Hulagway |

gikan sa lat. figura – gawas nga outlines, larawan, larawan, paagi, kinaiya, kabtangan

1) Usa ka kinaiya nga grupo sa mga tingog (melodic. F.) o ritmiko. shares, gidugayon (ritmo. F.), kasagaran balik-balik nga gisubli.

2) Ang figuration nga elemento.

3) Usa ka medyo nahuman nga bahin sa sayaw, nga gitukod sa balik-balik nga pagbalik-balik sa iyang kinaiya nga choreographic. F., giubanan sa musika pinaagi sa mga kahulugan. ritmo F.

4) Grapika. paghulagway sa mga tingog ug paghunong sa mensural notation; ang konsepto nagpabilin ang kahulogan sa mga musical signs hangtod sa 1st floor. Ika-18 nga siglo (tan-awa ang Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical – usa ka konsepto nga gigamit sa pagtumong sa daghang muse. mga teknik nga nailhan sa Middle Ages (ug bisan sa sayo pa), apan nga nahimong usa ka kinaiya nga bahin sa muses. bokabularyo lamang sa con. 16 – 1st floor. Ika-17 nga siglo F. giisip ang teorya sa musika 17-18 ka siglo. sa sistema sa mga panan-aw sa musika nga kasagaran nianang panahona isip usa ka direkta nga pagtandi sa oratoryo. Kini konektado sa pagbalhin sa teorya sa musika (panguna nga Aleman) sa mga konsepto sa mga nag-unang bahin sa klasikal. retorika: ang pag-imbento sa materyal nga sinultihan, ang kahikayan ug pag-uswag niini, dekorasyon ug paghatud sa sinultihan. Nga. mitungha ang musika. retorika. Ang doktrina ni F. nagsalig sa ikatulo nga bahin sa retorika – dekorasyon (de-coratio).

Ang konsepto sa musika-retorika. F. susama sa panguna. mga konsepto sa retorika. decoratio – ngadto sa mga dalan ug F. (tan-awa ang mga sinulat ni I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, ug uban pa). Kang F. gipasangil ang kahulugan. mga teknik (kasagaran lain-laing matang sa melodic ug harmonic turns), "pagtipas gikan sa usa ka yano nga matang sa komposisyon" (Burmeister) ug sa pag-alagad sa pagpalambo sa expressiveness sa musika. Kasagaran sa retorika. F. ang prinsipyo sa nagpahayag nga pagtipas gikan sa kasagarang gidawat nasabtan sa muses. retorika sa lain-laing mga paagi: sa usa ka kaso, kini mao ang usa ka pagtipas gikan sa yano, "walay dekorasyon" matang sa presentasyon, sa lain, gikan sa mga lagda sa estrikto nga pagsulat, sa ikatulo, gikan sa classic. mga lagda sa homophonic harmonic. bodega. Sa doktrina sa musika-retorika. Kapin sa 80 ka matang sa F. ang natala (tan-awa ang listahan ug paghulagway sa F. sa libro sa German musicologist nga si GG Unter, 1941). Daghan kanila giisip sa mga teorista sa nangagi nga susama sa mga sulat. rhetorical F., diin ilang nadawat ang ilang Greek. ug lat. mga titulo. Ang usa ka gamay nga bahin sa F. walay piho nga retorika. mga prototype, apan gipasangil usab sa muz.-retorika. mga limbong. Gibahin ni G. Unger ang musikal nga retorika. F. pinaagi sa function sa produksyon. ngadto sa 3 ka grupo: pictorial, "pagpatin-aw sa pulong"; affective, "pagpatin-aw sa epekto"; "gramatikal" - mga teknik, diin ang makaayo, lohikal nga moabut sa unahan. Pagsugod. Pagpakita. ug affective F. naporma sa wok. musika, diin kini gidisenyo aron ipaabot ang kahulogan sa berbal nga teksto. Ang pulong sa teksto gisabot ingong usa ka katabang. nagpasabot, tinubdan sa musika. "mga imbensyon"; diha kaniya. mga sinulat sa ika-17 nga siglo. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) nagbutang ug mga listahan sa mga pulong, diin kinahanglang hatagan ug espesyal nga pagtagad sa usa sa dihang magkomposo ug musika.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" gikan sa Sat. Magnum Opus Musicum.

Sa pagkamamugnaon nga giorganisar niini nga paagi. Sa proseso, ang pamaagi sa gitumong nga impluwensya sa tigpaminaw (magbabasa, tigtan-aw), kinaiya sa Baroque nga arte, gipakita, nga gitawag nga kritiko sa literatura nga si AA Morozov "rhetorical rationalism".

Kini nga mga grupo sa F. gigamit sa musika sa porma sa lain-laing mga muse. mga limbong. Sa ubos mao ang ilang klasipikasyon base sa paggrupo ni X. Eggebrecht:

a) ihulagway. F., nga naglakip sa anabasis (pagsaka) ug catabasis (kakunsad), circulatio (lingin), fuga (pagdagan; A. Kircher ug TB Yanovka midugang sa mga pulong nga “sa lahi nga diwa” sa ngalan niini, nga nagpalahi niini nga F. . gikan sa lain , "dili naghulagway" F. fugue; tan-awa sa ubos), tirata, ug uban pa; ang esensya niining mga F. – sa pagsaka o pagkanaog, lingin o “nagdagan” nga melodic. paglihok nga may kalabotan sa katugbang nga mga pulong sa teksto; para sa pananglitan sa paggamit sa F. fuga, tan-awa ang column 800.

Sa retorika sa musika gihulagway usab ni F. hypotyposis (larawan), nagsugyot nga si Sec. mga kaso sa musika nga mahulagwayon.

b) Melodious, o, sumala ni G. Massenkail, interval, F .: exclamio (exclamation) ug interrogatio (pangutana; tan-awa ang pananglitan sa ubos), nga nagpahayag sa katugbang nga intonasyon sa sinultihan; passus ug saltus duriusculus – usa ka pasiuna sa chromatic melody. mga agwat ug paglukso.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus nga bahin.

c) F. paghunong: abruptio (wala damha nga paghunong sa melody), apocope (talagsaon nga pagpamubo sa gidugayon sa katapusan nga tingog sa melody), aposiopesis (kinatibuk-ang paghunong), suspiratio (sa Russian nga teoriya sa musika sa ika-17-18 nga siglo " suspiria" - paghunong - "panghupaw"), tmesis (paghunong nga makaguba sa melody; tan-awa ang pananglitan sa ubos).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetition, naglakip sa 15 melodic repetition techniques. mga konstruksyon sa lahi nga pagkasunod-sunod, pananglitan. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (eksaktong pagsubli), climax (pagsubli sa pagkasunodsunod), ug uban pa.

e) F. sa klase sa fugue, diin ang pagsundog mao ang kinaiya. teknik: hypallage (imitasyon sa oposisyon), apocope (dili kompleto nga imitasyon sa usa sa mga tingog), metalepsis (fugue sa 2 nga mga tema), ug uban pa.

f) F. sentences (Satzfiguren) – usa ka konsepto nga hinulaman gikan sa retorika, diin kini gigamit uban sa “F. mga pulong"; Ang sukaranan niining daghan ug heterogenous nga grupo gilangkoban sa F., nga nagpasundayag ug paghulagway ug ekspresyon. mga gimbuhaton; ang ilang kinaiya nga bahin - sa panag-uyon. pinulongan Satzfiguren naglakip sa dec. mga teknik sa paggamit sa mga dissonance nga supak sa estrikto nga mga lagda: catachrese, ellipsis (sayup nga resolusyon sa dissonance o kakulang sa resolusyon), extensio (dissonance nga gipadayon nga mas taas kay sa resolusyon niini), parrhesia (paglista, paggamit sa pagpausbaw ug pagkunhod sa mga agwat, pipila ka mga kaso sa dili andam o sayop nga nasulbad. mga dissonance; tan-awa ang pananglitan sa ubos); Ang kasayuran bahin sa dissonant F. labing hingpit nga gipresentar sa mga buhat ni K. Bernhard.

G. Schutz. Sagradong Symphony “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Kini nga grupo naglakip usab sa mga espesyal nga pamaagi sa paggamit sa mga consonance: congeries (ang ilang "pagtipon" sa direkta nga paglihok sa mga tingog); noema (ang pagpaila sa usa ka homophonic consonantal nga seksyon ngadto sa usa ka polyphonic konteksto aron sa pagpasiugda sa CL mga hunahuna sa usa ka verbal nga teksto), ug uban pa Ph. mga tudling-pulong usab naglakip sa usa ka importante kaayo sa musika sa ika-17-18 nga siglo. F. antitheton - oposisyon, ang usa ka pagputol mahimong ipahayag sa ritmo, panag-uyon, melody, ug uban pa.

g) Mga pamatasan; sa kasingkasing niini nga grupo F. mga decomp. matang sa chant, mga tudling (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, ug uban pa), nga anaa sa 2 ka porma: natala sa mga nota ug wala marekord, improvised. Ang mga pamatasan sagad gihubad gikan sa direktang koneksyon sa retorika. F.

6) F. – musika. dekorasyon, dekorasyon. Sukwahi sa Manieren, ang dekorasyon niini nga kaso mas masabtan nga mas pig-ot ug walay pagduhaduha - isip usa ka matang sa pagdugang sa mga sukaranan. teksto sa musika. Ang komposisyon niini nga mga dekorasyon limitado sa mga pagkunhod, melismas.

7) Sa Anglo-Amer. musicology, ang termino nga "F." (Iningles nga numero) gigamit sa 2 pa ka kahulogan: a) motibo; b) pag-digitize sa kinatibuk-ang bass; Ang figured bass dinhi nagpasabot sa digital bass. Sa teoriya sa musika, ang termino nga "mahulagwayong musika" (lat. cantus figuralis) gigamit, nga sa sinugdan (hangtod sa ika-17 nga siglo) gigamit sa mga buhat nga gisulat sa mensural notation ug gipalahi sa ritmo. pagkalainlain, sukwahi sa cantus planus, ritmo nga uniporme nga pag-awit; sa 17-18 nga mga siglo. kini nagpasabut nga melodic. figuration sa chorale o ostinato bass.

mga pakisayran: Mga aesthetics sa musika sa Kasadpang Uropa sa 1971-1972 nga mga siglo, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Mahitungod sa mga pamaagi sa retorika sa musika ni JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Musikal nga retorika sa ika-4 - unang katunga sa ika-1980 nga siglo, sa koleksyon: Problema sa Musical Science, vol. 1975, M., 1978; iyang kaugalingon, Musical retorika sa 1606th siglo ug ang buhat ni G. Schutz, sa koleksyon: Gikan sa kasaysayan sa langyaw nga musika, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Mga duha ka fugues ni I. Stravinsky, sa koleksiyon: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, gipatik pag-usab, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, gipatik pag-usab. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, gipatik pag-usab. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, gipatik pag-usab. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, sa: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, sa Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; iyang kaugalingon, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory in baroque music, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, gipatik pag-usab. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Komposisyon, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Ang retorika nga sukaranan sa musikal nga pamatasan, sa The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, dili XNUMX.

OI Zakharova