Pagminus |

lat. pagkunhod; German nga pagkunhod, Verkleinerung; French ug English. pagkunhod; ital. pagkunhod

1) Sama sa pagkunhod.

2) Usa ka paagi sa pagbag-o sa usa ka melody, tema, motibo, ritmo. drowing o numero, ingon man ang mga paghunong pinaagi sa pagdula niini sa mga tunog (paghunong) nga mas mubo ang gidugayon. Pag-ila sa U. eksakto, nga walay mga pagbag-o nga nagpatunghag osn. ritmo sa angay nga proporsiyon (pananglitan, usa ka pasiuna gikan sa opera nga "Ruslan ug Lyudmila" ni Glinka, numero 28), dili tukma, pagkopya sa panguna. ritmo (tema) nga adunay lainlaing ritmo. o melodic. mga kausaban (pananglitan, ang aria sa Swan-Bird, No. 11 gikan sa 2nd act sa opera ni Rimsky-Korsakov nga The Tale of Tsar Saltan, numero 117), ug rhythmic, o non-thematic, nga adunay krom melodic. ang drowing gipreserbar bisan sa gibana-bana (ang sinugdanan sa pasiuna sa opera Sadko ni Rimsky-Korsakov), o dili gipreserbar (ang ritmo sa kilid nga bahin sa U. sa pagpalambo sa 1st nga kalihukan sa 5th symphony ni Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus gikan sa motet Christe sanctorum decus (mga tingog nga kontra punctuated wala iapil).

J. Spataro. Motet.

Ang pagtunga sa U. (ug pagtaas) isip usa ka musical expressive ug technically organizing means nagsugod balik sa panahon sa paggamit sa mensural notation ug nalangkit sa pagpalambo sa polyphonic. polyphony. Gipakita ni X. Riemann nga ang unang U. migamit sa motet I. de Muris sa tenor. Isorhythmic motet - panguna. Ang sakup sa U. sa ika-14 nga siglo: gisubli, susama sa ostinato, nagpahigayon og rhythmic. mga numero mao ang basehan sa musika. mga porma, ug ang U. kay usa ka muse. ang regularidad sa organisasyon niini (dili sama sa kadaghanan sa ubang mga porma nga gihubit sa nag-unang arr. text). Sa mga motet ni G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ritmiko. ang numero gisubli sa U. matag higayon nga adunay bag-ong melodic. pagpuno; sa isorhythmic motets J. Dunstable rhythmic. ang numero gisubli (kaduha, katulo) sa usa ka bag-ong melodiya, unya ang tanan giprodyus uban ang pagpreserba sa melody. pagdrowing sa usa ug tunga, dayon 3-fold U. (tan-awa ang column 720). Ang usa ka susama nga panghitabo naobserbahan sa pipila ka mga masa sa Netherlands. mga kontrapuntalista sa ika-15 nga siglo, diin ang cantus firmus sa sunod nga mga bahin gihimo sa U., ug ang melodiya gikuha alang sa cantus firmus sa katapusan sa trabaho. mga tunog sa porma diin kini naglungtad sa adlaw-adlaw nga kinabuhi (tan-awa ang usa ka pananglitan sa Art. Polyphony, mga kolum 354-55). Ang mga agalon sa usa ka estrikto nga estilo naggamit sa teknik ni W. sa gitawag nga. mensural (proporsyonal) nga mga canon, diin magkalahi ang mga tingog nga parehas sa pattern. temporal nga proporsiyon (tan-awa ang pananglitan sa Art. Canon, column 692). Sukwahi sa pagtaas, ang U. wala makatampo sa pag-inusara sa kinatibuk-ang polyphonic. ang dagan sa maong tingog diin kini gigamit. Bisan pa, ang U. maayo nga nagpatunghag laing tingog kung kini gipalihok sa mga tunog nga mas taas ang gidugayon; busa, sa mga misa ug mga motet sa ika-15-16 nga siglo. naandan na ang pag-uban sa dagway sa cantus firmus sa pangunang (tenor) nga tingog uban ang pagsundog sa ubang mga tingog nga gibase sa U. sa samang cantus firmus (tan-awa ang column 721).

Ang teknik sa pagsupak sa lider ug ritmikong mas buhi nga mga tingog nga nagkontra kaniya gipreserbar basta anaa ang mga porma sa cantus firmus. Kini nga arte nakaabot sa pinakataas nga kahingpitan sa musika ni JS Bach; tan-awa, pananglitan, ang iyang org. kahikayan sa chorale nga "Aus tiefer Not", BWV 686, diin ang matag hugpong sa chorale giunhan sa 5-goal niini. eksposisyon sa U., aron ang tibuok maporma sa strophic. fugue (6 ka tingog, 5 ka exposure; tan-awa ang pananglitan sa Art. Fugue). Sa Ach Gott und Herr, BWV 693, ang tanang nagsundog nga mga tingog doble ug quadruple W. chorale, ie ang tibuok texture kay thematic:

JS Bach. Ang choral organ arrangement nga "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. Ika-16-17 nga mga siglo ug duol kaniya tiento, pantasya – usa ka dapit diin U. (ingon nga usa ka lagda, sa kombinasyon sa usa ka pagtaas ug pagbag-o sa usa ka tema) nakakaplag sa halapad nga aplikasyon. W. nakatampo sa pagpalambo sa usa ka pagbati sa putli instr. dinamika sa porma ug, gipadapat sa indibidwal nga mga tema (sukwahi sa tematismo sa usa ka estrikto nga estilo), nahimo nga usa ka teknik nga naglangkob sa labing importante nga ideya sa pag-uswag sa motibo alang sa musika sa sunod nga mga panahon.

Oo. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy" (usa ka kinutlo gikan sa katapusang seksyon; ang tema anaa sa duha ug upat ka pilo nga pagkunhod).

Ang espesipiko sa pagkapahayag ni U. ingon nga usa ka teknik mao nga, dugang sa isorhythmic. motet ug pipila ka op. Ika-20 nga siglo walay laing mga porma diin kini mahimong basehan sa komposisyon. Canon sa U. ingon nga independente. play (AK Lyadov, “Canons”, No 22), tubag sa U. sa fugue (“The Art of the Fugue” ni Bach, Contrapunctus VI; tan-awa usab ang lain-laing mga kombinasyon sa U. sa kataposang fugue gikan sa pianoforte quartet, op 20 Taneyev, ilabi na ang mga numero 170, 172, 184) talagsaon nga mga eksepsiyon. U. usahay makakitag gamit sa fugue strettas: pananglitan, sa sukod 26, 28, 30 sa E-dur fugue gikan sa 2nd volume sa Bach's Well-Tempered Clavier; sa sukod 117 sa fugue Fis-dur op. 87 No 13 Shostakovich; sa bar 70 gikan sa finale sa concerto sa 2 fp. Stravinsky (kinaiya nga dili tukma nga imitasyon nga adunay pagbag-o sa mga accent); sa sukod 63 gikan sa 1st scene sa 3rd act sa opera nga “Wozzeck” ni Berg (tan-awa ang pananglitan sa artikulo ni Strett). Ang W., usa ka teknik nga polyphonic sa kinaiyahan, nakakaplag usa ka labi ka lainlain nga aplikasyon sa dili polyphonic. musika sa ika-19 ug ika-20 nga siglo. Sa daghang mga kaso, ang U. usa sa mga paagi sa pagdasig sa organisasyon sa usa ka hilisgutan, pananglitan:

SI Taneev. Tema gikan sa ika-3 nga kalihukan sa c-moll symphony.

(Tan-awa usab ang unang lima ka bar sa kataposan sa sonata ni Beethoven No. 23 sa piano; ang orkestra nga pasiuna sa Ruslan's aria, No. 8 gikan sa Ruslan ug Ludmila ni Glinka; Dili. 10, b-moll gikan sa Prokofiev's Fleeting, ug uban pa). Ang polyphonization sa musika kaylap. mga panapton sa tabang sa U. sa dihang gipresentar ang tema (ang chorus nga "Dispersed, cleared up" sa eksena duol sa Kromy gikan sa opera ni Mussorgsky nga si Boris Godunov; kini nga matang sa teknik gigamit ni N. A. Rimsky-Korsakov – 1st act sa opera The Legend of the Invisible City Kitezh”, numero 5 ug 34, ug S. V. Rachmaninov – ang unang bahin sa balak nga “The Bells”, numero 1, variation X sa “Rhapsody on a Theme of Paganini”), atol sa pagdeploy niini (gamay nga canon gikan sa violin concerto ni Berg, bar 12; isip usa sa mga pagpakita sa neoclassical nga oryentasyon sa estilo - U. sa ika-4 nga bahin sa violin sonata ni K. Karaev, bar 13), sa kinapungkayan. ug tapuson. mga konstruksyon (kodigo gikan sa pagpaila sa opera nga Ruslan ug Lyudmila ni Glinka; ika-2 nga bahin sa The Bells ni Rachmaninov, duha ka sukod hangtod sa numero 52; ika-upat nga bahin sa 4th quartet ni Taneyev, numero 6 ug dugang pa; katapusan sa ballet nga "The Firebird" Stravinsky ). U. isip usa ka paagi sa pagbag-o sa tema gigamit sa mga variation (ika-2, ika-3 nga variation sa Arietta gikan sa Beethoven's 32nd piano sonata; piano etude "Mazeppa" ni Liszt), sa transitional constructions (basso ostinato sa dihang mobalhin sa coda sa finale sa symphony c- moll Taneyev, numero 101), sa lain-laing mga matang sa mga pagbag-o sa opera leitmotifs (pag-usab sa thunderstorm leitmotif ngadto sa sunod-sunod nga liriko nga mga tema sa sinugdanan sa 1st nga buhat sa Wagner's opera Valkyrie; gilain ang motif sa mga langgam ug nagkalain-laing mga motif sa Snow Maiden gikan sa ang tema sa Tingpamulak sa “ Snow Maiden” ni Rimsky-Korsakov; usa ka katingad-an nga pagtuis sa leitmotif sa Countess sa 2nd scene sa opera nga “The Queen of Spades”, numero 62 ug sa unahan), ug ang mahulagwayong mga kausaban nga nakuha sa U.' Ang pag-apil mahimong kardinal (ang pagsulod sa tenor sa Tuba mirum gikan sa Requiem ni Mozart, sukod 18; leitmotif sa coda sa katapusan sa ika-3 nga symphony ni Rachmaninoff, ika-5 nga sukod pagkahuman sa numero 110; tunga nga paglihok, numero 57, f gikan sa scherzo symphony ni Taneyev sa c-moll). U. mao ang usa ka importante nga paagi sa kalamboan sa pagpalambo sa mga seksyon sa mga porma ug sonata kalamboan sa ika-19 ug ika-20 nga siglo. U. sa pagpalambo sa overture sa Wagner's Nuremberg Mastersingers (bar 122; triple fugato, bar 138) maoy usa ka malipayong pagbiaybiay sa walay tumong nga pagkat-on (bisan pa, ang kombinasyon sa tema ug sa U. sa mga bar 158, 166 usa ka simbolo sa kahanas, kahanas). Sa pag-uswag sa 1st nga bahin sa 2nd fp. concerto Rachmaninov U. ang tema sa nag-unang partido gigamit ingon nga usa ka himan sa pag-dynamic (numero 9). Sa produksiyon D. D. Shostakovich U. gigamit ingon nga usa ka mahait nga ekspresyon nga himan (mga imitasyon sa tema sa usa ka kilid nga bahin sa 1st nga bahin sa ika-5 nga symphony, mga numero 22 ug 24; sa samang dapit sa culmination, numero 32; ang walay katapusan nga ostinato canon sa mga tingog sa leitmotif sa 2-th nga bahin sa 8th quartet, numero 23; ang 1st nga bahin sa 8th symphony dili tukma U.

KUNG Stravinsky. "Symphony of Psalms", 1st movement (pagsugod sa reprise).

U. adunay usa ka adunahan nga express. ug ihulagway. mga oportunidad. Ang "dako nga pag-ring" gikan sa "Boris Godunov" ni Mussorgsky (pagbag-o sa panag-uyon pinaagi sa usa ka beat, tunga sa usa ka beat, usa ka quarter sa usa ka beat) gipalahi sa usa ka espesyal nga dinamika. Usa ka halos biswal nga hulagway (Sigmund's Notung, nabuak sa bunal batok sa bangkaw ni Wotan) makita sa ika-5 nga talan-awon gikan sa 2nd act sa Wagner's Valkyrie. Usa ka talagsaon nga kaso sa sound-visual polyphony mao ang fugato nga naghulagway sa usa ka lasang sa 3rd village sa Rimsky-Korsakov nga "The Snow Maiden" (upat ka ritmikong variant sa tema, numero 253). Usa ka susama nga teknik ang gigamit sa eksena uban sa buang nga Grishka Kuterma sa 2nd scene sa 3rd act. "Mga Sugilanon sa Dili Makita nga Siyudad sa Kitezh" (lihok sa ikawalo, triplets, ikanapulo ug unom, numero 225). Sa simbolo nga code ang balak ni Rachmaninoff nga “Isle of the Dead” naghiusa sa lima ka variant sa Dies irae (bar 11 human sa numero 22).

Sa musika sa ika-20 nga siglo ang konsepto sa W. kanunay nga moagi sa konsepto sa usa ka pagkunhod sa pag-uswag; Kini magamit sa panguna sa ritmo. organisasyon sa topiko. Ang prinsipyo sa U. o pag-uswag sa pipila ka mga serye nga mga buhat mahimong mapalapdan sa istruktura sa usa ka tibuuk nga produkto. o paagi. ang mga bahin niini (1st sa 6 ka piraso para sa alpa ug mga kuwerdas, quartet op. 16 ni Ledenev). Ang dugay nang gigamit nga kombinasyon sa tema ug sa pinulongan niini sa mga buhat sa ika-20 nga siglo. giusab ngadto sa usa ka teknik sa pagkombinar sa susama nga mga numero, sa diha nga ang panag-uyon gihimo sa tingog sa sama nga melodic-ritmikong tingog sa lain-laing mga panahon. turnover (pananglitan, "Petrushka" ni Stravinsky, numero 3).

Kini nga teknik gigamit sa partial aleatoric, diin ang mga performers nag-improvise sa gihatag nga mga tingog, ang matag usa sa ilang kaugalingong dagan (pipila ka mga buhat ni V. Lutoslavsky). Gitun-an ni O. Messiaen ang mga porma sa U. ug increase (tan-awa ang iyang libro nga “The Technique of My Musical Language”; tan-awa ang usa ka pananglitan sa Art. Increase).

mga pakisayran: tan-awa sa Art. Pagdugang.

VP Frayonov