Isaac Stern |

Isaac Stern

Si Stern usa ka talagsaon nga artist-musician. Ang biyolin alang kaniya usa ka paagi sa komunikasyon sa mga tawo. Ang hingpit nga pagpanag-iya sa tanan nga mga kahinguhaan sa instrumento usa ka malipayon nga oportunidad sa pagpahayag sa labing maliputon nga sikolohikal nga mga nuances, mga hunahuna, mga pagbati ug mga pagbati - ang tanan nga puno sa espirituhanon nga kinabuhi sa usa ka tawo.

Si Isaac Stern natawo niadtong Hulyo 21, 1920 sa Ukraine, sa siyudad sa Kremenets-on-Volyn. Sa pagkamasuso pa, siya nakauban sa iyang mga ginikanan sa Estados Unidos. “Mga siyete anyos pa ko sa dihang ang usa ka silingan nga lalaki, akong higala, nagsugod na sa pagtugtog sa biyolin. Naka-inspire sab ko. Karon kini nga tawo nagserbisyo sa sistema sa seguro, ug ako usa ka biyolinista, ”mihinumdom si Stern.

Si Isaac unang nakakat-on sa pagtugtog sa piano ubos sa paggiya sa iyang inahan, ug dayon nagtuon sa biyolin sa San Francisco Conservatory sa klase sa sikat nga magtutudlo nga si N. Blinder. Ang batan-ong lalaki normal nga naugmad, sa hinay-hinay, dili sama sa usa ka bata nga kahibulongan, bisan kung siya naghimo sa iyang debut sa orkestra sa edad nga 11, nagdula og dobleng Bach concerto kauban ang iyang magtutudlo.

Sa ulahi, gitubag niya ang pangutana kung unsang mga hinungdan ang adunay hinungdanon nga papel sa iyang paglalang sa paglalang:

“Sa unang dapit akong ibutang ang akong magtutudlo nga si Naum Blinder. Wala gyud niya ako gisultihan kung unsaon pagdula, gisultihan lang niya ako kung unsaon nga dili, ug busa gipugos ako nga independente nga mangita alang sa angay nga paagi sa pagpahayag ug mga pamaagi. Siyempre, daghan ang mituo kanako ug misuporta kanako. Gihatag nako ang akong una nga independente nga konsyerto sa edad nga kinse sa San Francisco ug dili kaayo tan-awon sama sa usa ka bata nga katingalahan. Maayo kadto. Gipatugtog nako ang Ernst Concerto - lisud kaayo, ug busa wala pa gyud nako kini nahimo sukad.

Sa San Francisco, si Stern gihisgutan isip usa ka bag-ong nagsubang nga bituon sa violin firmament. Ang kabantog sa siyudad nagbukas sa dalan alang kaniya ngadto sa New York, ug niadtong Oktubre 11, 1937, si Stern mihimo sa iyang debut sa hawanan sa Town Hall. Bisan pa, ang konsyerto wala nahimong usa ka pagbati.

"Ang akong debut sa New York kaniadtong 1937 dili maayo, hapit usa ka katalagman. Sa akong hunahuna maayo ang akong pagdula, apan ang mga kritiko dili mahigalaon. Sa laktod nga pagkasulti, misakay ko sa pipila ka intercity bus ug nagdrayb sulod sa lima ka oras gikan sa Manhattan hangtod sa kataposang hunonganan, nga wala manaug, nga namalandong sa suliran kon magpadayon ba o modumili. Paglabay sa usa ka tuig, mipakita na usab siya didto sa entablado ug dili kaayo maayo ang pagdula, apan ang pagsaway midawat kanako uban ang kadasig.

Batok sa backdrop sa hayag nga mga agalon sa America, si Stern napildi niadtong panahona ug dili pa makakompetensya ni Heifetz, Menuhin ug uban pang "mga hari sa violin". Mibalik si Isaac sa San Francisco, diin nagpadayon siya sa pagtrabaho uban ang tambag ni Louis Persinger, usa ka magtutudlo kaniadto sa Menuhin. Ang gubat nakabalda sa iyang pagtuon. Naghimo siya daghang mga pagbiyahe sa mga base militar sa US sa Pasipiko ug naghatag mga konsyerto kauban ang mga tropa.

"Daghang mga pasundayag sa konsyerto nga nagpadayon sa mga tuig sa Ikaduhang Gubat sa Kalibutan," misulat si V Rudenko, "nakatabang sa nangita nga artista sa pagpangita sa iyang kaugalingon, pagpangita sa iyang kaugalingon nga" tingog ", usa ka paagi sa sinsero, direkta nga emosyonal nga pagpahayag. Ang sensasyon mao ang iyang ikaduhang konsyerto sa New York sa Carnegie Hall (1943), pagkahuman nagsugod sila sa paghisgot bahin sa Stern isip usa sa mga bantog nga biyolinista sa kalibutan.

Si Stern gilibutan sa impresario, nagpalambo siya usa ka dako nga kalihokan sa konsyerto, nga naghatag hangtod sa 90 nga mga konsyerto sa usa ka tuig.

Ang mahukmanon nga impluwensya sa pagporma ni Stern isip usa ka artista mao ang iyang komunikasyon sa bantog nga Spanish cellist nga si Casals. Sa 1950, ang biyolinista unang miadto sa Pablo Casals festival sa siyudad sa Prades sa habagatang Pransiya. Ang miting sa Casals mibalik sa tanan nga mga ideya sa batan-ong musikero. Sa ulahi, iyang giangkon nga walay bisan usa sa mga biyolinista nga adunay ingon nga epekto kaniya.

"Gipamatud-an sa mga Casals ang daghang kung unsa ang akong gibati ug kanunay nga gitinguha," ingon ni Stern. — Ang akong panguna nga motto usa ka biyolin para sa musika, dili musika para sa biyolin. Aron matuman kini nga motto, gikinahanglan nga mabuntog ang mga babag sa paghubad. Ug alang sa Casals wala sila. Ang iyang panig-ingnan nagpamatuod nga, bisan pag lapas sa natukod nga mga utlanan sa lami, dili kinahanglan nga malumos sa kagawasan sa pagpahayag. Ang tanan nga gihatag ni Casals kanako kay kasagaran, dili espesipiko. Dili nimo masundog ang usa ka maayo nga artista, apan makakat-on ka gikan kaniya kung giunsa ang pagduol sa pasundayag.

Sa ulahi, si Prada Stern miapil sa 4 ka pista.

Ang kabantog sa pasundayag ni Stern nagsugod sa 1950s. Unya ang mga tigpaminaw gikan sa lainlaing mga nasud ug kontinente nasinati sa iyang arte. Busa, niadtong 1953, ang biyolinista mihimo ug usa ka tour nga milukop sa halos tibuok kalibotan: Scotland, Honolulu, Japan, Pilipinas, Hong Kong, Calcutta, Bombay, Israel, Italy, Switzerland, England. Ang panaw nahuman sa 20 Disyembre 1953 sa London nga adunay pasundayag kauban ang Royal Orchestra.

"Sama sa matag magdudula sa konsyerto, sa iyang walay katapusan nga paglatagaw uban ni Stern, ang kataw-anan nga mga istorya o mga panimpalad nahitabo labaw pa sa kausa," misulat si LN Raaben. Busa, atol sa usa ka pasundayag sa Miami Beach niadtong 1958, nadiskobrehan niya ang usa ka dili gusto nga admirer nga anaa sa konsyerto. Usa kadto ka saba nga kuliglig nga nakabalda sa pasundayag sa Brahms concerto. Sa pagpatokar sa unang prase, ang biyolinista milingi sa mamiminaw ug miingon: “Sa dihang mipirma ko sa kontrata, naghunahuna ko nga ako ra ang soloista niining konsiyerto, apan, dayag, duna koy kaatbang.” Uban niini nga mga pulong, gitudlo ni Stern ang tulo ka mga punoan sa palma sa kolon sa entablado. Dihadiha mitungha ang tulo ka tig-alagad ug namati pag-ayo sa mga palmera. Wala! Dili inspirado sa musika, ang kuliglig nahilom. Apan sa dihang gipadayon na sa artista ang duwa, mibalik dayon ang duet sa kuliglig. Kinahanglan kong ibakwit ang wala imbitaha nga "executor". Gikuha ang mga palad, ug kalmadong gitapos ni Stern ang konsiyerto, sama sa kanunay sa dalugdog nga palakpak.

Niadtong 1955, si Stern naminyo sa kanhing empleyado sa UN. Ang ilang anak nga babaye natawo pagkasunod tuig. Kanunay nga kauban ni Vera Stern ang iyang bana sa iyang mga paglibot.

Ang mga tigrepaso wala maghatag kang Stern og daghang mga hiyas: "maliputon nga pagka arte, emosyonalidad inubanan sa halangdon nga pagpugong sa dalisay nga lami, talagsaon nga pagkahanas sa pana. Ang pagkagaan, pagkagaan, "infinity" sa pana, usa ka walay kinutuban nga mga tunog, matahum, masculine chords, ug sa katapusan, usa ka dili maihap nga katigayunan sa katingad-an nga mga hampak, gikan sa halapad nga detache hangtod sa talagsaon nga staccato, ang makapadani sa iyang pagdula. Ang striking mao ang kahanas ni Stern sa pag-diversify sa tono sa instrumento. Nahibal-an niya kung giunsa pagpangita ang usa ka talagsaon nga tunog dili lamang alang sa mga komposisyon sa lainlaing mga panahon ug mga awtor, ug sa sulod sa parehas nga trabaho, ang tunog sa iyang biyolin "nag-reinkarnasyon" nga dili mailhan.

Si Stern sa panguna usa ka liriko, apan ang iyang pagdula dili estranghero sa drama. Nakadayeg siya sa lainlain nga pagkamamugnaon sa pasundayag, parehas nga matahum sa maliputon nga katahum sa interpretasyon ni Mozart, sa makalolooy nga "Gothic" ni Bach ug sa mga dramatikong bangga sa Brahms.

"Ganahan ko sa musika sa lainlaing mga nasud," ingon niya, "mga klasiko, tungod kay kini maayo ug unibersal, moderno nga mga tagsulat, tungod kay adunay gisulti sila kanako ug sa atong panahon, ganahan usab ako sa gitawag nga "hackneyed" nga mga buhat, sama sa Mendelssohn's concertos ug Tchaikovsky.

Si V. Rudenko misulat:

"Ang katingad-an nga abilidad sa pagbag-o sa paglalang nagpaposible alang sa Stern nga artista dili lamang sa "paghulagway" nga istilo, apan sa paghunahuna nga mahulagwayon niini, dili aron "pagpakita" sa mga pagbati, apan aron ipahayag ang bug-os nga dugo nga tinuud nga mga kasinatian sa musika. Kini ang sekreto sa modernidad sa artista, diin ang estilo sa pasundayag daw naghiusa ang arte sa pasundayag ug ang arte sa kasinatian sa arte. Ang organikong pagbati sa instrumental nga espesipiko, ang kinaiya sa biyolin ug ang espiritu sa libre nga balaknon nga improvisasyon nga mitumaw niini nga basehan nagtugot sa musikero nga hingpit nga motugyan sa paglupad sa pantasya. Kanunay kini nga makabibihag, makadani sa mga mamiminaw, makahatag nianang espesyal nga kahinam, mamugnaon nga pag-apil sa publiko ug sa artist, nga naghari sa mga konsyerto ni I. Stern.

Bisan sa gawas, ang dula ni Stern talagsaon nga harmonious: walay kalit nga paglihok, walay angularity, ug walay "twitchy" nga mga transisyon. Ang usa makadayeg sa tuong kamot sa biyolinista. Ang "pagkupot" sa pana kalmado ug masaligon, nga adunay usa ka talagsaon nga paagi sa paghawid sa pana. Gibase kini sa aktibo nga paglihok sa bukton ug ekonomikanhon nga paggamit sa abaga.

“Ang musikal nga mga hulagway nagpakita diha sa iyang interpretasyon ug halos mahikap nga sculptural relief,” misulat si Fikhtengolts, “apan usahay usab usa ka romantikong pag-usab-usab, usa ka idlas nga pagkadagaya sa mga shades, “mga dula” sa mga intonasyon. Mopatim-aw nga ang ingon nga kinaiya nagpahilayo kang Stern gikan sa modernidad ug gikan sa "espesyal" nga kinaiya niini ug wala pa kaniadto. Ang "pagkabukas" sa mga emosyon, ang kadali sa ilang pagpasa, ang pagkawala sa irony ug pagduhaduha labi nga kinaiya sa nangaging henerasyon sa mga romantikong biyolinista, nga nagdala gihapon sa gininhawa sa ika-XNUMX nga siglo sa amon. Apan, dili ingon niana: “Ang arte ni Stern adunay talagsaong pagbati sa modernidad. Alang kaniya, ang musika usa ka buhi nga pinulongan sa mga hilig, nga wala makapugong sa pagkaparehas sa paghari niini nga arte, nga gisulat ni Heine - ang pagkaparehas nga naglungtad "tali sa kadasig ug pagkakompleto sa arte."

Sa 1956, si Stern unang miadto sa USSR. Unya ang artist mibisita sa atong nasud sa daghang mga higayon. Si K. Ogievsky klaro nga nagsulti bahin sa paglibot sa maestro sa Russia kaniadtong 1992:

“Maayo kaayo si Isaac Stern! Usa ka quarter sa usa ka siglo ang milabay sukad sa iyang katapusan nga paglibot sa atong nasud. Karon ang maestro sobra na sa kapitoan, ug ang biyolin sa iyang madanihon nga mga kamot nag-awit pa nga bata pa, nga naghapuhap sa dalunggan sa katahum sa tunog. Ang dinamikong mga sumbanan sa iyang mga buhat nahingangha sa ilang kaanyag ug sukod, ang kalainan sa mga nuances ug ang mahika nga "paglupad" sa tunog, nga gawasnon nga motuhop bisan sa "bungol" nga mga suok sa mga konsyerto hall.

Flawless gihapon iyang technique. Pananglitan, ang "beaded" nga mga figurasyon sa Mozart's Concerto (G-dur) o grandious passages sa Beethoven's Concerto Stern nagpasundayag uban sa dili masaway nga kaputli ug filigree brilliance, ug ang koordinasyon sa iyang mga lihok sa kamot mahimo lamang nga masina. Ang dili hitupngan nga tuo nga kamot sa maestro, kansang espesyal nga pagka-flexible nagtugot sa pagpadayon sa integridad sa linya sa tunog kung gibag-o ang pana ug pagbag-o sa mga kuwerdas, tukma ug masaligon gihapon. Nahinumdom ko nga ang katingad-an nga dili makita nga "pagbalhin" ni Stern, nga nakapukaw sa kalipay sa mga propesyonal sa iyang nangaging mga pagbisita, naghimo sa mga magtutudlo dili lamang sa mga eskwelahan sa musika ug mga kolehiyo, kondili usab sa Moscow Conservatory, nga nagdoble sa ilang pagtagad niining labing komplikado nga elemento sa teknik sa violin.

Apan ang labing kahibulongan ug, ingon og, dili katuohan mao ang kahimtang sa vibrato ni Stern. Sama sa imong nahibal-an, ang vibration sa biyolin usa ka delikado nga butang, nga nagpahinumdom sa usa ka milagrosong panimpla nga gidugang sa performer sa "mga pinggan sa musika" nga gusto niya. Dili kini sekreto nga ang mga violinist, sama sa mga vocalist, kasagaran makasinati og dili mausab nga mga pagbag-o sa kalidad sa ilang vibrato sa mga tuig nga hapit na matapos ang ilang kalihokan sa konsyerto. Kini mahimong dili maayo nga kontrolado, ang amplitude niini dili boluntaryo nga nagdugang, ang frequency mikunhod. Ang wala nga kamot sa biyolinista, sama sa vocal cords sa mga mag-aawit, nagsugod sa pagkawala sa pagkamaunat-unat ug mihunong sa pagsunod sa aesthetic nga "I" sa artist. Ang vibration daw estandard, nawad-an sa iyang kadasig, ug ang tigpaminaw mobati sa monotony sa tingog. Kung nagtuo ka nga usa ka matahum nga vibration ang gihatag sa Diyos, kini nahimo nga sa paglabay sa panahon, ang Labing Gamhanan nalipay sa pagbawi sa iyang mga regalo. Maayo na lang, kining tanan walay labot sa dula sa sikat nga guest performer: Ang gasa sa Diyos nagpabilin kaniya. Dugang pa, daw namulak ang tingog ni Stern. Sa pagpamati sa kini nga dula, nahinumduman nimo ang alamat sa usa ka talagsaon nga ilimnon, ang lami nga makapahimuot kaayo, ang baho humot kaayo ug ang lami labi ka tam-is nga gusto nimo nga moinom labi pa, ug ang kauhaw mokusog.

Kadtong nakadungog ni Stern sa milabay nga mga tuig (ang tagsulat niini nga mga linya swerte nga makatambong sa tanan niyang mga konsyerto sa Moscow) dili makasala sa atubangan sa kamatuoran sa dihang sila maghisgot sa gamhanang pag-uswag sa talento ni Stern. Ang iyang dula, nga madagayaon nga gipasiugdahan sa kaanyag sa personalidad ug dili hitupngan nga pagkasinsero, ang iyang tingog, nga daw hinabol gikan sa espirituhanong katingala, molihok nga hypnotically.

Ug ang tigpaminaw nakadawat usa ka katingad-an nga bayad sa espirituhanong kusog, pag-ayo sa mga injection sa tinuod nga kahalangdon, nakasinati sa panghitabo sa pag-apil sa proseso sa paglalang, ang kalipay sa pagkahimo.

Ang musikero nag-arte sa mga pelikula kaduha. Sa una nga higayon nga siya nagdula sa papel sa usa ka multo sa pelikula ni John Garfeld nga "Humoresque", ang ikaduhang higayon - ang papel ni Eugene Ysaye sa pelikula nga "Karon kami nag-awit" (1952) bahin sa sikat nga American impresario Yurok.

Ang Stern gipalahi sa kasayon ​​​​sa pag-atubang sa mga tawo, pagkamabination ug pagkamasulundon. Usa ka dako nga fan sa baseball, siya nagsunod sa mga balita sa sports sama ka masinahon sama sa iyang gibuhat sa pinakabag-o sa musika. Dili makahimo sa pagtan-aw sa dula sa iyang paborito nga team, gihangyo niya nga i-report dayon ang resulta, bisan sa mga konsyerto.

"Wala gyud ko malimot sa usa ka butang: walay tigpasundayag nga mas taas kay sa musika," miingon ang maestro. - Kanunay kini nga adunay daghang mga oportunidad kaysa sa labing batid nga mga artista. Mao nga nahitabo nga lima ka birtuoso ang makahubad sa parehas nga panid sa musika sa lainlaing mga paagi - ug silang tanan managsama sa arte. Adunay mga higayon nga gibati nimo ang usa ka mahikap nga kalipay nga nakahimo ka usa ka butang: kini usa ka dako nga pagdayeg sa musika. Aron masulayan kini, ang tigpasundayag kinahanglang magkonserbar sa iyang kusog, dili mogasto niini sa walay kataposang mga pasundayag.