso, sa usa sa "mga poste" sa iyang pasundayag nga arte. Atong hinumdoman pag-usab ang mahitungod sa organisasyon isip usa ka talagsaon nga bahin sa kinaiyahan ni Heifetz, nga nagpakita usab sa iyang kaugalingon sa iyang pasundayag. Ang ingon nga normatibo nga kinaiya sa musikal nga panghunahuna usa ka bahin nga kinaiya sa usa ka klasiko, ug dili sa usa ka romantiko.

Gitawag namo ang laing "pole" sa iyang art nga "expressive-dramatic", ug gipunting ni Flesh ang usa ka maayo kaayo nga pananglitan niini - ang pagrekord sa Sibelius Concerto. Dinhi ang tanan nagbukal, nagbukal sa usa ka madasigon nga pagbubo sa mga pagbati; walay bisan usa ka "walay pagtagad", "walay sulod" nga nota. Bisan pa, ang kalayo sa mga pagbati adunay grabe nga kahulogan - kini ang kalayo ni Prometheus.

Ang laing pananglitan sa dramatikong estilo ni Heifetz mao ang iyang pasundayag sa Brahms Concerto, hilabihan nga dinamiko, puno sa tinuod nga kusog sa bulkan. Kini mao ang kinaiya nga diha niini Heifets nagpasiugda dili sa romantikong, apan sa klasikal nga sinugdanan.

Kanunay giingon bahin kang Heifetz nga gihuptan niya ang mga prinsipyo sa eskuylahan sa Auerian. Bisan pa, unsa gyud ug hain ang kasagaran nga wala gipakita. Ang pipila ka mga elemento sa iyang repertoire nagpahinumdom kanila. Si Heifetz nagpadayon sa paghimo sa mga buhat nga kaniadto gitun-an sa klase sa Auer ug hapit na mibiya sa repertoire sa mga dagkong magdudula sa konsyerto sa atong panahon - ang Bruch concertos, ang Ikaupat nga Vietana, Ernst's Hungarian Melodies, ug uban pa.

Apan, siyempre, dili lamang kini nagkonektar sa estudyante sa magtutudlo. Ang eskuylahan sa Auer naugmad pinasukad sa taas nga mga tradisyon sa instrumental nga arte sa ika-XNUMX nga siglo, nga gihulagway sa melodious nga "vocal" instrumentalism. Ang usa ka bug-os nga dugo, adunahan nga cantilena, usa ka matang sa garbo nga bel canto, nagpalahi usab sa pagdula ni Heifetz, ilabi na sa dihang iyang gikanta ang "Ave, Marie" ni Schubert. Bisan pa, ang "vocalization" sa instrumental nga sinultihan ni Heifetz naglangkob dili lamang sa "belcanto" niini, apan labi pa sa usa ka mainit, declamatory nga tono, nga nagpahinumdom sa madasigon nga mga monologo sa mag-aawit. Ug niining bahina, siya, tingali, dili na manununod ni Auer, kondili sa Chaliapin. Kung maminaw ka sa Sibelius Concerto nga gihimo ni Heifets, kasagaran ang iyang paagi sa intonation sa mga hugpong sa mga pulong, ingon nga gilitok sa usa ka "gipislit" nga tutunlan gikan sa kasinatian ug sa kinaiya nga "pagginhawa", "mga entrance", susama sa recitation ni Chaliapin.

Ang pagsalig sa mga tradisyon sa Auer-Chaliapin, Kheifets, sa samang higayon, nag-modernize kaayo kanila. Ang arte sa ika-1934 nga siglo dili pamilyar sa dinamikong kinaiya sa dula sa Heifetz. Atong itudlo pag-usab ang Brahms Concerto nga gipatugtog ni Heifets sa usa ka "iron", tinuod nga ostinato nga ritmo. Atong hinumdoman usab ang nagpadayag nga mga linya sa pagsusi ni Yampolsky (XNUMX), diin nagsulat siya bahin sa pagkawala sa "Mendelssohnism" sa Mendelssohn's Concerto ug elegiac nga kasakit sa Canzonette gikan sa Tchaikovsky's Concerto. Gikan sa dula sa Heifetz, busa, kung unsa ang kasagaran sa pasundayag sa ika-XNUMX nga siglo nawala - sentimentalismo, sensitibo nga pag-impluwensya, romantikong elegiacism. Ug kini bisan pa sa kamatuoran nga kanunay nga gigamit ni Heifetz ang glissando, usa ka tart portamento. Apan sila, inubanan sa usa ka hait nga accent, nakakuha usa ka maisugon nga dramatikong tunog, lahi kaayo sa sensitibo nga pag-gliding sa mga biyolinista sa ika-XNUMX ug sayo sa ika-XNUMX nga siglo.

Ang usa ka artista, bisan unsa ka lapad ug daghang bahin, dili gyud makapakita sa tanan nga mga uso sa katahum sa panahon nga iyang gipuy-an. Ug bisan pa, kung maghunahuna ka bahin sa Heifetz, wala ka boluntaryo nga adunay ideya nga naa sa kaniya, sa tanan niyang panagway, sa tanan niyang talagsaon nga arte, ang hinungdanon kaayo, hinungdanon ug kaayo nga nagpadayag nga mga bahin sa atong modernidad gilangkob.

L. Raaben, 1967