Invoice |

lat. factura – manufacturing, processing, structure, gikan sa facio – akong gibuhat, akong gipatuman, akong giporma; German nga Faktur, Satz – bodega, Satzweise, Schreibweise – estilo sa pagsulat; French facture, structure, conformation - device, dugang; English nga texture, texture, structure, build-up; ital. istruktura

Sa usa ka halapad nga diwa - usa sa mga kilid sa musikal nga porma, gilakip sa aesthetic ug pilosopikal nga konsepto sa musikal nga porma sa panaghiusa sa tanan nga paagi sa pagpahayag; sa mas pig-ot ug mas komon nga pagbati - ang piho nga disenyo sa musikal nga panapton, ang musikal nga presentasyon.

Ang termino nga "texture" gipadayag nga may kalabotan sa konsepto sa "musical bodega". Monodic. ang bodega nag-angkon lamang sa usa ka "horizontal nga dimensyon" nga walay bisan unsang bertikal nga relasyon. Sa hugot nga unison monodich. mga sample (Gregorian chant, Znamenny chant) single-headed. musika panapton ug F. managsama. Daghang monodic. F. nagpalahi, pananglitan, ang musika sa Sidlakan. mga tawo nga wala makaila sa polyphony: sa Uzbek. ug taj. Si Makome nga nag-awit gitawag nga instr. ensemble uban sa pag-apil sa mga tambol nga nagpahigayon sa usul. Monodic. bodega ug F. dali nga moagi sa usa ka panghitabo intermediate sa taliwala sa monody ug polyphony - ngadto sa usa ka heterophonic nga presentasyon, diin ang panaghiusa sa pag-awit sa proseso sa performance mahimong mas komplikado decomp. melodic-textural nga mga kapilian.

Ang diwa sa polyphony. bodega - correlation sa samang higayon. nagpalanog nga mga melodiya. Ang mga linya medyo independente. ang pag-uswag niini (kapin o dili kaayo independente sa mga konsonans nga naggikan sa bertikal) naglangkob sa lohika sa mga muse. mga porma. Sa polyphonic nga musika Ang mga tisyu sa tingog nagpakita sa usa ka kalagmitan ngadto sa functional nga pagkaparehas, apan kini mahimo usab nga multifunctional. Lakip sa mga hiyas sa polyphonic F. mga binuhat. densidad ug sparseness ("viscosity" ug "transparency") mao ang importante, to-rye gi-regulate sa gidaghanon sa polyphonic. mga tingog (mga agalon sa usa ka estrikto nga estilo andam nga nagsulat alang sa 8-12 ka mga tingog, nga nagpreserbar sa usa ka matang sa F. nga walay usa ka mahait nga pagbag-o sa sonority; bisan pa niana, sa mga masa naandan na ang paghimo sa maanindot nga polyphony nga adunay kahayag nga duha o tulo ka mga tingog, kay pananglitan, Crucifixus sa masa sa Palestrina). Ang Palestrina naglatid lamang, ug sa libre nga pagsulat, ang mga teknik sa polyphonic kaylap nga gigamit. thickening, thickening (ilabi na sa katapusan sa piraso) uban sa tabang sa pagdugang ug pagkunhod, stretta (fugue sa C-dur gikan sa 1st volume sa Bach's Well-Tempered Clavier), mga kombinasyon sa lain-laing mga tema (ang coda sa katapusan sa Symphony ni Taneyev sa c-moll). Sa panig-ingnan sa ubos, ang textural thickening tungod sa paspas nga pulso sa mga pasiuna ug ang textural nga pagtubo sa 1st (katloan ug ikaduha) ug 2nd (chords) nga mga elemento sa tema mao ang mga kinaiya:

JS Bach. Fugue sa D-dur gikan sa 1st volume sa Well-Tempered Clavier (bar 23-27).

Kay polyphonic F. mao ang tipikal sa panaghiusa sa sumbanan, ang pagkawala sa hait nga mga kalainan sa sonority, ug ang usa ka kanunay nga gidaghanon sa mga tingog. Usa sa talagsaong mga kabtangan sa polyphonic P. – fluidity; polyphony. Ang F. gipalahi pinaagi sa makanunayon nga pag-update, ang pagkawala sa literal nga mga pagbalik-balik samtang nagpadayon ang bug-os nga tema. panaghiusa. Pagtino sa bili alang sa polyphonic. F. adunay ritmiko. ug thematic ratio sa mga boto. Sa parehas nga gidugayon, usa ka choral F. makita sa tanan nga mga tingog. Kini nga F. dili parehas sa chord-harmonic, tungod kay ang paglihok dinhi gitino pinaagi sa pagdeploy sa melodic. mga linya sa matag usa sa mga tingog, ug dili sa functional nga mga relasyon sa harmonics. mga bertikal, pananglitan:

F. d'Ana. Usa ka kinutlo gikan sa motet.

Ang kaatbang nga kaso kay polyphonic. F., base sa bug-os nga metrorhythm. kagawasan sa mga tingog, sama sa mensural canon (tan-awa ang pananglitan sa v. Canon, column 692); ang labing komon nga matang sa komplementaryong polyphonic. F. gitino sa tema. ug ritmiko. sama sa ilang kaugalingon. mga tingog (sa mga imitasyon, canon, fugues, ug uban pa). Polyphonic F. wala iapil ang usa ka mahait nga ritmo. stratification ug dili patas nga ratio sa mga tingog: contrapuntal nga mga tingog nga naglihok sa medyo mugbo nga mga gidugayon nahimong background alang sa dominanteng cantus firmus (sa mga masa ug mga motet sa ika-15-16 nga siglo, sa organ choral arrangements ni Bach). Sa musika sa ulahi nga mga panahon (ika-19 ug ika-20 nga siglo), ang polyphony sa lainlaing mga tema naugmad, nga nagmugna sa talagsaon nga matahum nga F. (pananglitan, ang textured interweaving sa mga leitmotif sa kalayo, kapalaran, ug damgo ni Brünnhilde sa pagtapos sa opera ni Wagner nga The Valkyrie ). Lakip sa mga bag-ong panghitabo sa musika sa ika-20 nga siglo. kinahanglan nga timan-an: F. linear polyphony (ang paglihok sa harmonically ug rhythmically uncorrelated nga mga tingog, tan-awa ang Milhaud's Chamber Symphonies); P., nakig-uban sa komplikadong dissonant duplication sa polyphonic. mga tingog ug nahimong polyphony sa mga lut-od (kasagaran sa buhat sa O. Messiaen); "dematerialized" pointillistic. F. sa op. A. Webern ug ang kaatbang nga polygon. kagrabe orc. counterpoint ni A. Berg ug A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (sa V. Lutoslavsky) ug sonoristic. mga epekto (ni K. Penderecki).

O. Mesiyaen. Epouvante (Rhythmic canon. Example No 50 gikan sa iyang librong “The Technique of My Musical Language”).

Kasagaran, ang termino nga "F." gigamit sa harmonica nga musika. bodega. Sa usa ka dili masukod nga lainlain sa mga harmonic nga tipo. F. Ang una ug pinakayano mao ang pagbahin niini ngadto sa homophonic-harmonic ug proper chordal (nga gikonsiderar nga usa ka espesyal nga kaso sa homophonic-harmonic). Ang Chordal F. usa ka monorhythmic: ang tanan nga mga tingog gibutang sa mga tingog sa parehas nga gidugayon (ang sinugdanan sa overture-fantasy ni Tchaikovsky nga Romeo ug Juliet). Sa homophonic harmonic. F. mga drowing sa melody, bass ug komplementaryong mga tingog klaro nga gibulag (ang sinugdanan sa c-moll nocturne ni Chopin). Gipalahi ang mosunod. harmonic nga mga matang sa presentasyon. consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. usa ka figuration sa usa ka chord-figurative type, nga nagrepresentar sa usa o lain nga porma sa sequential presentation sa chord sounds (prelude C-dur gikan sa 1st volume sa Bach's Well-Tempered Clavier); b) ritmo. figuration – ang pagsubli sa usa ka tingog o chord (balak D-dur op. 32 No 2 ni Scriabin); c) kalainan. mga duplicate, pananglitan. sa usa ka oktaba uban sa orc. presentasyon (usa ka minuet gikan sa symphony ni Mozart sa g-moll) o usa ka taas nga pagdoble ngadto sa ikatulo, ikaunom, ug uban pa, nga nahimong “tape movement” (“Musical Moment” op. 16 No 3 ni Rachmaninov); d) lain-laing matang sa melodic. figurations, ang diwa niini mao ang sa pasiuna sa melodic. mga lihok diha sa panag-uyon. mga tingog – komplikasyon sa chord figuration pinaagi sa passing ug auxiliary. sounds (etude c-moll op. 10 No 12 ni Chopin), melodicization (pagpresentar sa koro ug orkestra sa nag-unang tema sa sinugdanan sa ika-4 nga painting nga "Sadko" ni Rimsky-Korsakov) ug polyphonization sa mga tingog (pasiuna sa "Lohengrin" ni Wagner), melodic-rhythmic "revitalization" org. punto (ika-upat nga painting "Sadko", numero 4). Ang gihatag nga sistematisasyon sa mga tipo sa harmonic. F. mao ang labing komon. Sa musika, adunay daghang mga piho nga mga teknik sa textural, ang hitsura niini ug ang mga pamaagi sa paggamit gitino sa istilo. ang mga lagda niini nga musika-kasaysayan. kapanahonan; busa, ang kasaysayan sa F. dili mabulag sa kasaysayan sa panag-uyon, orkestrasyon (mas lapad, instrumentalismo), ug pasundayag.

Harmonic. bodega ug F. naggikan sa polyphony; pananglitan, ang Palestrina, kinsa hingpit nga mibati sa katahum sa kabuotan, mahimong mogamit sa figurasyon sa mga mitumaw nga mga chord sa daghang mga sukod sa tabang sa komplikadong polyphonic (canon) ug ang chorus mismo. nagpasabot (crossings, duplications), nakadayeg sa panag-uyon, sama sa usa ka alahero uban sa usa ka bato (Kyrie gikan sa misa ni Pope Marcello, mga trangka 9-11, 12-15 – lima ka counterpoint). Sa dugay nga panahon sa instr. prod. mga kompositor sa pagkaadik sa koro sa ika-17 nga siglo. F. ang estrikto nga pagsulat klaro (pananglitan, sa org. Paghalok. Ya Sweelinka), ug ang mga kompositor kontento sa medyo yano nga mga teknik ug mga drowing sa mixed harmonica. ug polyphonic. F. (pananglitan J. Frescobaldi). Ang nagpahayag nga papel ni F. mokusog sa produksiyon. 2nd gender 17 in. (sa partikular, ang spatial-textural juxtapositions sa solo ug tutti sa Op. A. Corelli). Musika I. C. Ang Bach gimarkahan sa labing kataas nga pag-uswag sa F. (chaconne d-moll alang sa violin solo, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), ug sa pipila ka birtuoso nga Op. (“Kromatikong Pantasya ug Fugue”; Pantasya G-dur para sa organ, BWV 572) Si Bach naghimog mga textural nga mga nadiskobrehan, unya kaylap nga gigamit sa mga romantiko. Ang musika sa mga klasiko sa Viennese gihulagway sa katin-aw sa panag-uyon ug, sa ingon, ang katin-aw sa mga texture nga mga sumbanan. Ang mga kompositor migamit ug medyo yano nga textural nga paagi ug gibase sa kinatibuk-ang porma sa paglihok (pananglitan, mga numero sama sa mga tudling o arpeggios), nga wala magkasumpaki sa kinaiya ngadto sa F. isip usa ka mahinungdanong elemento sa tema (tan-awa, pananglitan, ang tunga-tunga sa ika-4 nga kalainan gikan sa unang paglihok sa sonata ni Mozart No 1 A-dur, K.-V. 331); sa presentasyon ug pagpalambo sa mga tema gikan sa Allegri sonatas, ang motivic development mahitabo dungan sa textural development (pananglitan, sa nag-unang ug nagkonektar nga mga bahin sa 1st kalihukan sa Beethoven's Sonata No 1). Sa musika sa ika-19 nga siglo, ilabina sa mga Romantikong kompositor, adunay mga eksepsiyon. lainlain nga F. – usahay lush ug multi-layered, usahay cozy sa balay, usahay fantastically quirky; Ang lig-on nga pagkalainlain sa textural ug estilista mitungha bisan sa buhat sa usa ka agalon (cf. lainlain ug gamhanan F. sonata sa h-moll para sa piano. ug impresyonistikong pino nga drawing fp. play "Grey Clouds" ni Liszt). Usa sa labing hinungdanon nga uso sa musika sa ika-19 nga siglo. – pag-indibidwal sa mga drowing nga may texture: ang interes sa talagsaon, talagsaon, kinaiya sa arte sa romantikismo, nahimong natural nga isalikway ang tipikal nga mga numero sa F. Espesyal nga mga pamaagi ang nakit-an alang sa multi-octave nga pagpili sa usa ka melody (Liszt); oportunidad sa pag-upgrade sa F. Ang mga musikero nakit-an, una sa tanan, sa melodiya sa halapad nga harmonies. mga hulagway (apil. h sa usa ka talagsaon nga porma sama sa katapusan nga fp. sonata b-moll Chopin), usahay mahimong polyphonic. presentasyon (ang tema sa kilid nga bahin sa eksposisyon sa 1st ballad para sa piano. Chopin). Ang pagkalainlain sa texture nagsuporta sa interes sa tigpaminaw sa wok. ug instr. mga siklo sa mga miniature, kini sa usa ka sukod nakapukaw sa komposisyon sa musika sa mga genre nga direktang nagsalig sa F. - etudes, mga kalainan, rhapsodies. Malipayong Pagkatawo. kamot, adunay polyphonization sa F. sa kinatibuk-an (ang katapusan sa violin sonata ni Frank) ug ang harmonica. partikular nga mga hulagway (8-ch. canon sa pasiuna sa Wagner's Rhine Gold). Rus. Nadiskobrehan sa mga musikero ang usa ka tinubdan sa bag-ong mga sonoridad sa mga teknik sa textural sa Sidlakan. musika (tan-awa, sa partikular, Balakirev ni "Islamei"). Usa sa labing importante. mga nahimo sa ika-19 nga siglo sa lugar sa F. – pagpalig-on sa iyang motivic bahandi, tema. konsentrasyon (R. Wagner, I. Brahms): sa pipila ka Op. sa pagkatinuod, walay bisan usa ka sukod sa non-thematic. materyal (eg symphony sa c-moll, piano. Taneyev Quintet, ang ulahing mga opera ni Rimsky-Korsakov). Ang grabe nga punto sa pag-uswag sa indibidwal nga F. mao ang pagtumaw sa P.-harmony ug F.-timbre. Ang esensya sa kini nga panghitabo mao nga sa usa ka piho nga Ubos sa mga kondisyon, ang panag-uyon, ingon nga kini, gipasa sa Ph., ang pagpahayag gitino dili kaayo sa tunog nga komposisyon sama sa matahum nga kahikayan: ang correlation sa "mga salog" sa chord uban sa usag usa, uban sa mga rehistro sa piano, uban sa orkestra nag-una. mga grupo; mas importante dili ang gitas-on, apan ang texture pagpuno sa chord, ie e. giunsa kini pagkuha. Ang mga pananglitan sa F.-harmony anaa sa Op. M. AP Mussorgsky (pananglitan, "Clock with chimes" gikan sa 2nd act. opera nga "Boris Godunov"). Apan sa kinatibuk-an, kini nga panghitabo mas tipikal sa musika sa ika-20 nga siglo: F.-harmony sagad makita diha sa produksyon sa. A. N. Scriabin (ang sinugdanan sa pag-usab sa 1st nga bahin sa 4th fp. sonata; kulminasyon sa 7th fp. sonata; katapusan nga chord fp. balak nga “Sa siga”), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. Sa ubang mga kaso, ang paghiusa sa F. ug ang panag-uyon nagtino sa timbre (fp. play "Skarbo" ni Ravel), nga labi nga gipahayag sa orc. ang teknik sa "paghiusa sa parehas nga mga numero", kung ang tunog naggikan sa kombinasyon sa ritmiko. mga variant sa usa ka textured figure (usa ka teknik nga nahibal-an sa dugay nga panahon, apan hayag nga naugmad sa mga marka sa I. F.

Sa pag-angkon sa ika-20 nga siglo. lain-laing mga paagi sa pag-update sa F. coexist. Ingon nga ang labing kinatibuk-ang uso namatikdan: ang pagpalig-on sa papel sa F. sa kinatibuk-an, lakip ang polyphonic. F., nga may kalabotan sa pagkalabaw sa polyphony sa musika sa ika-20 nga siglo. (sa partikular, isip pagpasig-uli sa F. sa nangaging mga panahon sa paghimo sa neoclassical nga direksyon); dugang nga pag-indibidwal sa mga teknik sa textural (F. sa esensya "gikomposo" alang sa matag bag-ong trabaho, sama nga ang usa ka indibidwal nga porma ug panag-uyon gimugna alang kanila); pagkadiskobre - may kalabotan sa bag-ong mga harmonika. norms – dissonant duplications (3 etudes op. 65 ni Scriabin), ang contrast sa labi ka komplikado ug “refinedly simple” F. (1st part of Prokofiev's 5th piano concerto), ug improvisational drawings. tipo (No 24 “Horizontal and Vertical” gikan sa “Polyphonic Notebook” ni Shchedrin); kombinasyon sa orihinal nga mga bahin sa textural sa nat. musika nga adunay pinakabag-o nga panag-uyon. ug orc. teknik prof. art-va (mahayag nga mabulukon nga "Symphonic Dances" Mould. Comp. P. Rivilis ug uban pang mga obra); padayon nga thematization sa F. c) sa partikular, sa serial ug serial nga mga buhat), nga mitultol ngadto sa pagkatawo sa thematism ug F.

Pag-abut sa bag-ong musika sa ika-20 nga siglo. dili-tradisyonal nga bodega, walay kalabotan sa harmonic o polyphonic, nagtino sa katugbang nga mga klase sa Ph.: ang mosunod nga tipik sa produkto. nagpakita sa discontinuity nga mao ang kinaiya niini nga musika, ang incoherence sa F. – register stratification (independence), dinamikong. ug artikulasyon. pagkalahi:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, pagsugod sa 1st nga kalihukan.

Ang bili sa F. sa arte sa musika. avant-garde gidala sa lohika. limitahan, sa diha nga F. mahimong hapit ang usa lamang (sa usa ka gidaghanon sa mga buhat sa K. Penderetsky) o panaghiusa. ang tumong sa aktuwal nga buhat sa kompositor (vocal. Stockhausen "Stimmungen" sextet kay usa ka texture-timbre variation sa usa ka B-dur triad). F. improvisasyon sa gihatag nga pitch o ritmiko. sulod – main. pagdawat sa kontrolado nga aleatorics (op. V. Lutoslavsky); ang natad sa F. naglakip sa usa ka dili maihap nga set sa sonoristic. mga imbensyon (usa ka koleksyon sa sonoristic nga mga teknik - "Coloristic fantasy" alang sa opera Slonimsky). Sa elektroniko ug konkretong musika nga gimugna nga walay tradisyon. mga himan ug paagi sa pagpatay, ang konsepto sa F., dayag, dili magamit.

F. disposes nagpasabot. paghulma sa mga posibilidad (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). Ang koneksyon tali sa porma ug sa porma gipahayag sa kamatuoran nga ang pagpreserbar sa usa ka gihatag nga sumbanan sa porma nakatampo sa panaghiusa sa pagtukod, ang pagbag-o niini nagpasiugda sa pagkaputol. Ang F. dugay na nga nagsilbi nga labing hinungdanon nga himan sa pagbag-o sa sec. ostinato ug neostinatny variational porma, pagpadayag sa pipila ka mga kaso dako nga dinamikong. oportunidad (“Bolero” ni Ravel). F. makahimo sa mahukmanon nga pagbag-o sa hitsura ug esensya sa mga muse. hulagway (nagdala sa leitmotif sa 1st part, sa development ug code sa 2nd part sa 4th piano sonata ni Scriabin); Ang mga pagbag-o sa textural sagad gigamit sa mga reprises sa tulo ka mga porma sa paglihok (ika-2 nga bahin sa ika-16 nga sonata sa piano ni Beethoven; nocturne c-moll op. 48 ni Chopin), sa refrain sa rondo (katapusan sa sonata sa piano No. 25 sa Beethoven). Ang porma nga papel sa F. mahinungdanon sa pagpalambo sa mga porma sa sonata (ilabi na sa mga komposisyon sa orc.), diin ang mga utlanan sa mga seksyon gitino pinaagi sa pagbag-o sa pamaagi sa pagproseso ug, sa ingon, F. thematic. materyal nga. Ang pagbag-o ni F. nahimong usa sa mga nag-unang. paagi sa pagbahin sa porma sa mga buhat sa ika-20 nga siglo. (“Pacific 231” ni Honegger). Sa pipila ka mga bag-ong komposisyon, ang porma nahimo nga mahukmanon alang sa pagtukod sa porma (pananglitan, sa gitawag nga repetitive nga mga porma base sa variable return sa usa ka construction).

Ang mga tipo ni F. sagad nga konektado sa def. genres (eg, sayaw musika), nga mao ang basehan sa paghiusa sa produksyon. lain-laing mga bahin sa genre nga naghatag sa musika sa usa ka artistikong epektibo ambiguity (expressive nga mga panig-ingnan sa niini nga matang sa Chopin's musika: pananglitan, Prelude No. 20 c-moll – usa ka sinagol nga mga bahin sa usa ka chorale, usa ka funeral martsa ug usa ka passacaglia). F. nagpabilin nga mga timailhan sa usa o lain nga makasaysayanon o indibidwal nga muse. estilo (ug, pinaagi sa asosasyon, panahon): gitawag. gitara duyog makapahimo SI Taneev sa paghimo sa usa ka maliputon stylization sa unang Russian. mga elehiya sa romansa nga "Sa dihang, nagtuyok, mga dahon sa tingdagdag"; G. Berlioz sa ika-3 nga bahin sa symphony nga "Romeo ug Julia" aron makamugna og nasyonal. ug ang makasaysayanong kolor hanas nga nagpatungha sa tingog sa madrigal a cappella sa ika-16 nga siglo; Si R. Schumann nagsulat ug tinuod nga musika sa Carnival. mga hulagway ni F. Chopin ug N. Paganini. F. mao ang nag-unang tinubdan sa musika. deskriptibo, ilabina makapakombinsir sa mga kaso diin ang k.-l. trapiko. Uban sa tabang sa F. visual katin-aw sa musika nakab-ot (pasiuna sa Wagner ni Gold sa Rhine), sa samang higayon. puno sa misteryo ug katahom (“Pagdayeg sa Desyerto” gikan sa “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” ni Rimsky-Korsakov), ug usahay sa talagsaong pagkurog (“the heart beats in rapture” sa MI Glinka’s romance. “Nahinumdom Ko sa Usa ka Talagsaong Panahon” ).

mga pakisayran: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 2, M., 1935; Skrebkov SS, Textbook sa polyphony, mga bahin 1-2, M.-L., 1951, 1965; iyang kaugalingon, Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1958; Milstein Ya., F. List, bahin 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Sa melodiya sa Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Textbook sa polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1967; Shchurov V., Mga bahin sa polyphonic texture sa mga kanta sa South Russia, sa koleksyon: Gikan sa kasaysayan sa Russian ug Soviet nga musika, M., 1971; Zukkerman VA, Pagtuki sa mga buhat sa musika. Variation nga porma, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Pipila ka bahin sa texture sa mga buhat sa A. Onegger, "SM", 1975, No 6; Shaltuper Yu., Sa estilo ni Lutoslavsky sa dekada 60, sa: Problema sa Musical Science, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., Ang doktrina sa musikal nga texture ug melodic figuration. Teksto sa musika, M., 1976; Pankratov S., Sa melodic nga basehan sa texture sa mga komposisyon sa piano ni Scriabin, sa: Mga isyu sa polyphony ug pagtuki sa mga buhat sa musika (Proceedings of the Gnesins State Musical and Pedagogical Institute, isyu 20), M., 1976; iyang, Mga Prinsipyo sa gi-texture nga dramaturhiya sa mga komposisyon sa piano ni Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Lectures on harmony, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov