Pantasya |

gikan sa Griyego nga pantaoia – imahinasyon; lat. ug ital. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. fancy, fansy, phancy, fantasy

1) Usa ka genre sa instrumental (usahay vocal) nga musika, ang indibidwal nga mga bahin nga gipahayag sa pagtipas gikan sa mga lagda sa pagtukod nga komon sa ilang panahon, dili kaayo kasagaran sa usa ka talagsaon nga mahulagwayong sulod sa mga tradisyon. laraw sa komposisyon. Ang mga ideya bahin sa F. lahi sa lainlaing musika ug kasaysayan. panahon, apan sa tanang panahon ang mga utlanan sa genre nagpabilin nga fuzzy: sa 16-17 siglo. F. naghiusa sa ricercar, toccata, sa 2nd floor. Ika-18 nga siglo – nga may sonata, sa ika-19 nga siglo. – nga adunay usa ka balak, ug uban pa. Ang Ph. Sa samang higayon, ang trabaho nga gitawag og F. maoy usa ka talagsaon nga kombinasyon sa “mga termino” (structural, makahuluganon) nga naandan niining panahona. Ang lebel sa pag-apod-apod ug kagawasan sa F. genre nagdepende sa pag-uswag sa mga muse. mga porma sa usa ka gihatag nga panahon: mga panahon sa usa ka gimando, sa usa ka paagi o sa lain nga estrikto nga estilo (ika-16 - sayo sa ika-17 nga siglo, baroque nga arte sa ika-1 nga katunga sa ika-18 nga siglo), gimarkahan sa usa ka "maluho nga pagpamiyuos" sa F.; sa kasukwahi, ang paghuyang sa natukod nga "solid" nga mga porma (romantisismo) ug ilabina ang pagtungha sa bag-ong mga porma (ika-20 nga siglo) giubanan sa pagkunhod sa gidaghanon sa mga pilosopiya ug pag-uswag sa ilang estruktura nga organisasyon. Ang ebolusyon sa genre sa F. dili mabulag gikan sa pagpalambo sa instrumentalism sa kinatibuk-an: ang periodization sa kasaysayan sa F. dungan sa kinatibuk-ang periodization sa Western European. kaso sa musika. Ang F. usa sa labing karaan nga genre sa instr. musika, apan, dili sama sa kadaghanan sa unang instr. mga genre nga naugmad nga may kalabotan sa balak. sinultihan ug sayaw. mga lihok (canzona, suite), F. gibase sa saktong musika. mga sumbanan. Ang pagtumaw sa F. nagtumong sa sinugdanan. Ika-16 nga siglo Usa sa mga gigikanan niini mao ang improvisasyon. B. h. sayo nga F. gituyo alang sa giibot nga mga instrumento: daghan. F. para sa lute ug vihuela gimugna sa Italy (F. da Milano, 1547), Spain (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), Germany (S. Kargel), France (A. Rippe), England (T. Morley). Ang F. alang sa clavier ug organ dili kaayo komon (F. sa Organ Tablature ni X. Kotter, Fantasia allegre ni A. Gabrieli). Kasagaran sila mailhan pinaagi sa contrapuntal, kasagaran makanunayon nga pagsundog. presentasyon; kini nga mga F. duol kaayo sa capriccio, toccata, tiento, canzone nga dili kanunay posible nga mahibal-an kung ngano nga ang dula gitawag nga eksakto nga F. (pananglitan, ang F. nga gihatag sa ubos susama sa richercar). Ang ngalan niini nga kaso gipatin-aw sa kostumbre sa pagtawag sa F. usa ka improvised o gawasnon nga gitukod ricercar (mga kahikayan sa vocal motets, lain-laing sa instr. espiritu, gitawag usab).

F. da Milano. Pantasya para sa mga lute.

Sa ika-16 nga siglo F. dili usab talagsaon, diin ang libre nga pagdumala sa mga tingog (nga nalangkit, ilabina, uban sa mga peculiarities sa tingog nga nanguna sa mga instrumento nga giibut) sa pagkatinuod modala ngadto sa usa ka chord bodega nga adunay usa ka tudling-sama sa presentasyon.

L. Milan. Pantasya para sa vihuela.

Sa ika-17 nga siglo F. nahimong popular kaayo sa England. Gisultihan siya ni G. Purcell (pananglitan, "Fantasy for one sound"); Si J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, ug uban pang mga virginist nagdala sa F. nga mas duol sa tradisyonal. English nga porma – yuta (mahinungdanon nga ang variant sa iyang ngalan – fancy – motakdo sa usa sa mga ngalan sa F.). Ang kabantog ni F. sa ika-17 nga siglo. nakig-uban sa org. musika. Ang F. sa J. Frescobaldi usa ka panig-ingnan sa mainiton, temperamental nga improvisasyon; Ang "chromatic fantasy" sa Amsterdam master J. Sweelinck (naghiusa sa mga bahin sa usa ka yano ug komplikado nga fugue, ricercar, polyphonic variations) nagpamatuod sa pagkahimugso sa usa ka dako nga instrumento. estilo; Si S. Scheidt nagtrabaho sa samang tradisyon, ang to-ry nga gitawag ug F. contrapuntal. chorale arrangement ug choral variations. Ang buhat niining mga organista ug mga harpsichordist nag-andam sa dagkong mga kalampusan sa JS Bach. Niini nga panahon, ang kinaiya sa F. determinado sa buhat sa usa ka upbeat, naghinam-hinam o dramatiko. kinaiya nga adunay tipikal nga kagawasan sa alternation ug kalamboan o ang quirkiness sa mga kausaban sa muses. mga larawan; nahimong halos obligado nga improvisasyon. usa ka elemento nga nagmugna sa impresyon sa direkta nga pagpahayag, ang predominance sa usa ka kusug nga pagdula sa imahinasyon sa usa ka tinuyo nga komposisyon nga plano. Sa organ ug clavier nga mga buhat ni Bach, si F. mao ang labing makalolooy ug labing romantiko. genre. F. sa Bach (sama sa D. Buxtehude ug GF Telemann, kinsa naggamit sa prinsipyo sa da capo sa F.) o gihiusa sa usa ka siklo nga adunay fugue, diin, sama sa usa ka toccata o prelude, kini nagsilbi sa pag-andam ug paglandong sa sunod piraso (F. ug fugue para sa organ g-moll, BWV 542), o gigamit isip intro. mga bahin sa usa ka suite (alang sa violin ug clavier A-dur, BWV 1025), partita (alang sa clavier a-minor, BWV 827), o, sa katapusan, anaa nga independente. prod. (F. alang sa organ G-dur BWV 572). Sa Bach, ang kalig-on sa organisasyon wala mosupak sa prinsipyo sa libre nga F. Pananglitan, sa Chromatic Fantasy ug Fugue, ang kagawasan sa presentasyon gipahayag sa usa ka maisugon nga kombinasyon sa lain-laing mga bahin sa genre - org. improvisation texture, recitative ug figurative nga pagproseso sa chorale. Ang tanan nga mga seksyon gihiusa sa lohika sa paglihok sa mga yawe gikan sa T hangtod sa D, gisundan sa paghunong sa S ug pagbalik sa T (sa ingon, ang prinsipyo sa daan nga duha ka bahin nga porma gipalapad sa F.). Ang susama nga hulagway mao usab ang kinaiya sa ubang mga pantasya ni Bach; bisan kung sila kanunay nga puno sa mga imitasyon, ang nag-unang pwersa sa pagporma niini mao ang panag-uyon. Ladoharmonic. ang frame sa porma mapadayag pinaagi sa higanteng org. mga punto nga nagsuporta sa tonic sa nag-unang mga yawe.

Ang usa ka espesyal nga lainlain sa Bach's F. mao ang pipila nga mga choral arrangement (pananglitan, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), ang mga prinsipyo sa pag-uswag diin wala makalapas sa mga tradisyon sa genre sa choral. Usa ka hilabihan ka libre nga interpretasyon nagpalahi sa improvisational, kasagaran dili-takto nga mga pantasya sa FE Bach. Sumala sa iyang mga pahayag (sa libro nga "Experience of the correct way of playing the clavier", 1753-62), "fantasy is called free when more keys are involved in it than in a piece composed or improvised in strict meter ... Free fantasy. Naglangkob sa lainlaing mga harmonic nga mga tudling nga mahimong dulaon sa naputol nga mga chord o tanan nga lahi sa lainlaing mga figurasyon… Ang walay taktika nga libre nga pantasya maayo alang sa pagpahayag sa mga emosyon.

Naglibog nga liriko. ang mga pantasya sa WA ​​Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) nagpamatuod sa romantiko. interpretasyon sa genre. Sa bag-ong mga kondisyon ilang gituman ang ilang dugay na nga gimbuhaton. mga piraso (apan dili sa fugue, kondili sa sonata: F. ug sonata c-moll, K.-V. 475, 457), mugnaon pag-usab ang prinsipyo sa alternating homophonic ug polyphonic. mga presentasyon (org. F. f-moll, K.-V. 608; eskema: AB A1 C A2 B1 A3, diin ang B mga fugue nga mga seksyon, C mga variation). Gipaila-ila ni I. Haydn si F. sa quartet (op. 76 No 6, part 2). Gikonsolida ni L. Beethoven ang panaghiusa sa sonata ug F. pinaagi sa pagmugna sa sikat nga ika-14 nga sonata, op. 27 No 2 – “Sonata quasi una Fantasia” ug ang ika-13 nga sonata op. 27 No 1. Iyang gidala ngadto sa F. ang ideya sa symphony. kalamboan, virtuoso nga mga hiyas instr. concerto, ang monumentalidad sa oratorio: sa F. para sa piano, choir ug orchestra c-moll op. 80 ingon nga usa ka himno sa mga arte gipalanog (sa C-dur sentral nga bahin, gisulat sa porma sa mga kalainan) ang tema, sa ulahi gigamit ingon nga "tema sa kalipay" sa katapusan sa ika-9 nga symphony.

Pananglitan, romantiko. F. Schubert (serye sa F. alang sa pianoforte sa 2 ug 4 ka kamot, F. alang sa violin ug pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. alang sa pianoforte op. 28), F. Liszt (org. ug pianoforte . F .) ug uban pa, gipadato ang F. nga adunay daghang tipikal nga mga hiyas, nagpalalom sa mga bahin sa programmaticity nga kaniadto gipakita sa kini nga genre (R. Schumann, F. alang sa piano C-dur op. 17). Mahinungdanon, bisan pa, nga "romansa. kagawasan", kinaiya sa mga porma sa ika-19 nga siglo, sa labing gamay nga gidak-on mahitungod sa F. Kini naggamit sa komon nga mga porma – sonata (AN Skryabin, F. alang sa piano sa h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A -dur), sonata cycle (Schumann, F. para sa piano C-dur op. 17). Sa kinatibuk-an, alang sa F. ika-19 nga siglo. Ang kinaiya, sa usa ka bahin, mao ang pagsagol sa libre ug nagkasagol nga mga porma (lakip ang mga balak), ug sa pikas bahin, adunay mga rhapsodies. Mn. mga komposisyon nga wala magdala sa ngalan nga F., sa esensya, mao sila (S. Frank, "Prelude, Chorale and Fugue", "Prelude, Aria ug Finale"). Rus. gipaila sa mga kompositor si F. ngadto sa sphere sa wok. (MI Glinka, “Venetian Night”, “Night Review”) ug symphony. musika: sa ilang trabaho adunay usa ka piho. orc. lainlain nga genre mao ang symphonic fantasy (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). Gihatagan nila ang F. usa ka butang nga klaro nga Ruso. kinaiya (MP Mussorgsky, "Gabii sa Bald Mountain", ang porma nga, sumala sa tagsulat, mao ang "Russian ug orihinal"), unya ang paborito nga oriental (MA Balakirev, silangang F. "Islamey" alang sa fp. ), unya talagsaon (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" alang sa orkestra) pagkolor; ihatag kini sa pilosopikal nga mahinungdanong mga laraw (PI Tchaikovsky, “The Tempest”, F. para sa orkestra nga gibase sa drama sa samang ngalan ni W. Shakespeare, op. 18; “Francesca da Rimini”, F. para sa orkestra sa laraw sa 1st song of Hell gikan sa "Divine Comedy" ni Dante, op.32).

Sa ika-20 nga siglo F. ingon nga independente. talagsa ra ang genre (M. Reger, Choral F. para sa organ; O. Respighi, F. para sa piano ug orkestra, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy para sa orkestra, 1951; O. Messiaen, F. para sa violin ug piano; M. Tedesco, F. para sa 6-string nga gitara ug piano; A. Copland, F. para sa piano; A. Hovaness, F. gikan sa Suite para sa piano nga “Shalimar”; N (I. Peiko, Concert F. para sa sungay ug lawak orchestra, etc.) Usahay ang neoclassical tendency makita sa F. (F. Busoni, “Counterpoint F.”; P. Hindemith, sonata para sa viola ug piano – sa F, 1st part, sa S., 3rd part; K. Karaev, sonata alang sa biyolin ug piano, finale, J. Yuzeliunas, concerto alang sa organ, 1st nga kalihukan) Sa daghang mga kaso, ang mga bag-ong komposisyon gigamit sa F. nga paagi sa ika-20 nga siglo - dodecaphony (A. Schoenberg, F. alang sa violin ug piano; F. Fortner, F. sa tema nga “BACH” alang sa 2 ka piano, 9 ka solo nga instrumento ug orkestra), sonor-aleatoric. techniques (SM Slonimsky, “Coloristic F.” para sa piano).

Sa 2nd floor. Ang ika-20 nga siglo usa sa mga importanteng bahin sa genre sa pilosopisismo—ang pagmugna sa usa ka indibidwal, direkta nga improvisasyon (kasagaran nga adunay kalagmitan nga molambo pinaagi) nga porma—mao ang kinaiya sa musika sa bisan unsang genre, ug niini nga diwa, daghan sa pinakabag-o nga mga komposisyon (alang sa Pananglitan, ang ika-4 ug ika-5 nga mga sonata sa piano ni BI Tishchenko) naghiusa sa F.

2) Auxiliary. usa ka depinisyon nga nagpaila sa usa ka kagawasan sa paghubad nabuak. mga genre: waltz-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo ug Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" alang sa oboe ug strings. trio), recitative-F. (S. Frank, sonata para sa biyolin ug piano, bahin 3), F.-burlesque (O. Messiaen), ug uban pa.

3) Komon sa 19-20 nga mga siglo. genre instr. o orc. musika, base sa libre nga paggamit sa mga tema nga hinulaman gikan sa ilang kaugalingon nga mga komposisyon o gikan sa mga buhat sa ubang mga kompositor, ingon man gikan sa folklore (o gisulat sa kinaiya sa folk). Depende sa ang-ang sa pagkamamugnaon. pag-usab sa mga tema sa F. mahimong usa ka bag-ong artistikong tibuok ug dayon moduol sa paraphrase, rhapsody (daghang mga pantasya sa Liszt, "Serbian F." alang sa orkestra ni Rimsky-Korsakov, "F. sa mga tema ni Ryabinin" alang sa piano nga adunay orkestra ni Arensky, "Cinematic F. .” sa mga tema sa musikal nga komedya nga “The Bull on the Roof” para sa biyolin ug orkestra nga Milhaud, ug uban pa), o usa ka yanong “montage” sa mga tema ug mga tudling, susama sa potpourri (F. sa mga tema. sa classical operettas, F. sa mga tema sa mga sikat nga mga kompositor sa kanta, ug uban pa).

4) Mamugnaon nga pantasya (German Phantasie, Fantasie) - ang abilidad sa tawhanong panimuot nga magrepresentar (internal nga panan-awon, pagpaminaw) sa mga panghitabo sa kamatuoran, ang dagway niini gitino sa kasaysayan sa mga katilingban. kasinatian ug mga kalihokan sa katawhan, ug sa mental nga paglalang pinaagi sa paghiusa ug pagproseso niini nga mga ideya (sa tanan nga lebel sa psyche, lakip na ang rational ug subconscious) sa arte. mga larawan. Gidawat sa mga bukaw. siyensiya (psychology, aesthetics) pagsabot sa kinaiya sa pagkamamugnaon. F. gibase sa Marxist nga posisyon sa kasaysayan. ug mga katilingban. kondisyon sa tawhanong panimuot ug sa Leninist theory of reflection. Sa ika-20 nga siglo adunay laing mga panglantaw sa kinaiyahan sa pagkamamugnaon. F., nga makita sa mga pagtulun-an ni Z. Freud, CG Jung ug G. Marcuse.

mga pakisayran: 1) Kuznetsov KA, Mga hulagway sa musika ug kasaysayan, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Ang kasinatian sa pagtuki, M., 1937, parehas, sa iyang libro: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Chromatic fantasy J. Sweelinka. Gikan sa kasaysayan sa panag-uyon, M., 1972; Miksheeva G., Symphonic fantasies ni A. Dargomyzhsky, sa libro: Gikan sa kasaysayan sa Russian ug Soviet nga musika, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Mga sanaysay gikan sa kasaysayan sa instrumental nga mga porma sa 1979 - sayo sa ika-XNUMX nga siglo, M., XNUMX.

3) Marx K. ug Engels R., On Art, vol. 1, M., 1976; Lenin VI, Materialism ug empirio-criticism, Poln. col. soch., ika-5 nga ed., v. 18; iyang kaugalingon, Philosophical Notebooks, ibid., vol. 29; Ferster NP, Creative fantasy, M., 1924; Vygotsky LS, Psychology of art, M., 1965, 1968; Aveverintsev SS, "Analytical Psychology" K.-G. Jung ug mga sumbanan sa mamugnaong pantasya, sa: On Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Marxist historicism and the problem of the crisis of art, in collection: Modern burges art, M., 1975; iyang, Art in the social philosophy of G. Marcuse, sa: Critique of modern burgeois sociology of art, M., 1978.

TS Kyuregyan