Pag-usab |

gikan sa ulahi nga pagbag-o - pagbag-o

1) Pagtaas o pagpaubos sa ang-ang sa nag-unang sukdanan nga dili usbon ang ngalan niini. Mga aksidente: (hait, pagtaas sa usa ka semitone), (patag, pagkahulog sa usa ka semitone), (doble-hait, pagtaas sa usa ka tono), (doble-flat, nahulog sa usa ka tono). Ang mga timailhan sa triple nga pagtaas ug pagkunhod wala gigamit (usa ka eksepsiyon anaa sa Rimsky-Korsakov's The Tale of the Invisible City of Kitezh, numero 220).

Ang mga aksidente sa sinugdanan sa linya sa musika nga adunay yawe (key) balido sa tanan nga mga oktaba hangtod nga kini mausab. Ang mga aksidente sa wala pa ang usa ka nota (random) balido lamang sa usa ka oktaba sulod sa usa ka bar. Ang pagdumili sa pag-usab gipakita sa timaan (bekar).

Sa sinugdan, ang konsepto sa pagbag-o mitungha sa koneksyon sa duha ka outline sa tingog B, nga nasugatan na sa ika-10 nga siglo. Ang usa ka lingin nga timaan nagpaila sa usa ka ubos nga nota (o "humok", French -mol, busa ang termino nga patag); rectangular – mas taas (“square”, French. sarry, busa ang becar); ang timaan sa dugay nga panahon (hangtod sa katapusan sa ika-17 nga siglo) usa ka katumbas nga bersyon sa bekar.

Sa turno sa 17-18 siglo. random ug nagsugod sa paglihok hangtud sa katapusan sa bar (kaniadto sila nagpabilin nga balido lamang sa diha nga ang sama nga nota gisubli), doble nga aksidente gipaila. Sa modernong musika, tungod sa kalagmitan ngadto sa chromatization sa tonal nga sistema, ang pagpahimutang sa yawe nga mga aksidente kasagarang mawad-an sa kahulogan niini (kini kinahanglan nga kanselahon dayon). Sa dodecaphone nga musika, ang mga aksidente kasagarang gibutang sa atubangan sa matag giusab nga nota (gawas niadtong gisubli sulod sa usa ka sukod); double sign wala gigamit.

2) Sa doktrina sa panag-uyon, ang pagbag-o kasagarang gisabot nga usa ka chromatic nga pagbag-o sa mga nag-unang dili lig-on nga mga lakang sa timbangan, pagpahait sa ilang pagkadani ngadto sa mga lig-on (sa mga tingog sa tonic triad). Pananglitan, sa C major:

Ang mga chord nga adunay chromatically modified sounds gitawag nga altered. Ang labing importante kanila naglangkob sa 3 ka grupo. Ang basehan sa matag usa kanila mao ang dugang nga ikaunom, nga nahimutang sa usa ka semitone sa ibabaw sa usa sa mga tingog sa tonic triad. Talaan sa giusab nga mga chord (sumala sa IV Sposobin):

Sa laing interpretasyon, ang pag-usab sa kasagaran nagpasabot sa bisan unsang chromatic modification sa usa ka diatonic chord, walay sapayan kon ang chromatic nga paglihok gitumong ngadto sa tonic nga mga tingog o dili (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Pananglitan, sa C-dur, ang ce-ges usa ka pagbag-o sa XNUMXst degree triad, ang a-cis-e mao ang XNUMXth degree triad.

3) Sa mensural notation, ang pag-usab mao ang pagdoble sa ikaduha sa duha ka managsama nga gidugayon sa nota (pananglitan, ang ikaduha sa duha ka semibrevise) sa dihang ang pag-convert sa duha ka bahin nga metro ngadto sa tulo ka bahin nga usa; | | sa double meter (sa modernong rhythmic notation) nahimong | | sa tripartite.

mga pakisayran: Tyulin Yu., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, bahin I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, bahin 2, M., 1964, (tanan nga 3 ka bahin sa usa ka tomo) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise sa Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov