Ferdinand Laub |

Ferdinand Laub

Ang ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo usa ka panahon sa paspas nga pag-uswag sa kalingkawasan-demokratikong kalihukan. Ang lawom nga mga kontradiksyon ug mga kalainan sa burges nga katilingban nagpukaw sa madasigon nga mga protesta sa mga progresibong panghunahuna nga intelihente. Apan ang protesta wala nay kinaiya sa usa ka romantikong pagrebelde sa usa ka indibidwal batok sa pagkadili managsama sa katilingban. Ang mga ideya nga demokratiko mitumaw isip resulta sa pagtuki ug usa ka realistiko nga sober nga pagtimbangtimbang sa sosyal nga kinabuhi, ang tinguha alang sa kahibalo ug katin-awan sa kalibutan. Sa natad sa arte, ang mga prinsipyo sa realismo gipamatud-an. Sa literatura, kini nga panahon gihulagway sa usa ka gamhanan nga pagpamulak sa kritikal nga realismo, nga gipakita usab sa pagpintal - ang mga Russian Wanderers usa ka pananglitan niini; sa musika mitultol kini sa sikolohiya, madasigon nga mga tawo, ug sa sosyal nga mga kalihokan sa mga musikero - ngadto sa kalamdagan. Ang mga kinahanglanon alang sa arte nagbag-o. Nagdali ngadto sa mga konsyerto hall, gusto nga makakat-on gikan sa tanan, ang petiburges nga intelihente, nga nailhan sa Russia nga "raznochintsy", mahinamon nga nadani sa lawom, seryoso nga musika. Ang slogan sa adlaw mao ang pagpakig-away batok sa birtuosidad, sa gawas nga pagpakita, salonismo. Kining tanan naghatag ug sukaranang mga kausaban sa musikal nga kinabuhi – sa repertoire sa mga tigpasundayag, sa mga pamaagi sa pagpasundayag sa arte.

Ang repertoire nga puno sa virtuoso nga mga buhat gipulihan sa usa ka repertoire nga gipadato sa artistikong bililhon nga pagkamamugnaon. Dili ang katingad-an nga mga piraso sa mga biyolinista mismo ang kaylap nga gihimo, apan ang mga konsyerto sa Beethoven, Mendelssohn, ug sa ulahi - Brahms, Tchaikovsky. Adunay moabut nga usa ka "pagpasig-uli" sa mga buhat sa karaang mga agalon sa XVII-XVIII nga mga siglo - J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; sa repertoire sa lawak, ang partikular nga pagtagad gihatag ngadto sa katapusan nga quartets ni Beethoven, nga kaniadto gisalikway. Sa pasundayag, ang arte sa "artistic nga pagbag-o", "katuyoan" nga pagpasa sa sulud ug istilo sa usa ka buhat moabut sa unahan. Ang tigpaminaw nga moabut sa konsyerto nag-una nga interesado sa musika, samtang ang personalidad sa performer, kahanas gisukod pinaagi sa iyang abilidad sa pagpahayag sa mga ideya nga anaa sa mga buhat sa mga kompositor. Ang esensya niini nga mga pagbag-o tukma nga gipahayag ni L. Auer: "Ang epigraph - "ang musika anaa alang sa birtuoso" wala na giila, ug ang ekspresyon nga "virtuoso anaa alang sa musika" nahimong kredo sa usa ka tinuod nga artist sa atong mga adlaw. .”

Ang labing hayag nga mga representante sa bag-ong artistic trend sa violin performance mao sila F. Laub, J. Joachim ug L. Auer. Kini sila ang nagpalambo sa mga pundasyon sa realistiko nga pamaagi sa pasundayag, mao ang mga tiglalang sa mga prinsipyo niini, bisan pa sa suhetibong si Laub nagkonektar gihapon og daghan sa romantikismo.

Si Ferdinand Laub natawo niadtong Enero 19, 1832 sa Prague. Ang amahan sa biyolinista, si Erasmus, usa ka musikero ug iyang unang magtutudlo. Ang unang pasundayag sa 6-anyos nga biyolinista nahitabo sa usa ka pribadong konsiyerto. Gamay kaayo siya nga kinahanglan siyang ibutang sa lamesa. Sa edad nga 8, si Laub nagpakita sa publiko sa Prague sa usa ka publiko nga konsyerto, ug sa wala madugay miadto uban sa iyang amahan sa usa ka concert tour sa mga siyudad sa iyang yutang natawhan. Ang Norwegian nga violinist nga si Ole Bull, nga kaniadto gidala ang bata, nalipay sa iyang talento.

Sa 1843, si Laub misulod sa Prague Conservatory sa klase ni Propesor Mildner ug migraduwar nga maayo sa edad nga 14. Ang pasundayag sa batan-ong musikero nakadani sa atensyon, ug si Laub, nga nakagradwar sa konserbatoryo, wala magkulang sa mga konsyerto.

Ang iyang pagkabatan-on nahiuyon sa panahon sa gitawag nga "Czech Renaissance" - ang paspas nga pag-uswag sa mga ideya sa nasudnon nga kalingkawasan. Sa tibuok niyang kinabuhi, gihuptan ni Laub ang nagdilaab nga patriotismo, usa ka walay kataposang gugma alang sa usa ka naulipon, nag-antos nga yutang natawhan. Human sa pag-alsa sa Prague niadtong 1848, gipugngan sa mga awtoridad sa Austria, ang kalisang naghari sa nasod. Liboan ka mga patriot ang napugos sa pagkadestiyero. Lakip kanila mao si F. Laub, kinsa nanimuyo sulod sa 2 ka tuig sa Vienna. Nagdula siya dinhi sa orkestra sa opera, nga nagkuha sa posisyon nga soloista ug kauban niini, nagpauswag sa teorya sa musika ug kontra sa Shimon Sekhter, usa ka kompositor sa Czech nga nanimuyo sa Vienna.

Sa 1859, si Laub mibalhin sa Weimar aron ipuli si Josef Joachim, kinsa mibiya sa Hannover. Ang Weimar - ang pinuy-anan sa Liszt, adunay dako nga papel sa pag-uswag sa biyolinista. Isip usa ka soloista ug tigdumala sa konsyerto sa orkestra, kanunay siyang nakigsulti kang Liszt, kinsa nagpasalamat pag-ayo sa talagsaong tigpasundayag. Sa Weimar, si Laub nahimong higala ni Smetana, hingpit nga nagpaambit sa iyang patriyotikong pangandoy ug paglaum. Gikan sa Weimar, ang Laub kanunay nga nagbiyahe nga adunay mga konsyerto sa Prague ug uban pang mga lungsod sa Czech Republic. “Niadtong panahona,” misulat ang musicologist nga si L. Ginzburg, “sa dihang ang pinulongang Czech gilutos bisan sa mga siyudad sa Czech, si Laub wala magpanuko sa pagsulti sa iyang lumad nga pinulongan samtang didto sa Alemanya. Ang iyang asawa sa ulahi nahinumdom kung giunsa ni Smetana, nga nakigtagbo kang Laub sa Liszt sa Weimar, nahadlok sa kaisog nga gisulti ni Laub sa Czech sa sentro sa Alemanya.

Usa ka tuig human sa pagbalhin sa Weimar, si Laub naminyo kang Anna Maresh. Nahimamat niya siya sa Novaya Guta, sa usa sa iyang pagbisita sa iyang yutang natawhan. Si Anna Maresh usa ka mag-aawit ug giunsa pagkabantog ni Anna Laub pinaagi sa kanunay nga paglibot uban sa iyang bana. Siya nanganak ug lima ka mga anak - duha ka anak nga lalaki ug tulo ka anak nga babaye, ug sa tibuok niyang kinabuhi mao ang iyang labing debotado nga higala. Ang biyolinista nga si I. Grzhimali naminyo sa usa sa iyang mga anak nga babaye, si Isabella.

Ang kahanas ni Laub gidayeg sa labing bantugan nga mga musikero sa kalibutan, apan sa sayong bahin sa 50s ang iyang pagdula kasagaran nabantog tungod sa pagkamaayo. Sa usa ka sulat ngadto sa iyang igsoong lalaki sa London niadtong 1852, si Joachim misulat: “Kahibulongan kon unsa ka hayag nga teknik ang nabatonan niining tawhana; walay kalisud alang kaniya.” Ang repertoire ni Laub niadtong panahona napuno sa birtuoso nga musika. Kinabubut-on niyang gihimo ang mga konsyerto ug mga pantasya sa Bazzini, Ernst, Vietana. Sa ulahi, ang focus sa iyang pagtagad mibalhin ngadto sa classics. Human sa tanan, kini si Laub kinsa, sa iyang paghubad sa mga buhat ni Bach, concertos ug ensembles ni Mozart ug Beethoven, sa usa ka sukod mao ang gisundan ug unya kaatbang ni Joachim.

Ang mga kalihokan sa quartet ni Laub adunay hinungdanon nga papel sa pagpalalom sa interes sa mga klasiko. Niadtong 1860, gitawag ni Joachim si Laub nga "labing maayo nga biyolinista sa iyang mga kauban" ug madasigon nga nagtimbang-timbang kaniya isip usa ka quartet player.

Sa 1856, gidawat ni Laub ang usa ka imbitasyon gikan sa korte sa Berlin ug mipuyo sa kaulohan sa Prussian. Ang iyang mga kalihokan dinhi hilabihan ka grabe - siya nagpasundayag sa usa ka trio uban ni Hans Bülow ug Wohlers, naghatag sa mga gabii sa quartet, nagpasiugda sa mga klasiko, lakip ang pinakabag-o nga mga quartet ni Beethoven. Sa wala pa ang Laub, ang mga gabii sa publiko nga quartet sa Berlin sa dekada 40 gihimo sa usa ka ensemble nga gipangulohan ni Zimmermann; Ang makasaysayanon nga merito ni Laub mao nga ang iyang mga konsyerto sa lawak nahimong permanente. Ang quartet naglihok gikan sa 1856 ngadto sa 1862 ug nakahimo og daghan sa pag-edukar sa mga gusto sa publiko, nga naghawan sa dalan alang kang Joachim. Ang pagtrabaho sa Berlin gihiusa sa mga pagbiyahe sa konsyerto, labi na kanunay sa Czech Republic, diin siya nagpuyo sa dugay nga panahon sa ting-init.

Sa 1859 si Laub mibisita sa Russia sa unang higayon. Ang iyang mga pasundayag sa St. Petersburg nga adunay mga programa nga naglakip sa mga buhat ni Bach, Beethoven, Mendelssohn, hinungdan sa usa ka pagbati. Ang talagsaong mga kritiko sa Russia nga si V. Odoevsky, A. Serov nalipay sa iyang pasundayag. Sa usa sa mga sulat nga nalangkit niining panahona, si Serov nagtawag kang Laub nga “usa ka tinuod nga demigod.” “Niadtong Domingo sa Vielgorsky's nakadungog kog duha lang ka quartet (Beethoven's sa F-dur, gikan sa Razumovskys, op. 59, ug Haydn's sa G-dur), pero unsa man!! Bisan sa mekanismo, ang Viettan milabaw sa iyang kaugalingon.

Gigugol ni Serov ang usa ka serye sa mga artikulo kang Laub, nga naghatag ug espesyal nga pagtagad sa iyang paghubad sa musika ni Bach, Mendelssohn, ug Beethoven. Ang Chaconne ni Bach, pag-usab sa katingala sa pana ug wala nga kamot ni Laub, misulat kang Serov, ang iyang pinakabaga nga tono, ang lapad nga banda sa tingog sa ilawom sa iyang pana, nga nagpadako sa biyolin upat ka beses batok sa naandan, ang iyang labing delikado nga mga nuances sa "pianissimo", iyang dili matupngan nga hugpong sa mga pulong, nga adunay lawom nga pagsabut sa lawom nga istilo ni Bach! .. Pagpaminaw niining nindot nga musika nga gipasundayag sa nindot nga pasundayag ni Laub, nagsugod ka sa paghunahuna: aduna pa bay lain nga musika sa kalibutan, usa ka hingpit nga lahi nga estilo (dili polyphonic), kung ang katungod sa pagkalungsoranon sa usa ka kiha mahimo nga adunay lain nga estilo , — sama ka kompleto sa walay kinutuban nga organiko, polyphonic nga estilo sa bantugang Sebastian?

Si Laub nakadayeg usab kang Serov sa Beethoven's Concerto usab. Human sa konsyerto niadtong Marso 23, 1859, siya misulat: “Niining higayona kini talagsaon kaayo; miawit siya og hayag, anghel nga sinsero nga musika uban sa iyang pana nga mas maayo pa kay sa iyang konsyerto sa hawanan sa Noble Assembly. Ang pagka-virtuos talagsaon! Apan wala siya sa Laub alang sa iyang kaugalingon, apan alang sa kaayohan sa labi ka musikal nga mga paglalang. Kon ang tanang birtuoso nakasabot lang sa ilang kahulogan ug katuyoan niining paagiha!” “Sa mga quartet,” misulat si Serov, human maminaw sa chamber evening, “Morag mas taas pa si Laub kay sa solo. Kini hingpit nga naghiusa sa musika nga gihimo, nga dili mahimo sa daghang mga birtuoso, lakip ang Vieuxne.

Usa ka madanihon nga gutlo sa mga gabii sa quartet ni Laub alang sa nanguna nga mga musikero sa Petersburg mao ang paglakip sa katapusang mga quartet ni Beethoven sa gidaghanon sa mga buhat nga gihimo. Ang hilig sa ikatulo nga yugto sa buhat ni Beethoven maoy kinaiya sa demokratikong intelihente sa dekada 50: “… Pagkahuman niini, klaro kung ngano nga madasigon nga gidawat ang mga konsyerto sa kamara ni Laub.

Sa sayong bahin sa 60s, si Laub migugol ug daghang panahon sa Czech Republic. Kini nga mga tuig alang sa Czech Republic usahay usa ka paspas nga pagtaas sa nasudnon nga kultura sa musika. Ang mga pundasyon sa mga klasiko sa musika sa Czech gipahimutang ni B. Smetana, diin gipadayon ni Laub ang labing suod nga relasyon. Sa 1861, usa ka Czech nga teatro ang gibuksan sa Prague, ug ang ika-50 nga anibersaryo sa conservatory solemne nga gisaulog. Gipatugtog ni Laub ang Beethoven Concerto sa anibersaryo nga partido. Siya mao ang usa ka kanunay nga partisipante sa tanan nga mga patriyotikong kalihokan, usa ka aktibo nga miyembro sa nasudnong asosasyon sa mga representante sa art "Malimbungon nga panag-istoryahanay".

Sa ting-init sa 1861, sa dihang nagpuyo si Laub sa Baden-Baden, si Borodin ug ang iyang asawa kanunay nga nakigkita kaniya, kinsa, isip usa ka pianista, ganahan nga magduet kauban si Laub. Gipabilhan pag-ayo ni Laub ang talento sa musika ni Borodin.

Gikan sa Berlin, si Laub mibalhin sa Vienna ug mipuyo dinhi hangtod sa 1865, nagpalambo sa mga kalihokan sa konsyerto ug lawak. “To the Violin King Ferdinand Laub,” basaha ang inskripsiyon sa golden wreath nga gipresentar kaniya sa Vienna Philharmonic Society sa dihang si Laub mibiya sa Vienna.

Niadtong 1865 si Laub miadto sa Russia sa ikaduhang higayon. Niadtong Marso 6, siya nagdula sa gabii sa N. Rubinstein's, ug ang Ruso nga magsusulat nga si V. Sollogub, nga anaa didto, sa usa ka bukas nga sulat ngadto kang Matvey Vielgorsky, nga gipatik sa Moskovskie Vedomosti, naghalad sa mosunod nga mga linya ngadto kaniya: “… Laub's Ang dula nakapalipay kanako pag-ayo nga ako nakalimot ug niyebe, ug usa ka blizzard, ug mga sakit... Ang kalmado, pagka-sonority, kayano, kagrabe sa estilo, kakulang sa pagpakaaron-ingnon, pagkalahi ug, sa samang higayon, suod nga inspirasyon, inubanan sa talagsaon nga kusog, daw sa me Laub's lahi nga mga kabtangan ... Siya dili uga, sama sa usa ka klasiko, dili dali, sama sa romantiko. Siya orihinal, independente, siya adunay, sama sa gisulti ni Bryullov, usa ka gag. Dili siya ikatandi ni bisan kinsa. Ang usa ka tinuod nga artista kanunay nga tipikal. Daghan siyag gisulti nako ug nangutana about nimo. Gihigugma ka niya gikan sa ilawom sa iyang kasingkasing, ingon nga ang tanan nga nakaila kanimo nahigugma kanimo. Sa iyang paagi, para nako siya yano, buotan, andam nga moila sa dignidad sa laing tawo ug dili masuko kanila aron sa pagpataas sa iyang kaugalingong importansya.

Mao nga sa pipila ka mga hampak, si Sollogub nag-sketch sa usa ka madanihon nga imahe ni Laub, usa ka lalaki ug usa ka artista. Gikan sa iyang sulat tin-aw nga si Laub pamilyar ug suod na sa daghang Ruso nga mga musikero, apil si Count Vielgorsky, usa ka talagsaong cellist, estudyante sa B. Romberg, ug usa ka prominenteng musikero sa Russia.

Human sa pasundayag ni Laub sa G minor Quintet ni Mozart, si V. Odoevsky mitubag uban ang usa ka madasigon nga artikulo: “Kinsa ang wala makadungog ni Laub sa G Minor Quintet ni Mozart,” siya misulat, “wala makadungog niini nga quintet. Kinsa sa mga musikero ang wala makahibalo sa kahibulongang balak nga gitawag og Hemole Quintet? Apan panagsa ra nga makadungog sa ingon nga pasundayag niya nga hingpit nga makatagbaw sa atong artistic sense.

Si Laub miadto sa Russia sa ikatulong higayon niadtong 1866. Ang mga konsyerto nga gihatag niya sa St. Petersburg ug Moscow sa kataposan nakapalig-on sa iyang talagsaong pagkapopular. Si Laub dayag nga nakadayeg sa atmospera sa kinabuhi sa musika sa Russia. Marso 1, 1866 mipirma siyag kontrata sa pagtrabaho sa sanga sa Moscow sa Russian Musical Society; sa imbitasyon ni N. Rubinstein, siya nahimong unang propesor sa Moscow Conservatory, nga giablihan sa tingdagdag sa 1866.

Sama kang Venyavsky ug Auer sa St. Petersburg, si Laub mihimo sa samang mga katungdanan sa Moscow: sa konserbatoryo siya nagtudlo sa klase sa biyolin, sa quartet nga klase, nangulo sa mga orkestra; maoy concertmaster ug soloist sa symphony orchestra ug unang biyolinista sa quartet sa Moscow branch sa Russian Musical Society.

Si Laub nagpuyo sa Moscow sulod sa 8 ka tuig, sa ato pa, hapit hangtod sa iyang kamatayon; Ang mga resulta sa iyang trabaho dako ug bililhon. Nagbarog siya isip usa ka magtutudlo sa unang klase nga nagbansay ug mga 30 ka biyolinista, lakip kanila si V. Villuan, kinsa migraduwar sa konserbatoryo niadtong 1873 nga may bulawang medalya, si I. Loiko, kinsa nahimong konsyerto nga magdudula, ang higala ni Tchaikovsky nga si I. Kotek. Ang iladong Polish nga biyolinista nga si S. Bartsevich nagsugod sa iyang edukasyon uban kang Laub.

Ang pasundayag nga kalihokan ni Laub, ilabina ang unang lawak, gipabilhan pag-ayo sa iyang mga katalirongan. "Sa Moscow," misulat si Tchaikovsky, "adunay usa ka quartet performer, nga gitan-aw sa tanan nga mga kapital sa Kasadpang Uropa uban ang kasina ..." Sumala ni Tchaikovsky, si Joachim lamang ang mahimong makigkompetensya kang Laub sa paghimo sa mga klasikal nga mga buhat, "labaw sa Laub sa abilidad sa instrumento nga makapatandog sa malumo nga mga melodiya, apan siguradong ubos kaniya sa gahum sa tono, sa gugma ug halangdon nga kusog.

Sa ulahi, sa 1878, human sa kamatayon ni Laub, sa usa sa iyang mga sulat ngadto kang von Meck, si Tchaikovsky misulat bahin sa pasundayag ni Laub sa Adagio gikan sa G-moll quintet ni Mozart: “Sa dihang gipatugtog ni Laub kini nga Adagio, kanunay kong nagtago sa suok sa hawanan. , aron dili nila makita kung unsa ang gibuhat kanako gikan niini nga musika.

Sa Moscow, ang Laub napalibotan sa usa ka mainiton, mahigalaon nga atmospera. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - ang tanan nga mga mayor nga mga musikal nga numero sa Moscow naa sa dakong panaghigalaay uban kaniya. Sa mga sulat ni Tchaikovsky gikan sa 1866, adunay mga linya nga nagpamatuod sa pagsira sa komunikasyon uban ni Laub: "Gipadala ko kanimo ang usa ka gamay nga menu alang sa usa ka panihapon sa Prinsipe Odoevsky, nga akong gitambongan uban ni Rubinstein, Laub, Kossmann ug Albrecht, ipakita kini kang Davydov. ”

Ang Laubov Quartet sa apartment ni Rubinstein mao ang una nga naghimo sa Tchaikovsky's Second Quartet; Gipahinungod sa bantugang kompositor ang iyang Third Quartet kang Laub.

Gimahal ni Laub ang Russia. Daghang mga higayon nga naghatag siya mga konsyerto sa mga lungsod sa probinsya - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; ang iyang dula gipamati sa Kyiv, Odessa, Kharkov.

Nagpuyo siya uban sa iyang pamilya sa Moscow sa Tverskoy Boulevard. Ang bulak sa musikal nga Moscow nagpundok sa iyang balay. Si Laub sayon ​​​​nga dumalahon, bisan tuod kanunay niyang gidala ang iyang kaugalingon nga mapahitas-on ug may dignidad. Nailhan siya sa dakong kakugi sa tanang butang nga may kalabotan sa iyang propesyon: “Siya nagdula ug nagpraktis halos kanunay, ug sa dihang gipangutana ko siya,” nahinumdom si Servas Heller, ang magtutudlo sa iyang mga anak, “nganong tensiyonado pa man siya nga naabot na niya. , tingali , ang kinapungkayan sa pagkamaayo, mikatawa siya nga morag naluoy siya kanako, ug unya seryosong miingon: “Sa diha nga ako mohunong sa pag-uswag, kini diha-diha dayon nga adunay usa nga mas maayo nga modula kay kanako, ug dili ko gusto. .”

Dakong panaghigalaay ug artistikong interes suod nga konektado kang Laub uban ni N. Rubinstein, kinsa nahimong iyang kanunay nga kauban sa sonata gabii: “Siya ug NG Rubinstein kaayo haum sa usag usa sa mga termino sa kinaiya sa duwa, ug ang ilang mga duet usahay dili hitupngan maayo. Halos wala’y bisan kinsa nga nakadungog, pananglitan, ang labing kaayo nga pasundayag sa Kreutzer Sonata ni Beethoven, diin ang duha nga mga artista nakigkompetensya sa kusog, kalumo ug kahinam sa dula. Sigurado sila sa usag usa nga usahay nagdula sila sa mga butang nga wala nila mahibal-an sa publiko nga wala’y mga ensayo, direkta nga usa ka livre ouvert.

Taliwala sa mga kadaogan ni Laub, kalit nga midangat kaniya ang sakit. Sa ting-init sa 1874, girekomenda sa mga doktor nga moadto siya sa Karlsbad (Karlovy Vary). Ingon nga nagpaabut sa hapit na nga katapusan, si Laub mihunong sa dalan sa mga baryo sa Czech nga mahal sa iyang kasingkasing - una sa Křivoklát, diin nagtanom siya og hazel bush atubangan sa balay nga iyang gipuy-an kaniadto, dayon sa Novaya Guta, diin siya nagdula. pipila ka quartet uban sa mga paryente.

Ang pagtambal sa Karlovy Vary dili maayo ug ang hingpit nga masakiton nga artista gibalhin sa Tyrolean Gris. Dinhi, niadtong Marso 18, 1875, siya namatay.

Si Tchaikovsky, sa iyang pagrepaso sa usa ka konsiyerto sa birtuoso nga biyolinista nga si K. Sivori, misulat: “Sa pagpaminaw kaniya, naghunahuna ko kon unsay anaa sa samang entablado eksaktong tuig na ang milabay. sa kataposang higayon laing biyolinista ang nagtugtog atubangan sa publiko, puno sa kinabuhi ug kusog, sa tanang pagpamulak sa kinaadman nga talento; nga kini nga biyolinista dili na magpakita sa atubangan sa bisan unsang tawhanon nga mamiminaw, nga walay usa nga malipay sa kamot nga naghimo sa mga tunog nga kusog kaayo, kusgan ug sa samang higayon malumo ug nagahapuhap. Si G. Laub namatay lamang sa edad nga 43.”

L. Raaben