Dmitry Bashkirov (Dmitri Bashkirov) |

Dmitri Bashkirov

Daghan sa mga batan-ong musikero nga nahimamat sa sayong bahin sa tagkalim-an sa Moscow Conservatory tingali nahinumdom sa unang panagway sa lawak-klasehanan corridors sa usa ka swarthy, nipis nga batan-ong lalaki uban sa mapugsanon nga mga lihok ug buhi nga mga ekspresyon sa nawong sa usa ka mobile, makapahayag nga nawong. Ang iyang ngalan mao si Dmitry Bashkirov, ang iyang mga kauban sa wala madugay nagsugod sa pagtawag kaniya sa yano nga Delik. Gamay ra ang nahibal-an bahin kaniya. Giingon nga siya migraduwar sa Tbilisi nga napulo ka tuig nga eskwelahan sa musika ubos ni Anastasia Davidovna Virsaladze. Kausa, sa usa sa mga eksaminasyon, si Alexander Borisovich Goldenweiser nakadungog kaniya - nakadungog siya, nalipay ug gitambagan siya nga tapuson ang iyang edukasyon sa kaulohan.

Ang bag-ong estudyante ni Goldenweiser talento kaayo; nagtan-aw kaniya - usa ka direkta, talagsaon nga emosyonal nga tawo - kini dili lisud nga mamatikdan: madasigon kaayo ug dili hinakog, uban sa ingon ka manggihatagon nga paghatag sa kaugalingon, ang tinuud nga mga kinaiya nga adunay talento lamang ang makatubag sa palibot sama kaniya ...

Si Dmitry Aleksandrovich Bashkirov nahimong kaylap nga nailhan isip tigpasundayag sa konsyerto sulod sa mga katuigan. Balik sa 1955, nakadawat siya sa Grand Prix sa M. Long - J. Thibault nga kompetisyon sa Paris; kini naglansad sa iyang karera sa entablado. Siya karon adunay gatusan ka mga pasundayag sa luyo niya, siya gipakpakan sa Novosibirsk ug Las Palmas, Chisinau ug Philadelphia, sa gagmay nga mga siyudad sa Volga ug dako, bantog nga kalibutan nga mga konsyerto hall. Dako ang kausaban sa panahon sa iyang kinabuhi. Labing menos sa iyang kinaiya. Siya, sama kaniadto, mapugsanon, ingon nga ang quicksilver mausab ug paspas, matag minuto andam siya nga madala sa usa ka butang, aron masunog ...

Ang mga kabtangan sa Bashkir nga kinaiya, nga gihisgutan, tin-aw nga makita sa iyang arte. Ang mga kolor sa kini nga arte wala mawala ug nawala sa daghang mga tuig, wala mawala ang ilang kadato, intensity, iridescence. Ang piyanista nagtugtog, sama kaniadto, nahinam; kon dili, unsaon man niya pagkabalaka? Tingali walay kaso alang sa bisan kinsa sa pagbadlong sa Bashkirov artist alang sa kawalay pagtagad, espirituwal nga kawalay interes, satiety uban sa mamugnaong pagpangita. Alang niini, siya dili kaayo mahimutang isip usa ka tawo ug usa ka artista, kanunay nga nagdilaab sa usa ka matang sa dili mapalong nga kalayo sa sulod. Kini tingali ang hinungdan sa pipila sa iyang mga kapakyasan sa entablado. Sa walay duhaduha, sa laing bahin, kini gikan gayud dinhi, gikan sa pagkamamugnaon nga pagkabalaka ug kadaghanan sa iyang mga nahimo.

Sa mga panid sa musika-kritikal nga press, si Bashkirov kanunay nga gitawag nga usa ka romantikong pianista. Sa pagkatinuod, siya tin-aw nga naghawas modernong romantikismo. (Si VV Sofronitsky, nakigsulti kang V. Yu. Delson, mihulog: "Sa pagkatinuod, adunay usab modernong romantikismo, ug dili lamang romantikismo sa ika-XNUMX nga siglo, miuyon ka ba?" (Mga handumanan ni Sofronitsky. S. 199.)). Bisan unsa nga kompositor nga gihubad ni Bashkirov - Bach o Schumann, Haydn o Brahms - gibati niya ang musika nga daw kini gibuhat karon. Alang sa mga tigtambongan sa konsyerto sa iyang tipo, ang tagsulat kanunay nga kontemporaryo: ang iyang mga pagbati nasinati ingon nga iya, ang iyang mga hunahuna nahimo nga iya. Wala nay mas langyaw niining mga tig-concert kay sa stylization, "representasyon", usa ka peke para sa karaan, usa ka demonstrasyon sa usa ka museyo relic. Kini usa ka butang: ang pagbati sa musika sa artista sa atong kaniadto, sa amon mga adlaw. Adunay laing butang, nga nagtugot usab kanato sa pagsulti sa Bashkirov ingon nga usa ka tipikal nga representante sa kontemporaryo nga performing arts.

Siya adunay tukma, batid nga pagkahimong pianismo. Gituohan kaniadto nga ang paghimog romantikong musika maoy walay pugong nga mga impulses, kusog nga pagsilaob sa mga pagbati, usa ka extravaganza sa hayag nga mabulukon, bisag medyo walay porma nga sound spots. Gisulat sa mga connoisseurs nga ang mga romantikong artista nahilig sa "dili klaro, iridescent, dili mabasa ug gabon", nga sila "layo sa mga drowing sa alahas nga wala’y hinungdan" (Martins KA Indibidwal nga teknik sa piano. – M., 1966. S. 105, 108.). Karon ang mga panahon nausab. Ang mga kriterya, hukom, panlasa giusab. Sa panahon sa dili mapugngan nga estrikto nga pagrekord sa gramopon, mga sibya sa radyo ug telebisyon, ang tingog nga "nebulae" ug "kawalay klaro" dili mapasaylo ni bisan kinsa, kang bisan kinsa ug sa bisan unsang kahimtang. Bashkirov, usa ka romantikong sa atong mga adlaw, mao ang moderno, sa taliwala sa ubang mga butang, pinaagi sa mabinantayon "gibuhat" sa iyang performing apparatus, ang hanas nga debugging sa tanan nga mga detalye ug mga link niini.

Mao nga maayo ang iyang musika, nanginahanglan walay kondisyon nga pagkakompleto sa panggawas nga dekorasyon, "pagdrowing sa alahas sa mga trifle". Ang lista sa iyang pasundayag nga mga kalampusan giablihan sa mga butang sama sa preludes ni Debussy, Chopin's mazurkas, "Fleeting" ug Prokofiev's Fourth Sonata, Schumann's "Colored Leaves", Fantasia ug F-sharp-minor novelette, daghan gikan sa Schubert, Liszt, Scriabin, Ravel . Adunay daghang makapaikag nga mga butang nga nakadani sa mga tigpaminaw sa iyang klasikal nga repertoire - Bach (F-minor concerto), Haydn (E-flat major sonata), Mozart (konsyerto: Ikasiyam, Ikanapulog-upat, Ikanapulo ug pito, Kawhaan ug upat), Beethoven (sonatas: " Lunar” , “Pastoral”, Ikanapulo ug walo, mga konsyerto: Una, Ikatulo, Ikalima). Sa usa ka pulong, ang tanan nga nakadaog sa transmission sa entablado ni Bashkirov kung diin sa foreground adunay usa ka matahum ug tin-aw nga sumbanan sa tunog, usa ka matahum nga paggukod sa instrumental texture.

(Sa sayo pa giingon nga kadtong nagtugtog sa piano, sama sa mga pintor, naggamit ug lain-laing mga teknik sa “pagsulat”: ang uban sama sa gipahait nga sound pencil, ang uban sama sa gouache o watercolor, ug ang uban pa sama sa heavy-pedal oil paints. Bashkirov sagad gilangkit nga adunay pianist-engraver: manipis nga pattern sa tunog sa usa ka hayag nga emosyonal nga background…)

Sama sa daghang mga tawo nga adunay tinuud nga talento, si Bashkirov nahitabo nga nabag-o sa malipayong paglalang. Nahibal-an niya kung unsaon pagsaway sa kaugalingon: "Sa akong hunahuna nagmalampuson ako niini nga dula," mahimo nimong madungog gikan kaniya pagkahuman sa konsyerto, "apan kini dili. Ang kahinam nakuha sa dalan ... Usa ka butang nga "gibalhin", nahimo nga wala sa "focus" - dili sa paagi nga kini gituyo. Nahibal-an nga ang kahinam makabalda sa tanan - mga debutant ug masters, musikero, aktor ug bisan ang mga magsusulat. "Ang minuto nga ako mismo ang labing naghinam-hinam dili ang usa nga makasulat ako mga butang nga makapatandog sa tumatan-aw," miangkon si Stendhal; siya gipalanog niini sa daghang mga tingog. Ug bisan pa, alang sa pipila, ang kahinam napuno sa daghang mga babag ug kasamok, alang sa uban, gamay ra. Ang dali nga kahinam, nerbiyos, lapad nga mga kinaiya adunay mas lisud nga panahon.

Sa mga gutlo sa dakong kahinam sa entablado, si Bashkirov, bisan pa sa iyang kabubut-on, nagpadali sa pasundayag, nahulog sa pipila ka kahinam. Kasagaran kini mahitabo sa pagsugod sa iyang mga pasundayag. Sa hinay-hinay, bisan pa, ang iyang pagdula nahimong normal, ang mga porma sa tunog nakakuha katin-aw, mga linya - pagsalig ug katukma; uban sa usa ka eksperyensiyado nga dalunggan, ang usa ka kanunay makadakop sa diha nga ang usa ka pianista nakahimo sa pagdala sa usa ka balud sa sobra nga stage kabalaka. Usa ka makapaikag nga eksperimento ang gihimo nga sulagma sa usa sa mga gabii ni Bashkirov. Gitugtog niya ang parehas nga musika kaduha sa usa ka laray - ang katapusan sa Ika-XNUMX nga Piano Concerto ni Mozart. Ang unang higayon - gamay nga dali ug naghinam-hinam, ang ikaduha (alang sa usa ka encore) - mas gipugngan sa dagan, nga adunay mas kalmado ug pagpugong sa kaugalingon. Makapainteres nga tan-awon kung giunsa ang kahimtangminus excitement"Gibag-o ang dula, naghatag usa ka lahi, mas taas nga sangputanan sa arte.

Ang mga interpretasyon ni Bashkirov adunay gamay nga komon sa naandan nga mga stencil, pamilyar nga mga sampol sa pasundayag; kini mao ang ilang dayag nga bentaha. Mahimo silang (ug) kontrobersyal, apan dili walay kolor, sobra ka suhetibo, apan dili insipid. Sa mga konsyerto sa artista, hapit imposible nga makigkita sa mga walay pagtagad nga mga tawo, wala siya gitumong sa mga matinahuron ug walay hinungdan nga mga pagdayeg nga kasagaran gihatag sa kasarangan. Ang arte ni Bashkirov mahimong gidawat nga mainiton ug madasigon, o, nga walay gamay nga kadasig ug interes, sila makig-istorya sa pianista, dili mouyon kaniya sa pipila ka mga paagi ug dili mouyon kaniya. Ingon usa ka artista, pamilyar siya sa mamugnaon nga "oposisyon"; sa prinsipyo, kini mahimo ug kinahanglan nga kredito.

Ang uban nag-ingon: sa dula ni Bashkirov, sila nag-ingon, adunay daghan sa gawas; siya usahay theatrical, nagpakaaron-ingnon… Tingali, sa ingon nga mga pahayag, gawas sa natural nga mga kalainan sa mga panlasa, adunay dili pagsinabtanay sa kinaiya sa iyang pasundayag. Posible ba nga dili tagdon ang indibidwal nga typological nga bahin niini o kana nga artistikong | personalidad? Bashkirov ang konsyerto - mao kana ang iyang kinaiya - kanunay nga epektibo nga "gitan-aw" gikan sa gawas; hayag ug hayag nga nagpadayag sa iyang kaugalingon sa gawas; unsa ang mahimong usa ka entablado show-off o usa ka strumming alang sa lain, siya adunay usa lamang ka organiko ug natural nga ekspresyon sa iyang mamugnaon nga "Ako". (Ang teatro sa kalibutan nahinumdom ni Sarah Bernhardt uban sa iyang halos eccentric nga mga pamatasan sa entablado, nahinumdom sa kasarangan, usahay dili makita sa gawas nga Olga Osipovna Sadovskaya - sa duha ka mga kaso kini tinuod, dako nga arte.) mitultol ngadto sa usa ka layo, halos dili mailhan nga subtext. Kung kita mokuha sa posisyon sa usa ka kritiko, nan sa usa ka lahi nga okasyon.

Oo, ang arte sa pianista naghatag sa mamiminaw nga bukas ug kusgan nga mga emosyon. Nindot nga kalidad! Sa entablado sa konsyerto, kanunay nimong masugatan ang kakulang niini, imbes nga sobra. (Kasagaran sila "mahulog nga mubo" sa pagpakita sa mga pagbati, ug dili vice versa.) Apan, sa iyang sikolohikal nga mga estado - ecstatic kahinam, impulsiveness, ug uban pa - Bashkirov usahay, sa labing menos sa sayo pa, medyo uniporme. Mahimong hisgotan sa usa ka ilustrasyon ang iyang interpretasyon sa B flat minor nga sonata ni Glazunov: kini kulang sa epiko, gilapdon. O ang Ikaduhang Konsyerto sa Brahms – luyo sa masilaw nga hayag nga mga pabuto sa mga hilig, sa nangaging mga tuig, ang introspective nga pagpamalandong sa artist dili kanunay mabati niini. Gikan sa mga interpretasyon ni Bashkirov adunay usa ka pula nga init nga ekspresyon, usa ka sulog sa taas nga tensiyon sa nerbiyos. Ug ang tigpaminaw usahay nagsugod sa pagbati sa usa ka pangandoy alang sa mga modulasyon ngadto sa uban, mas layo nga emosyonal nga mga tono, ngadto sa lain, mas magkalahi nga mga bahin sa mga pagbati.

Apan, naghisgot karon mahitungod sa sayo pa ang kanhi. Ang mga tawo nga pamilyar kaayo sa mga arte ni Bashkirov kanunay nga nakit-an ang mga pagbag-o, pagbalhin, ug makapaikag nga mga pagbag-o sa arte sa kaniya. Bisan kinsa ang makakita sa pagpili sa repertoire sa artist nga mas tukma, o kaniadto dili pamilyar nga mga pamaagi sa pagpahayag gipadayag (sa bag-ohay nga mga tuig, pananglitan, ang hinay nga mga bahin sa klasikal nga mga siklo sa sonata sa usa ka paagi paminawon ilabi na nga limpyo ug kalag). Sa walay duhaduha, ang iyang arte napuno sa mga bag-ong nadiskobrehan, mas komplikado ug nagkalainlain nga emosyonal nga mga nuances. Makita kini, ilabina, sa pasundayag ni Bashkirov sa mga konsyerto ni KFE , Fantasia ug Sonata sa C minor ni Mozart, piano nga bersyon sa Violin Concerto, Op. 1987 ni Beethoven, etc.)

Si Bashkirov usa ka maayo nga panag-istoryahanay. Siya natural nga mausisahon ug mausisahon; siya interesado sa daghang mga butang; karon, sama sa iyang pagkabatan-on, iyang gitan-aw pag-ayo ang tanan nga konektado sa arte, sa kinabuhi. Dugang pa, nahibal-an ni Bashkirov kung giunsa ang tin-aw ug tin-aw nga pagporma sa iyang mga hunahuna - dili sulagma nga gipatik niya ang daghang mga artikulo sa mga problema sa pasundayag sa musika.

"Kanunay ko nga giingon," Dmitry Alexandrovich kas-a miingon sa usa ka panag-istoryahanay, "nga sa entablado sa pagkamamugnaon ang panguna ug labing hinungdanon nga butang gitino sa mismong bodega sa talento sa artista - ang iyang indibidwal nga personal nga mga kinaiya ug kabtangan. Uban niini nga ang pamaagi sa performer sa pipila ka artistic phenomena, ang interpretasyon sa indibidwal nga mga buhat, konektado. Ang mga kritiko ug bahin sa publiko, usahay, wala magtagad niini nga kahimtang - sa paghukom sa dula sa artista nga abstract, base sa kung giunsa nila pinaagi sa mga Ganahan kong makadungog sa musika nga gipatukar. Kini bug-os nga bakak.

Sulod sa mga katuigan, sa kasagaran ako nagtuo nga nagkagamay ug nagkagamay sa paglungtad sa pipila ka frozen ug dili klaro nga mga pormula. Pananglitan - kung giunsa kini kinahanglan (o, sa sukwahi, dili kinahanglan) sa paghubad sa ingon ug ingon nga usa ka tagsulat, ingon ug ingon nga usa ka essay. Gipakita sa praktis nga ang mga desisyon sa pasundayag mahimong lahi kaayo ug parehas nga makapakombinsir. Bisan tuod kini wala magpasabot, siyempre, nga ang artist adunay katungod sa kaugalingon nga kabubut-on o estilo arbitrariness.

Laing pangutana. Kinahanglan ba nga sa panahon sa pagkahamtong, nga adunay 20-30 ka tuig nga propesyonal nga kasinatian sa luyo niya, aron makatugtog sa piano? labaw pakaysa sa pagkabatan-on? O vice versa - mas makatarunganon ba ang pagpakunhod sa intensity sa mga workloads sa edad? Adunay lain-laing mga panglantaw ug mga punto sa panglantaw niini. "Sa akong hunahuna ang tubag dinhi mahimo ra nga indibidwal," nagtuo si Bashkirov. “Adunay mga tigpasundayag nga gitawag nato og born virtuosos; kinahanglan nila ang gamay nga paningkamot aron mapadayon ang ilang kaugalingon sa maayo nga porma. Ug naa pay uban. Kadtong wala pa gayud nahatagan og bisan unsa nga ingon niana, siyempre, nga walay paningkamot. Natural, kinahanglan silang magtrabaho nga walay kakapoy sa tibuok nilang kinabuhi. Ug sa ulahing mga tuig labaw pa kay sa pagkabatan-on.

Sa tinuud, kinahanglan kong isulti nga taliwala sa mga bantugan nga musikero, hapit wala nako mahibal-an kadtong, sa daghang mga tuig, uban ang edad, makapahuyang sa ilang mga gipangayo sa ilang kaugalingon. Kasagaran sukwahi ang mahitabo.”

Sukad sa 1957, si Bashkirov nagtudlo sa Moscow Conservatory. Dugang pa, sa paglabay sa panahon, ang papel ug importansya sa pedagogy alang kaniya nagkadako. "Sa akong pagkabatan-on, kanunay nakong gipasigarbo nga, ingon nila, ako adunay oras sa tanan - ang pagtudlo ug pag-andam alang sa mga pasundayag sa konsyerto. Ug kana nga usa dili lamang usa ka babag sa usa, apan tingali vice versa: ang usa nagsuporta, nagpalig-on sa lain. Karon, dili ko makiglalis niini ... Ang panahon ug edad naghimo gihapon sa ilang kaugalingon nga mga pagpahiangay - dili nimo masusi ang usa ka butang nga lahi. Karong panahona, lagmit maghunahuna ko nga ang pagtudlo nagmugna og pipila ka mga kalisdanan alang sa pasundayag sa konsyerto, naglimite niini. Ania ang usa ka panagbangi nga kanunay nimong gipaningkamutan nga sulbaron ug, sa kasubo, dili kanunay malampuson.

Siyempre, ang gisulti sa ibabaw wala magpasabot nga akong gikuwestiyon ang panginahanglan o kapuslanan sa pedagogical nga trabaho alang sa akong kaugalingon. Dili! Nahimo kini nga usa ka hinungdanon, hinungdanon nga bahin sa akong kinabuhi nga wala’y mga problema bahin niini. Gisulti ko lang ang mga kamatuoran kung unsa sila. ”

Sa pagkakaron, si Bashkirov naghatag ug mga 55 ka konsyerto kada season. Kini nga numero lig-on alang kaniya ug halos wala mausab sa daghang mga tuig. "Nahibal-an ko nga adunay mga tawo nga labi pa ang nahimo. Wala koy nakita nga katingad-an niini: ang matag usa adunay lainlaing mga reserba sa kusog, paglahutay, pisikal ug mental nga kusog. Ang nag-unang butang, sa akong hunahuna, dili kung unsa ka daghan ang pagdula, apan kung giunsa. Sa ato pa, ang artistic nga bili sa mga pasundayag importante una sa tanan. Kay ang pagbati sa responsibilidad alang sa unsay imong gibuhat sa entablado mao ang kanunay nga nagtubo.

Karon, nagpadayon si Dmitry Aleksandrovich, lisud kaayo ang pag-okupar sa usa ka takus nga lugar sa internasyonal nga musikal ug pasundayag nga talan-awon. Kinahanglan nga magdula kanunay nga igo; pagdula sa lain-laing mga siyudad ug mga nasud; pagpadagan sa lainlaing mga programa. Ug, siyempre, ihatag ang tanan. sa medyo taas nga lebel sa propesyonal. Ubos lamang sa ingon nga mga kondisyon, ang artista, ingon sa ilang giingon, makita. Siyempre, alang sa usa ka tawo nga moapil sa pedagogy, kini mao ang mas lisud kay sa usa ka dili magtutudlo. Busa, daghang mga batan-on nga tigtambongan sa konsyerto sa esensya wala magtagad sa pagtudlo. Ug bisan asa sila masabtan - tungod sa nagkadako nga kompetisyon sa artistikong kalibutan ... "

Pagbalik sa panag-istoryahanay bahin sa iyang kaugalingon nga buluhaton sa pedagogical, si Bashkirov nag-ingon nga sa kinatibuk-an gibati niya ang hingpit nga kalipay niini. Malipayon tungod kay siya adunay mga estudyante, mamugnaon nga komunikasyon nga nagdala kaniya - ug nagpadayon sa paghatag - dakong kalipay. "Kung imong tan-awon ang labing kaayo sa kanila, kinahanglan nimong dawaton nga ang dalan sa kabantog wala gisabwag sa mga rosas alang sa bisan kinsa. Kung nakab-ot nila ang bisan unsang butang, kasagaran pinaagi sa ilang kaugalingon nga mga paningkamot. Ug ang abilidad sa mamugnaon nga pagpalambo sa kaugalingon (nga akong giisip nga labing importante alang sa usa ka musikero). Akong artistic viability napamatud-an nila dili pinaagi sa serial number niini o niana nga kompetisyon, apan sa kamatuoran nga sila nagdula karon sa mga yugto sa daghang mga nasud sa kalibutan.

Gusto nakong isulti ang usa ka espesyal nga pulong bahin sa pipila sa akong mga estudyante. Sa makadiyot. Literal sa pipila ka pulong.

Dmitry Alekseev. Ganahan ko niini panagsumpaki sa suludnga ako, isip iyang magtutudlo, nahibalo pag-ayo. Panagbangi sa labing maayong diwa sa pulong. Mahimong dili kini makita sa unang pagtan-aw - hinoon natago kaysa dayag, apan kini anaa, anaa, ug kini importante kaayo. Alekseev mao ang tin-aw nga nahibalo sa iyang mga kalig-on ug mga kahuyang, siya nakasabut nga ang pakigbisog tali kanila ug nagpasabot sa pagpadayon sa atong propesyon. Kini nga kalihukan mahimong modagayday uban kaniya, sama sa uban, nga hapsay ug parehas, o mahimo kini nga porma sa mga krisis ug wala damha nga mga pagbuto sa bag-ong mga lugar sa paglalang. Dili igsapayan kung giunsa. Importante nga ang musikero magpadayon. Mahitungod sa Dmitry Alekseev, ingon kanako, kini mahimong isulti nga walay kahadlok nga mahulog sa pagpasobra. Ang iyang taas nga internasyonal nga prestihiyo dili aksidente.

Nikolai Demidenko. Adunay usa ka medyo mapainubsanon nga kinaiya ngadto kaniya sa usa ka higayon. Ang uban wala motuo sa iyang artistikong kaugmaon. Unsa may akong ikasulti bahin niini? Nahibal-an nga ang pipila nga mga tigpasundayag mas sayo nga naghamtong, mas paspas (usahay gani sila dali nga mohamtong, sama sa pipila sa mga geeks nga nasunog sa pagkakaron, sa pagkakaron), alang sa uban kini nga proseso nagpadayon nga mas hinay, mas kalmado. Nagkinahanglan kini og mga tuig aron sila hingpit nga molambo, mohamtong, mobarug sa ilang kaugalingon nga mga tiil, magdala sa pinakamaayo nga anaa kanila… Karon, si Nikolay Demidenko adunay usa ka dato nga praktis, daghan siya nga nagdula sa nagkalain-laing mga siyudad sa atong nasud ug sa gawas sa nasud. Dili nako siya madungog kanunay, apan kung moadto ako sa iyang mga pasundayag, nakita nako nga daghang mga butang nga iyang gibuhat karon dili na parehas sa kaniadto. Usahay halos dili nako mailhan sa iyang interpretasyon niadtong mga obra nga among gipasa sa klase. Ug alang kanako, isip usa ka magtutudlo, kini ang pinakadako nga ganti…

Sergey Erokhin. Sa VIII Tchaikovsky Competition, usa siya sa mga mananaog, apan ang sitwasyon niini nga kompetisyon lisud kaayo alang kaniya: bag-o lang siyang na-demobilize gikan sa han-ay sa Soviet Army ug, natural, layo sa iyang pinakamaayo nga porma sa paglalang. Sa panahon nga milabay sukad sa kompetisyon, si Sergei nakahimo, alang kanako, usa ka dako nga kalampusan. Tugoti ko nga pahinumdoman ka sa labing menos sa iyang ikaduhang premyo sa usa ka kompetisyon sa Santander (Espanya), diin ang usa sa impluwensyal nga mga mantalaan sa Madrid misulat: "Ang mga pasundayag ni Sergey Erokhin bili dili lamang sa unang ganti, kondili sa tibuok kompetisyon." Sa laktud, wala ako'y pagduhaduha nga si Sergei adunay usa ka masanag nga artistikong kaugmaon. Dugang pa, natawo siya, sa akong opinyon, dili alang sa mga kompetisyon, apan alang sa yugto sa konsyerto.

Alexander Bonduryansky. Gipahinungod niya ang iyang kaugalingon sa bug-os nga musika sa chamber. Sulod sa daghang mga tuig, si Alexander nagpasundayag isip kabahin sa Moscow Trio, nga nagsemento niini sa iyang kabubut-on, kadasig, debosyon, dedikasyon, ug taas nga propesyonalismo. Gisunod nako ang iyang mga kalihokan uban ang interes, kombinsido ako pag-usab kung unsa ka hinungdanon alang sa usa ka musikero ang pagpangita sa iyang kaugalingon nga paagi. Gusto nakong hunahunaon nga ang sinugdanan nga punto sa interes ni Bonduryansky sa paghimo sa musika sa ensemble sa chamber mao ang iyang obserbasyon sa akong hiniusang buhat sa paglalang sa usa ka trio uban ni I. Bezrodny ug M. Khomitser.

Eiro Heinonen. Sa balay, sa Finland, usa siya sa labing inila nga pianista ug magtutudlo (karon siya usa ka propesor sa Sibelius Academy sa Helsinki). Nahinumdom ko nga malipayon sa akong mga tigom uban niya.

Dang Thai Sean. Nagtuon ako kaniya sa dihang siya usa ka estudyante sa gradwado sa Moscow Conservatory; nakigkita kaniya sa ulahi. Naa koy nindot kaayo nga mga impresyon gikan sa mga kontak ni Sean - usa ka tawo ug usa ka artista. Siya intelihente, intelihente, madanihon ug talagsaon nga talento. Adunay usa ka panahon nga nakasinati siya og usa ka butang nga sama sa usa ka krisis: nakit-an niya ang iyang kaugalingon sa usa ka sirado nga wanang sa usa ka istilo, ug bisan didto siya usahay tan-awon nga dili kaayo lainlain ug daghang bahin ... Si Sean kadaghanan nakabuntog niini nga panahon sa krisis; ang giladmon sa pagbuhat sa panghunahuna, ang gidak-on sa mga pagbati, ang drama nagpakita sa iyang pagdula ... Siya adunay usa ka matahum nga pianistic nga presente ug, sa walay duhaduha, sa walay duhaduha, sa walay duhaduha makaibug sa umaabot.

Adunay uban nga makapaikag, maayong mga batan-ong musikero sa akong klase karon. Apan sila nagpadayon sa pagtubo. Busa, dili na ko maghisgot bahin kanila.

Sama sa matag talento nga magtutudlo, Bashkirov adunay iyang kaugalingon nga estilo sa pagtrabaho uban sa mga estudyante. Dili siya ganahan nga molingi sa abstract nga mga kategorya ug mga konsepto sa lawak-klasehanan, dili siya ganahan nga magpalayo sa trabaho nga gitun-an. Kanunay nga naggamit, sa iyang kaugalingon nga mga pulong, susama sa ubang mga arte, sama sa gibuhat sa pipila sa iyang mga kauban. Nagpadayon siya gikan sa kamatuoran nga ang musika, ang labing unibersal sa tanan nga mga porma sa arte, adunay kaugalingon nga mga balaod, kaugalingon nga "mga lagda", kaugalingon nga espesipiko sa arte; busa, misulay sa paggiya sa estudyante ngadto sa usa ka lunsay nga musika nga solusyon pinaagi sa sphere dili musikal medyo artipisyal. Mahitungod sa mga analohiya sa literatura, pagpintal, ug uban pa, makahatag lamang sila og kadasig sa pagsabut sa imahe sa musika, apan dili kini pulihan sa laing butang. Nahitabo nga kini nga mga analohiya ug mga pagkaparehas nagpahinabog pipila nga kadaot sa musika - gipasimple nila kini ... "Sa akong hunahuna mas maayo nga ipasabut sa estudyante kung unsa ang imong gusto sa tabang sa mga ekspresyon sa nawong, lihok sa konduktor ug, siyempre, usa ka live display sa ang keyboard.

Bisan pa, mahimo kang magtudlo niining paagiha ug niana nga paagi… Usab, dili mahimong usa ug unibersal nga pormula niini nga kaso.”

Kanunay siya ug makanunayon nga mibalik sa kini nga hunahuna: wala’y labi ka daotan kaysa pagpihig, dogmatismo, usa ka dimensiyon sa pamaagi sa arte. "Ang kalibutan sa musika, sa partikular nga pasundayag ug pedagogy, walay katapusan nga lainlain. Dinhi, ang labing lainlain nga mga bahin sa kantidad, artistikong kamatuoran, ug piho nga mga solusyon sa paglalang mahimo ug kinahanglan nga hingpit nga mag-uban. Nahitabo nga adunay mga tawo nga maglalis sama niini: Ganahan ko niini - kini nagpasabut nga kini maayo; Kung dili ka ganahan niini, siguradong dili maayo. Ingon niana, ingnon ta, ang lohika lahi kaayo alang kanako. Gisulayan nako nga himuon usab kini nga langyaw sa akong mga estudyante. ”

… Sa ibabaw, si Bashkirov naghisgot bahin sa internal nga panagbangi sa iyang estudyante nga si Dmitry Alekseev – panagbangi “sa labing maayong diwa sa pulong”, nga “nagpasabot sa pagpadayon sa atong propesyon.” Kadtong nakaila pag-ayo kang Dmitry Alexandrovich mouyon nga, una sa tanan, ang maong panagbangi mamatikdan sa iyang kaugalingon. Siya mao ang, inubanan sa mabihagon nga estrikto ngadto sa iyang kaugalingon (Kas-a, 7-8 ka tuig na ang milabay, si Bashkirov miingon nga siya kaniadto naghatag sa iyang kaugalingon og usa ka butang sama sa mga marka alang sa mga pasundayag: "Ang mga punto, sa pagsulti sa tinuod, kasagaran ubos ... Sa usa ka tuig ikaw Kinahanglang mohatag ug dosena nga mga konsyerto. Ako tinuod nga natagbaw sa labing maayo sa pipila ... "Niini nga koneksyon, usa ka yugto nga dili boluntaryo nga misantop sa akong hunahuna, nga gusto ni GG Neuhaus nga hinumdoman:" Si Leopold Godovsky, ang akong mahimayaong magtutudlo, sa makausa misulti kanako: "Ako mihatag niini nga season 83 nga mga konsyerto, ug nahibal-an nimo kung pila ang akong nalipay? - tulo! (Neigauz GG Reflections, memories, diaries // Pinili nga mga artikulo. Mga sulat sa ginikanan. P. 107).) – ug mitabang kaniya nga mahimong usa sa labing inila nga mga tawo sa pianismo sa iyang henerasyon; siya ang magdala sa artista, walay duhaduha, daghan pang mga mamugnaon nga nadiskobrehan.

G. Tsypin, 1990